Старостин Михаил Гаврильевич (01.01.1959), художник-график, плакатист, живописец, иллюстратор, дизайнер, заслуженный художник РФ (09.09.2019), заслуженный деятель искусств РС (Я).
Родился в с. Рыбзавод Мегино-Алданского наслега Томпонского района. Окончил Якутское художественное училище у Ю. И. Вотякова (1977), Красноярский государственный художественный институт по специальности «декоративно-прикладное искусство» (1985 – 1990). В 1977 – 1979 гг. – художник исполнитель художественно-производственных мастерских ЯО Художественного фонда РСФСР;
В 1981-1985 гг. – преподаватель художественного класса Крест-Хальджайской детской школы искусств Томпонского района;
В 1990-1993 гг. – старший художественный редактор Якутского книжного издательства;
В 1993 – 1994 гг. – творческая работа в правлении Союза художников ЯАССР; в 1994-2000 гг. – художественный редактор Национального книжного издательства «Бичик» РС (Я);
В 2000-2001 гг. – старший преподаватель Якутского филиала Красноярского художественного института;
С 2001 г. – старший преподаватель, доцент кафедры графики Арктического государственного института культуры и искусств в г. Якутске.
Член Союза художников России с 1991 г. Участник республиканских, общероссийских и международных выставок, дней культуры в Москве (2003), этнофестиваля «От архаики до авангарда» (Москва, МДН, 2005), IV Международного бианнеле графики (Новосибирск, 2005).
Один из авторов государственного флага Республики Саха (Якутия), (совместно с Л. Д. Слепцовой и А. П. Захаровой), утвержденного Верховным Советом Республики Саха (Якутия) 14.10.1992.
Награжден знаком «За достижения в культуре» Министерства культуры РФ.
Почетный член Российской академии художеств (2021).
Заслуженный художник Российской Федерации (2019).
Заслуженный деятель искусств Республики Саха (Якутия) (2010).
Награжден знаком Министерства культуры Российской Федерации «За достижения в культуре» (2004).
Благодарностью Президента Республики Саха (Якутия) (2007).
Знаком Союза художников России «Духовность, традиции, мастерство» (2011).
Серебряным знаком Национального книжного издательства им. С. А. Новгородова «За вклад в развитие национального книгоиздания» (2023), Золотой медалью Российской академии художеств (2021).
Произведения Михаила Старостина находятся в собрании Национального художественного музея Республики Саха (Якутия), Кыргызского Национального музея изобразительных искусств им. Г. Айтиева, Московского дома национальностей, Новосибирского государственного художественного музея, Томского областного художественного музея, Хэйлунцзянской ассоциации по развитию и изучению российской живописи (г. Харбин, Китай), Музея Анкориджа (Аляска. США), в частных коллекциях во многих странах мира (Англия, Германия, Франция, Канада, США, Китай, Япония и др.).
Принимает активное участие в художественных выставках: республиканских, всероссийских и зарубежных. Его живописные и графические работы при всем разнообразии жанра и тематики объединяет приглашающая к размышлению экспрессивная стилистика, в которой переплетаются выразительная эмоциональность, декоративность, таинственность и забавные подробности.
Персональные выставки:
1992, 1996, 2001, 2009, 2014, 2017, 2019, 2021 — Якутск.
2004 — Мирный.
2005 — Новосибирск. Галерея «Старый город»;
Москва. Манеж. В рамках Международной выставки-ярмарки «Арт-Манеж–2005».
2006 — Москва. Посольства Люксембурга и Чехии.
2007 — Москва. Совет Федерации.
2011 — Торонто (Канада). Галерея Беспала-Браун.
2016 — Де-Хаан (Бельгия). Галерея «Artepol». Совместно с Ольгой Монастыревой;
Москва. Центр современного искусства "Винзавод";
Иркутск. «Лето снега». Галерея В. Бронштейна
2020 — Южно-Сахалинск. "Странники". Сахалинский областной художественный музей
С 1989 г. — республиканские художественные выставки в Якутске.
1989 — II республиканская выставка «Художники автономных республик, областей и национальных округов РСФСР». Москва; Международная выставка политического плаката. Москва—Гавана.
