THIAGO
CAMELO

Ao descrever um episódio aterrador que transformará em definitivo a vida das pessoas ao seu redor, o narrador deste livro investiga as ambivalências dos laços afetivos, equilibrados entre a beleza e a fragilidade.

“A franqueza desnorteante com que Thiago Camelo inicia seu primeiro romance não é apenas recurso de ocasião para uma abertura de impacto. Ela se mantém até a última página e serve de ferramenta para tatear dois mundos: aquele que precede a morte, que talvez possa nos fornecer causas e significados, e aquele que a sucede, a vida que precisa ser vivida apesar de tudo, construída com a matéria dos afetos e dos sentidos.” — Daniel Galera.

“O pulo do irmão mais velho, o contramovimento do irmão mais novo. Respire fundo. Esse livro é de uma melancolia que dói nos ossos. E também de uma beleza que te acolhe em meio aos estilhaços.” — Natércia Pontes.

“Em seu primoroso romance de estreia, Thiago — o homem do Túnel Velho, canhoto e míope — junta seus caquinhos para exibir toda beleza de um jarro colado. Tudo na vida tem conserto, menos a morte.” — André Dahmer.

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Críticas:

"Um dos grandes méritos do romance foi a habilidade de Camelo de desenvolver uma história que envolve problemas complexos e muito sensíveis — não é tarefa fácil a construção de personagens depressivos e ansiosos verossímeis, tampouco a relação deles com o suicídio —, mas sem clichês por um lado e hermetismos científicos por outro, armadilhas tentadoras nesses casos." — Leonardo Valente (O Globo).  

"Falar que Dia um trata do atravessamento causado por um suicídio é limitar sua rica narrativa e a pungente discussão proposta pelo autor." — Dirceu Alves Jr. (Valor Econômico).

“Estreia primorosa na prosa de ficção, Dia Um é uma leitura comovente, que trata com honestidade e beleza temas difíceis e caros para a nossa vida e a literatura, principalmente após os últimos anos de pandemia, período tão marcado pela morte e a reclusão.” — Leonardo Piana (O Estado de S. Paulo).

"O autor de Descalço nos Trópicos sobre Pedras Portuguesas (Nós, 2017) narra um acontecimento traumático que impacta para sempre a vida do narrador e de sua família. Ao explorar a infiltração do luto e da depressão por entre as brechas nos laços de amor e afeto, o poeta tem estreia promissora na prosa." — Leonardo Neiva (Revista Gama).

"O que de fato ocorria ali? Era uma família feliz? Havia uma convivência saudável em meio a tantas amizades de bairro, com meninos sendo criados nos anos 1980 para se tornarem que tipo de homem? Tantas questões, invisíveis à época da ocorrência dos fatos, começam a ser retomadas de maneira muito sensível por Thiago Camelo, que tece a obra de uma maneira poética, ainda que em sentidos não convencionais." — Maura Martins (Escotilha).

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Melhores leituras de 2022:

"Dia Um é uma resposta forte e deslocadora ao clichê “a morte faz parte da vida.” — Alejandro Chacoff (Revista Piauí).

"Thiago Camelo constrói um romance bonito e dolorido cujo protagonista é "você". A escolha do narrador é acertada e torna o leitor cúmplice da narrativa, lembrando o poder da literatura de nos fazer viver intimamente experiências estranhas a nós." — Ligia Golçalves Diniz (Folha de S. Paulo).

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Entrevistas: 

Autor mistura traços autobiográficos e referências do cinema no romance Dia Um, que vasculha caos interno após a morte — Folha de S. Paulo.

Ao narrar a própria depressão, Thiago Camelo faz o retrato de uma geração — Carta Capital.

