Desenvolvendo a Sonoridade na Flauta
por Theobald Boehm, o inventor da flauta
Texto adaptado e partitura por Nilson Mascolo Filho

Embora uma boa embocadura depende, na maior parte, de uma formação normal dos lábios, dos dentes e de uma apreciação adequada da qualidade de um som bonito, ainda assim, mesmo que uma pessoa não possua um bom senso de boa sonoridade, e também tenha uma embocadura defeituosa, ela pode consideravelmente melhorar sua sonoridade com os exercícios que apresento aqui.

É melhor uma transição gradual em todas as coisas, passando do fácil para o mais difícil, assim, ao soprar uma nova flauta, não deve começar com as oitavas mais altas e mais baixas por serem mais difíceis de produzir; mas se deve começar na oitava central, na segunda oitava, no qual a nota Dó é a melhor produzido por um iniciante.

Quando encontramos uma embocadura adequada pelo qual o som produzido pode ser ouvido com clareza na execução de um delicado piano, deve-se gradualmente, sem estourar o tom, subir a intensidade para uma sonoridade forte e depois trazê-lo de volta ao mais fraco pianíssimo.

Quando o exercício acima for totalmente realizado, passa-se da seguinte maneira para a próxima nota: Ao soar o Dó da segunda oitava com uma sonoridade bonita, clara e pura, feche a chave do Si com um movimento rápido [Si do polegar]; ainda sem fazer alteração na embocadura ou na força do sopro.


A nota Si assim obtida deve permanecer inalterado em qualidade e pureza de som. Então toque a nota Si de forma longa e sozinha,

e, depois de respirar novamente, prossiga para nota Si bemol.



Continuando desta maneira e gradualmente desça até as notas mais graves. Depois também do mesmo modo, mas a partir da nota Dó da segunda oitava, suba gradualmente até as notas mais agudas. Sempre faça estes exercícios com a menor alteração possível da embocadura. Como cada som é sempre desenvolvido a partir do som da nota anterior, no qual deve se tocar o mais perfeito possível e, assim todos os sons de cada nota permanecerão igualmente perfeitos em qualidade, força e pureza.

Tão logo consiga excelente embocadura por estes exercícios, você deve praticar em seguida todas as escalas maiores e menores; e também seus intervalos de terças, quartas, quintas, sextas, sétimas e oitavas; a embocadura ficará assim acostumada à realização de intervalos crescentes, e logo você estará em condições de dar os maiores pulos de intervalos com a devida embocadura e, conseqüentemente, com segurança.

Segue Partitura da explicação de Boehm, escrita por Nilson Mascolo Filho. Veja abaixo ou baixe no rodapé da página, ou Clique aqui.

https://sites.google.com/site/estudantesdeflautasite2/home/artigos2/desenvolvendo-a-sonoridade-por-theobald-boehm-o-inventor-da-flauta/Sonoridade%20de%20Boehm%20-%20primeira%20oitava%20-%20rev1.jpg

https://sites.google.com/site/estudantesdeflautasite2/home/artigos2/desenvolvendo-a-sonoridade-por-theobald-boehm-o-inventor-da-flauta/2%20-%20Sonoridade%20de%20Boehm%20-%20primeira%20oitava%20-%20rev1.jpg

https://sites.google.com/site/estudantesdeflautasite2/home/artigos2/desenvolvendo-a-sonoridade-por-theobald-boehm-o-inventor-da-flauta/3%20-%20Sonoridade%20de%20Boehm%20-%20terceira%20oitava%20-%20rev1.jpg


Fonte: Theobald Boehm, Seu Livro: Theobald Boehm, THE FLUTE AND FLUTE-PLAYING - IN ACOUSTICAL, TECHNICAL, AND ARTISTIC ASPECTS
Texto adaptado e partitura por Nilson Mascolo Filho




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