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唐代，
杜牧原译注赏拼斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。一夕小敷山下梦，水如环珮月如襟。满目青山未得过，镜中无那鬓丝何。只言旋老转无事，欲到中年事更多。自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。至竟息亡缘底事？可怜金谷坠楼人。六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。同来不得同归去，故国逢春一寂寥！金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。沈下贤所唱的诗，谁能够和得上？他旧居已是杂草满路青苔遍地形迹难寻了。一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。我在他家乡小敷山下一夜的梦境里，听到溪水如佩环琤琮，看到月光如同他襟怀高洁。自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。花木兰女扮男装去参军打仗,一去就是十二年。她在梦乡里，也会和女伴们一起对镜梳妆。几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。只是为了替爷从军、保家卫国，多次想回家时竭力克制着自己与边关将士大碗喝酒。想想木兰为了安靖边烽，万里从戎，她也将会和王昭君和亲，死留青冢一样，永远博得后世敬爱!译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。江楼上响起了呜咽的号角声，残阳的余晖洒在寒冷的沙汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。不必倚靠栏杆苦苦回头眺望，这里到故乡有七十五个驿亭。细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春。细腰宫里桃花绽放一派艳丽清新，心念故国默默无语度过多少冬春。至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。说到底息国灭亡究竟是因为何事？可怜金谷园殉情的绿珠这坠楼人！六朝文物草连空，天淡云闲今古同。六朝的丈物荒皮杂草丛生，天高云淡千般景物古今同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。苍山苹柏间百鸟飞来飞去，世世代代生活水乡山寨中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。帘幕外千家承受连绵秋丙，日落西山传来悠扬的笛声。惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。(无日一作：无因)内心里怅惘无缘见到范众，只好掠过树木凝望太湖东。雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。雨过后一只蝉在聒噪，松桂飘萧气候已交秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。青苔长满台阶，白鸟故意迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。暮霭已生深树，斜阳渐下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。谁知这条寂静的竹西路，通向那歌吹繁华的扬州。参考资料：1、陈光．杜牧诗赏读：线装书局，2007年：19页2、章培恒安平秋马樟根．杜牧诗文选译修订版：凤凰出版社，2011年：48页日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱，马声洪亮，催促主人上路。九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现，青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。你的志向像鸿雁一样鲜明，踌躇满志，而我的心情却像悬挂在空中的旗帜般空虚。同来不得同归去，故国逢春一寂寥！我们原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了，在这风光明媚的春日里，我只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。八月边地回鹘士兵拉弓射箭，雁群为之惊飞四散哀鸣连连。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到昏暗的长门宫前。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？应该知道北方正当烽烟四起，再也不能随着春风回归家园。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。1、杨佐义全唐诗精选译注下：长春出版社，2000年：411页
2、刘学锴唐诗名篇鉴赏：黄山书社，2008：223-224页
3、杨春俏，吉新宏中晚唐抒情诗选：南海出版公司，2005年：172页
1、顾非熊美得令人窒息的唐诗北京：北京联合出版公司，2012：186
2、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：674-675
1、任文京杜牧诗歌精选石家庄：花山文艺出版社，1996：135
2、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：680-681
1、尚作恩等晚唐诗译释：黑龙江人民出版社，1987：37-39
1、张学文主编《历代送别诗选》贵阳：贵州人民出版社，1991.04：105-106
2、陈伯海编《唐诗汇评下》杭州：浙江教育出版社，1995.05.：2357-2358
1、彭定求等全唐诗（下）上海：上海古籍出版社，1986年10月版：第1324-1325页
2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第375页
斯人清唱何人和，草径苔芜(wú)不可寻。斯人：这人，指沈下贤。清唱：指作诗。和：指和诗。草径：杂草丛生的小路。苔芜：青苔遍地。不可寻：找不到，指沈下贤旧居遗迹。一夕小敷(fū)山下梦，水如环佩月如襟(jīn)。小敷山：又叫福山，在湖州乌程县西南二十里，是沈下贤旧居所在地。水如环佩：形容小敷山下河水之声如同妇女所饰环佩一样琤琮作响。月如襟：指月光清明如同沈下贤的襟怀一样高洁。sīrénqīngchànghérénhé，cǎojìngtáiwúbúkěxún。?斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。?yīxīxiǎofūshānxiàmèng，shuǐrúhuánpèiyuèrújīn。一夕小敷山下梦，水如环珮月如襟。自是寻春去校迟，不须惆(chóu)怅(chàng)怨芳时。自是：都怪自己。校：即“较”，比较。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。狂风：指代无情的岁月，人事的变迁。深红色：借指鲜花。子满枝：双关语。即使是说花落结子，也暗指当年的妙龄少女如今已结婚生子。弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。弯弓征战：言木兰代父征戎，勇敢善战。“梦里”句：言木兰虽着戎装，仍思恢复和平环境下的少女生活。