關於琴橋的秘密

您家有不聽話的小孩嗎? 不是啦，是....

您的琴橋換沒多久就變形了嗎?

今天來講講琴橋一個比較不常被注意的細節

大家都知道琴橋有分法國橋、德國橋、義大利橋、中國橋，就拿市面上最常見的 aubert à mirecourt 來舉例好了，

AUBERT 有分四個等級，業內在說的五號(最低等級，只有兩行字 aubert made in france)， 7號(一個圈圈，裡面寫aubert à mirecourt)，八號8T "LUXE"，8L "DE LUXE"，另外還有 "SUPER LUXE" (雖然木紋很漂亮，但有時很軟，所以會拿來收藏，不會拿來用，這裡不討論)。

材料的分級主要根據木頭的年輪疏密、材料的新舊，取材的位置和方向而定，而這會影響其硬度和重量，決定琴橋的耐用度，材料越緻密，理論上等級越高。外觀比較容易看的是琴橋橫向的年輪，通常等級比較高的橋都有很密的年輪，不過，楓木是硬木，年輪的疏密對硬度的影響，不像雲杉(軟木)這麼明顯，年輪是樹木因為季節變化造成的生長速度不同而產生，所以年輪和年輪之間的木材比較軟，如果一塊雲杉面板的年輪間距很寬，材料就會偏軟，楓木背板的年輪間距跟材料軟硬沒有很直接的關係。

但是，影響材料強度另一個重要的因素是髓線(或稱髓射線 medullary ray)，它是木頭維管束間的薄壁組織，負責橫向運輸，髓線都是呈放射狀從樹皮指向樹心，同樣大小的木材，擁有越長越完整的髓線，強度會越高，製琴師在選材的時候，也會從木頭的切面兩端，去看髓線的分布，有越完整的髓線，就越接近理想的徑切，反之，弦切的材料則有最短的髓線，木頭強度最差，這也是為什麼製琴師通常比較少用弦切的材料。還有琴頭的選材也是如此。

下圖就可看出右邊的琴頭料取材方向比較正確，左邊的琴頭料取材歪斜。上排的背板料沒有達到完全徑切，下排的背板則有完全徑切。

(面板沒有弦切的，背板有)

從下面的照片中，琴橋的兩側可以看到細小的髓線分布，我有用鉛筆加強了一下，如果一個琴橋從側面看髓線很完整，強度就會比較好。那麼重點來了，AUBERT 的 logo 要蓋在琴橋的哪一面呢?

習慣上，琴行或修琴師會把琴橋上印有 AUBERT 字樣的那一面，做在拉弦板那一側，然後另一面的空白烙上修琴師的姓名，但是 AUBERT 在全世界出貨量這麼大，不見得會用很嚴苛的標準，一片一片根據髓線的方向去蓋 Logo；假設一家琴行或工作室，琴橋的使用量很大，一定是每次跟上游供應商進大量，當然也包含了 logo 蓋錯面的琴橋。如果做琴橋的時候，完全不看、不考慮髓線的方向，一律把 logo 做在拉弦板那一面，就有可能做錯琴橋的正反面。

最後，完成的琴橋，朝拉弦板那一面跟面板垂直或略小於 90度，朝指板那一面，可以看出一個明顯的拱型，理想的情況下有完整的髓線，或髓線要指向拉弦板的方向，而不是指向指板。

最後的最後，演奏者可以自己注意的，不管你是大中小提琴，調音的時候，琴橋會被弦帶動往琴頭方向傾，(除非你都只用下面微調調啦，但很難)，只是移動程度的多寡，有時候非常細微而難以察覺，所以，拉琴一段時間，幾天或幾個禮拜，盡量自己檢查一下琴橋有沒有往前傾，如果發現，其實可以自己先試著把琴橋扳回來，比較安全的作法是坐著然後把琴放大腿上，兩隻手一左一右握住琴橋，慢慢把橋扶正，這樣更能夠常保琴橋的壽命。