1990 — VII зональная художественная выставка «Советский Дальний Восток». Якутск.
1991 — «Искусство алмазного края». Москва.
1992 — Всероссийская художественная выставка «Россия». Москва.
1993 — Международная выставка «Искусство народов Арктики». Россия—Канада—Аляска.
1994 — «Графика и декоративно-прикладное искусство Якутии» (из фондов ЯРМИИ им. М.Ф.Габышева). Лозанна, Швейцария; выставка «Кэпсээ» в рамках фестиваля «Первый день Международного десятилетия коренных народов мира» (из фондов ЯРМИИ им. М.Ф. Габышева). Москва.
1995 — «Изобразительное искусство Якутии» (из фондов ЯРМИИ им. М.Ф. Габышева). Москва. Саха-Арт галерея; выставка «Кэпсээ» (изобразительное искусство Якутии из фондов ЯРМИИ им. М.Ф. Габышева).
1996 — Современное искусство Республики Саха. Алматы, Казахстан.
1997 — VIII зональная художественная выставка «Дальний Восток». Хабаровск.
1998 — Молодые художники Республики Саха. Москва. Галерея «Дар».
1999 — IX Всероссийская художественная выставка «Россия». Москва; Международная выставка изобразительного искусства «Тюрк-Арт». Казань.
2001 — Выставка «Саха-Арт». Москва. Центральный Дом художника.
2002 — Выставка «Золотая карта России» (из фондов НХМ РС(Я)). Москва. Государственная Третьяковская галерея.
2003 — IX региональная выставка «Дальний Восток». Хабаровск.
2004 — X Всероссийская художественная выставка «Россия». Москва.
2005 — «Искусство Якутии». В рамках программы Государственного Русского музея. ЦВЗ «Манеж». Санкт-Петербург; «От архаики до авангарда — прямая линия». Выставка в рамках этнофестиваля. Москва. Дом национальностей; IV Новосибирская Международная биеннале современной графики. Новосибирск.
2007 — «Искусство Якутии. От олонхо к новой реальности». Москва.
2008 — Х региональная выставка «Дальний Восток»; выставка графики «Послание из Сибири. Начало». Накогдочес. Техас, США.
2009 — АртНавигация. Графика и живопись Якутии. Гданьск, Польша; Всероссийская художественная выставка «Россия–ХI» «На земле Олонхо». Южно-Сахалинск.
2010 — Выставка графики «Послание из Сибири. Работы на бумаге». Париж, Франция; выставка российской графики «Графика–2010 на Предмостной». Красноярск.
2011 — Международная выставка «Арт-Экспо–2011». Нью-Йорк, США.
2012 — Выставка художников Дальнего Востока. Шэньчжэнь, Китай; XI региональная выставка «Дальний Восток». Комсомольск-на-Амуре.
2013 — Всероссийская выставка «Рисунок России». Томск; выставка якутских художников «Прелюдия в Сибирь». Париж; Всероссийская художественная выставка «Россия–XII». Москва; Международный проект «Искусство Арктики. Саха (Якутия)». Выставочный зал музея «Арктикум». Рованиеми, Финляндия; Международная выставка «Арт Торонто–2013». Торонто, Канада.
2014 — Международная выставка современного искусства «Scope». Нью-Йорк, США; Международное биеннале актуального искусства. Якутск; Международная выставка «Арт Торонто–2014». Торонто, Канада; выставка шедевров китайской и российской живописи. Инчун, Китай.
2015 — Выставка «Графическая школа Мунхалова». Якутск—Чурапча—Красноярск.
2016 — Выставка «Искусство Арктики. Точка схода». Дудинка.
2018 — Выставка «Прикосновение к Северу». Владивосток.
Для всех желающих более глубоко познакомиться с творчеством этого художника, который говорит о себе как о профессионале, который работает каждый день, рекомендуем познакомиться с его сайтом: www.mstarostin.ru
Старостин стремится передать характер северного народа и воплотить его в искусстве. Эту черту его творчества называют «этнической психологией». В своих картинах он продолжает изучать взаимодействие человека и северной природы. Автор проявляет себя как художник — философ, который ищет в искусстве ответы на глобальные вопросы бытия.
