SIBELIUS: Sinfonia n. 4
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A REFERÊNCIA
A REFERÊNCIA
The Philadelphia Orchestra, Eugene Ormandy, 1955
The Philadelphia Orchestra, Eugene Ormandy, 1955
Assim a Quarta de Sibelius deve ser: seca, direta, sem concessões. Eugene Ormandy produziu um registro que é considerado por especialistas como um dos melhores de tudo que se fez de Sibelius. Ele não romantiza a obra, não a suaviza, não tenta torná-la mais palatável. A Quarta é uma obra de luta, sofrimento e desolação, e Ormandy a enfrenta de frente. Não há aqui nenhuma tentativa de grandiosidade falsa, nenhum brilho orquestral gratuito. É uma leitura que respeita a integridade da obra e a oferece ao ouvinte sem adornos.
Assim a Quarta de Sibelius deve ser: seca, direta, sem concessões. Eugene Ormandy produziu um registro que é considerado por especialistas como um dos melhores de tudo que se fez de Sibelius. Ele não romantiza a obra, não a suaviza, não tenta torná-la mais palatável. A Quarta é uma obra de luta, sofrimento e desolação, e Ormandy a enfrenta de frente. Não há aqui nenhuma tentativa de grandiosidade falsa, nenhum brilho orquestral gratuito. É uma leitura que respeita a integridade da obra e a oferece ao ouvinte sem adornos.
A BUSCA DA BELEZA
A BUSCA DA BELEZA
Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan, 1965
Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan, 1965
Onde Ormandy é seco e direto, Karajan é amplo e espiritual. A leitura é igualmente sombria, mas a busca por elevação emocional a distingue radicalmente de Ormandy. Os tempos de Karajan são amplos e permitem à música respirar e ganhar peso emocional. A desolação está ali, porém acompanhado de uma certa grandeza, em um contexto de elevação trágica, com certa nobreza. Se você deseja entender a Quarta sem perder uma certa qualidade lírica — mas ainda respeitando sua escuridão — esta é uma porta de entrada poderosa. Karajan não nega a sombra; ele a eleva e transmuta.
Onde Ormandy é seco e direto, Karajan é amplo e espiritual. A leitura é igualmente sombria, mas a busca por elevação emocional a distingue radicalmente de Ormandy. Os tempos de Karajan são amplos e permitem à música respirar e ganhar peso emocional. A desolação está ali, porém acompanhado de uma certa grandeza, em um contexto de elevação trágica, com certa nobreza. Se você deseja entender a Quarta sem perder uma certa qualidade lírica — mas ainda respeitando sua escuridão — esta é uma porta de entrada poderosa. Karajan não nega a sombra; ele a eleva e transmuta.
Rafael Fonseca
GUIA DOS CLÁSSICOS
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