SUMMARIZING TRANSLATION

"My weekly letters to her, reporting on all sorts of things, climaxed in the proudly ornate signature, with the following words underneath: 'In spe poeta clarus'1».

Subtitling is a complex form of translation, involving, as it does, the transfer from oral language into written language. Moreover, it is sometimes an intersemiotic form of translation.

There are two kinds of subtitling: one used as a physical aid (for hard of hearing) and the other used as a linguistic aid (for those who aren't familiar with the language spoken in the audiovisual text. Sometimes, such distinction is considered similar to the distinction between intralingual and interlingual subtitling, but the two phenomena do not always coincide.

Subtitles as an aid to intralingual translation are becoming more widespread. For those who have some rudiments of the language spoken in the audiovisual text, but not enough to easily decipher the same text in the spoken version, the written text helps connect pronunciation to the graphic form, and also to understand how the sound must be mentally divided into single words. Typically, neophytes to a language have a hard time in establishing the division between words. The tendency is to mentally match the divisions between words, whatever their effective reason, to the speaker's pauses.

Therefore, we can identify four types of subtitling:

1. intralingual, as a physical aid

2. intralingual, as a linguistic aid

3. interlingual, as a linguistic aid

4. interlingual, as a physical aid

It is not necessary to repeat that intralingual and interlingual translation are expressions of the same kind of process and have manifold analogies. Some researchers are careful to try to understand if and when subtitling can be considered a form of translation. For researchers adhering to the principles of total translation the question is easily answered, since it is clear that it is one of the forms of translation contemplated by Jakobson since 1959.

From a semiotic point of view, the most interesting form of audiovisual translation is subtitling as a physical aid, since it is a mixed intrasemiotic and intersemiotic translation. Let us see how.

Oral discourse is formed by a text - easily transcribable if there are no space-time limits - and by the so-called "super-segmental traits", formed by intonation, inflexion, tone, timbre and in short all features of the vocal execution of a (sometimes imaginary) written score. Pirandello expressed his idea on this point very well:

How often does a playwright, when listening to the repetitions of one of his works, shout: "No, not that way!" contorting himself as if in torment, for the irritation, the rage, the pain of not seeing correspondence in the translation into material reality, that must necessarily be another's, that inception and that ideal execution that are his only his?

Acting - and more generally, oral discourse - emerges as one of the many possible executions of a same written text. The hard of hearing, even when they can see the actors' gestic expression, their corporeity and their expressive movements, can't perceive an actor's phonic execution of the verbal text of the audiovisual; that is why the subtitles must also give, more than the verbal translation of the text, an intersemiotic translation of the phonic non verbal part of the prototext.

"Las cartas semanales que le enviaba y en las cuales le daba cuenta de todo tipo de cosas, terminaban con la firma de mi nombre, orgullosamente recargada, bajo la cual añadía: in spe poeta clarus."

La subtitulación es una forma de traducción compleja, porque comporta la transferencia de la lengua oral a la lengua escrita. Además, en ciertos casos se trata de una forma de traducción intersemiótica.

Existen dos tipos de subtitulación: uno sirve como auxilio físico (para sordos) y el otro como auxilio lingüístico (para los que no están familiarizados con el idioma que se habla en el texto audiovisual). A veces esta distinción se considera similar a la que se establece entre la subtitulación intralingüística y la interlingüística, pero los dos fenómenos no siempre coinciden.

Cada vez está más difundida la subtitulación como auxilio para la traducción intralingüística. A quienes tienen algún conocimiento del idioma hablado en el texto audiovisual, aunque insuficiente para descifrar con facilidad el mismo texto en la versión hablada, el texto escrito les ayuda a conectar la pronunciación con una forma gráfica, y también a entender el modo en que el sonido se segmenta mentalmente en palabras aisladas. Es típico que quienes comiencen a conocer una lengua tengan dificultades para saber dónde empieza y termina una palabra. A menudo tienen la tendencia a hacer coincidir mentalmente las interrupciones entre palabras con las pausas del hablante, que pueden obedecer a diversas causas.

Es posible, por tanto, identificar cuatro tipos de subtitulación:

1. intralingüística, como auxilio físico

2. intralingüística, como auxilio lingüístico

3. interlingüística, como auxilio lingüístico

4. interlingüística, como auxilio físico

Huelga repetir que las traducciones intra e interlingüísticas son manifestaciones del mismo tipo de proceso y que tienen muchas analogías. Algunos estudiosos son muy cautelosos a la hora de definir cuándo la subtitulación puede considerarse una forma de traducción. Para los que suscriben los principios de la traducción total esto no presenta ningún obstáculo, pues es evidente que se trata de una de las formas de traducción identificadas por Jakobson desde 1959.

