Локрийский лад среди диатонических ладов для многих музыкантов является самым сложным для понимания. Основная причина  заключается в том, что музыканты пытаются осмыслить этот лад категориями  мажоро-минорной системы. 
Обычно анализ лада (через гармонию мажора или минора) проводится так: берется последовательность аккордов построенных на диатонической гамме, где за тонику берут аккорд необходимого лада и играют сверху аккордов мелодии в ладу. При анализе, например, дорийского лада (на белоклавишной диатонике тоникой будет аккорд Dm) такая система подходит неплохо, так как звучит лад достаточно гармонично. Но вот с локрийским происходит явно что-то не то, так как на его тонике строится полуменьшенный аккорд, который никак по звучанию тоникой быть не хочет!  Даже простыми квинтами ее не сыграть! На тонике получается тритон! Этот тритоновый аккорд звучит неустойчиво, стремится куда-то к разрешению и не ощущается музыкальным сознанием как тонический центр. Из-за этого  и возникают проблемы. Локрийский лад в гармоническом изложении (аккордами) как лад уловить невозможно, он слышится как седьмая ступень До-мажора или еще что, но только. Многие даже могут подумать, что причина тому наш «испорченный» мажоро-минорный функциональный слух. На самом деле причина в неправильном подходе к анализу.  

Стоит напомнить, что диатоника это ранняя музыкальная система и появилась задолго (на несколько тысяч лет) до того, как в музыке стали активно использоваться привычные нам терцовые аккорды. Поэтому анализ таких ладов надо производить по модальным принципам. Построение аккомпанемента строится не на аккордовых функциях I IV V, где они не работают, а по кварто-квинтовым созвучиям лада с постоянным обозначением тонального центра (педальным тоном на тонике). При таком аккомпанементе оказывается локрийский лад выглядит  достаточно красивым, а для рок-музыкантов он может быть настоящим откровением, так как его суровость и мрачность отражает настроение нашего времени)))