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molecular theatre <provisional>
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モレキュラーシアターとは？
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写真・映像記録
批評・関連テキスト
CROSSING ——〈上演〉の記譜と測量をめぐって——（抜粋）
DIALOGUE FOR "GOZO-OPERA : san'nai"
ICANOF10周年「展評・書評」《一匹の奇怪な鳥が2010年代に羽搏く》
「低温熱傷性演劇」が観客に突きつけるもの
『カフカ——ひとつの悪夢』
アプフォルメル断章
オニロイド体験に満ちた魅惑的な次元
クロストークII
クロストーク＜「場所と交通」の周辺＞
シルシめく「シルメキ」
シンポジウム「パフォーマンスの展開」における豊島重之氏の発言記録
ダンスと写真の狭間のイスムス
パサージュの演劇 —— 日本演劇の最前線
パラサイトの周辺
パラサイト／パラ・サイト／パラ・サイト
パリ公演「アテルイ」に同行して
モレキュラーシアター『HO-koriの培養・Ⅱ』のためのノート
モレキュラーシアター沖縄公演を見て
モレキュラー・シアターの魅力
ロクス・パラソルスあるいは／そしてロギクス・パラソルス
ロックメルヘン「桜の園」を観て
仮定法は「真理」に対する闘争である。
八戸モレキュラー沖縄公演に寄せて
吉増剛造ほか共著『飢餓の木2010』書評
圧巻のラストと脱出口の浮上
屋根裏部屋の“澄明”
平行性の演劇——日本演劇の最高水準の呈示
日本のサイコグラム —極東とカフカの手紙との出会い—
歓待のモノクローム
硬質な言語空間による身体の新しいリアリティ
美術館の地下室の肉体
苛酷に解体し、美しくロマンを描く「f/F・パラサイト」
蝕の写真・蝕のダンス
見えることと見えないことの明滅
見える／見えない、アンフラマンス
見ること、聞くこと、感じること、考えること、そして想像すること ----三つの『彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも』
豊島和子と豊島重之・・・ダンスバレエ・リセとモレキュラーシアターの源流
豊島重之・鳥屋部文夫パフォーマンス「１／２（いちぱあに）」
豊島重之＝インタヴュー
過酷な現実に立ち向かう八戸の女性たち
電子リアリティについて（粉川哲夫）
＜あらわれ＞としての声 ＜あらわれ＞としての非場所
＜場所＞と＜交通＞
ＩＣＡＮＯＦ沖縄展リポート
次回公演・公演記録
2008年11月「ILLUMIOLE ILLUCIOLE」
BBB 1/BBB 2
Untitled Post
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《のりしろ nori-shiro》公演チケット予約
のりしろ nori-shiro
バレエ・ビオメハニカ早稲田公演
マウスト mouthed
マウスト22日マチネ：SOLD OUT
マウスト先行予約受付中！
マウスト公演：21日／22日分の予約受付を終了
マウスト公演：22日SOLD OUT
メイエルホリドと同時代～現代の先端的芸術
メイエルホリド展詳細
モレキュラー「新作」東京公演決定！
急告！「集まれ！アートイニシアティブPART2」に豊島重之登場！
早稲田公演「バレエ・ビオメハニカ」予約
豊島重之氏によるテクスト群
1988-08-26-14:32 FAX
[絶対演劇] フェスティバル
Another Summary "f/F Parasite"
f/Fパラサイト 梗概
HEY！ソリチュードたち！——『飢餓の木 2010』刊行に寄せて
HO-TIED OPERA（繃帯のオペラ）