Desde el punto de vista semiótico, la forma de traducción audiovisual más interesante es la subtitulación como auxilio físico, pues se trata de una traducción intrasemiótica e intersemiótica mixta. Veamos por qué.

El discurso oral está formado por un texto —fácilmente transcribible si no hay restricciones espaciotemporales— y por los denominados "rasgos suprasegmentales", constituidos por entonación, inflexión, tono, melodía y, en suma, todos los rasgos de la ejecución vocal de una (a veces imaginaria) "partitura" escrita. Pirandello expresó su opinión al respecto con toda claridad:

Cuántas veces un pobre autor dramático, al asistir al ensayo de una de sus obras, exclama: "¡No, así no!" retorciéndose como si estuviera sometido a un suplicio, por la irritación, la ira, el dolor de no ver correspondencia en la traducción con la realidad material, que por fuerza debe ser otra, con la concepción y la ejecución ideal, que son sólo suyas.1

La recitación, y en términos más generales, el discurso oral, se configura como una de las tantas ejecuciones posibles de un mismo texto escrito. Las personas sordas, aunque pueden ver la gestualidad del actor, su corporeidad y sus movimientos expresivos, no pueden percibir el modo en que el actor ejecuta en sentido fónico el texto verbal de lo audiovisual; por eso los subtítulos deben ofrecer, además de la traducción verbal del texto, una traducción intersemiótica de la parte fónica no verbal del prototexto.

The passage discusses the writer's weekly letters to someone, culminating in a signature with the phrase "In spe poeta clarus." It then explores subtitling as a complex form of translation, involving the conversion from spoken to written language and sometimes bridging different semiotic systems.

There are two main types of subtitling: one serves as a physical aid for the hard of hearing, while the other acts as a linguistic aid for those unfamiliar with the spoken language in audiovisual texts. These types can overlap but are not always identical to the distinctions between intralingual (within the same language) and interlingual (across different languages) subtitling.

Subtitles as an aid to intralingual translation are increasingly common, helping viewers who have some familiarity with the spoken language but struggle with full comprehension. They assist in connecting pronunciation to written form and in mentally segmenting spoken words. Novices to a language often find it challenging to distinguish between words and tend to align mental pauses with the speaker's breaks.

The text identifies four specific types of subtitling: intralingual as a physical aid, intralingual as a linguistic aid, interlingual as a linguistic aid, and interlingual as a physical aid. It also discusses debates among researchers about whether subtitling qualifies as a form of translation, noting that proponents of comprehensive translation theory consider it a valid form since Jakobson's conceptualization in 1959.

From a semiotic perspective, subtitling as a physical aid is particularly intriguing because it involves both intrasemiotic (within the same semiotic system) and intersemiotic (across different semiotic systems) translation. This approach aims to translate not only the verbal content but also the non-verbal elements like intonation and expression, which are crucial for conveying meaning in audiovisual contexts, especially for the hard of hearing who cannot fully perceive the auditory nuances of speech.

Overall, the passage provides a comprehensive overview of subtitling's role as a multifaceted tool in making audiovisual content accessible across linguistic and sensory barriers.

El texto que has proporcionado aborda varios aspectos de la subtitulación, tanto intralingüística como interlingüística, como formas de traducción dentro del contexto audiovisual. Se menciona cómo los subtítulos no solo sirven como auxilio lingüístico para aquellos que no comprenden el idioma hablado, sino también como auxilio físico para personas sordas al proporcionar una traducción intersemiótica de los elementos no verbales del discurso oral, como la entonación, la inflexión y otros rasgos suprasegmentales.

Se distinguen cuatro tipos principales de subtitulación: intralingüística como auxilio físico, intralingüística como auxilio lingüístico, interlingüística como auxilio lingüístico e interlingüística como auxilio físico. Cada tipo se adapta a diferentes necesidades de audiencias con variados niveles de competencia en el idioma hablado en el material audiovisual.

Desde una perspectiva semiótica, la subtitulación como auxilio físico es especialmente interesante porque implica una traducción intrasemiótica e intersemiótica mixta. Esto significa que no solo traduce el texto verbal, sino que también intenta capturar elementos no verbales del discurso oral para ofrecer una representación más completa y accesible del contenido audiovisual.

En resumen, la subtitulación no solo es una herramienta de traducción, sino también un proceso complejo que busca hacer accesible el contenido audiovisual de manera efectiva para una amplia gama de audiencias.