Über Durchlässigkeit des Handgelenks und von anderem

von Joachim Friedrich (deu)

„Durchlässigkeit“ wird in der Literatur (Peter Feuchtwanger „Klavierübungen“, Elgin Roth „Klavier­spiel und Körperbewusstsein“) assoziiert mit Flexibilität, freier Beweglichkeit, Elas­tizität, Nachgie­big­keit, Geschmeidigkeit, Balance, Koordination, Schwingung und Eutonie. Eutonie ist bei Roth in einer Fußnote definiert als Muskelspannung zwischen Hyper- (Ver­kramp­fung) und Hypotonie (Schlaffheit). Meine Definition von Eutonie ist die Muskelspannung, in der die Muskulatur bereit ist, jede Bewegung mitzumachen, wenn dies muskelelastisch induziert wird, wodurch ein angenehmes Gefühl entsteht, da hierbei mit minimalem Aufwand die Durchblutung gesteigert wird.

Durchlässigkeit bedeutet frei bewegliche Gelenke, etwa während Peters Ellip­se.

Vor allem und zunächst bezogen auf das Handgelenk darf dabei

• kein Kör­pergewicht auf der Tastatur oder Tastenboden abgelegt sein, da dies zu starren Gelenken führt.

• Ebenso dürfen Hand und Finger nicht - mit oder ohne Berührung der Tasten - in Schwebe gehalten sein, oder

• dürfen die Hand nicht einfach am Handgelenk herunterhängen.

Worauf es ankommt:  Sobald das eine Teilgewicht der Hand vom Unterarm getragenwird und das andere Teilgewicht über die Finger auf den noch unbewegten Tasten abgelegt wird, zeigt sich, dass

• das Handgelenk in allen ihm möglichen Richtung passiv frei beweglich ist;

• der Spielapparat von Schulter über Oberarm, Ellbogen, Unterarm und Hand bis zu den Fingerspitzen ganz einfach elliptisch schwingungsfähig wird;

• schließlich der ganze Oberkörper und die Atmung mitschwingen können. (s. Video 1)

*Wofür es wichtig ist:  Diese Durchlässigkeit ist Vorausgesetzung für die muskelelastische Auslösung von Tasten­be­we­gungen (entdeckt 2019, s. FKS 2022). Daraus ist mein Konzept des gewichts­losen Spiels) entstanden. Wei­te­rhin sind vorausge­setzt Eutonus und In­ten­tions­ak­tivität, ausgelöst von ak­ti­vem „inneren Hö­ren“ und der Atmung (Peters Beschreibung von Clara Haskils Spiel: „Das hängende Handgelenk, alles von den Fingern gesteuert, die vollkommene Leichtigkeit, auch vom Musikalischen her, das war mein Ideal. Wenn sie in London war, ist sie zu mir üben gekommen. Und dabei habe ich erkannt: So muss man Klavier spielen. Die innere Ruhe und das Nichtvorbereiten. Das Anfangen einfach mit dem Atem nur aus der mentalen, aber nie aus der physischen Vorbereitung heraus.“).

Es folgen drei Übun­gen zum Thema durchlässi­ges Handgelenk: Die erste - von Peter - hat mir Kim Chi über­liefert.  Zwei sind ohne Tonbildung, aber mit Tasten­be­we­gun­gen. Die dritte - mit Ton­bil­dung - zeigt bei durchlässigen Fingern  die mus­kel­elastisch ausgelöste Tastenbewegung. Videos sind zu­gäng­lich mit

https://e.pcloud.link/publink/show?code=kZ9gp9Zz060tyu3DYkSAKwA1RNJafLXxknV.

1. Von Peter: Unterarm hängt mit halbem Gewicht an den Tasten. Finger 2 bis 5 halten abgeflacht in Neutralposition die Tasten unten. Handgelenk steht und bleibt tief.  Gewicht wird langsam reduziert, bis sich die Tasten gehoben haben. Ein kleines Teilgewicht des Unterarmes liegt auf den Tasten. Das Handgelenk ist weder frei noch durchlässig.

2. Von mir: Unterarm hängt mit durchlässigen, elastisch gebogenen Fingern 2 bis 5 an den niedergedrückten Tasten. Das Handgelenk steht tief und ist noch wenig durchlässig. Gewicht wird langsam reduziert, wodurch das Handgelenk und die Finger durchlässig werden, bis sich die Tasten gehoben haben. Ein Teilgewicht der Hand liegt auf den Tasten.
   
