ダンス、歌、芝居ができればオールマイティーになれると安易な考えでミュージカルの専門学校に進む。

期末テストでは、つかこうへいの幕末純情伝をミュージカル仕立てに一人芝居、歌は恥ずかしくて蚊の鳴くような声、バレエのオーディションで暗黒舞踏を披露。ミュージカルの知識と興味が皆無だった私は学校で浮いていたのでは…と思うが否定せずいてくれた同期の仲間に深謝。

素晴らしい同級生たちの中で一生劣等生であることを痛感する。でもだからこそ歌もダンスも芝居もマイペースにマイペースに続けている。

“畑違いだよ。今すぐ学校辞めて小劇場行きなよ”と演技講師で来ていたイクターマンこと生田萬氏（ブリキの自発団）から思し召しいただく。あ…やっぱり浮いてたのかな…

衝撃場？Show劇場？なる言葉を知る。そこですぐさま学校を辞め、たりはせず卒業。当時演劇界に革新的な旋風を巻き起こしていた平田オリザ氏の”静かな芝居”を目にし、自分にも出来る事があるのではないかとオリザ氏のWSを受けに行く。

が、一向にオリザ氏は現れなかった。

で、“ポツドール”と出会う。

（オリザ氏の「S高原から」という作品を、小劇場界の旬の演出家（五反田団、蜻蛉玉、三条会、ポツドール）が演出する「ニセS高原から」という企画だった）

完全に間違えていた。  オリザ氏、来ないわけだ。

それをきっかけにポツドールの『愛の渦』オーディションに参加し合格。

以降、「小劇場」という底なし沼で這いずりもがき溺れることになる。

23歳にして演劇青春地獄が始まる。未だオリザ氏には会えていない。

10' 自転車金クリートSTORE「富士見町アパートメント『海へ』」(演出 鈴木裕美)への出演で赤堀脚本に触れ、赤堀作品に魅了される。

同作で共演した入江雅人氏のグレート一人芝居を観に行くと、イスの上に THE SHAMPOO HAT  劇団員募集 のチラシ。大人のグレートな一人芝居に感銘を受けた勢いで応募。30歳にして毛嫌いしていた劇団員てやつになることを決意する。それまでどれだけ避けていたことか劇団員。まさか自分が劇団員になるなんて。そして現実は予想を見事に飛び越えてくる。昭和の縦社会男世界の生き様に豆鉄砲を食らい、右往左往てんやわんやしながら４公演めにして、少しは劇団員に近づいたかな？ と思っていた矢先、活動休止。…私は劇団員になれたのかしら。。。

歳を重ねるにつれ、当時は理不尽としか思えなかった経験や先輩方の言動が、時間差で腑に落ちることたびたび。自分にとって必要な学びであったと沁み入る。活動再開、あるのかなあ。。。

震災から10年を迎えようとしていたときに、いよいよ遠藤家の被災経験を演劇にしたいと思ったのだが、驚いた。震災当時の話をすること聞くことは未だ全然全然タブーであった。癒えるどころか生傷が新鮮に保存されているような。震災時、私は東京にいて被災していない。そもそも信頼関係は築けているのだろか。

まずは自分の頭の中を少し知ってもらうことから始めようか。。。

長年撮り溜めていた写真や映像を集め、自分の震災を作品にするべく「女の川」というインスタレーション作品を2020年から試作中。模索中。

失って気がつく寂寞の想い。後悔先に立たず。母の悲しむ姿は忘れない。

数年ぶりにピアノをさわってみると、音感が１音ずれている…。絶対１音ずれている絶対ではない絶対音感になっていることに気がつく。

混乱。人体の不思議。そんなことってあるの？

フリーになり将来の夢や目標は？とよく聞かれる。そこは澄み渡る空気と、青い空が広がり、壮大な山々。大量の猫と大量の羊たち。美しい馬が数頭。放し飼いマイペースな牛たち。わんぱくなヤギの親子。仕事仲間は賢い犬たち。おしゃべり好きな野鳥が遊びに来て。食事のお相手は食いしん坊のリスやネズミのファミリー。朝は搾りたての乳を飲み、昼はヤギのチーズとパン。夜は暖炉の前で編み物をしながら葡萄酒を飲む。

役者じゃないじゃん！？

自分でもびっくり。アルプスで暮らすことを夢見て役者をやっています。

この頃から左顔の痙攣が気になりだす。疲れかなあ。。。

新しい創作の形を模索しながらマイペースに演劇を続けられるならば、と行ってみたが最後。更なるステージに突入。ジェットコースターに乗って地獄と天国と地獄と地獄の底を行ったり来たり。更にコロナ禍も猛進して操縦不能な日々に疲労困憊。劇団員時代以上に演劇創作の修羅の道を突き進むことに。そして江本純子を通して今までは知らなかった景色を見ることとなり、過去の自分が歩んできた道がなんであったか見えてきた。

命の尊厳。労働と創造。本来の演劇の持つ力とは。芸術とはなんぞや。