Minha policromia de romana e grega arquitetura e escultura
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(1) 15-08-2015 mim e rei Leonidas de Sparta, Grécia, na frente do museu da acrópole, em Atenas, Grécia.
(2) 22-11-2015 na frente da acrópole, em Atenas, Grécia.
(3) 26-11-2015 em Atenas GRÉCIA, no quadrado do Syntagma na parte dianteira a construção do parlamento. - entre a fonte de água e aárvore de Natal.
(4) 01-05-2016 eu e meus mestres, os grandes filósofos do Grego clássico Platao e Aristoteles
(5) 30-05-2016 Grécia bonito & as ilhas gregas do espaço em um dia claro bonito. Obrigado NASA.
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"Cada nación tiene el orgullo de su poder espiritual. Pero la raza griega de pie más alto que cualquier otro, ya que tiene el mérito de ser la madre de toda la civilización."
Ulrich von Wilamowitz Mðllendorf, (1848-1931), filólogo alemán, un intérpreteprincipal de la antigua civilización griega.
Sempre que falamos da Grécia antiga e das conquistas de sua civilização, inevitavelmente nos encontramos perguntando "Por que os gregos?" O que levou esse povo numericamente pequeno do Mediterrâneo a emergir primeiro do palco arcaico, no qual todos os outros Os povos antigos estavam em uma paralisação, e se esforçam para as realizações do período clássico?
Para explicar a singularidade da civilização grega antiga, identificamos algo que nenhuma outra pessoa tinha na época como o valor de base dos antigos gregos: a capacidade de questionar. Ou seja, enquanto os valores predominantes de outros povos poderiam ser resumidos na visão de que "devemos entregar a nossos filhos o mundo que herdamos de nossos antepassados", os gregos antigos foram os primeiros a desafiar essa percepção, submetendo Para julgar as ideologias e convicções que lhes foram transmitidas. Este é o ponto de partida comum para a filosofia e a democracia.
Mas esse questionamento na época, ao contrário de hoje, estava longe da norma; não poderia ter aparecido por si só, pois pressupõe uma tendência interior das pessoas de querer superar certos limites. E essa disposição para a transcendência vai de mãos dadas com o elemento de competição: o desejo de testar, enfrentar, mudar, revogar e melhorar. Em tal contexto, extrapolando nossos pensamentos, pode-se dizer que um conceito-chave para entender e explicar a civilização grega antiga é a idéia de agon (luta, competição, competição).
Assim, o questionamento e o agon faziam parte de um único ponto de vista, uma posição de vida geral, que permeava todas as manifestações da vida grega antiga, impregnava todas as atividades e era a força motriz de toda expressão de cultura. Na sociedade grega antiga, o conceito de agon subjaz a visão de que qualquer coisa pode ser alcançada como resultado do esforço, rivalidade saudável e concorrência nobre.
Muitas vezes chamado de "local de nascimento da civilização", a Grécia antiga anunciou numerosos avanços em filosofia, ciência, engenharia e matemática que moldaram nossa compreensão do mundo moderno.
A civilização ocidental foi influenciada por muitas culturas, mas seu nascimento ocorreu na Grécia antiga. Além de filósofos como Aristóteles e Sócrates, deuses olímpicos, os primórdios da democracia e dos conquistadores como Alexandre, o Grande, a Grécia trouxe como contribuição para a humanidade idéias legais que enriqueceram a arte da arquitetura e da construção.
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Herencia de la historia reflejada en estas 1890-1940 franqueo
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As cores das estátuas antigas
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Estamos todos acostumados a ver antigas estátuas gregas e romanas de mármore branco em museus, mas eles foram originalmente pintados com cores brilhantes que se apagam com o tempo.
Neste momento, em Copenhaga apresenta uma exposição com 120 estátuas originais ao lado das reproduções em gesso pintado com as cores originais.
As cores foram reproduzidas com o trabalho de pesquisadores que usaram imagem avançada e técnicas de análise para encontrar vestígios de pigmentos originais.
[Via]
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Luz ultravioleta revela como antigas estátuas gregas realmente parecia
[A luz ultravioleta revela como as antigas estátuas gregas realmente pareciam]
As estátuas gregas originais eram pintadas brilhantemente, mas após milhares de anos, aquelas pinturas desgastaram-se. Descubra como uma luz brilhante sobre as estátuas pode ser tudo o que é necessário para vê-los como eram milhares de anos atrás.
Embora pareça impossível pensar que qualquer coisa poderia ser deixada para descobrir após milhares de anos de vento, de sol, de areia, e de estudantes de arte, encontrar os testes padrões perdidos longos em uma parte de escultura grega antiga pode ser tão fácil quanto brilhando uma lâmpada nela . Uma técnica chamada "raking light" foi usada para analisar a arte por um longo tempo. Uma lâmpada é colocada cuidadosamente o suficiente para que o caminho da luz é quase paralelo à superfície do objeto. Quando usado em pinturas, isso faz com que pinceladas, grão e poeira sejam óbvias. Nas estátuas, o efeito é mais sutil. As pinceladas são impossíveis de se ver, mas como as tintas diferentes se desgastam a diferentes velocidades, a pedra é levantada em alguns lugares - protegida da erosão por sua tampa de tinta - e abaixada em outros. Padrões elaborados tornam-se visíveis.
Ultravioleta também é usado para discernir padrões. A luz UV faz com que muitos compostos orgânicos fluorescem. Os negociantes de arte usam luzes UV para verificar se a arte foi tocada, uma vez que tintas antigas têm um monte de compostos orgânicos e tintas modernas têm relativamente pouco. Nas antigas estátuas gregas, pequenos fragmentos de pigmentos ainda deixados na superfície brilhavam, iluminando padrões mais detalhados.
