Непризнанный изобретатель - казак Иван Васильевич Болдырев

Искусство фотографии известно человечеству с незапамятных времен. В каждой семье есть множество альбомов фотографий. Их берегут, поскольку большинство из них представляет историю каждой семьи. Черно-белые и цветные, напечатанные на глянцевой и матовой бумаге, цифровые снимки. Современные технологии позволяют с легкостью изменять фотографии, редактировать, усовершенствовать. Но каждый фотограф знает, искусство съемки напрямую зависит от свойств фотоаппарата, а его качество от объектива.

История жизни уникального и в тоже время рядового фотографа – изобретателя заинтересовала и увлекла меня, так появилось желание рассказать об Иване Васильевиче Болдыреве.

Сутками напролет с завидным упорством он бился над созданием универсального короткофокусного объектива. Изучая законы оптики и испытывая различные комбинации стекол, Болдырев достиг заметного успеха. Из нескольких линз, помещенных в самодельную картонную оправу, он получил простой, но весьма удачный объектив, который позволял получать хорошее изображение.

Первое свое изобретение – «универсальный объектив» Болдырев сделал в 1870 году. А в 1878 году при проявке фотографий, сделанных с использованием самодельного короткофокусного объектива, он увидел удивительное явление - не только линейную, но и воздушную перспективу. Несомненно, оптическая система, изобретенная Болдыревым, превосходила существовавшие в те годы фабричные объективы. Но его «двухдюймовый фотообъектив» на Всемирную выставку в Париж отправлен не был.

Неординарная личность талантливого художника, фотографа не оказалась среди великих изобретателей. Иван Васильевич Болдырев - простой донской казак, отличавшийся обостренной реакцией, болезненно реагирующий на любую житейскую несправедливость. Его не принимали столичные фотографические знаменитости из-за сложностей его характера. Иван Васильевич Болдырев родился на Дону, в станице Терновской Всевеликого Войска Донского 9 сентября 1850 года, а вот точная дата смерти не установлена. В некоторых источниках указывается, что он дожил до 1917 года. До пятнадцати лет будущий изобретатель считался чуть ли не сиротой, зарабатывая на хлеб тем, что помогал деду пасти скот, поскольку его отец был на царской службе, по возвращении с которой отдал своего сына в услужение офицеру в надежде на то, что из сына со временем получится исправный писарь. Но Болдырева с раннего детства больше всего на свете привлекала техника.

Он с интересом присматривался к тому, как работают всевозможные механизмы, наблюдая за тем, как работают простые часы. Вскоре Иван овладел ремеслом часовщика и начал чинить нехитрые механизмы для односельчан, что стало приносить ему некоторый доход.

Скопив небольшую сумму денег, 19-летний юноша покинул родную станицу, сбежал в Новочеркасск, где освоил азы фотографии.

Из истории казачества известно, что в этом возрасте казаков забирали на службу в полк. К великому сожалению отца, у Вани не было никаких воинских интересов, шашку держать не умел, был робок, в бой не рвался. «Уж атаман-то научит тебя уму-разуму», - радовался отец, снаряжая сына в дорогу. Вот и решился тогда Иван на побег из родной станицы.

Но в Новочеркасске не остался, в 1872 году судьба свела молодого человека с Санкт-Петербургом – городом, где в то время процветало искусство фотографии. Задумка закончить Академию художеств не принесла результатов в связи с денежными издержками. Но любовь к городу задержала его в Санкт-Петербурге. В 1905 году Иван Васильевич открыл фотоателье на Невском проспекте, дом 44. В 1906 году заведение «художника-фотографа» Болдырева переехало на Владимирский проспект, дом 19. Но денег не хватало, ателье пришлось закрыть, и в период с 1907 по 1917 годы в справочной книге «Весь Петербург» его фотомастерская уже не указана - можно найти лишь разные адреса жителя Петербурга Ивана Васильевича Болдырева, «художника II степени».

Работая ретушером и помощником фотографа, Иван Болдырев почти весь свой заработок тратил на дорогостоящие фотоматериалы и эксперименты по усовершенствованию фотосъемки и фототехники, поэтому его постоянными спутниками были нужда и бедность. Но ничто не могло погасить тягу будущего изобретателя к знаниям. Иван Васильевич «горел» тягой к самообразованию, так он оказался в Императорской публичной библиотеке, где познакомился с Владимиром Васильевичем Стасовым - заведующим художественного отдела библиотеки, куда поступали произведения графики, российские и зарубежные фотографические издания. Известный искусствовед и художественный критик еще тогда, в 1873 году распознал в молодом человеке талантливого фотографа, чье дарование помогал развивать.

Так, например, сохранилось письмо, в котором Стасов писал П.М. Третьякову: «…очень прошу Вас допустить к снятию фотографий нашего отличного фотографа Ив. Вас. Болдырева, известного по превосходным его снимкам...»

Сам Болдырев, впрочем, считал себя в первую очередь изобретателем. Не имея возможности приобретать и заказывать дорогостоящую оптику, он был вынужден пользоваться самодельными объективами.

