Правило 2: Сюжет

Для создания сюжета, я использую метод снежинки. В его основе лежит структура из пяти актов повествования, в которую я включаю путь трансформации героя.

При этом если произведение имеет несколько основных действующий лиц, я для каждого из них создаю путь, который они проходят в рамках описываемых событий, и те выборы которые они делают на пути своего преобразования. А сцены расставляю таким образом, чтобы темп повествования не был потоком безумного экшена, но и не заставлял зевать.

Правило 3. Персонаж

Создание качественного персонажа заключается в создании некоторого противоречия в характере персонажа. Например: космический пират полностью плюющий на законы и занимающийся угоном судов. Но в тоже время строго придерживает собственному кодексу чести: никогда не оставлять команду угнанного судна на верную гибель. Он взбалмошный, фриковат (кто-то считает его безумцем), но каждая его операция имеет чёткий план включающий невероятные и неожиданные ходы, и неизбежно приводит его к успеху. Но однажды, когда он крепко напьётся, он начинает петь имперские гимны и мы вдруг узнаём что в прошлом он был офицером флота и служил в элите космических сил. Что же довело его до жалкой участи пирата?

Правило 4. Окружение

Достоверное окружение - это не подробное описание завитушек на мебели. Погружение читателя в нарратив повествование заключается в создании нужной атмосферы. Эта атмосфера формируется из мелких деталей: временных рамок, мер измерения, традиций и бытовых явлений. При этом все они должны быть не набором сухих статей формата вики, а мы должны знать об их использовании персонажами. Если герои владеют оружием, читатель будет только рад невзначай увидеть, как они за ним ухаживают во время разговора.

Правило 5. Эстетическая эмоция.

Наличие лихого сюжета с многоходовыми интригами, живых персонажей и богатой атмосферы - ещё не гарантирует того, что читателям захочется продолжать чтение, а тем более вернуться к нему ещё раз. Секрет историй попадающих прямо в сердце - эстетическая эмоция. В обыденной жизни события и переживания им сопутствующие обычно разделены приличным промежутком времени. В хорошей истории эта пауза практически равна нулю: стрела втыкается в грудь жены главного героя, она падает на траву, а у нас уже на глазах слёзы.

Окунаясь в эмоции, которые дарит произведение, читатель жаждет обрести эмоциональный катарсис в точке наивысшего напряжения. И прямая обязанность автора расставлять сцены так, чтобы читатель пережил то, ради чего он уходит из реального мира.