ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ ВО ДВОРЕЦ БАРОЛО!

ВЫ ОСМОТРЕТЕ НЕКОТОРЫЕ ЧАСТИ ЭТОГО ИСТОРИЧЕСКОГО ЗДАНИЯ ВМЕСТЕ С АРХИТЕКТОРОМ ФЕРНАНДО КАРРАЛЕМ.

АРХИТЕКТОР ФЕРНАНДО РУКОВОДИЛ ВОССТАНОВЛЕНИЕМ МАЯКА ПОСЛЕ БОЛЕЕ ЧЕМ 40 ЛЕТ ПЕРЕРЫВА.

МАЯК ДВОРЦА — ЕДИНСТВЕННЫЙ ДЕЙСТВУЮЩИЙ МАЯК В ГОРОДЕ. ЭТО НЕ МОРСКОЙ МАЯК, А МАЯК, КОТОРЫЙ ОБЪЯВЛЯЛ НОВОСТИ. НО НЕ БУДЕМ ЗАГНАТЫВАТЬ: ВАМ ЕЩЕ 100 МЕТРОВ ПОДЪЕМА!

ВО ВРЕМЯ ЭКСКУРСИИ ФЕРНАНДО РАССКАЗЫВАЕТ:

НАЧАЛО В ЗАЛЕ:

ЗДАНИЮ 102 ГОДА. Оно было построено по заказу Луиджи Бароло у архитектора Марио Паланти.

Бароло был крупным итальянским предпринимателем и пионером в импорте прядильных машин, благодаря чему он сколотил состояние, заключив контракты на поставку одеял во время Первой мировой войны.

Это здание стало для него способом оставить свой след в истории и одновременно значительным вложением средств, поскольку в нём разместились 400 офисов, в которых работали юристы, бухгалтеры, врачи и многие другие специалисты.

Марио Паланти приехал в Буэнос-Айрес для участия в строительстве итальянского стенда на первой Всемирной выставке в Аргентине, посвящённой столетию независимости страны.

На строительство здания ушло всего четыре года. Этот рекордный срок был достигнут благодаря инновационному подходу Паланти к строительству. Он использовал не только так называемый «жидкий камень» – новую технологию, теперь известную как железобетон, – но и пустотелый кирпич – новый в то время материал, который облегчал транспортировку больших объёмов и был значительно легче.

Все формы, которые вы видите – колонны, арки на потолках и всё остальное – были построены из пустотелого кирпича. Паланти также запатентовал свой собственный кирпич, «Паландомус», названный гермафродитом из-за того, что он соединялся с обеих сторон.

Круги, которые вы видите на полу, называются слуховыми окнами; это цельные литые бронзовые элементы, привезённые из Италии, которые пропускают свет в подвал. Взамен им были поставлены стёкла трёх разных размеров.

Парадный вход во дворец когда-то был полностью открытым, без каких-либо ограждений. Поэтому его первоначальное название – «Пасадже Бароло», и это было способом вписать роскошь здания в город, поскольку любой горожанин мог пройти сквозь него и почувствовать себя его частью.

К 1960-м годам было установлено частичное ограждение из стеклоблоков, которое блокировало солнечный свет и из-за скопившейся грязи делало зал довольно тёмным.

В настоящее время здание полностью закрыто, и его уникальная особенность заключается в том, что оно повторяет форму входа, не касаясь стен; то есть защищает его, не касаясь их. За это здание было отмечено наградой, о которой упоминается при входе.

Фернандо рассказывает историю плитки в холле, которая имеет особый блеск. Это связано с тем, что раньше здесь стоял газетный киоск, отбрасывавший тень. Когда газетный киоск убрали через 55 лет, некоторые плитки начали трескаться.

КАФЕ-БАР «PANERA ROSA»:

РАНЕЕ БЫЛ АВТОСАЛОН, ПОЭТОМУ ВХОД НЕ ОРИГИНАЛЬНЫЙ, В ОТЛИЧИЕ ОТ ВХОДА НА ПРОТИВОПОЛОЖНОЙ СТОРОНЕ. ВЫ МОЖЕТЕ ОЗНАКОМИТЬСЯ С ОРИГИНАЛЬНЫМИ ИЗОГНУТЫМИ ОКНАМИ.