На Всероссийской промышленно-художественной выставке 1882 года в Москве ему присудили бронзовую медаль, но не за отличные фотографические снимки, а за аппарат с принадлежностями, посредством которых он снимал. И хотя изобретения Болдырева были отмечены крупными учеными, включая Д. И. Менделеева, отечественных фабрикантов они не заинтересовали. Возможно, роковую роль в судьбе предложений Болдырева сыграло в целом негативное отношение к ним членов авторитетного Императорского русского технического общества. Оно никак не желало признавать авторство И.В. Болдырева на изобретение короткофокусного объектива, моментального фотозатвора и гибкой «смоловидной ленты», предложенной им взамен бьющихся стеклянных пластин, повсеместно использовавшихся в качестве основы для нанесения светочувствительной эмульсии. Посчитали, что и его «смоловидная лента» взамен громоздких стеклянных фотопластин, и фотозатвор, и революционная оптическая система будущего не имеют.

Известно, что в конце 19 века негативный фотографический материал изготавливался на основе стекла. Но стекло тяжелый и хрупкий материал, оборудование фотографов весило очень много. Большинство из них нанимали ассистентов и платили немалые суммы из своего жалования тем, кто умел аккуратно обращаться с техникой.

Возвращаясь со съемок, разбил негатив с изображением государя, очень расстроился. Вот тогда и пришло озарение изготовить новый тип фотоматериала – мягкую небьющуюся пленку, «эластичную настолько, что ни свертывание в трубочку, ни сжимание в комок не могут заставить ее искривиться», – так писали тогда газеты об изобретении Болдырева.

Долгие годы потратил он на отстаивание приоритета предложенного им прототипа современной фотопленки, которую не смог не только внедрить в практику, но даже получить на нее патент или, как тогда говорили, привилегию. 150 рублей, которые требовались для регистрации изобретения, Болдыреву так и не удалось заработать.

А в это же время, точнее, спустя два года, за океаном удачливый предприниматель Джордж Истмен основал свое, ставшее вскоре знаменитым на весь мир, предприятие «Eastman Kodak», использовавшее в фотоаппаратах материал, который так упорно, но напрасно предлагал внедрить у себя в России изобретатель-казак.

В 1883 году ему все-таки удалось опубликовать брошюру, в которой он приводил подробный список своих изобретений, включающий в себя и объектив собственной конструкции, и «камеру усовершенствованную, весьма легкую, с приспособлениями», и «смоловидную ленту» – прототип современной фотопленки.

С помощью своих изобретений Иван Васильевич достиг удивительных результатов. Многие из работ Болдырева его современники называли «картинами..., точно созданными талантливым художником». Известны его фотографии, которые производили сильное впечатление на современников.

Наибольший интерес, несомненно, представляет коллекция снимков, сделанных им у себя на родине. Речь идет о так называемом «Донском альбоме». Эти снимки являются подлинным документом, повествующим о жизни донского казачества, о его нравах и обычаях. Сделаны они человеком, отлично знающим все тонкости жизни казаков. Это аккуратные аранжировки, точно подмеченные умелым режиссером.

Таковы «Смотр казачьих частей атаманом», «Проводы казаков на службу», «Казачье семейство в праздники» и другие сценки из повседневной жизни его земляков.

Перед зрителем предстает целая галерея представителей донского казачества – верных служак, часто крутого нрава, обостренно ценящих свободу, верных своим обычаям и привычкам. Не случайно, что с целью сохранить для потомков полноценную информацию об уникальном памятнике архитектуры, именно Болдыреву поручили снимать Бахчисарайский дворец в Крыму. Из-за любознательности и настойчивости Ивана Васильевича миру явилось открытие первоначальных росписей на стенах «Золотого кабинета» дворца, обнаруженных под слоем более поздней раскраски. Понимая значение этого открытия для историков-исследователей и реставраторов, Болдырев зарисовал найденные орнаменты и по возвращении из Бахчисарая передал рисунки вместе с изготовленным им фотоальбомом в Императорскую публичную библиотеку, где они хранятся и поныне.

Летом 2005 года в Бахчисарайском государственном историко-культурном заповеднике открылась выставка фотографий Ханского дворца, сделанных Болдыревым. В экспозиции были представлены несколько десятков снимков, так что жители и гости Крыма смогли увидеть дворец сразу воочию и на фотографиях более чем стодвадцатипятилетней давности.

А с 27 декабря 2008 года по 15 февраля 2009 года в Санкт-Петербурге, в выставочном зале Дворового корпуса прошла первая большая персональная выставка работ Ивана Григорьевича Болдырева.

Сегодня смело можно сказать, что Болдырев - самый известный донской фотограф 19 века. Он бы, наверное, очень удивился, ели бы об этом узнал.

О «донском Кулибине» Иване Васильевиче Болдыреве, написано немало популярных статей, исследований, он известен историкам как человек, одержимый идеей усовершенствования фотографической техники, автор ряда изобретений, к ценности которых его современники относились довольно противоречиво.