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Podcasts:

Lume Literatura

Companhia das Letras

Trecho de Dia um publicado na Revista Piauí

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As ilhas e um poeta

Numa janela da Rua das Gáveas, em Lisboa, beirando o Largo de Camões, germinava o segundo livro de poemas de Thiago Camelo. Uma arqueologia de A ilha é ela mesma (Moça Editora) revelará que o plano inicial do autor conduzia – palavras dele – para “um livro de um personagem errante, que lembra e esquece na mesma velocidade”. E, acrescente-se, “aquilo que ele veria também mudaria conforme sua memória”. Nas lembranças voláteis, Lisboa ganharia a face de outras cidades imaginárias.

Bolsista do programa “Criar Lusofonia”, do Centro Nacional de Cultura (Lisboa, Portugal), entre agosto e dezembro de 2011, Camelo convenceu-se de que a ficção atraía a poesia, e esta finalmente se entranhou no corpo de seus esforços. Há vestígios daqueles passos de ficcionista. Lisboa nomeia um poema (“a vida se retém ali na beira/ no vazio da beira/ o passo, imensidão à frente”) e a arquitetura do livro encobre uma narrativa em que os versos se sussurram, rangem com discrição, embora as estrofes sejam erguidas como solilóquios. Nos poemas, investiga-se a dor e a materialidade da dor:

“por mais manifesta

a dor é sempre um segredo” (“Mar”)

 No “Amanhã”:

“corpotroncocravado

fincado no chão

firme e sem joelhos

sem curvas, sem músculos

sem ossos, sem dor”

Num conjunto talvez estranho à poética do livro de estreia, Verão em Botafogo (7Letras, 2010), que decifrava o jogo amoroso, o poeta Thiago Camelo adota em A ilha é ela mesma uma perspectiva de observador das próprias fraturas, melancólico e descritivo, autoconsciente do poder exíguo das palavras na percepção do mundo. O livro é repleto de quadros, de tons azuis (“o azul recém-revelado tem o impacto do primeiro oceano”), de cenas pictóricas, plasmando os interesses intelectuais do autor, direcionados a zonas científicas, não só artísticas. Nele, a estima por Van Gogh convive com uma postura curiosa em relação à Matemática, à Astronomia e à Física. A paixão literária espreita o fascínio pelo cinema e pela música popular (em parceria com seu irmão, Marcelo, o poemúsica “Espelho d’água” foi cantado por Gal Costa no novo álbum Estratosférica).

Difícil não vincular a imagem da ilha, ela mesma, ao isolamento geracional de Thiago Camelo, um ilhéu de Copacabana. Residente no Rio de Janeiro, ele não deita luz solar em seus poemas – o mar é uma sombra, o céu ganha palidez (“até o azul é curvo”) e o caráter urbano se manifesta na dissintonia do corpo com o cenário e os objetos. Entre arritmias e quebras verticais, a poesia de Camelo é ossuda. O Rio assume-se árido. Disse-me certa noite: “O triângulo é para mim a ilha, sempre foi a ilha. A ilha ser ela mesma é metáfora para o ponto de vista. A ilha sempre é em referência a alguma coisa, mas a sua individualidade é pouco levada em consideração. O livro talvez fale um pouco da identidade da solidão”.

A ilha é ela mesma cerca-se de Thiago Camelo por todos os lados. Seus cantos insinuam um vento solitário, sempre recomeçado, sem frêmito sobrenatural: “o vento do mar desequilibra nuvens, ossos/ enferruja pregos/ gira”. No livro de poemas, identificamos uma ilha exposta e pressentimos outra submersa, inabordável, íntima a Camelo, o poeta-homem-náufrago que entende as sílabas ouvidas nas conchas.  — Claudio Leal.

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Críticas:

"É disso que, a meu ver, falam esses poemas de Thiago Camelo, da necessidade de um exercício consciente de abertura, pelo qual quiçá possamos ser-no-outro, exatamente na medida em que sabemos ser-em-si:

Rocha

a ilha é no mar
no vento
no barco
no pássaro
no arquipélago
na terra
mas também, nela

a ilha é ela mesma" — Henrique Amaral (Posfácio).

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