ПОЗЖЕ АВТОСАЛОН БЫЛ ПРИОБРЕТЕН БАНКОМ, И, КАК ЭТО ДЕЛО В БАНКАХ, АВТОСАЛОН БЫЛ РАЗОБРАН ВЕСЬ ОРИГИНАЛЬНЫЙ СОСНОВЫЙ ПОЛ И БОЛЬШУЮ ЧАСТЬ ПОТОЛКА.

ТОТ ПОТОЛОК, КОТОРЫЙ ВЫ ВИДИТЕ СЕГОДНЯ, – ПОДДЕЛЬНЫЙ.

ИНТЕРЕСНО, ЧТО ОНИ ОСТАВИЛИ НЕБОЛЬШОЙ ФРАГМЕНТ ОРИГИНАЛЬНОГО ПОТОЛКА, КОТОРЫЙ ПОСЛЕ УХОДА БАНКА ИСПОЛЬЗОВАЛСЯ ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ФОРМ ДЛЯ РЕКОНСТРУКЦИИ. На этих крышах нашли коробку с посланием в будущее от штукатура, который строил его в 1920-х годах. В ней лежали берет, курительная трубка, монеты и письмо в будущее.

СТРИТ:

На улице Фернандо он часто вспоминает, как приходил сюда в пять лет, чтобы поиграть с мансардными окнами. На углу, где сейчас находится «Mostaza», находился магазин, где продавали напиток под названием Ferroquina Bislera, что в переводе означает «Лев аперитивов». В рекламе магазина красовалось настоящее чучело льва за стеклом. Все дети были в восторге, ведь они никогда не видели льва так близко.

Спустя годы Фернандо нашёл этого льва, которого его друг сохранил и который в то время выставлялся в Городском музее.

Возвращаясь к дворцу Бароло, стоит отметить, что в своё время он вызывал немало споров, поскольку существовал закон, запрещающий строительство зданий выше 25 метров, а дворец значительно превышал этот лимит. Раньше Авениды де Майо не существовало; там стояли лишь курятники домов. Кварталы были срезаны, чтобы построить то, что впоследствии стало важнейшей улицей города, соединяющей Президентский дворец (Casa Rosada) с новым зданием Конгресса.

Он также упоминает, что на углу находился отель «Маджестик», где жили Кортасар, королева Елизавета I и другие. А также отель «Чили» с куполом в форме луковицы, расположенный через дорогу.

Он также указывает на здание напротив, в котором выставлены различные скульптуры и аргентинские флаги. Это была бывшая «Диарио Критика», очень влиятельная в своё время газета, в которой публиковались такие известные писатели, как Хорхе Луис Борхес и Роберто Арльт.

Он всегда спрашивает, кажется ли здание симметричным, а затем показывает, что на самом деле оно построено под углом, что демонстрирует странную неровность плитки.

Масонские символы: Паланти и Бароло были масонами, и поэтому при строительстве здания они использовали несколько масонских символов, таких как шахматный пол, символизирующий добро и зло, дуализм; а также указатель этажа лифта, заканчивающийся геральдической лилией, и буква «А» в слове «Ascensor» (лифт), которая является масонским компасом. Более того, под всеми масонскими зданиями обязательно должен быть водоём, и это также верно, поскольку под зданием Бароло протекает река, впадающая в реку Ла-Плата, а также протекающая мимо театра Колон, здания суда и нескольких других сооружений. Масонские здания также встречаются по всему городу.

Балкон третьего этажа: на нём представлены кашпо, в которых когда-то росли висячие растения, и система полива, которая поливала все четыре при открытии крана.

На одной из колонн находится крышка старой мусоросжигательной печи. Несколько месяцев назад Фернандо и его помощник Хуан зашли внутрь, чтобы проложить кабели, и обнаружили там много старого хлама: газеты за 1923 год, письма, оригинальные пачки сигарет, каталоги антикварной техники, банки из-под сардин из Португалии и Испании и даже прейскурант на отправку телеграмм в любую страну.