[A luz ultravioleta revela como as estátuas gregas antigas pareciam realmente 2]
Uma vez que o padrão é mapeado, ainda há o problema de descobrir quais cores de tinta para usar. Uma série de azuis escuros criará um efeito muito diferente do ouro e rosa. Mesmo se o suficiente pigmento é deixado para que o olho nu pode fazer uma cor, alguns milhares de anos pode realmente mudar a estátua de uma estátua. Não há nenhuma razão para pensar que a cor vista hoje seria qualquer coisa como os matizes as estátuas foram pintadas originalmente.
Existe uma maneira de contornar este dilema. As cores podem desvanecer ao longo do tempo, mas os materiais originais - pigmentos derivados de plantas e animais, pedras esmagadas ou conchas - ainda têm o mesmo aspecto hoje do que há milhares de anos atrás. Isso também pode ser descoberto usando a luz.
[A luz ultravioleta revela como as antigas estátuas gregas realmente pareciam 3]
A espectroscopia de infravermelho e de raios-X pode ajudar os pesquisadores a entender o que as tintas são feitas e como elas pareciam há muito tempo. A espectroscopia baseia-se no fato de que os átomos são exigentes quando se trata de que tipo de energia recebida eles absorvem. Certos materiais só aceitam certos comprimentos de onda de luz. Tudo o resto refletem. Espectroscópios enviar uma variedade de comprimentos de onda, como escoteiros em uma terra estrangeira. Inevitavelmente, alguns desses scouts não voltam. Ao observar que comprimentos de onda são absorvidos, os cientistas podem determinar que materiais a substância é feita. Infravermelho ajuda a determinar compostos orgânicos. Os raios X, devido ao seu nível de energia mais elevado, não param para nada menos do que os elementos mais pesados, como pedras e minerais. Juntos, os pesquisadores podem determinar aproximadamente qual a cor de uma estátua de milênios foi pintada.
A cor? Sempre algo gosto duvidoso.
[Luz ultravioleta revela como antigas estátuas gregas realmente parecia 4]
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True Colors of Ancient Greek and Roman Statues
36 COMMENTS APRIL 18, 2014 MOCO-CHOCO
The Ancients loved color! Finding out about this is pretty great but I’m so used to white marbled statues it just doesn’t seem right to see them colored. I have seen so many exhibitions of Greek statues but I never never never even imagined any old sculpture being in color.
For centuries, we’ve assumed that the clean, white surfaces of ancient Greek sculptures were the standard of beauty; during the Renaissance, artists strove to emulate this simple aesthetic in their own art. Even today, we expect truly beautiful classical and ancient art to be pure and unadorned – but Vinzenz Brinkmann and Ulrike Koch-Brinkmann have spent over two decades proving us wrong.
Peplos Kore
Their research has involved using several high-tech methods to uncover the true intended appearances of ancient artwork. It’s amazing what technology can accomplish. The archaeologists aren’t the first to notice that ancient sculptures featured bits of color, but they are the first to use extensive scientific methods to reveal the colors. Their arsenal included X-ray fluorescence, infrared spectroscopy, and ultraviolet analysis, among other methods.
I wonder if they used shading and highlighting. Just because we can only find traces of colours, doesn’t mean they couldn’t tint them.
So why do these ancient sculptures appear white to us now? Quite simply, it’s due to the fact that they have faded and become weathered over the centuries. The paint has worn off, leaving the aged statues with the familiar blank white appearance we’ve become accustomed to. To give a tangible feeling of the originals, the husband-and-wife Brinkmann team have recreated some of these aged statues and painted them in the colors they would have borne in their glory days. The Brinkmanns’ statues have been travelling the world as a popular museum exhibit since 2003.
Athena Lemnia
Paris
Historically, colour has always been seen as a status symbol, and our collective tastes have definitely changed over the centuries. Seeing these classic statues recreated in vivid colors seems gaudy and almost obscene to us today because we expect ancient Greek statuary to bear that dignified blank white look. But when they were created, bright colors helped to give detail and depth to the sculptures. According to the artists and art lovers of that time, bare statues were ugly and unsightly.
Lion from Loutraki
“If people say, ‘What kitsch,’ it annoys me but I’m not surprised,” says Brinkmann, who, with his wife, archaeologist Ulrike Koch-Brinkmann, colored this reconstruction of the c.550 B.C., “Lion from Loutraki.” Its stunning blue-colored mane is not unique on ancient monuments. Lions often sat atop tombs in ancient Greece, where ornamental details such as the animals’ tuffs of hair and facial markings were painted in bright colors that accented their fur.
Augustus of Prima Porta
While to our modern eye, the bright colours scream ‘tacky,’ to the ancients who painted them, it was ‘expensive!’ Back in the day, slaves wore roughcloth, like undyed and unbleached icky tan colors. The well-to-do wore ‘inexpensive’ colours, and the extremely wealthy wore ‘royal’ colours. There were even laws about it, a very wealthy merchant without a noble title might be able to afford purples and blues, but could be put to death for wearing them. Same goes for statues, only the very rich could waste colours on statuary and decour. It was a status symbol. Dyes, pigments, and paints have become so inexpensive that we’ve become a bit jaded.
Apollo
Aphaiatemplet Aigina
Alexander Sarcophagus
The “Alexander Sarcophagus” (c. 320 B.C.), was found in the royal necropolis of the Phoenician city of Sidon. But it was named for the illustrious Macedonian ruler, Alexander the Great, depicted in battle against the Persians in this painted replica. Alexander’s sleeved tunic suggests his conquests have thrust him into the new role of Eastern King, but his lion-skin cap ties him to the mythical hero, Herakles, and alludes to divine descent.
Emperor Caligula
Garish, gaudy, tacky or…..awesome? I am so confused.
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