SIBELIUS: Sinfonia n. 6
3 GRAVAÇÕES RECOMENDADAS
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A REFERÊNCIA
A REFERÊNCIA
Göteborgs Symfoniker, Neeme Järvi, 1984
Göteborgs Symfoniker, Neeme Järvi, 1984
A Sexta Sinfonia é uma obra que exige equilíbrio. Não pode soar pesada, mas também não pode soar tímida. Järvi e a Orquestra de Gotemburgo encontram a medida perfeita. É suave, como Sibelius a concebeu. A música flui naturalmente. Há uma transparência no som que permite ouvir cada frase, cada sussurro. A gravadora BIS era conhecida por sua captura sonora direta e clara. Daí o aviso na capa do disco: — Warning! E quando você lia na contracapa, eles explicavam que "ao contrário do costume, esta gravação preserva as dinâmicas impressionantes da apresentação original; com equipamento de primeira, você terá uma experiência sonora extraordinária". Um marketing experto e convidativo. E, realmente, ouvir a Sexta com Järvi é revelador. Essa é a porta de entrada ideal para a obra.
A Sexta Sinfonia é uma obra que exige equilíbrio. Não pode soar pesada, mas também não pode soar tímida. Järvi e a Orquestra de Gotemburgo encontram a medida perfeita. É suave, como Sibelius a concebeu. A música flui naturalmente. Há uma transparência no som que permite ouvir cada frase, cada sussurro. A gravadora BIS era conhecida por sua captura sonora direta e clara. Daí o aviso na capa do disco: — Warning! E quando você lia na contracapa, eles explicavam que "ao contrário do costume, esta gravação preserva as dinâmicas impressionantes da apresentação original; com equipamento de primeira, você terá uma experiência sonora extraordinária". Um marketing experto e convidativo. E, realmente, ouvir a Sexta com Järvi é revelador. Essa é a porta de entrada ideal para a obra.
CALMA EXPANSIVA
CALMA EXPANSIVA
San Francisco Symphony, Herbert Blomsted, 1995
San Francisco Symphony, Herbert Blomsted, 1995
Ouvir Blomstedt estabelece uma diferença imediata a Järvi. Se Järvi deixa cada detalhe visível, Blomstedt constrói a música em uma atmosfera envolvente. A Sinfonia soa espaçosa, ampla.É mais contemplativo. As frases se desdobram lentamente, com som cheio, acolchoado, tudo fluindo calmamente. Blomsted transforma a Orquestra de San Francisco em um veículo para um transe meditativo. E isso é bom, muito bom em uma partitura como essa.
Ouvir Blomstedt estabelece uma diferença imediata a Järvi. Se Järvi deixa cada detalhe visível, Blomstedt constrói a música em uma atmosfera envolvente. A Sinfonia soa espaçosa, ampla.É mais contemplativo. As frases se desdobram lentamente, com som cheio, acolchoado, tudo fluindo calmamente. Blomsted transforma a Orquestra de San Francisco em um veículo para um transe meditativo. E isso é bom, muito bom em uma partitura como essa.
EMOÇÕES CORTANTES
EMOÇÕES CORTANTES
New York Philharmonic, Leonard Bernstein, 1967
New York Philharmonic, Leonard Bernstein, 1967
Bernstein com a Filarmônica de Nova York faz o oposto dos anteriores. Aqui, a música pulsa. Há uma urgência, uma tensão inquieta. Um leitura seca, direta, mais cortante, mais vibrante, quase nervosa. A energia que atravessa toda a obra é quase angustiada, o que conecta a música com o momento de Sibelius, que vivia dúvidas e depressões. Bernstein a concebe como um drama contido, onde as emoções fervilham sob a superfície. É uma leitura que desafia a ideia comum de que a Sexta é apenas serenidade. Se você quer algo mais emocionante e menos contemplativo, essa versão é para você.
Bernstein com a Filarmônica de Nova York faz o oposto dos anteriores. Aqui, a música pulsa. Há uma urgência, uma tensão inquieta. Um leitura seca, direta, mais cortante, mais vibrante, quase nervosa. A energia que atravessa toda a obra é quase angustiada, o que conecta a música com o momento de Sibelius, que vivia dúvidas e depressões. Bernstein a concebe como um drama contido, onde as emoções fervilham sob a superfície. É uma leitura que desafia a ideia comum de que a Sexta é apenas serenidade. Se você quer algo mais emocionante e menos contemplativo, essa versão é para você.
Rafael Fonseca
GUIA DOS CLÁSSICOS
TUDO O QUE VOCÊ QUERIA SABER SOBRE MÚSICA CLÁSSICA, MAS NÃO TINHA PARA QUEM PERGUNTAR.
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