Кристалл трансцендентного

"Кристалл трансцендентного" предлагает покадровый анализ фильма «Сталкер» (режиссёр Андрей Тарковский), где каждая сцена фильма интерпретируется отдельно, через призму философии негативной онтологии, концепта "пространства смерти" и трансцендентности. Этот альтернативный подход радикально отличается от всего массива традиционных интерпретаций фильма «Сталкер», которые обычно сосредоточены на темах веры, поиска истины и экзистенциального выбора. 

В "Кристалле трансцендентного" главные герои фильма Тарковского — Дикобраз, Сталкер, Писатель, Профессор, Мартышка, Жена — рассматриваются как олицетворение безличных сил, выраженных аллегорически и стремящихся к разрушению нормативных форм реальности и смысла. Объемля эти положения, сам "Кристалл трансцендентного" оформлен как восьмичасовой самостоятельный аудио - визуальный продукт.

Предваряя экспликацию основных положений фильма "Кристалл трансцендентного", коротко обозначим фабулу, которая «проступает» в процессе герменевтического анализа фильма «Сталкер» и является основой этого анализа:

весь фильм «Сталкер» лишен измерения временем и представляет собой одно мгновение. Это мгновение - момент смерти Дикобраза понятого не как Персона, а как обобщенный образ Радикального Субъекта (Дикий Образ), который преодолевает «Реальное» в акте «игрового суицида» через повешенье, то есть вся Зона - это территория смерти, понятой не как «граница», а как «пространство». В этом «пространстве» Дикобраз распадается на основные блоки смыслов, характеризующих «реальное» или «имманентное», Мартышка - Человек (Адам Кадмон), Жена - Вагина - центральная фигура «Реального», главный законодатель «Имманентного», Писатель - Иррациональность, Профессор - Рациональность, Сталкер - трансгрессивный дубль Дикобраза, функционирующий в пределах топоса Смерти.

Есть еще один бестелесный герой - это Время, выраженное в часах Жены (Вагины), которые берет с собой Сталкер в самом начале фильма для путешествия по Зоне. Задача Сталкера «сконвертировать» все обозначенные аллегорические фигуры или блоки смысла в условную «Зону Трансцендентного», то есть удержаться на «растянутой» до бесконечности грани, сохранить трансцендентный дубль субъектности. Сама «Комната Желаний» в такой редакции выступает как нечто совершенно нежелательное, попросту говоря, это возврат к «реальному» (комната, где закрыты желания - имманентное - вагинальная инерция), возвращение в жизнь, реанимация. Притягивает Героев туда именно Время, которое никак не «конвертируется» в Иное. В конце концов Дикобраз реанимируется и возвращается в «Реальное», то есть речь идет об онтологическом проигрыше Радикального Субъекта. Если совсем коротко, то фильм «Сталкер» - это история одного «неудачного» суицида понятого изнутри, изнанка смерти.

Основные философские темы анализа:

Философия негативности. Герои фильма совершают путешествие не к обретению истины, а к её полной аннигиляции. Зона становится символом чистого отрицания, пространства, где здравый смысл и логика теряют свою силу.

Концепт "пространства смерти". Зона рассматривается как изнанка метафизического пространства, где смерть не является концом, но управляет всеми происходящими событиями. Персонажи "Сталкера" движутся по этому "пространству смерти", трансцендируя имманентные параметры своего существования.


Трансцендентность как аннигиляция. Фильм в интерпретации "Кристалла трансцендентного" показывает трансценденцию не как путь к возвышенному и духовному, а как акт радикального очищения через полное разрушение бытия и смысла.


Писатель, Профессор и Сталкер становятся не столько персонажами, сколько символами человеческих попыток познать непостижимое, а также символами их неизбежного крушения перед лицом этой реальности.

Сталкер - медиум между мирами, но он не владеет силой преодолеть этот разрыв — он лишь инструмент встречи с безличной силой Зоны (Смерть).


Вагина - персонаж, исполняемый Алисой Фрейндлих, символизирует пассивное и инертное начало, вписанное в философию негативной онтологии как вагинальная инерция или вселенский сон реального, именно она является подлинной хозяйкой «Комнаты Желаний».

Дикобраз играет центральную, хотя и закадровую роль, становясь настоящим двигателем событий и ключевым элементом философской концепции фильма "Сталкер". Дикобраз — это субъект, чье самоубийство породило Зону, пространство смерти и негативности. В этом контексте он символизирует радикальный акт выхода за пределы жизни, ставший основой всего что происходит в Зоне. 


Курс может служить платформой для обсуждения глубоких метафизических вопросов через призму одного из самых знаковых фильмов XX века, позволяя студентам исследовать пространство, где искусство пересекается с философией, а кинематограф становится медиумом для изучения границ человеческого опыта.

Курс может быть построен следующим образом: в фильме "Кристалл трансцендентного" 144 блока, по количеству кадров в фильме «Сталкер». По каждому из них может быть проведен отдельный дискуссионный разбор, где модератором выступит автор проекта Александр Шапиро.

Предлагаемая форма курса: внефакультативный или междисциплинарный курс с участием философов, культурологов и киноведов. Курс будет состоять из 144 часов, по каждому из блоков фильма, соответствующих склейке фильма Тарковского.

Целевая аудитория курса: студенты бакалавриата, магистратуры и аспирантуры в области философии, культурологии, социологии и кинематографа.  

Полная версия "Кристалла трансцендентного" на ютубе https://www.youtube.com/watch?v=KLQdi249-LY&t=10157s