几度思归还把酒，拂(fú)云堆上祝明妃。拂云堆：在今内蒙古自治区的乌喇特西北，堆上有明妃祠。明妃：指王昭君。呜轧(yà)江楼角一声，微阳潋(liàn)潋落寒汀(tīng)。呜轧：象声词，形容号角吹响时的声音。古时在城楼吹号角以报时。一作“呜咽”。江楼：指黄州城楼。微阳：黄昏时光线微弱的太阳。晋潘尼《上巳日帝会天渊池诗》：“谷风散凝，微阳戒始。”，潋潋：波光闪烁的样子。这里借指阳光。汀：水边平地。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。凭栏：身倚栏杆。故乡：指长安。长亭：古时于道路每隔十里设长亭，故亦称“十里长亭”。供行旅停息。近城者常为送别之处。细腰宫里露(lù)桃新，脉(mò)脉无言度几春。细腰宫：指楚王宫。露：读。脉脉：默默地用眼神或行动表达情意的样子。。无言：据《左传》载，息夫人被楚文王强纳夫人后.一直一言不发。至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。至竟：究竟。息亡：息国灭亡。缘：因为。底事：什么事。金谷坠楼人：指绿珠。绿珠是西晋石崇的爱妾。当时赵王伦专政，赵王伦的亲信孙秀派人来向石崇要绿珠，石崇不给。孙秀生气，于是矫诏逮捕石崇。绿珠自投楼下而死。六朝文物草连空，天淡云闲今古同。六朝：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代。文物：指礼乐典章。淡：恬静。闲：悠闲。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。人歌人哭：诗中借指宛溪两岸的人世世代代居住在这里。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。笛风：笛声随风飘动。惆(chóu)怅(chàng)无日见范蠡(?lǐ)，参差烟树五湖东。(无日一作：无因)范蠡：春秋末政治家，字少伯，楚国宛（今河南省南阳县）人，越国大夫，辅佐越王勾践灭吴，事成后游于齐国，改名鸱夷皮子。参差：高低不齐的样子。五湖：指太湖及其相属的滆湖、洮湖、射湖、贵湖等四个小湖的合称，因而它可以用作太湖的别称。这里指太湖。雨过一蝉噪(zào)，飘萧松桂秋。蝉噪：指秋蝉鸣叫。飘萧：飘摇萧瑟。青苔满阶砌(qì)，白鸟故迟留。阶砌：台阶。白鸟：指通常为白色羽毛的鸟，如鹤、鹭一类的鸟。故：故意。迟留：徘徊不愿离去。暮霭(ǎi)生深树，斜阳下小楼。暮霭：黄昏的云气。谁知竹西路，歌吹是扬州。竹西路：指禅智寺前官河北岸的道路。竹西，在扬州甘泉之北。后人在此筑亭，名日竹西亭，或称歌吹亭。歌吹：歌声和音乐声；吹，指吹奏乐器。日暖泥融雪半消，行(xíng)人芳草马声骄。泥融：泥泞。行人：裴坦，字知进，进士及第，任宣州观察府判官，诗人故旧至交。九华山路云遮寺，清弋(yì)江村柳拂桥。九华山：九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，因有九峰，形似莲花而得名，为宣州去舒州的必经之处。清弋江：即青弋江，在安徽省宣城县西，长江下游支流。君意如鸿高的(dí)的(dí)，我心悬旆(pèi)正摇摇。的的：鲜明的样子，这里形容心情舒畅。悬旆：挂在空中的旗帜，这里形容心情空虚。同来不得同归去，故国逢春一寂寥！故国：故乡，指长安。参考资料：1、张学文主编．《历代送别诗选》．贵阳：贵州人民出版社，1991.04：105-1062、陈伯海编．《唐诗汇评下》．杭州：浙江教育出版社，1995.05.：2357-2358金河秋半虏(lǔ)弦开，云外惊飞四散哀。金河：在今内蒙呼和浩特市南。秋半：八月。虏弦开：指回鹘南侵。云外：一作“云际”。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。仙掌：指长安建章宫内铜铸仙人举掌托起承露盘。长门：汉宫名，汉武帝时陈皇后失宠时幽居长门宫。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？须知胡骑纷纷在：一作“虽随胡马翩翩去”。胡：指回鹘，也称回纥。莫厌潇(xiāo)湘少人处，水多菰(gū)米岸莓(méi)苔。莫厌：一作“好是”。1、杨佐义全唐诗精选译注下：长春出版社，2000年：411页
2、刘学锴唐诗名篇鉴赏：黄山书社，2008：223-224页
3、1、顾非熊美得令人窒息的唐诗北京：北京联合出版公司，2012：186
2、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：674-6751、任文京杜牧诗歌精选石家庄：花山文艺出版社，1996：135
2、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：680-681
1、尚作恩等晚唐诗译释：黑龙江人民出版社，1987：37-39
1、陈光杜牧诗赏读：线装书局，2007年：19页
2、章培恒安平秋马樟根杜牧诗文选译修订版：凤凰出版社，2011年：48页
1、彭定求等全唐诗（下）上海：上海古籍出版社，1986年10月版：第1324-1325页
2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
关于此诗，有一个传说故事：杜牧游湖州，识一民间女子，年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶，后十四年，杜牧始出为湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感叹其事，故作此诗。这个传说不一定可靠，但此诗以叹花来寄托男女之情，是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。 全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。 后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。 此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。 诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。 这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。参考资料：1、李月辉．《名画唐诗佳句欣赏》：河北少年儿童出版社，2002：349
呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。
此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声，断而复连，只写“一声”也就是第一声，这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼，俯临大江，凭栏回首，远眺通向乡关之路。正出神的时候，忽然一声角鸣，使他不由蓦然惊醒，这才发现天色已晚，夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”，用在句首，正造成似晴空一声雷的感觉。 由于写“一声”就产生一个特殊的情节，与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉气氛，那“潋潋”的江水，黯淡无光的夕阳，水中的汀洲，也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩，写出了望乡人的主观感受。 暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。 按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。 唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春。至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。 诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟（到底）息亡缘底事？”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。 末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。 因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。(无日一作：无因)
诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛：六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。这种感慨固然由登临引起，但联系诗人的经历看，还有更深刻的内在因素。诗人此次来宣州已经是第二回了。八年前，沈传师任宣歙观察使（治宣州）的时候，他曾在沈的幕下供职。这两次的变化，如他自己所说：“我初到此未三十，头脑钐利筋骨轻。”“重游鬓白事皆改，唯见东流春水平。”（《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》）这自然要加深他那种人世变易之感。这种心情渗透在三、四两句的景色描写中：敬亭山象一面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流逝。这两句似乎是写眼前景象，写“今”，但同时又和“古”相沟通。飞鸟在山色里出没，固然是向来如此，而人歌人哭，也并非某一片刻的景象。“歌哭”言喜庆丧吊，代表了人由生到死的过程。“人歌人哭水声中”，宛溪两岸的人们就是这样世世代代聚居在水边。这些都不是诗人一时所见，而是平时积下的印象，在登览时被触发了。 接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。 诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。 接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。 “暮霭生深树，斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”，从暗中见明来反补一笔，颇得锦上添花之致。透过暮霭深树，看到一抹斜阳的余辉，反映了禅智寺冷而不寒，幽而不暗。然而，这毕竟是“斜阳”，而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静，格外的冷清，分外的沉寂。 “谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。 至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。 这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。参考资料：1、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心．唐诗鉴赏辞典珍藏本下：上海辞书出版社，2012：1684-1685页
日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。同来不得同归去，故国逢春一寂寥！
首联用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅春郊送别图。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。 颔联，云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。“九华山路”暗示裴坦的行程。眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。 以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程。 颈联叙写行者与送行者的不同心境。“的的”，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗，而诗人自己宦海浮沉，不很得意，此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。 尾联把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，两人原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里，诗人只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。 后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。 全诗写山水有远有近，抒情有虚有实，以江南美景反衬人物的满腹愁情，情韵悠扬，风华流美。
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。 首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河，在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。“虏弦开”，是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景：仲秋塞外，广漠无边，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射，立时惊飞四散，发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字，从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非常真切凝炼的动态描写。 颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。 颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归，诗人说：如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区，明春气候转暖时节，你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢？大雁秋来春返，故有“逐春风”而回的设想，但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载，回鹘侵扰边地时，唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德，俟来春驱逐回鹘”。问题是：朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢？大雁还在南征的途中，诗人却已想到它们的北返；正在哀怜它们的惊飞离散，却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”，更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻。两句一意贯串，语调轻柔，情致深婉。