Parte do painel do Arcebispo usado para a análise, destacando-se a totalidade da área em que se observa o pavimento.

Ver o painel na íntegra, em alta-resolução, aqui ou aqui.

Ver aqui todos os painéis com o pavimento recortado.

O azul assinala os ladrilhos visíveis que compõem as formas, ou seja, os esverdeados na pintura.

No entanto, note-se haver quatro discrepâncias, assinaladas a amarelo, que contrariam o padrão. (O motivo para tal, por ordem decrescente de probabilidade, poderá ser um ou vários: má observação do autor desta análise; desgaste da tinta; erro de restauro; imperfeição do registo fotográfico; erro do pintor.) 

Parâmetro cromático.

Convertendo o pavimento perspectivado dos painéis num plano bidimensional e inserindo o parâmetro cromático numa grelha, clarifica-se o padrão. As quadrículas cinzentas representam a especulação lógica das formas enunciadas pelas azuis.

Este é o módulo repetido no pavimento dos painéis. Compõe-se pelo quincunx, com a cruz latina à direita e a cruz de São Jorge em baixo. 

O pintor inseriu pavimentos semelhantes noutras obras a ele atribuídas, como São Pedro (detalhe à esq.; ver em melhor resolução aqui) e São Paulo (detalhe à dir.; ver em melhor resolução aqui). Em ambas o padrão é um simples xadrez.

Já os pavimentos de São Vicente na cruz em aspa (detalhe à esq.; ver em melhor resolução aqui) e São Vicente atado à coluna (detalhe à dir.; ver em melhor resolução aqui) têm um padrão mais desenvolvido que os de São Pedro e São Paulo.

Nestas pinturas o módulo compõe-se por uma cruz grega e um quincunx. Será legitímo supor que o quincunx representa a cruz em aspa do martírio do santo — ou seja, uma cruz de Santo André (martírio apenas representado, claro, em São Vicente na Cruz em Aspa). 

Existe pelo menos uma outra obra em território português que em parte apresenta vários quincunxes pintados no pavimento, e perfeitamente idênticos em desenho e proporção aos dos painéis. É o Tríptico de Miragaia, datável de 1512-1517 e de provável autor flamengo, guardado no núcleo museológico da Igreja de São Pedro de Miragaia, no Porto. Os quincunxes observam-se na zona intermédia do painel central. Ver detalhes nesta página.    

Por último, para dissipar interpretações erróneas que esta análise possa suscitar ao recorrente debate sobre a ordem dos painéis, considere-se as seguintes duas observações.

1. 

Feito o mesmo exercício gráfico sobre as outras cinco pinturas e justapondo as seis grelhas — assumindo a normalizada disposição em políptico, isto é —, observa-se que o padrão não tem continuidade entre os painéis. Ou seja, um módulo interrompido no lado de uma tábua não se completa na outra —, excepto entre Pescadores e Infante, o que será apenas coincidência. 

Para melhor compreensão deste esquema eliminaram-se as quadrículas amarelas no painel do Arcebispo que assinalam as discrepâncias (ver ponto 02). Note-se ainda que as grelhas esquematizam apenas as partes dos painéis em que se vê o pavimento e/ou onde se conseguiu perceber as cores dos ladrilhos, tal como no exemplo central desta análise.

Para haver continuidade ter-se-ia de acrescentar partes do módulo - assinaladas a rosa neste esquema especulativo - e baixar uma linha à grelha do Painel dos Cavaleiros. 

Portanto, repetindo e sublinhando: o módulo detectado não garante, longe disso, qualquer forma de demonstrar a ordem dos painéis de acordo com a actual apresentação em políptico.[*]

De resto: ver nesta página os esquemas e as imagens individuais das seis grelhas.

[*] Falta, claro, ensaiar este jogo de justaposição do módulo noutras propostas de ordenamento dos painéis.

2.

Ora ainda, tal ausência de justaposição dos módulos conduz ao clássico tópico do ponto de fuga dos painéis, lançado por Almada Negreiros em 1926 (imagem infra; original aqui). 

Na realidade, quando se realça nos painéis as linhas longitudinais e transversais do pavimento, verifica-se que variam na inclinação. De onde, não é possível estabelecer o ponto de fuga de cada painel, ou um comum a todos. Na melhor das hipóteses, pode-se especular sobre os pontos de fuga prováveis que as longitudinais correctamente melhor traçadas permitem apurar.

Ver nesta página todos os painéis com as linhas do pavimento realçadas. (Destaca-se nessas imagens apenas as linhas que esta análise conseguiu traçar no pavimento visível.)