Emília Margarida Marques – CRIA-ISCTE/ IN2PAST-NOVA FCSH 

A comunicação proposta apoia-se em pesquisa sobre os filmes da industrialização portuguesa do segundo pós-guerra para suportar uma reflexão sobre inter- e extra-disciplinariedade na sua conservação, preservação e restauro.

Tenho presente a importância do conhecimento de contexto na gestão arquivística dos objetos fílmicos, tal como estabelecido pela FIAF (2009) e praticado, em Portugal, pela Cinemateca / ANIM.

Designo por ‘filmes da industrialização’ as curtas-metragens não ficcionais produzidas no contexto do surto industrializante do segundo pós-guerra, durante a ditadura, sob encomenda ou produção própria de empresas ou outros organismos, públicos ou privados, e envolvendo uma finalidade promocional – das empresas ou setores, da indústria e da economia portuguesa no exterior, e/ou das políticas industriais e laborais do regime.

A superabundância destes filmes e a sua importância no cinema produzido em Portugal (Cunha 2014; Martins 2010; Vidal & Veloso, eds, 2016) contrastam com a dificuldade em encontrar, hoje, informação sistematizada sobre os contextos próximos e processos precisos por trás de cada um. Contudo, a dispersão das fontes é informativa da diversidade de atores e processos envolvidos e da imbricação constitutiva destes filmes na dinâmica industrializante.

Percorrendo brevemente algumas pesquisas sobre os filmes da industrialização (Veloso & Marques, 2016; Marques, 2026) e a sua receção atual (Marques, 2019), a comunicação exemplifica: (a) a dispersão e riqueza das fontes; (b) o ganho heurístico da sua conjugação crítica com a análise dos filmes propriamente dita; (c) a multiplicidade disciplinar envolvida, da história contemporânea (da indústria, das políticas económicas e industriais, do cinema) ou da abordagem antropológica do trabalho e da técnica aos estudos de receção fílmica e de memória social; e (d) a presença e potencial de conhecimento e interesse existentes extra-academia em torno destes filmes.

Argumento, então, a favor de uma abordagem inter- e extra-disciplinar aos filmes da industrialização, deixando para debate uma sugestão dirigida à mobilização daquele conhecimento e interesse – uma vez que decidir para e como conservar, preservar e restaurar envolve não apenas conhecimento mas, também, dinâmicas de significado, reconhecimento, apreço e uso.

Referências:

Cunha P. 2014. “Um cinema invisível: a produção de curtas documentais e o novo cinema português.” Vieira P e P Serra, eds, Imagens achadas: documentário, política e processos sociais em Portugal. Lisboa, Colibri: 137-152.

felix.cinemateca.pt

FIAF Technical Commission. 2019. Preservation best practice. https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/E-Resources/Commission-And-PIP-Resources/TC_resources/Preservation_Best_Practice_v4_1_1.pdf

Marques EM. 2019. Old Corporate Films and Former Factory Workers: Film Reception as Social Memory. Film History 31 (1): 102-126. DOI: 10.2979/filmhistory.31.1.0102.

Marques EM. 2026. Filmes do Fundo de Fomento de Exportação. Connecting Portuguese History: Digital Dictionary of the Modern World. IHC / IN2PAST. https://connectingportuguesehistory.org/items/show/145

Martins P. 2010. O cinema em Portugal: os documentários industriais de 1933 a 1985. Lisboa, ISCTE-IUL, dissertação de Doutoramento

Veloso L. & Marques EM. 2016. Gestos de trabalho e dispositivos técnicos em filmes sobre as indústrias do vidro e siderúrgica. L. Veloso & F. Vidal, eds., O trabalho no ecrã: memórias e identidades sociais através do cinema. Lisboa, Ed 70: 135-162.

Vidal F. & L. Veloso, eds., O trabalho no ecrã: memórias e identidades sociais através do cinema. Lisboa, Edições 70.