Оригинал: www.rusnauka.com

Определенная «детективность» подачи материала раскрывала подспудные желания автора создать роман, в центре которого было бы раскрытие преступления. Почти во всех романах Диккенса так или иначе происходит преступление или герой проходит через преступный мир. Но, вероятно, самым «криминальным» из романов писателя стала бы книга «Тайна Эдвина Друда». Этот последний, незавершенный роман Диккенса полон авторских монологов самого различного типа: здесь и «подсказка», и портрет, и характеристика и т.д. Уже первая глава произведения вводит читателя в мир опустившихся людей, в котором нашел свое место и Джаспер (XXVII, 277-281)[1]. Это заставляет читателя вспомнить о предшествующем событии в притоне курильщиков опиума. С другой стороны, Джаспер с каким-то болезненным вниманием следит за поступками своего племянника Эдвина Друда (XXVII, 287, 293). И все же, мы пока не знаем, что Джаспер любит невесту Эдвина, однако в книге возникает неосознанная напряженность, предвещающая, по-видимому, какое-то неприятное событие.

Сложный мир души Джаспера, приоткрывшийся в предыдущих главах, продолжает раскрываться. Эдвин (и мы) понимает, какой разлад царит в душе дяди (308). И здесь впервые резко звучит трагическая нотка: «Счастливое будущее? Быть может! Но достоверно одно: что настоящее никому из них не кажется счастливым в тот момент, когда растворяются и снова затворяются тяжелые двери и она (Роза – авт.) исчезает в доме, а он медленно уходит прочь» (310). Складывается атмосфера страха. Зная, что авторский монолог подсказывает читателю развитие действия, мы вправо ожидать какого-либо ужасного события, но вместе с тем атмосфера страха сглаживается фразой «Быть может!» Счастье и доброе будущее возможны.

До сих пор в романе авторский монолог как структурно-композиционное средство используется крайне скупо. Писатель стал осторожен в его применении, Монолог автора возникает лишь в кульминационные, важные моменты.

Сцена первого появления Елены и Невилла Ланлес, брата и сестры, проводится Диккенсом через монолог, вкладываемый писателем в уста мистера Криспаркла (338). Романист как бы прячется за героя. Затем автор вновь возникает на страницах романа, описывая со своей стороны пение Розы под аккомпанемент Джаспера и ее испуг: «Я больше не могу! Я боюсь! Уведите меня отсюда!» (348). События начинают развиваться все более напряженно, но не быстрее, чем до сих пор. Автор сдерживает повествование, стремясь, видимо, с тем большей силой отпустить его в дальнейшем. Пока же Джаспер все более проявляется себя.

Еще один герой готовится вступить в бой за Розу. Это Елена Ландлес. Диккенс Так пишет о ней: «В черных глазах зажглись странные отблески – как бы дремлющее до пору пламя, сейчас смягченное состраданием и любовью. Пусть побережется тот, кого это ближе всех касается!» (352). Нам остается сделать вывод, что ненависть Елены направлена на Джаспера, ибо о нем шла речь в предыдущих строках романа. Елена – враг Джаспера, но она еще не совсем ясно понимает, за что же ненавидит дядю Эдвина Друда. Активной героиня должна статьи по логике развития действия и сюжета. Автор ранее неоднократно говорил или сам, или вкладывал свои высказывания в уста других действующих лиц, что Елена – человек дела, не прощающий оскорблений. Она привыкла быть первой, опекать и заботиться. А это влечет за собой и допущение необходимости защищать подопечных в случае нужды. Сейчас под ее опекой находилась Роза. Ей и принадлежит сила, проницательность и мужество старшей подруги.

Параллельно возникает и углубляется непонимание между братом Елены Невилом Ландлесом и бывшим женихом Розы Эдвином Друдом, которое во многом было вызвано Джаспером. По-видимому, он подмешал опия в вино юношей, чтобы представить Невила аморальным человеком. И это ему во многом удается, тем более что молодые люди несдержанны и порывисты. Все это должно принести свои плоды (358-360).

