3 MAESTROS PARA OUVIR A SEGUNDA DE BRAHMS EM INTERPRETAÇÕES MUITO PARTICULARES:
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Otto Klemperer
Otto Klemperer
Londres, 1956
Londres, 1956
Gravação histórica, feita pouco antes do advento do som espacializado (stereo). Klemperer foi aluno de Mahler, um legítimo representante da velha guarda. Esse cara já estava estutando música e Brahms ainda era vivo. A tradição em pessoa. Sua Segunda Sinfonia é austera, não cede a apelos sentimentalistas. Os tempos nunca arrastam e a clareza orquestral impressiona, por se tratar de registro tão antigo.
Gravação histórica, feita pouco antes do advento do som espacializado (stereo). Klemperer foi aluno de Mahler, um legítimo representante da velha guarda. Esse cara já estava estutando música e Brahms ainda era vivo. A tradição em pessoa. Sua Segunda Sinfonia é austera, não cede a apelos sentimentalistas. Os tempos nunca arrastam e a clareza orquestral impressiona, por se tratar de registro tão antigo.
Pierre Monteux
Pierre Monteux
Londres, 1962
Londres, 1962
Se você quer encantamento, a fluidez absolutamente natural da música, como se ela surgisse espontaneamente no momento da execução, o gênio francês da batuta, Pierre Monteux, nos entrega isso. Tudo soa organicamente, como se ele fosse co-autor. Magistral, para definir com apenas uma palavra. Existe um registro tão especial quanto esse, do maestro Adrian Boult, mas que os streamings ainda não descobriram, senão estava aqui também.
Se você quer encantamento, a fluidez absolutamente natural da música, como se ela surgisse espontaneamente no momento da execução, o gênio francês da batuta, Pierre Monteux, nos entrega isso. Tudo soa organicamente, como se ele fosse co-autor. Magistral, para definir com apenas uma palavra. Existe um registro tão especial quanto esse, do maestro Adrian Boult, mas que os streamings ainda não descobriram, senão estava aqui também.
Claudio Abbado
Claudio Abbado
Berlim, 1988
Berlim, 1988
Essa gravação tem muitas qualidades, como as anteriores, porém com um detalhe importante: já foi realizada sob a tecnologia do som digital. Ouve-se tudo, sem nenhum chiado, com o máximo de fidelidade. Essa Segunda pelas mãos de Abbado é menos séria que em Klemperer, e mais firme que o lirismo solto de Monteux; mas merece o adjetivo de maravilhosa. Poucas gravações conseguem chegar a um resultado tão perfeito, fiel ao texto sem ser rígido.
Essa gravação tem muitas qualidades, como as anteriores, porém com um detalhe importante: já foi realizada sob a tecnologia do som digital. Ouve-se tudo, sem nenhum chiado, com o máximo de fidelidade. Essa Segunda pelas mãos de Abbado é menos séria que em Klemperer, e mais firme que o lirismo solto de Monteux; mas merece o adjetivo de maravilhosa. Poucas gravações conseguem chegar a um resultado tão perfeito, fiel ao texto sem ser rígido.
Rafael Fonseca
GUIA DOS CLÁSSICOS
TUDO O QUE VOCÊ QUERIA SABER SOBRE MÚSICA CLÁSSICA, MAS NÃO TINHA PARA QUEM PERGUNTAR.
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