北京留学時に書いたレポート

　日本有一套身体训练法，我们叫「身体操法」，无论你练的是武术还是舞蹈还是体操都可以应用。就是讲你如何去用你的下半身。日本跟中国一样茅草是蹲着用，通常不用椅子直接坐在地板上。不只是在日常生活中使用你的下半身，日本传统的武术舞蹈都是半蹲的。有些人介绍铃木的训练方式说很独特，并不是。他要求的因该是以前的日本人经常做的运动。在照片和视屏里头，他让中国孩子做的半蹲的姿势，就是以前日本人穿和服时的动作。因为和服下边就是一个裙子，只能半蹲擦脚移动。 我们这儿也有丹田这个概念。丹田可以说已经成为日本传统的理论，虽然不太去张扬，但是年长的演员应该都知道丹田是什么。铃木在视屏里头说现在的人都不会用下半身，也是在担心这些传统文化消失。 他要在古北水镇做野外剧场，我想他还是喜欢在乡村演戏，不喜欢城市。早在1970 年代他就退隐江湖，到日本的富山训练演员。我不知道他要在中国训练演员是因为他觉得在日本能做的事已经没有了，还是觉得中国的戏剧界还没有长大成人有铃木活动的余地。 我不太了解中国的戏剧界的状况。我觉得 60 年代铃木跟寺山修司开启了「小剧场运动」之后兴起的大部分剧团都不太重视有体系的训练方式。最严重的是，在日本戏剧已经失去了改变社会的力量和影响力。剧团的作用是非常有限的，虽然也有些四五十岁的演出家尽力去做启蒙运动，可他也是靠媒体和著作来做这些，现在你光演戏剧是改不了社会。  每年每年在日本流行的流行词或者是产品思想价值观，全都是靠电视剧流在世间。连电影都有点儿没力气，何况戏剧呢。像铃木要离开城市，离开电子网络，城市也不拦你，爱离开就离开，最后没人记得你。所以我觉得他最近的国际性的活动，就是你跟外头的人接触是很好的事。只是不知道还来不来得及。 　在日本吧「新剧」剧团的训练班相当于国外的戏剧学校，但是我觉得铃木们的「小剧场活动」反而让日本的戏剧界失去教育能力。小剧场规模自然比「新剧」小，人员时间资金都有限，很难培养花时间去培养资深深厚的人才。 比如说中国，在中戏学习的人应该可以到别的剧团演，因为你们的基本功是一样的。但在日本你要是在「小剧场剧团」学习，就很难在别的剧团演戏。因为他们的基本功不太一样。要是有一百个小剧团，就有一百个基本功。 我一开始想要在中国训练也是为了这个。在中戏现在也因该还用斯坦尼斯拉夫斯基的「system」，但是在日本他的方法算得上是特殊的训练法、很少人用。我不知道铃木最早在早稻田开的剧团有没有用斯坦尼斯拉夫斯基的「system」，但是铃木门开启的小剧场活动之后诞生的大部分剧团都已经废掉了这个训练法。 不过我还是想去古北水镇看看铃木的训练。因为在日本，我想他因该不会在东京训练演员。这些全都是缘分。我到中国再次能听到他的名字，也算得上有缘分。只要有缘分，在怎么难你还是可以去学的 。