Morrie Schwartz, el vell professor, es mor, i Mitch, el seu antic alumne, el visita cada dimarts per assistir a un curs molt especial. Un curs en què parlaran de temes com l'amor, la família, l'amistat, el perdó, i gràcies al qual Mitch arribarà a entendre el veritable sentit de la vida. Les últimes classes de Morrie ensenyaran a Mitch el valor de les paraules, la riquesa de les emocions i el plaer de la ironia, però, sobretot, la dignitat de què es pot ser capaç davant de l'adversitat.

EL CAVALLER DE L’ARMADURA ROVELLADA Com els executius actuals, els cavallers medievals, per als quals l’única raó de la seva vida era matar dracs i salvar doncelles, de vegades s’oblidaven de les obligacions familiars. No té res d’estrany doncs que, quan davant les recriminacions de la seva esposa i del seu fill el cavaller protagonista d’aquesta novel·la decideix passar una agradable vetllada familiar, de sobte descobreixi amb sorpresa que no pot treure’s l’armadura. En la recerca desesperada d’algú que l’ajudi començarà el seu viatge darrere la seva veritable essència. El seu viatge reflectirà el de qualsevol lector: ple d’esperança i desesperació, fe i desil·lusió, rialles i pors.

Publicada el 1943, amb les il.lustracions del mateix autor, és l?obra més coneguda d'A. Saint-Exupéry. Es tracta d'un llarg conte on un aviador, que s?havia perdut al desert, explica el viatge d?un petit príncep per un univers imaginari però proper, i els encontres que manté amb diferents personatges. És una gran faula sobre la recerca permanent de l?home i que posa de manifest, amb un to poètic, alguns dels trets que ens fan humans com l'amistat, la bondat, la fidelitat, la tendresa, la imaginació, l'entusiasme pel coneixement, la por, la vanitat, les obsessions...Actualment, és una lectura gairebé obligada per als nens de tot el món, però també és apropiada per als més grans.ANTOINE DE SAINT-EXUPÉRY, pilot d'aviació i escriptor (1900-1940) va desaparèixer durant un vol de reconeixement sobre la França ocupada durant la Segona Guerra Mundial. Va conrear la prosa lírica, però també la novel.la. Entre les seves obres destaquen Vol Nocturn i Correu del Sud, però passà a la posteritat per la creació d?un personatge immortal, el Petit Príncep.

LA CASA DE BERNARDA ALBA fue la última obra de teatro que Lorca dejó terminada, pero no llegaría a verla representada. El poeta, además, nunca comentó nada sobre ella, por lo que se presenta como una de sus piezas más enigmáticas. Su lectura ha estado sesgada por interpretaciones de corte político que diluyen lo que en Lorca no es más que un mero marco y postergan el problema de la condición humana, esencial en el poeta. Protagonizada por personas corrientes que salen del pueblo, negando la heroicidad, LA CASA DE BERNARDA ALBA representa el dolor cotidiano, familiar, hasta sus últimas consecuencias. Lorca optó por un teatro representable, con un argumento asequible y, por ello, absolutamente crítico y eficaz al enfrentar al público con su propia máscara. Y lo hizo, además, con una expresión bella y precisa, poesía puramente dramática, apoyado en palabras inquietantes que «trastornan el reposo» del espectador.

Perdido en la Barcelona preolímpica, el extraterrestre Gurb pone al servicio de su supervivencia la extraña cualidad de adoptar el aspecto que le plazca. Se pierde con la apariencia de Marta Sánchez, mientras su compañero alienígena inicia la búsqueda en la jungla urbana. Por su diario personal vamos conociendo las increíbles peripecias de un extraterrestre en Barcelona. En este relato de carácter paródico y satírico, la invención de Eduardo Mendoza convierte la Barcelona cotidiana y absurda en el escenario de una carnavalada. Tras las máscaras pintarrajedas y grotescas, se revela el verdadero rostro del hombre urbano actual y, tras el estilo literario, la acerada conciencia artística del escritor. Eduardo Mendoza afirma de esta obra que «Sin noticias de Gurb es, sin duda, el libro más excéntrico de cuantos he escrito. No hay en él una sola sombra de melancolía. Es una mirada sobre el mundo asombrada, un punto desamparada, pero sin asomo de tragedia ni de censura.»

Además de la fuente de reflexión en que se convirtió la vida misma de Mario Benedetti, no menos importante fue su ser idealista, exigente y romántico, convertido en la fuente de creación de donde surgieron los poemas y, en particular, los cuentos que integran este libro. Desde esta perspectiva, es imposible no percibir su punto de vista, por momentos confesional y autobiográfico; desde la niñez y el tiempo de los circos («Esa boca», por ejemplo), la adolescencia («El altillo», «La muerte»), la madurez («Datos para el viudo»), la guarangada perversa del burócrata («Caramba y lástima»), su pasión por el fútbol («Puntero izquierdo»), la infidelidad («Los pocillos») o el exilio («Recuerdos olvidados»), por citar algunas de las etapas signadas por sus –parafraseando a Borges– espléndidas amarguras, sublimadas en las pequeñas historias aquí reunidas que, por otra parte, refuerzan la sentencia de José Emilio Pacheco de que Mario «es uno de los grandes cuentistas de nuestra lengua y de nuestro siglo».

Mario Delgado Aparaín

Ficha de lectura por Manal El Azzouzi (Curs 19-20)

Un año antes de su muerte, Franz Kafka vivió una experiencia muy insólita. Paseando por el parque Steglitz, en Berlín, encontró a una niña llorando desconsolada: había perdido su muñeca. Para calmar a la pequeña, el autor de La metamorfosis se inventó una peculiar historia: la muñeca no se hbaía perdido, se había ido de viaje, y él, convertido en cartero de muñecas, tanía una carta que le llevaría al día siguiente al parque. CASA DEL LIBRO