Диккенс не забывает подчеркнуть, что и для Розы Бутон предстоит пора возмужания, ибо «глубины ее существа еще не были затронуты; и что станется с ней, когда это произойдет, какие перемены свершатся тогда в беззаботной головке и беспечном сердце, могло показать только будущее» (366).

Мистер Грюджиус, еще один герой романа, опекун Розы и Эдвина, внешне совершенно не производит благоприятного впечатления. Однако у него есть качество, которое заменяет многие другие, — его безупречная честность. Кроме того, в прошлом он любил мать Розы и перенес чувство глубокой привязанности на ее дочь. Это – еще один защитник счастья малютки Розы.

Сцена в церкви (380) – мимолетный авторский намек, еще раз напоминает о несокрушимой воле Джона Джаспера, которая проявляется в музыке, уподобляемой бушующему морю, уничтожающему слабых. Все действующие лица, которые встречаются с Джаспером в разное время, замечают те или иные странности в его поведении, пока необъяснимые в его поступках: «Мистер Грюджиус заметил, как бледны были губы мистера Джаспера, когда он задавал этот вопрос, и приписал это действию холода и сырости» (380). Диалог между Грюджиусом и Джаспером в конце главы IX указывает на решимость Джаспера совершить какой-то непонятный поступок.

Желание мистера Криспаркла помирить Невила и Эдвина вызывает у Джаспера совершенно неожиданную реакцию «не то смущения, не то растерянности». «Джаспер, все с тем же недоуменным и растерянным видом, отвернулся к камину. И мистер Криспаркл, украдкой наблюдавший за ним, тоже пришел в недоумение, — на миг ему показалось, будто Джаспер втайне что-то рассчитывает и соображает, чего, разумеется, не могло быть» (397).

Джаспер «что-то рассчитывает…, чего … не могло быть». Что же он мог рассчитывать? Пока автор не выдает своих планов. Другой стороны, внимательный и настороженный мистер Грюджиус контролирует ход действия, поступки Эдвина и Розы (409, 415). Постепенно Диккенс переходит к показу двойственности в поступках Джека Джаспера: «Почему он так тихо, так бесшумно все делает сегодня ночью? Внешних причин для этого как будто нет. Но, быть может, есть внутренняя причина, затаившаяся в каком-то глухом уголке его сознания?» (423). «... любопытно было знать, кто они, эти двое, уже отмеченные перстом Судьбы, — или по крайне мере один из них?» (424).

В Джаспере ощущается «разрушительная сила» (425). Это замечает даже пьяница Дёрдлс (424, 425, 426). Джек «со странной улыбкой» (425) следит за мистером Криспарклом и Невилом. Дёрдлс и Джаспер отправились в подземелье собора. Для чего дядя Эдвина туда пошел? Не потому ли, что он хочет заранее подготовить его для каких-то своих целей? (Не поэтому ли на обратном пути он набрасывается на мальчишку по прозвищу Депутат?) В этот момент Дёрдлс засыпает и ему снится странный сон: Джаспер обследует подземелье. Преступный замысел Джаспера уже не вызывает сомнений (Вспомним сны миссис Флинтвинч в романе «Крошка Доррит»). Неясно лишь, против кого он будет направлен. Диккенс пишет: «И так как все на свете имеет конец, то и эта странная экспедиция на том кончается – по крайней мере до поры до времени» (435).

Касаясь ближайшего будущего Эдвина, писатель довольно прямо говорит о возможности несчастья с этим молодым человеком: «Он больше не называл ее Киской. И никогда больше не назовет» (440). Почему Диккенс делает столь неожиданный вывод? Должно ли это указывать на предстоящую гибель Эдвина? Хотя можно сделать предположение и иного рода: Эдвин стал относится к своей бывшей невесте более серьезно и более уважительно.

