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Enlazando con Michel Foucault, los elementos del teatro han sido analizados en los últimos años de manera creciente como dispositivos, es decir, como cristalización de discursos arquitectónicos, decisiones reglamentadoras, leyes, afirmaciones científicas y doctrinas filosóficas, morales y filantrópicas. El concepto de dispositivo apunta al análisis de las relaciones de poder en el ámbito cultural (y la posibilidad de su subversión estética).
Enlazando con Michel Foucault, los elementos del teatro han sido analizados en los últimos años de manera creciente como dispositivos, es decir, como cristalización de discursos arquitectónicos, decisiones reglamentadoras, leyes, afirmaciones científicas y doctrinas filosóficas, morales y filantrópicas. El concepto de dispositivo apunta al análisis de las relaciones de poder en el ámbito cultural (y la posibilidad de su subversión estética).
El juego con modos de hablar híbridos plantea la utopía de una entente en los dispositivos teatrales. Remite a la parte física del material textual, a una «música del sentido», a un gesto que no está al servicio de una representación de los personajes o de su expresión individual. Entonces, puede surgir una situación de experiencia común que constituya un espacio relacional entre todos los presentes y represente un paradigma de comunicación social democrática. Como diría Michel de Certeau, ¿qué pasa si se juega con los dispositivos?». Es decir, ¿si se subvierten las estrategias de los poderosos —o sea, también de las poderosas leyes del teatro— mediante tácticas ágiles y móviles?
El juego con modos de hablar híbridos plantea la utopía de una entente en los dispositivos teatrales. Remite a la parte física del material textual, a una «música del sentido», a un gesto que no está al servicio de una representación de los personajes o de su expresión individual. Entonces, puede surgir una situación de experiencia común que constituya un espacio relacional entre todos los presentes y represente un paradigma de comunicación social democrática. Como diría Michel de Certeau, ¿qué pasa si se juega con los dispositivos?». Es decir, ¿si se subvierten las estrategias de los poderosos —o sea, también de las poderosas leyes del teatro— mediante tácticas ágiles y móviles?
Christina Schmutz cursó la carrera de Filología y Ciencias Económicas (Freiburg, Alemania). En 1998 llegó a Barcelona con una beca ligada a la dramaturgia contemporánea. En Barcelona escenifica en muchas ocasiones juntamente con el director y teórico Frithwin Wagner-Lippok textos de autores contemporáneos alemanes como por ejemplo Falk Richter, Igor Bauersima, Sybille Berg, Roland Schimmelpfennig, Anja Hilling, Elfriede Jelinek, Oliver Kluck (Festival Grec, Festival de Sitges, Nau Ivanow, Espai Escènic Joan Brossa, Festival Videoarte LOOP, Teatro Tantarantana). Desde 2006 lleva a cabo proyectos de investigación y creación (incluyendo conferencias y publicaciones, y es miembro activo del grupo de trabajo Performance as Research de la FIRT). Tesis doctoral en la UAB (2018). Docente en Eòlia y en el Institut del Teatre.
Christina Schmutz cursó la carrera de Filología y Ciencias Económicas (Freiburg, Alemania). En 1998 llegó a Barcelona con una beca ligada a la dramaturgia contemporánea. En Barcelona escenifica en muchas ocasiones juntamente con el director y teórico Frithwin Wagner-Lippok textos de autores contemporáneos alemanes como por ejemplo Falk Richter, Igor Bauersima, Sybille Berg, Roland Schimmelpfennig, Anja Hilling, Elfriede Jelinek, Oliver Kluck (Festival Grec, Festival de Sitges, Nau Ivanow, Espai Escènic Joan Brossa, Festival Videoarte LOOP, Teatro Tantarantana). Desde 2006 lleva a cabo proyectos de investigación y creación (incluyendo conferencias y publicaciones, y es miembro activo del grupo de trabajo Performance as Research de la FIRT). Tesis doctoral en la UAB (2018). Docente en Eòlia y en el Institut del Teatre.
Publicaciones en: Actas del IV Simposio Internacional de Artes Escénicas, Universidad de Alicante (2016), Pausa (2016, 2010), «Colección Teatro Siglo XXI» (2015), Punctum & GRAE (2015), Punctum (2016), GRAE Universidad Autónoma, Barcelona (2012), Estudios Escénicos, Barcelona (2019, 2017, 2014, 2011, 2009), Theater der Zeit, Berlín (2010), www.lecturas2go-performaticas.eu (2012).
Publicaciones en: Actas del IV Simposio Internacional de Artes Escénicas, Universidad de Alicante (2016), Pausa (2016, 2010), «Colección Teatro Siglo XXI» (2015), Punctum & GRAE (2015), Punctum (2016), GRAE Universidad Autónoma, Barcelona (2012), Estudios Escénicos, Barcelona (2019, 2017, 2014, 2011, 2009), Theater der Zeit, Berlín (2010), www.lecturas2go-performaticas.eu (2012).
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