В 1990 - 2000 годы Михаил Старостин работает художником-иллюстратором в Национальном книжном издательстве "Бичик". Богатый опыт арсенал приёмов, которым владеет мастер, способствует содержательной простоте и ясности оформления книг: Ксенофонтов Г. В. "Урааҥхай сахалар" (1992), Дьячковский Д. И. - Сэһэн Боло "Прошлое якутов до прихода русских на Лену" и др.
Стиль Старостина находится в постоянном развитии. Он много экспериментирует, открывая для себя возможности различных техник – акварели, темперы, авторской смешанной техники. Живописные эксперименты мастера остроумно обыгрывают стереотипы, наблюдательно исследуют окружающий мир, сочетая абстрактные и реальные формы. Этот художник неповторим в своей национальной идентификации, он является носителем и продолжателем традиций и культуры якутского народа.
В творчестве Старостина переосмысливаются, параллельно сосуществуют разные стилистические системы: абстракционизм, экспрессионизм, примитивизм, реализм... В них ярко и сильно проступает этническая психология — тяга к глобальному, высокому смыслу и склонность к обобщению окружающего мира, который представляется космическим домом-вселенной.
Подсознательная связь с родной землей, временем и историческим прошлым пронизывает многие произведения, сюжеты которых связаны с темой добра и зла, пути и кочевников, встреч и расставаний.
Графика художника одаривает зрителя художественным наслаждением и помогает понять особенности творчества.
Великий Кудаҥса. Театральный плакат. 1990.
Орг., смешанная техника. 59,4х84,2.
Первые шаги Михаила в искусстве связаны с работой в области плаката. Остро современен пластический строй плаката к спектаклю «Великий Кудангса». Мощный силовой заряд исходит от одинокой фигуры мятежника на коне-качалке — символе вечного круговорота жизни. Теплый золотистый колорит, эмоциональность образной структуры, строгость композиции созвучны усложненному психологизму философского творения П. Ойунского.
Искусство народов Арктики. Выставочный плакат.
1993. Орг., смешанная техника. 58х61.
Изыскан выставочный плакат «Искусство народов Арктики», изображающий художника, традиционные занятия, быт северян. Плакаты выполнены в смешанной технике. Особое значение придается сделанности, шероховатости поверхности, когда краски, образуя еле заметные наплывы, соединяются друг с другом и дают новое цветовое и фактурное качество.
Всадник на закате дня. 1993. Б., смешанная техника. 50х70.
Бронзовый век. 1993. Б., смешанная техника. 50х60.
1991 — 1993 годы — время активных поисков, проб и обретений. Художник придумывает авторскую смешанную технику, в его графике появляется цветность. Композиции «Всадник на закате дня», «Бронзовый век» созданы в русле абстрактного экспрессионизма. Они обращены к поискам изначального во времени, всплескам глубинных порывов души, перед которыми отступает конкретный образ. Спонтанный нервный ритм, импульсивная подвижная гармония насыщенных цветовых контрастных пятен звучат завораживающе, сливаются в единый мощный аккорд, подчеркивая величественное ощущение бесконечности мира.
Безмолвие. 1992. Смешанная техника. 50х701.
Сюжет листа «Безмолвие» прост: одинокий путник, отдыхающий темной ночью в долгой дороге. Художник помещает фигуру странника у края листа на фоне темного неба, сливающегося с ослепительно белой землей. Здесь четко читается ассоциативный ход замысла о вечности мироздания и о человеке как части природы.
Беженцы. 1992. Из серии «Год большого наводнения». Б., смешан. техника. 47,5х70.
Жертвоприношение. 1992. Из серии «год большого наводнения». Б., смешан. техника. 47,5х70.
Серия «Год Большого наводнения» выполнена на грани абстрактного и предметного. К созданию произведений, по признанию автора, подтолкнули У. Фолкнер и воспоминания детства о «большой воде» в Крест-Хальджае. Серия состоит из двух листов — «Беженцы» и «Жертвоприношение», где изображены испуганные уходящие люди и они же, приносящие в знак благодарности и спасения в жертву последнее свое добро — быка. Работы изображают метафорический смысл испытания и искупления, через которые проходит человек на своем земном пути. Хрупкая, прерывающаяся светозарность колорита, нервная линейность ритмизации композиции, деформация фигур ведут к повышенной эмоциональности образов.