Наконец, он спрашивает, как была заменена верхняя лампочка, а затем рассказывает историю о парагвайском рабочем, который не боялся высоты, взял доску и лестницу, и, несмотря на пустоту внизу, без проблем заменил лампочку. Он говорит, что лучшая цитата об этом здании принадлежит ему: «Построить его – ничто, сложно представить».

Терраса: Сначала мы идём назад, чтобы полюбоваться малоизвестным видом: задним фасадом. Этот фасад был упомянут итальянским посольством как дань уважения иммиграции, поскольку он напоминает корабль иммигрантов конца XVIII века. Мы видим несколько важных куполов, таких как... купол, принадлежащий зданию Конгресса или Капитолия, тот, что над кафе «El Molino», и тот, что виден неподалёку, красный, принадлежащий зданию «La Inmobiliaria».

На куполах, которые вы видите, написаны имена апостолов; их двенадцать по всему зданию. Изначально они были выше и в более готическом стиле, как и главный купол, спроектированный Паланти, но когда ему запретили превышать эту высоту, он снёс четыре купола, которые вы видите, и перестроил их в том виде, в котором мы видим их сегодня.

В этот момент Фернандо уходит, а Хуан остаётся, показывая здание Министерства общественных работ, где выставлена ​​фигура Эвы Перон, которую молодёжь теперь узнаёт как «женщину, поедающую гамбургер». Это здание совершенно уникально: здесь находится первая в Латинской Америке радиоантенна, а также нечто очень странное: единственная в мире скульптура, посвящённая взяточничеству. Это странно, ведь здание построено в рационалистическом стиле, то есть обычно не имеет лепнины или скульптур, но в этом случае они есть, что свидетельствует о давлении, которому подвергался архитектор, препятствовавший его строительству. Объясните связь дворца Бароло с «Божественной комедией», которая послужила данью уважения роману Данте Алигьери. Стоит отметить несколько моментов:

Трёхчастная структура: Оба произведения разделены на три части: «Ад», «Чистилище» и «Небо». «Инферно» — это зал с драконами и змеями, чьи круглые потолки, всего девять, отражают круги ада в романе. «Чистилище» состоит из 14 этажей (по два на каждый уровень «Чистилища», в результате чего получается те же семь этажей, что и в романе). Паланти построил его таким образом, чтобы достичь высоты 100 метров, потому что… «Божественная комедия» состоит из 100 песней. Эти минималистичные этажи, лишенные украшений, приглашают нас заглянуть внутрь себя по мере восхождения. Этот подъём отмечен постоянно усиливающимся потоком света, проникающим в общие зоны, который становится всё более выраженным по мере того, как здание поднимается выше. А небо, олицетворяющее Бога, сияет, словно маяк озаряющий светом.

И «Божественная комедия», и дворец Бароло символизируют путь духовного восхождения.

Итальянское влияние: Данте Алигьери, автор «Божественной комедии», и Марио Паланти, архитектор дворца Бароло, были итальянцами по происхождению, что отражает культурное влияние Италии на оба произведения.

Культурное наследие: Оба произведения являются частью богатого культурного наследия своих регионов и оказали влияние на культуру и искусство по всему миру.

И «Божественная комедия», и дворец Бароло предлагают глубокое и многогранное видение человеческого опыта, затрагивая такие универсальные темы, как страдание, искупление и надежда.

На маяке Фернандо рассказывает, как он реставрировал его с скрупулезным вниманием к деталям, но, по сути, это была огромная работа, поскольку никто не знал, как реставрировать такой старый маяк, и было очень сложно снять его, чтобы заново отполировать зеркало.

Большое спасибо за ваш визит. Здание не получает никаких субсидий и существует благодаря посетителям!

P.S.: ДОБАВЬТЕ ФЕРА (CARRAL.F) И ХУАНА (JUAN_XIET) В ИНСТАГРАМ, ОНИ БУДУТ ОЧЕНЬ РАДЫ =)