３、コード進行の作り方

ハ長調（Ｃメジャー）およびイ短調（Ａマイナー）の曲で基本的に使用するコードがわかりました。

ハ長調（Ｃメジャー）の曲で使用するコード

Ｃ　Ｄｍ　Ｅｍ　Ｆ　Ｇ　Ａｍ　Ｂｄｉｍ

イ短調（Ａマイナー）の曲で使用するコード

Ａｍ　Ｂｄｉｍ　Ｃ　Ｄｍ　Ｅｍ　Ｆ　Ｇ

これらのコードを使って曲の土台となるコード進行を作ることになります。

ここで作曲の手順ですが、はじめの内は

『コード進行を作ってからメロディーを付ける』

という手法でやった方が、メロディーも作りやすいですし、メロディーを作る練習にもなると思います。

そこで、コード進行の作り方です。

上記のコードを適当に並べてばそれなりの土台は出来上がりますが、美しく変化していくコード進行というものがあるようです。

一部、『コード進行はこうしなければならない』という教本などもあるようですが、僕はコード進行にはこれといったルールはないと考えています。

しかし、聴いていて心地の良いコード進行がある、ということも否めません。

こればかりは作って聴いてみて心地よいかどうかを確認する作業を繰り返すしかありませんが、よく使われる代表的なコード進行というものがあるようですので、少し紹介します。

はじめの内は４分の４拍子で、１小節１コードで、４小節くらいで練習してみましょう。

ハ長調（Ｃメジャー）の基本３コードを使ったコード進行です。

｜Ｃ　　Ｆ　　Ｇ　　Ｃ　｜

｜Ｃ　　Ｆ　　Ｃ　　Ｇ　｜

｜Ｃ　　Ｇ　　Ｆ　　Ｃ　｜

マイナーコードを織り交ぜたりするといい感じになります。

｜Ｃ　　Ｅｍ　Ａｍ　Ｇ　｜

イ短調（Ａマイナー）の基本３コードはこうなります。

｜Ａｍ　Ｄｍ　Ｅｍ　Ａｍ｜

｜Ａｍ　Ｄｍ　Ａｍ　Ｅｍ｜

｜Ａｍ　Ｅｍ　Ｄｍ　Ａｍ｜

ハ長調（Ｃメジャー）とイ短調（Ａマイナー）の基本３コードを見比べてみてください。

冒頭にも書いた基本的に使用するコードの

ハ長調（Ｃメジャー）

１番目のＣ

４番目のＦ

５番目のＧ

イ短調（Ａマイナー）

１番目のＡｍ

４番目のＤｍ

５番目のＥｍ

ハ長調もイ短調も１、４、５番目のコードが基本３コードということになります。

これはローマ数字でⅠ、Ⅳ、Ⅴと表すようで、

ハ長調のコード進行の例の

｜Ｃ　　Ｆ　　Ｇ　　Ｃ　｜

は

｜Ⅰ　　Ⅳ　　Ⅴ　　Ⅰ　｜

となり、

イ短調になると

｜Ａｍ　Ｄｍ　Ｅｍ　Ａｍ｜

は

｜Ⅰ　　Ⅳ　　Ⅴ　　Ⅰ　｜

ということになります。

Ⅰ　Ⅱ　Ⅲ　Ⅳ　Ⅴ　Ⅵ　Ⅶ　を用いると、キーに関係なくコード進行を表すことができるんだなぁ～、程度に覚えておいてください。

ここで、ハ長調の基本３コードはまぁまぁ心地よかったけど、イ短調の基本３コードはちょっと気持ち悪かった、って感じませんでしたか？

僕はイ短調のＥｍのコードのところがちょっと気になりましたが、みなさんはいかがでしたでしょうか？

このＥｍはＥにした方が心地よく聴こえるかもしれません。

｜Ａｍ　Ｄｍ　Ｅ　　Ａｍ｜

※この部分に関してとある方からアドバイスをいただきましたので補足させていただきます。

イ短調ではスケールで多くＧがシャープしますから元からⅤはⅤmではなく普通にⅤかⅤ7になります。Ｅをマイナーにするとハ長調の進行（及びスケール）ということになります。

このように、基本的に使う音やコードは決まっていますが、ルールに縛られずに心地よく聴こえるように変化させていくことも重要になってきます。

これは、練習を続ければ耳が自然と慣れてきて

“ここのコードはこうした方がいいかも”

とわかるようになってくると思います。

しかし、やはり最初の内は基本的な音で練習を積み重ねることをお勧めします。

次は『４、メロディーを付ける』です。