Охотники. 1994. Офорт. 24х32 см.
Прыжок. 1995. Офорт. 24,6х32,4.
Тиэтэйбит (Спешащий). 1997.
Офорт, акватинта.14,2х12,6 см.
Гнездо. 1995.Офорт. 32х25 см
Офорты 1994— 1997 гг. выполнены в жанре философской притчи. Они образуют мини-серию: «Охотники» — «Гнездо» — «Прыжок» — «Рыбак» — «Спешащий». На листах изображен один и тот же персонаж: человек с поклажей, гнездо, птица, срубленное дерево и т. д. — все, что необходимо в дороге.
«Северный человек самодостаточен: суровый климат заставляет его иметь все при себе», — объясняет автор.
Этот метод цикличности, характерный для творчества графика, образуя цепь сложных символов, ассоциаций, создает образ-тип, в котором концентрируются наиболее устойчивые черты национального характера — его близость к природе, космосу. Сюжеты произведений просты: два охотника, идущие на промысел, связаны друг с другом... Человек вылетает из разрушающегося родового гнезда, оставляет свой дом, Отечество... Он пытается оторваться от земли, прыгнуть в иные измерения, цивилизации... Многозначен лист, где изображен рыбак, несущий на себе не только весь нехитрый рыбацкий скарб и мечту о Рыбе, но и само озеро. Художник ненавязчиво переводит эти мотивы в план бытия, философских раздумий о пути человека в цивилизацию, о корнях, единстве с природой, с миром — в целом о стремлении человека обрести свою дорогу к Истине, Красоте, Добру. Притчевая форма офортов, ее философичность выступают в трактовке едва намеченного, вневременного пространства. Сама техника позволяет передать тончайшие движения руки автора, прорисованность, завершенность каждого элемента, легкость и плотность штриха.
Охотники. 1994. Офорт. 24х32 см.
Ноша. 2001. Холст, масло. 60х80 см.
Охотник и ворон. 2011. Холст, акрил, масло. 78х94 см.
Ветер у подножия Сэттэ Дабаан. 2008. Офорт, акватинта. 23х29 см.
Сезон дождей. 2009. Холст, акрил, масло. 94х100 см.
Образ путника, столь популярный в искусстве Якутии, особенно близок художнику Михаилу Старостину и занимает в его творчестве исключительно важное место: «Охотники» (1994), «Дорога домой» (1997), «Ноша» (2001), «Поспешивший» (2005), «Охотник и ворон» (2005), «Ветер у подножия Сэттэ Дабаан» (2008), «Сезон дождей» (2009). Художник видит в простом сюжете тему, имеющую концептуальное, философское звучание. Архетип путника означает вечно движущуюся действенную силу Вселенной.
Дорога домой. 1997. 49х70см. Б., акварель.
В акварели «Дорога домой» Старостин изобразил путника, который стоит посреди пустынного ландшафта. Одинокая, хрупкая фигура человека противостоит суровой природе. Чтобы справиться с любой жизненной ситуацией, герой носит при себе разную утварь: рыболовные сети, ложку, котелок, нож, веревки.
Невод, например, был необходим, чтобы поймать рыбу и добыть пищу на день. А нож использовали как на охоте, так и на рыбалке для разделывания добычи, для приготовления и приема пищи. Также нож считался обязательным атрибутом каждого мужчины.
«Дорога домой» является размышлением автора о собственном предназначении и творческом пути. При этом, художнику удалось найти новую форму для раскрытия темы: он сравнил поиск призвания с образом жизни кочевника, который постоянно находится в движении. Северный человек на картине воплощает «идеал» стойкости и упорства. Он идет вперед, к дому, несмотря на все испытания, которые встречаются по дороге.
Рыбак с Желтого озера. 1996. Картон, масло. 72х56 см.
Проводы.1996. Холст, масло. 92х120 см.
Сентябрь. 2009. Холст, акрил, масло. 75х121 см.
По тропе-змейке. 2007. Холст, масло. 75х100 см.
Девушка с арбузом. 2011. Холст, масло. 72х94 см.
