1. O método de sustentação da flauta e a ação dos dedos.

O método de sustentação da flauta e a ação dos dedos são elementos essenciais para uma boa técnica de flauta. O controle dos dedos depende, em parte, da forma como o instrumento é segurado. A flauta deve ser apoiada de tal forma que (a) fique bem firme no lábio e (b) não haja interferência na liberdade de movimento dos dedos ou do polegar da mão esquerda.

O aluno deve ficar em pé ou sentado. Os cotovelos devem ser levantados e mantidos afastados dos lados, sem rigidez. Os ombros devem ser mantidos moderadamente firmes, com esforço muscular suficiente para dar uma sensação de controle sobre o peso dos braços e do instrumento. A flauta deve ser mantida contra o lábio inferior, tão próxima da horizontal quanto for conveniente, com a articulação da cabeça pressionada um pouco contra este lábio. A pressão deve ser exercida com a parte média da terceira articulação do primeiro dedo da mão esquerda, de modo a permitir que o polegar e os dedos possam tocar as teclas com mais conforto e facilidade. A parte superior (perto da ponta) do polegar da mão direita deve compartilhar o suporte da flauta e ajudar a se opor à pressão moderada do primeiro dedo da mão esquerda, pressionando um pouco contra a parte inferior do instrumento. A melhor posição do polegar é aquela que dá a máxima firmeza da flauta no lábio, quando as notas c1, c1# e d1# são tocadas sucessivamente, devendo estar exatamente oposto ao primeiro dedo da mão direita.

Os pulsos devem estar ligeiramente deprimidos e os dedos devem ficar mais ou menos curvados sobre as teclas, agindo livremente a partir dos nós dos dedos mais próximos da mão, com exceção do primeiro dedo da mão esquerda. A curvatura dos dedos depende da formação da mão. Muita flexão nas articulações tende a restringir a liberdade de movimento dos dedos e deve ser evitada. Quando em repouso, os dedos devem permanecer sempre próximos e prontos para atuar nas teclas que lhes foram atribuídas. Eles não devem ser pensados como martelos usados para golpear as teclas, mas como parte do mecanismo de chave que foi projetado para fechar os buracos. Sua ação não deve afetar a firmeza da flauta no lábio de forma alguma.

3. Dedilhado.

Tabelas de dedilhado são uma ferramenta útil para mostrar as diferentes maneiras de produzir cada nota na flauta. Em passagens lentas, é recomendado utilizar os dedilhados que produzem a melhor entonação, mesmo que sejam mais difíceis. De modo geral, é importante evitar o uso de dedilhados diferentes para notas do mesmo tom que estão próximas umas das outras.

Aqui estão alguns pontos importantes a serem considerados em relação ao dedilhado comum (sistema Boehm):

(a) É essencial resistir à tentação de manter a tonalidade D# (Eb) fechada quando, de acordo com a tabela de dedilhado, ela deveria ser aberta.

(b) Para produzir o Fá sustenido (Gb), normalmente deve-se usar o terceiro dedo da mão direita. No entanto, se esta nota for precedida ou seguida por alguma nota que use o segundo dedo da mão direita em legato rápido, pode ser mais adequado utilizar o segundo dedo. Isso pode ocorrer, por exemplo, quando o Gb é seguido ou precedido por um F# (Gb) ou E (Fb).

(c) A tecla de polegar duplo tem duas placas - Bb e B natural - que podem ser usadas para parar as notas Bb e B natural (ou seus equivalentes enarmônicos), respectivamente. Se o Bb ocorrer com mais frequência, como em tonalidades bemol, é recomendado manter o polegar na placa de Bb sempre que possível. Se o Si natural for mais comum, o polegar deve repousar na outra placa. Ao mudar de uma placa para outra, deve-se preparar a mudança para quando o polegar precisar ser retirado da chave. Por exemplo, no Ex. 1, se a placa de Si natural foi usada para a segunda nota do primeiro compasso (Si) e a placa de Sib deve ser usada para a última nota (Sib) do compasso, a mudança deve ser preparada para que a placa de Bb possa ser usada para a quarta nota (d2) do compasso.

Em Ex. 2 a mudança da placa Bb para B é preparada para estar pronta para a primeira nota (Gb) do segundo compasso.

Se não ocorrer nenhuma nota em que essa preparação seja possível, pode ser necessário deslocar o polegar sem levantá-lo, e esse movimento deve ser sempre antecipado. Em Ex. 3, assumindo que a placa Bb está em uso para o primeiro compasso, o deslocamento necessário deve ser feito antes da terceira nota (Ba) do segundo compasso.

Para realizar esse deslocamento, é importante praticá-lo até que seja feito sem causar movimentos na flauta em contato com o lábio. O melhor lugar para o polegar é entre as duas placas, de forma que sua borda interna caiba nesse espaço. O movimento do polegar deve ser reduzido ao mínimo, consistindo em um leve movimento da placa Bb de um lado para liberá-lo do outro.

Se a nota Ba for imediatamente seguida ou precedida por Bb, dedilhados alternativos envolvendo o uso do indicador da mão direita em sua chave ou em uma das alavancas disponíveis para esse fim devem ser usados para uma dessas notas. Por exemplo, a alavanca Bb é particularmente útil quando o polegar está na placa Bb (como em G no Ex. 2) e o Bb deve ser tocado em curto prazo.

4. Dedilhados especiais.

Existem dedilhados alternativos úteis para certas notas, especialmente aquelas no terceiro registro, quando é necessário tocar muito alto, muito suavemente e com clareza e precisão. Além disso, existem dispositivos especiais que podem ser usados para manter a suavidade em execuções muito rápidas, tais como:

(a) Dedilhados que produzem notas indiferentes podem, ocasionalmente, ser tolerados. Os dedilhados usados em trinados, por exemplo, podem ser aplicados a passagens que envolvem a alternância rápida de notas adjacentes, especialmente no terceiro registro.

(b) Um ou mais dedos podem permanecer abaixados ao longo de certas passagens, desde que a entonação não seja visivelmente afetada. O estudante pode facilmente descobrir tais dedilhados "simplificados" por si mesmo.

(c) Dedilhados auxiliares ou artísticos também podem ser úteis em algumas situações, especialmente no terceiro registro. Aqui, as notas abaixo da nota necessária (geralmente a décima segunda abaixo) são dedilhadas e um harmônico é produzido através do overblowing. Na flauta moderna, esses harmônicos são muito instáveis e devem ser usados apenas como último recurso em passagens fortes e muito rápidas, com precauções contra qualquer queda de afinação.

Autor: F. B. Chapman do Livro Flute Technique - 4th Editon