作者介紹

許榮哲

　　東華大學創作與英語文學研究所碩士。曾任《聯合文學》雜誌主編。

　　入選「20位40歲以下最受期待的華文小說家」。

　　曾獲時報文學獎、聯合報文學獎、行政院新聞局優良劇本獎等數十種獎項。

　　著有短篇小說集《迷藏》，長篇小說《寓言》、《漂泊的湖》等。

　　被譽為「六年級世代最會說故事的人」，他的名言是：「契訶夫死了，卡爾維諾也葛屁了，只有許榮哲還活著！」

　　代表作《小說課》、《故事課》在兩岸掀起故事狂潮，被譽為「華語世界首席故事教練」，獲選2019博客來年度華文作家。

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內容簡介

拯救文青魂──

「小說課之王」許榮哲代表作，精確剖析小說創作之謎

從閱讀、理解到創作，小說人的修鍊之路

　　「做為創作者，我們沒有選擇。是成為神的嚮往與執念，選擇了我們。」──許榮哲

　　「每篇好小說，都是這個世界的一個謎。」──魔幻寫實大師馬奎斯

　　簡單來說，謎就是魔術。

　　魔術之所以吸引人，是因為扭曲了現實。

　　可惜的是，魔術師不會為你解謎；同樣的，小說家也不會。

　　幸好我們還有許榮哲，他將帶你穿越蟲洞，解開折磨讀者的祕密。

　　也許你覺得我的小說之路太兒戲了，沒有天才的傳奇性。

　　但這正是我的目的，如果連我這樣的人，都可以藉由努力、自學，而走出一條小說之路，那你有什麼理由說你不行。

　　唯一不行的理由只有一個──你是個純粹的天才，你不需要加入星座，因為你自己就是星河。

　　萬一你真的是星河，請略過凡間的夜景，以及你正在看的這本書，努力發出自己的光。 ──許榮哲

　　●60部經典小說✕47堂小說課➤➤讀懂小說，體悟人生

　　●中外名作深度導讀：海明威、馬奎斯、莎士比亞、福克納、歐亨利、高行健、契訶夫、余華、張大春、許榮哲、黃春明、金庸、張愛玲、卡夫卡、村上春樹、克莉絲蒂、李儀婷、陳黎、瑞蒙．卡佛、芥川龍之介、三島由紀夫、駱以軍……等。

　　●12大小說關鍵要素➤➤小說創作Step by Step

　　●3大基本功✕3大進階功✕獨門上乘功➤➤創作指南，透析祕訣

　　●名家授權全文刊載：黃春明〈兒子的大玩偶〉✕駱以軍〈降生十二星座〉

本書特色

　　1. 華語首席故事教練 × 博客來年度暢銷作家 × 各大校園及企業人氣講師→許榮哲暢銷代表作《小說課：折磨讀者的祕密》全新擴增版

　　2. 文青男女必讀 × 寫作新手苦手高手必讀 × 文學寫作授課者必讀

　　3. 讀經典小說，偷名家技法，寫精采創作

　　4. 從閱讀到寫作，從入門到精通，從中學生到上班族，最深入人心的47堂文學小說課

　　許榮哲精確剖析經典小說

　　●論馬奎斯〈百年孤寂〉：「全世界最好的小說開頭。除了表層的好，還有內裡的好。」

　　●論黃春明〈兒子的大玩偶〉：「把兩難這個技巧發揮到極致，看似二選一的選項裡，小人物從來沒有選擇權。」

　　●論駱以軍〈降生十二星座〉：「這篇小說之所以不易解讀，因為它採取詩的結構，而不是小說的結構。」

　　●論《三國演義》：「以內在面貌提供讀者無邊無際的想像，以及揮之不去的恐怖驚嚇。」

　　●論莎士比亞〈哈姆雷特〉：「當小說人物面臨命運的抉擇時，性格便會自動跳出來引領，走向必然之路。」

　　●論金庸〈神鵰俠侶〉：「有些祕密不能說，但有些祕密最好讓你的讀者知道。因為祕密會帶來折磨，折磨會成為凌遲。」

　　●論張愛玲〈傾城之戀〉：「無論哪一種寂寞都可以，但是不准出現『寂寞』這兩個字。」

　　●論村上春樹〈國境之南‧太陽之西〉：「因果關係微弱，讓讀者當起故事的駕駛員，開往各式各樣的可能性。」

　　●論卡夫卡〈蛻變〉：「規則定得越早，反駁你的傢伙就越少。」

　　●論李儀婷〈走電人〉：「它講的是地獄的故事，但讀者卻誤以為自己看到的是遊樂園。」

　　許榮哲小說論

　　●壞小說家用模仿的，好小說家用偷的。

　　●請把故事的核心「矛盾」和「兩難」偷走，那麼你也有機會變成故事大王。

　　●小說創作者就應該自以為是的、專制獨裁的對抗現實。

　　●一開始就讓小說衝上天際並不難，只要天馬行空的胡扯就行了。真正難的在於小說如何直至終點，依舊翱翔在天際，這才是真功夫。

　　●傳說是真的，好小說寫到三分之一，就會自己寫下去。

　　●兩個面貌模糊的人，在一個空曠的地方對話，千萬母湯。

　　●戲劇就是衝突，衝突是為了突圍，突圍就有了性格，性格決定命運。

　　●「性格決定命運」這句話，等同於「創作界的萬有引力定律」。

　　●邏輯會把你從A帶到B，但想像力能帶你去任何地方。

　　●小說家再怎麼描述，都比不上讀者自己的想像。想像永遠比現實華麗！

　　●當故事決定不再折磨讀者時，就完完全全失去了魔力。持續折磨讀者的故事，才能成為無邊無際的文學傑作。

　　●聰慧的讀者選擇好的折磨，平庸的讀者選擇壞的折磨。

　　平庸的讀者在意的是找出正確答案；聰慧的讀者在意的是，哪一項選擇才能呈現出人性的複雜度。

　　●嚴肅小說家挖掘人心深度，通俗小說家講好聽故事。

　　●「悲慘」和「悲傷」完全不一樣。雖然兩者都悲，但悲慘不問過程，直接通往結局。悲傷則是迂迴曲折，在人心裡不停地打轉，轉出了不被理解，轉出了嘆息與愴然，轉出了生命的無可奈何。

　　●在適當的高度，在讀者完全沒有察覺的時候，漂亮且流暢的一躍，才能激起最少的水花，獲得最多的掌聲。

　　●安安靜靜的衝突常常比刀光劍影、血流成河更有張力，因為它是一張懸在心底的網，柔軟，卻永遠破不了。

　　●小說創作盡量少出現道德訓示，即使是最真摯而誠懇的訓示（姑且稱之為「苦口婆心」），都可以免了。

　　●每個作者都有自己的小說之神、小說之夢，但最後終究要回到自己的本質，那才是人，才是現實。

　　●寫作不只是希望和絕望，它同時也是希望中的絕望、絕望中的希望。

　　●詩和小說如何分辨？就我個人而言，小說的結構像大樓，詩的結構像鑽石。

　　●只有極少數的小說家是「母親」；小說當然是創作，但在偉大的小說家那裡，更接近「生產」。