Роза знает о чувствах Джаспера к ней, но она боится даже думать о них (351). Мисс Бутон ищет защиты у Грюджиуса. Она не получает кольца, ибо Эдвин временно оставил его у себя. Это будет иметь важное значение: «И в ту минуту, когда он принял это, казалось бы, не столь важное решение, среди великого множества волшебных цепей, что день и ночь куются в огромных кузницах времени и случайности, выковалась еще одна цепь, впаянная в самое основание земли и неба и обладавшая роковой силой держать и влечь» (446).

Обстановка в романе все более омрачается. Возникает ощущение, что перед нами «готический роман». В тексте появляется рефрен: «И вот первый (Невил – авт.) поднимается по каменной лестнице» (453). Эдвин заметил взгляд Розы (454, см. 447), но не понял его значения. «Бедный юноша! Бедный юноша!» — пишет автор (455). Кажется, что эти слова относятся к предшествующим мыслям Друда («Скоро он будет далеко…», 455). Но вот Эдвин встречает странную женщину (455-458), предупреждающую его о страшной опасности, грозящей некоему Нэду.

Эдвин решает поделиться этой новостью с Джеком, «который один только зовет его Нэдом» (458). Можно предположить, что эта женщина – содержательница притона для курильщиков опиума, в котором бывал и Джаспер. Иногда он подслушивает бред своих клиентов. Так она могла узнать и о планах Джаспера – «И вот второй (Эдвин – авт.) поднимается по каменной лестнице» (458), а затем и «третий (Джаспер – авт.) поднимается по каменной лестнице» (462).

Становится ясно, что события все более приближаются к трагическому моменту. Природа как бы предчувствует несчастье, совершенное преступление. В городе всю ночь грохочет буря (462-463). В эту же ночь пропал Эдвин Друд, а подозрение в его убийстве пало на Невила Ландлеса (481). Однако кому было выгодно исчезновение Эдвина? Кто упорно подталкивал юношей к ссоре? Кто внешне уже неоднократно проявлял свою преступную сущность? Этим человеком был Джаспер, дядя Эдвина Друда. Может показаться, что было бы неверно обвинять дядю в убийстве племянника, но в творчестве Диккенса (не говоря о произведениях других писателей) уже были герои, которые совершали преступления по отношению к своим родственникам. Они встречаются чуть ли во всех романах писателя, начиная с «Приключений Оливера Твиста» (Монкс). Поэтому даже в плане творческой традиции это предположение возможно. Да и авторский монолог указывает на многие странности в поведении Джаспера.

Эти авторские указания не следует сбрасывать со счетов. Во всех романах Диккенса (от самых первых до последнего, даже в романах-«автобиографиях») чаще или реже встречаются авторские монологи самых различных типов. Ни один из них не опровергался, но лишь подтверждался в конце произведения. Следует ли считать, что в «Тайне Эдвина Друда» Диккенс отойдет от своей традиции, тем более, что писатель намекает на возможность благополучного завершения событий. Да и само название романа указывает на такую возможность.

Роман об Эдвине Друде – наиболее таинственное сочинение Диккенса, но и здесь писатель оказался верен себе. Он не смог избежать ставшего привычным пути композиционного решения сюжета. Поэтому можно с большой степенью уверенности утверждать, что Джаспер будет наказан, Эдвин останется жив, и обе любящие пары соединятся в счастливых браках.

Авторский монолог в романах Ч.Диккенса является одним из признаком и, одновременно, одним из художественных приемов писателя. В нем английский реалист видел возможность прямого контакта с читателями, возможность усиления морального воздействия своего произведения, показывая неизбежность поражения Зла и торжества Добра.

Литература

1. Диккенс Ч. Собр. соч. : В 30-и т. Т.27.. М.: ГИХЛ, 1958. Цитаты из произведений Диккенса приводятся далее по данному изданию в тексте указанием римской цифрой тома, арабской – страницы; по роману «Тайна Эдвина Друда» – данное изданием указание страницы в тексте статьи.