这种深切的同情，正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。 流离失所、欲归不得的征雁，它们的归宿是：“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳，所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米，是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实（嫩茎叫茭白）。莓苔，是一种蔷薇科植物，子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁：不要厌弃潇湘一带空旷人稀，那里水中泽畔长满了菰米莓苔，尽堪作为食料，不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐，更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返，这是一层曲折；由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿，这又是一层曲折。通过层层曲折转跌，诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字，耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂，显得蕴藉深厚，体贴备至。 这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。1、《唐诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1983年12月版，第1097-1098页
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2、萧涤非等唐诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1983年12月版：第1082-1083页
sīrénqīngchànghérénhé，cǎojìngtáiwúbúkěxún。?斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。?yīxīxiǎofūshānxiàmèng，shuǐrúhuánpèiyuèrújīn。一夕小敷山下梦，水如环珮月如襟。mǎnmùqīngshānwèidéguò，jìngzhōngwúnàbìnsīhé。?满目青山未得过，镜中无那鬓丝何。?zhīyánxuánlǎozhuǎnwúshì，yùdàozhōngniánshìgèngduō。只言旋老转无事，欲到中年事更多。zìshìxúnchūnqùjiàochí，búxūchóuchàngyuànfāngshí。?自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。?kuángfēngluòjìnshēnhóngsè，lǜyèchéngyīnzǐmǎnzhī。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。wāngōngzhēngzhànzuònánér，mènglǐcéngjīngyǔhuàméi。?弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。?jǐdùsīguīháibǎjiǔ，fúyúnduīshàngzhùmíngfēi。几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。
wūzhájiānglóujiǎoyīshēng，
呜轧江楼角一声，
wēiyángliànliànluòhántīng。
微阳潋潋落寒汀。
búyòngpínglánkǔhuíshǒu，
不用凭栏苦回首，
gùxiāngqīshíwǔzhǎngtíng。
故乡七十五长亭。xìyāogōnglǐlùtáoxīn，细腰宫里露桃新，
mòmòwúyánjǐdùchūn。
脉脉无言几度春。
zhìjìngxīwángyuándǐshì？
至竟息亡缘底事？
kěliánjīngǔzhuìlóurén。
可怜金谷坠楼人。
liùcháowénwùcǎoliánkōng，tiāndànyúnxiánjīngǔtóng。
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
niǎoqùniǎoláishānsèlǐ，réngērénkūshuǐshēngzhōng。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
shēnqiūliánmùqiānjiāyǔ，luòrìlóutáiyīdífēng。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
chóuchàngwúyīnjiànfànlí，cānchàyānshùwǔhúdōng。
惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。yǔguòyīchánzào，piāoxiāosōngguìqiū。雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
qīngtáimǎnjiēqì，báiniǎogùchíliú。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
mùǎishēngshēnshù，xiéyángxiàxiǎolóu。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
shuízhīzhúxīlù，gēchuīshìyángzhōu。
谁知竹西路，歌吹是扬州。rìnuǎnníróngxuěbànxiāo，hángrénfāngcǎomǎshēngjiāo。日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。
jiǔhuáshānlùyúnzhēsì，qīngyìjiāngcūnliǔfúqiáo。
九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。
jun1yìrúhónggāodede，wǒxīnxuánpèizhèngyáoyáo。
君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
tóngláibúdétóngguīqù，gùguóféngchūnyījìliáo！
同来不得同归去，故国逢春一寂寥！jīnhéqiūbànlǔxiánkāi，yúnwàijīngfēisìsànāi。金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
xiānzhǎngyuèmínggūyǐngguò，zhǎngméndēngànshùshēnglái。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
xūzhīhúqífēnfēnzài，qǐzhúchūnfēngyīyīhuí。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
mòyànxiāoxiāngshǎorénchù，shuǐduōgūmǐànméitái。
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。