Что такое мультисенсорный музей? «Мультисенсорный музей: осязание, звук, запах, память и пространство»  

Начиная с XIX века, посетителям музеев предлагается главным образом смотреть на экспонаты: возможность любого другого взаимодействия с ними практически полностью ограничена. Хотя в последние три десятилетия ситуация меняется, незрячие и слабовидящие люди по-прежнему лишены возможности полноценно посещать музейные выставки. Именно эту проблему прежде всего и призвано решить новое понимание музея как интерактивного, экспериментального и мультисенсорного пространства.

Для того, чтобы незрячие и слабовидящие посетители могли познакомиться с экспонатами музеев, художественных галерей и иных выставочных пространств, им в основном предлагается использовать тактильный контакт. Это неудивительно, ведь считается, что именно тактильное восприятие позволяет получить наилучшее представление о материальных объектах, не используя визуальную информацию. Тем не менее исследователи указывают на потенциал обонятельного канала как средства обогащения сенсорного опыта незрячих и слабовидящих людей. Некоторые музеи уже используют это средство при разработке специальных экскурсий для незрячих и слабовидящих посетителей. К примеру, в Музеях Ватикана некоторые ткани пропитаны миррой и алоэ, а Бруклинский музей предлагает посетителям специальные мультисенсорные экскурсии, во время которых можно понюхать некоторые элементы отдельных картин. 

 Важно задействовать как можно больше сенсорных каналов, сделать музеи доступными для всех, в том числе для незрячих и слабовидящих посетителей. Превращение музеев в пространства мультисенсорного опыта — это своего рода возвращение к истокам музейного дела.

Многие историки отмечают, что в довикторианской Англии посетителям музеев, как правило, разрешалась трогать экспонаты, нюхать их и даже пробовать на вкус. Приходя в музей, люди хотели активно взаимодействовать с экспонатами, держать (или вертеть) их в руках, а не просто смотреть на них, слушая экскурсию.

Первый способ состоит в использовании запахов с целью создания ощущения присутствия. Таким образом, можно добиться более глубокого погружения в экспозицию и сделать опыт посещения музея более целостным. 

Второй способ: при помощи запахов пробудить во взрослых посетителях яркие и эмоциональные воспоминания о детстве. Этот подход требует очень тщательного отбора запахов: они должны либо отсылать к периоду детства определенного поколения, либо ассоциироваться с детством в целом (пример: мелки для рисования). Здесь используется тот же прием, к которому прибегают кинематографисты, подбирая закадровую музыку, соответствующую определенной эпохе.

Третий способ использования запаха — вызов у посетителей негативных эмоций, например, страха или отвращения. Это может быть особенно уместно, если нужно усилить эмоциональный отклик посетителя при контакте с конкретным экспонатом. Запах может спровоцировать такой отклик на инстинктивном уровне. А еще таким образом можно привлекать в музеи детей и подростков, что убедительно иллюстрирует пример интерактивной экспозиции Grossology (см. Табл. 1).

Четвертый подход — использовать запах для более тонкой «настройки» эмоций посетителей с целью изменить их психологическое состояние (в лучшую или худшую сторону) и тем самым позволить более глубоко прочувствовать конкретный экспонат или выставку в целом. Этого можно добиться, например, если запах ощущается не только у конкретного экспоната, но и на удалении от него или на всей выставке.

Наконец, можно использовать запах просто для того, чтобы посетителям было проще ориентироваться в музее. Незрячие люди часто используют обоняние как средство ориентации в пространстве. При этом они признаются, что одна из главных трудностей, возникающая у них при посещении музеев, — это именно ориентация в экспозиции. Возможно, не лишним было бы использовать ароматизаторы для обозначения важных экспонатов или определенных залов, чтобы незрячие и слабовидящие посетители могли ориентироваться по таким «подсказкам».

Музеи сегодня все чаще «достают экспонаты из-под стекла», позволяют ощутить запах и за счет этого достигают более глубокого погружения посетителя в экспозицию. Но многое еще предстоит сделать, чтобы мы смогли, как когда-то наши предки, посещать по-настоящему мультисенсорные музеи.