Апельсин. 2008. Холст, акрил, масло. 100х80 см.
Островок. 2006. Холст, масло. 90х90 см.
Остров. 2007. Холст, масло. 90х90 см.
Снежные вершины. Холст, масло. 92х74 см.
Старый граммофон. 2008. Холст, акрил масло. 100х80 см.
Полуденный сон. Холст, масло. 75х110 см.
Кочевник. Холст, масло. 74х96 см.
Путник, застигнутый ветром. 2006. Б., акв. 65х49 см.
Ожидание. 1997. Б., смешанная техника. 49х70 см.
Мужчина с посохом. Холст, масло. 74х100 см.
Снег заячий хвост. 2012. 135х128 см.
Аллегорический язык произведений предельно выразителен. Для композиций характерны пустынные ландшафты, одинокие хрупкие фигуры. Пейзажи изображают мир в его необъятности, суровым и величественным, отдаленным от человека.
«Мне нравится мой рыбак, я думаю, что офорты этой картины - моя визитная карточка. У меня дед был рыбаком, я и сам не прочь половить рыбу в свободное время, поэтому знаю всё детально: экипировку, сети, снасти и так далее.»
Гравюра "Рыбак". 1996, бумага, офорт.
На картине изображён собирательный образ. по безжизненной земле, устланной сухими ветками, мёртвыми деревьями, камнями, идёт человек, упорно следующий к цели. Выразительна поза идущего, доведенная до гротеска. Его энергичный шаг передают как бы круглящаяся земля, ритм острых сопок. Рука, стремительно вытянутая вперёд, опирается на посох - символ паломничества. Пронзительный взгляд странника исполнен сурового укора, он твёрд и непоколебим. Ничто не может отвлечь его от цели, к которой он идёт. Путник закован в одежду как в латы, и вооружён нехитрым скарбом: игла для вязания сетей, ложка-черпак, подвешенные к поясу нож и сумочка с огнивом, за спиной корчага, сети, туес, заплечная сума. Ирония состоит в том, что цель он несёт в себе, заветная мечта - рыба - находится в мыслях, но овеществляется она усилием воли. Это своего рода автопортрет графика, запечатлевший не внешнее, а духовное состояние, которое владеет мастером в период творчества. Идея-образ уже в голове, но надо дойти до него по пути сопротивления мертвой, косной материи. Какие препятствия и расстояния ни уготованы ему, он полон твердой решимости не сворачивать с пути, не отказываться от поисков высокого совершенства.
«Наиболее значимой для меня работой является картина "Святая простота". Я начал её писать летом 1990 г. в Крест-Хальджайи после окончания института. Тогда я читал Дудинцева "Белые одежды". <...> Я был впечатлен, как раз всё это совпало по времени с разрушением Советского Союза, и я написал эту картину. Эта тема и сегодня актуальна».
Святая простота. 1990. Холст, масло. 117х117 см.
Эквилибрист. 2009. Холст, акрил, масло.100х70 см.
«У меня есть работа "Эквилибрист", которую сделал просто с юмором: человек понаставил каких-то камней и встал на них, чтобы жонглировать мячом. Некоторые видят здесь философию, мол, мы всё так живём, постоянно балансируя. Дело художника - нарисовать сюжет и дать название. А зритель, уже исходя из своего жизненного опыта, интерпретирует картины по-своему. Иногда он способен увидеть нечто большее чем я вкладывал в свою работу.»
Художник назвал его "Белый танец". Двое будто отрешенных от мира людей танцуют среди снежного безмолвия. У них спокойные, умиротворенные лица, которые намечены только несколькими штрихами, где только щелки глаз и рот. Сколько в них тепла, любви, тепла, души, покоя, даже какой-то немоты. Кажется, рухни в этот момент весь мир, они не обратят на это внимания, так они поглощены друг с другом. Женщина трогательно и доверчиво опустила свою голову на плечо мужчине, закрыв глаза. А он, тоже тихо и покойно обняв её, взял в свою руку пальцы, и они не столько кружат по земле, сколько мысленно летают по небу. Крупные белые снежинки окутывают своей музыкой и теплом, едва прикасаясь к их одеждам. Картина просто переполнена ощущениям нежности, любви и покоя, при том, что внутри полотно эмоционально и подвижно. Мы не знаем, кто они. Муж и жена, жених и невеста? А может быть, они всю жизнь искали друг друга и только сегодня встретились? Или это танец перед разлукой. Картина - как маленький сюжет из жизни, где за персонажами стоит судьба.
