Tela di forte impatto scenico ,con una storia biografica non certa.Non si conosce la provenienza ,sebbene e' iscritta come capolavoro nell' inventario 1921 di Palazzo Bianco.Attribuita l'olio su tela a Lionello Spada.Nel 1954 Longhi certifica il dipinto come autografo del pittore lombardo. Un certo sospetto iniziale del grande critico induce il quadro come replica ,ma non un presunto Caravaggio.Verso la fine del 900' ,nel 1985 si giunge a stimare la tesi di Longhi grazie alla scoperta di una tela inedita nei depositi di Palazzo Rosso a Genova :orientata la critica moderna a dedurre le logiche e l' autografia originale. La tela secondo le carte va collocata durante il soggiorno a Genova.La committenza del monsignor Massimi permette di avanzare l' ipotesi ,chiarendo la breve giacenza del dipinto in Spagna ; a seguito di un rifiuto ,come racconta Bellori ,per il quadro poi girato al nunzio apostolico di Madrid,congiunto del Massimi. La tela potrebbe essere stata eseguita intorno al 1606 -vede il corpo di Cristo senza 'violenze' per una sofferenza 'nascosta ' inserita intenzionalmente dal Caravaggio.Gocce di sangue stanno all' angolo della fronte con corona di spine molto vistosa.Il dipinto autentico porta segni di cambiamenti ,probabilmente correzioni volute dal maestro.E' indotto un prolungamento dei capelli del Salvatore ,poi ridotti come rimedio alla stesura di dettagli non secondari come collo e spalla.Pilato risponde alla rassegnazione del Cristo ,puntando l' attenzione alla folla ipoteticamente dedotta nel quadro ,come apparente giustificazione della balaustra vistosa. La copia eseguita a pastello ,gioca in una soluzione verticale ,con il Salvatore legato nel 'ductus' delle mani ,incipit di valutazione con una canna di bambù che conferma oggetto di spazialità nelle luci quanto la dominante compostezza.

analisi critica a cura di Roberto Baserga

'L'Ecce homo del Caravaggio'