   Abgeflachte Finger enthalten in sich eine Spannung beim Halten der Tasten(ungünstiges Dreh­mo­ment). Elastisch gebeugte Finger sind beim Halten der Tasten weitestgehend spannungsfrei. Lässt die Beugung nach, hebt sich die Taste, die Stoßzunge rutscht fühl­bar unter die Rolle, und man kann den Ton repetieren. – Ein Wechsel der beiden stabilen Zustän­de geht mit einem leich­ten Schnap­pen einher (Schnappscharnier), wodurch der Spielapparat ins Schwin­gen gerät. Eine Finger-Ellipse entsteht mit Hand-, Ellbogen- und Schultergelenken, die in jeder Richtung frei beweglich und durch­läs­sig sind (horizontal, vertikal, sagittal, rotierend).

3. Von mir: aus Klavierübung 1 weiterentwickelt

   1. Intentionsaktivität: intensivierter Kontakt des elastisch-gebeugten Fingers mit der Taste. Elastische Spannung auf der Beugeseite vom Mittel­glied bei Finger-Ellipse.

   2. Intentionsbewegung: wie a. mit Tastenbewegung bis vor den Aus­lö­se­punkt oh­ne Ton. Beim Lösen nimmt die Beugung ab, Finger wird von Taste ge­hoben. Aktive, elastisch ausgelöste Beugung und Lösung werden auf Mittelglied-Beugeseite gefühlt.

   3. Tonbildung: wie b. mit schneller Tastenbewegung, Auslöse­punkt wird überwun­den, deut­liche Beugung im Finger (, so­dass ggf. ein Vorfinger molto le­gato von Taste gelöst wird.) Mehrfach wird erst bei unten gehaltener Taste, dann mit bewegter Taste der Fin­ger jeweils mit Schnappbewe­gung ab­ge­flacht und wieder gebeugt. Muskuläre Spannung, Aktivität und Entspannung werden im Mittelglied gefühlt. Beim anschließenden Lösen der Taste nimmt die Beu­gung im Finger ab, Finger wird von Taste gehoben, bis die Stoßzunge unter die Rol­le rutscht, Wiederho­lung der Tonbil­dung, endgültiges Lösen durch nachfolgenden Finger.

Die Funktion des Schnappscharniers im Endgelenk habe ich in diesem Jahr (2024) entdeckt. Dahin­ter steckt erstens die Entdeckung der Beugeelastizität des Fingers bei minimaler Halteaktivität (2015, Taste auf dem Tastenboden mit etwa 35 g), was auch für Peter gültig war (2016). Zweitens die Ent­de­ckung, dass noch unbekannte Muskulatur in den Fingern selbst sich muskelelastisch stimulieren lässt (sicherlich bei Pianisten etwas Übliches, wenn auch selten etwas Bekanntes – s. Gerig, R. 1973). Drittens die Entdeckung, dass dieselbe Muskel-Gelenk-Ansatz-Einheit das Endgelenk entweder beugt oder streckt je nach Ausgangsstellung; Übung 3 scheint ein besonders guter Anreiz zur Muskelent­wick­lung zu sein. Die erste bewusste Wahrnehmung dieser Aktivierung ist eine enorm gesteigerte Durchblutung in diesem Bereich.  – Auch Peter konnte das Endglied separat beugen, wie Manfred Seewann in Waldkirch zitierte und demonstrierte (2024). Ideal wäre es, wenn es auch bei gespreiz­ten Fingern und ohne Mitbewegung eines anderen Fingers möglich ist.

Die Schnappscharnierfunktion gilt auch für den Daumen. Genau hierzu hatte Peter 2015 in Feucht­wangen auf einer unten liegenden weißen Taste die schnelle Hin- und Herbewegung im Dau­men­end­gelenk ausprobiert (ohne Tastenbewegung). Es war abhängig von der leich­ten Winkel­ab­wie­chung von der Senkrechten in beide Richtungen. Ich konnte mir damals keinen Reim daraus machen. Aber das Daumenendglied kann somit je nach Winkel sowohl den Daumen­über­satz als auch den Dau­men­untersatz ausführen. Es lässt sich mit Klavierübung 14 bewusst ausführen und erklärt per se die Not­wendigkeit der Ellipse (eigentlich: Ellipsoid als räumliches Gebilde).

Das Training durch die muskelelastische Auslösung der Tastenbewegung erlaubt es, allmählich die einzelnen Bewegungsabläufe innerhalb der Mechanik nachzuspüren sowohl beim aktiven Absenken als auch beim passiven Heben der Taste (Stoßzunge, Dämpfer, (2022)). Es entsteht im Rahmen der spezifischen, muskulären Entwicklung: Ein stärkerer Muskel bleibt weich und geschmeidig für dieselbe Leistung, wogegen ein schwächerer Muskel eine feste Anspannung benötigt.

*Energieübertragung von Masse Hand auf Masse Spielmechanik, bei f mit 5-fachem Gewichtsäquivalent am Auslösepunkt