ICANOF『BBB展』余震異聞（1） 《ハエを呑み込む口が、ハエの口に呑み込まれるにはどうすればいい》
ICANOFサスペンス＝メガネウラ展の誘惑
《イスミアン・ラプソディ覚え書き》
《ガタリの消息 —— Sondage à Félix Guattari 》
《タータずまい '83》
《間奏——カルトポスタル026》
「68ー72＊世界革命＊展」いよいよ始動
「FAÇADE FIRM」バルト湾岸三ヶ国公演報告（1992年9月)
「パンタナルからイスムスへ」
「北」と「南」との遭遇／ダンスは写真である
「ｆ／Ｆパラサイト」東京公演のお知らせ
『切れた じんばいは 何を誘発するか』
さまざまな死者たちに向けて／ICANOFという名のスナップショット
ぼくの白昼
やまたい観
アクトとジェストのはざま
アプフォルメ発刊に寄せて（１）
カルトポスタル098-ter
ガリツィアのパサージュ
ゴッホの不穏と平穏
サソリの吐息とトカゲの消息
シャルニエとシャルニエール
トータルメディアno.4
フィルミスト：アルトー
ベケット読唇／誤唇法＝il-lip ir-read
マネ／写真と絵画のイスムス
ミロスワフ・バウカの周辺
モレキュラーシアター月島（東京）公演ルポ
モレキュラー近況《島守探訪ノート》
ラテラル・ランドスケーパーズ覚え書
ワタクシタチは一羽のヒワである
ヴィトカツィとモレキュラー
ヴィトカツィと絶対演劇
一／四
世界演劇の異性をめぐって
中度論
八戸の「ハ演劇」＝コロニアル演劇をめぐって
写真は密航する———下北半島＝イスムス／写真の北限へ
写真展にて
北島敬三〈ザン〉の写真〈コク〉の写真
千の寺山・千の修辞
及川廣信さんのこと・・・モレキュラーとリセの結節点
吉増剛造論
問題提起を受けて － 影のある形相こそ”唄” 誠実・純度と一つのコロ
四角いベケット
地衣類の微光のその先へ
場所のクー／非場所のクリテーク
場所のリダンス／非場所のリダンダンス
場所の非場所化——わたしたちのナウシカ
外延化する壁の音楽
季節の反対側へ
寺山修司の風洞——「二度性の演劇」をめぐって
小島一郎の北海道——〈北上するまなざし〉
島で私は、スプレッド・ビーバーとフライング・スネークに遭った
序論「ゆるい絶景・ゆらりの対景」
方法の器より出でて
方法主義宣言 04
比嘉豊光の写真＝伴侶の秘蹟
流刑地の秘書たち
演劇ここになき灰——モレキュラーシアターの二〇年
演劇のアポトージス 第三章《geoglyphの身体／hieroglyphの演劇》
演劇のアポトージス 第四章《ハエを呑み込む口が、ハエの口に呑み込まれるにはどうすればいい》
演劇のアポトージス第一章
演劇のアポトージス第二章
状況論1 － ”地方文化”の総体に向け 発語の方法認識を再措定
状況論2 － ”関節青空私観”なるもの 発語の原景志向へと赴く
球体論——舞楽《球体伝説》に寄せて
町田澄子展評
直下型マフマルバフ
箔足のバロック
粉川哲夫「カフカと情報化社会」評
糸井貫二——直会肉談——このマッド・ストック
絶対演劇コロック＜４＞「フィルマ／フォルマ／火の車」
絶対演劇宣言— 隣接に隣接する（III）—
絶対演劇宣言・解題
脱身体考
花を喰う魚のタナトス引かれ唄 あかり謙「・・・林静一論」への反論
裂開！付会！乱反射！
輝点の人 — 石川 舜へ
隣接に隣接する（II）
隣接に隣接する（I）
非場所のネストワーク
非場所連弾 編集後記
非道と〈非-道〉のビオポリティーク——北海道写真における国家と芸術の容態
顔の思考
＜ベルリン＝ワルシャワ＞アート・シーンの最先端
＜風疫・水疫＞怖れた証し
ＩＴＩ世界会議で上演して
ＺＥＲＯ−ＢＯＮＥ ＦＩＬＭあるいは眼底の映画
molecular theatre <provisional>
Untitled Post
投稿日: Feb 21, 2010 3:4:47 PM
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