Белый танец. 140х100см. холст,масло.2005 г.
Новая сеть. 2006. Холст, масло. 60х89 см.
Большая купальщица. Холст, масло. 124х74 см.
Натюрморт с корзиной для переноски рыбы. 2007. Б., смешанная тех-ника 54х74 см.
Натюрморт с чучелом птицы. 2007. Б., смешанная техника. 54х74 см.
Простой натюрморт. 2007. Б., смешанная техника. 54х74 см.
Жизнь и творчество Михаила Старостина неразрывно связана с Якутией и ее культурой. Однако он не ограничивается лишь мотивами традиционной мифологии или эпоса. Его графика необычайно выразительна и современна. Оригинальна по фактуре, импульсивна и раскована.
Пригород. 2009. Б., смешанная техника. 32х44 см.
Импровизация-1. 2007. Б., смешанная техника. 49х71 см.
Импровизация-2. 2007. Б., смешанная техника. 49х71 см.
Забытая деревня. 2010. Б., смешанная техника. 50х72 см.
Одинокий пастух. 2009. Б., смешанная техника. 48х70 см.
Ландшафт. 2011. Б., сменная техника. 47х70 см.
Искусство Михаила Старостина динамично. Он постоянно в поиске, движении. Живое, активное отношение художника к жизни, творчеству открывает новые горизонты.
Алааппыйа. Из серии «старые фотографии». 2004. Б., смешанная техника. 70,4х55,3 см.
Бөҕө Боотур. Из серии “Старые фотографии” 2004. Б., смешанная техника. 71х54,8 см.
Облако и красный конь. 2005. Б., смешанная техника. 36х55 см.
Старые перчатки. 1999. Офорт. 15х24 см.
Прыжки через нарты. 1999. Офорт, акватинта. 30х40 см.
Натюрморт с корабликом. 2010. Б., тушь, кар. 46х58 см.
Осень. 1987. Б., Офорт, акватинта. 18х15 см.
Музыка. 1986. Линогравюра. 18х27 см.
Love story. 2001. Офорт, акватинта. 18х38см.
Гость. 2000. Офорт, акватинта. 29х40 см.
Предчувствие глобального потепления. 2006. Б., смешанная техника. 59х54 см.
Собиратели хвороста. 2008. Б., смешанная техника. 36х56 см.
Охотники на снегу. 2006. Б., смешанная техника. 62х70 см.
Старушка Тэбэникээн. 1997. Офорт, сухая игла. 15,9х12,6 см.
Незабываемое впечатление оставил приезд Михаила Старостина в родной район в свой 60-летний юбилей в 2019 г. Его сопровождали друзья:
Павлов Борис Иванович – журналист, прозаик, поэт, основатель и главный редактор журнала «Көмүөл» и Новиков Эдуард Алексеевич – режиссер, член Союза кинематографистов России и Гильдии кинорежиссеров России, автор фильма-притча «Царь-птица».
Михаил Гаврильевич организовал мини-выставку своих картин в Хандыге, в с. Крест-Хальджае, Ударнике. Посетил краеведческий музей им. Героя Советского Союза Ф. М. Охлопкова, общественный музей геологов, им. Г. П. Ефимова.
Провел мастер классы по технике графики для учащихся Детской школы искусств им. Л. И. Мекюрдянова, Хандыской Детской школы искусств, Центра детского творчества.
Мы, его земляки, сердечно поздравляем уважаемого Михаила Гаврильевича с юбилеем! Следим за его работами, достижениями. Его картины вдохновляют нас добру, теплу, увлекают в мир таинственного и прекрасного!
При подготовке выставки использованы статьи искусствоведов Михаила Лукина, Галины Неустроевой, Влады Тимофеевой.
За предоставленные фотографии благодарим:
Колодезникову Елену Гаврильевну
Павлову Ольгу Васильевну
Винокурову Клавдию Пантелеймоновну
Степанову Айту Святославовну