ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА-гамма, состоящая из полутонов. Она не представляет какого-нибудь самостоятельного лада, а обычно является усложнением мажорной или минорной гаммы посредством заполнения больших секунд промежуточными полутонами. Тональность хроматической гаммы можно определить преимущественно по аккордам сопровождения.
Правило написания мажора: вверх неизменными остаются III и VI, вниз I и V.
В миноре и вверх и вниз неизменные I и V.
РОДСТВЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ-к данной являются тональности, которые имеют с ней наибольшее количество общих звуков и наименьшее отличие от нее в ключевых знаках
МОДУЛЯЦИЯ В РОДСТВЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ-Модуляция широко применяется в музыке. Являясь выразительным средством большого художественного значения, модуляция вносит в музыку много разнообразия и содействует ее развитию. Так как родственные тональности объединяются звуковым составом, то наиболее последовательными и закономерными для слуха являются модуляции в родственные тональности. Чаще всего можно наблюдать модуляции в тональность доминанты и ее параллель. Модуляция в тональность субдоминанты и ее параллельную тональность обычно применяется в виде отклонения.
ЭНГАРМОНИЧЕСКИ РАВНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ-Энгармонически равными называются тональности, все ступени и созвучия которых энгармонически равны, с сохранением ладового значения и порядкового номера (I—I, II—II и т. д.). При энгармоническом равенстве диезные тональности заменяются бемольными и, наоборот, бемольные тональности — диезными. Среди перечисленных выше семи диезных и семи бемольных тональностей есть три случая энгармонического равенства:Си мажор (5#)=Доb мажору (7b);Фа# мажор (6#)=Сольb мажору (6b);До# мажор (7#)=Peb мажору (5b).Сумма противоположных ключевых знаков энгармонически равных тональностей (см. только что приведенный перечень) равна 12 (5+7, 6+6, 7+5). Поэтому для определения количества знаков данной тональности нужно вычесть из 12 число знаков той тональности, которая ей энгармонически равна (12—5=7, 12—6=6, 12—7=5),
СМЕШАННЫЙ РАЗМЕР-Смешанные метры получаются в результате слияния двух или более простых разнородных метров. Например, метр 5/4 можно представить как слияние двух простых метров 2/4 и 3/4; а также наоборот: как 3/4 и 2/4.Количество сильных долей в смешанном метре соответствует числу простых метров, входящих в его состав. Вернёмся к примеру с метром 5/4: поскольку он образован за счёт слияния двух простых метров, то и имеет две сильные доли.В первом случае, когда метр 5/4 образован за счёт слияния метров 2/4 и 3/4, сильными долями будут первая (сильная доля метра 2/4) и третья (сильная доля метра 3/4)
СЕПТАККОРДЫ VII СТУПЕНИ (УМ.и ПОЛУУМ.)-вводный септаккорд – это септаккорд, который строится на седьмой ступени. Седьмая ступень называется вводной, она самая неустойчивая, располагается на расстоянии полутона по отношению к тонике. Такая вот вводная функция этой ступени распространила своё действие и на аккорд, который на этой ступени построен. вводные септаккорды – это септаккорды, которые строятся на вводной седьмой ступени.Они бывают двух видов – малые и уменьшённые. Малый вводный септаккорд строится на VII ступени натурального мажора, и только. Уменьшённый вводный септаккорд можно построить в гармонических ладах – гармоническом мажоре и гармоническом миноре.Один из этих двух видов аккордов будем условно обозначать так – МVII7 (малый вводный или малый уменьшённый), а другой так – УмVII7 (уменьшённый). Эти два аккорда различаются своим интервальным составом, но в основе каждого из них лежит уменьшённое трезвучие.Малый уменьшённый, или по-другому, малый вводный септаккорд состоит из двух малых терций (то есть уменьшённого трезвучия), над которыми достраивается ещё одна терция, но уже большая. Между крайними звуками этого септаккорда образуется интервал малой септимы.Уменьшённый вводный септаккорд, или, как иногда говорят, просто уменьшённый состоит из трёх малых терций. Можно их разложить так: две малых (то есть фактически уменьшённое трезвучие в основании) и над ними ещё одна малая терция. Между крайними звуками этого септаккорда образуется интервал уменьшённой септимы.
ВИДЫ ГАРМОНИЧЕСКИХ ОБОРОТОВ:
Проходящий
Вспомогательный
Кадансовый
Прерванный