Te propongo unos ejercicios, basados en la interpretación y en la audición, cuyo objeto es ayudarte a comprender los distintos tipos de texturas musicales.
Lo primero que tienes que hacer es aprender a tocar las cuatro melodĆas incluidas en el archivo PDF "estudio de la textura musical" que figura en la parte superior de esta pĆ”gina. Son sencillas. Solo tienes que tener "algo" de cuidado en hacer sib en las tres primeras y fa# en la cuarta.
A continuación tienes seis archivos en formato MIDI (recuerda que los puedes descargar a tu ordenador y reproducir con el programa Van Basco Karaoke player que, entre otras cosas, te permite modificar la velocidad de reproducción). Los archivos 1, 3, 4 y 6 corresponden a las cuatro melodĆas incluĆdas en el citado archivo PDF. AdemĆ”s, se ha incluido un acompaƱamiento para las melodĆas 1, 2 y 3 y un archivo mĆ”s que contiene la melodĆa nĀŗ 1 pero adornada. Los cinco primeros archivos incluyen la canción correspondiente o el acompaƱamiento grabado cuatro veces seguidas y precedido de una claqueta de 6 pulsaciones. El Ćŗltimo archivo, Canon de Tallis, estĆ” precedido de una claqueta de siete pulsaciones y ha sido grabado dos veces seguidas.
EJEMPLOS, a partir de la interpretación, SOBRE LOS DIFERENTES TIPOS DE TEXTURAS:
1.- MONODĆA A SOLO: tienes esta textura si tocas TU SOLO cualquiera de las cuatro melodĆas, o si reproduces cualquiera de las cuatro melodĆas. Un Ćŗnico hilo sonoro.
2.- MONODĆA AL UNISONO: tienes esta textura SI TOCAS Y REPRODUCES A LA VEZ cualquiera de las cuatro melodĆas. Varios hilos sonoros iguales.
3.- HETEROFONĆA: si reproduces el archivo llamado "melodĆa 1 adornada" y a la vez tocas la melodĆa nĀŗ 1 tendrĆ”s un ejemplo de la textura llamada HeterofonĆa. Basicamente el equipo y tĆŗ estais tocando lo mismo. En algunos momentos, la melodĆa reproducida por el equipo se aparta de la ruta comĆŗn y hace algĆŗn adorno, pero no se pierde la ilusión de Unisono.
4.- MELODĆA ACOMPAĆADA: tienes esta textura si tocas las melodĆas 1, 2 ó 3 a la vez que reproduces el archivo "acompaƱamiento melodĆas 1, 2 y 3". Puedes tocar una sola y repertirla cuatro veces o tocar una combinación de las tres para llenar todo el acompaƱamiento. Claramente se perciben los dos componentes de la textura: la melodĆa, lo principal (la pones tĆŗ) y el acompaƱamiento (lo reproduce el equipo) cuya función es realzar a la melodĆa.
5.- HOMOFONĆA: Tienes esta textura si reproduces la melodĆa 1 y a la vez tocas la melodĆa 2, o a la inversa: si tocas la melodĆa 1 y a la vez, reproduces la melodĆa 2. Ambas melodĆas tienen el mismo ritmo. Esta es la condición para que, juntas, constituyan una homofonĆa.
6.- CONTRAPUNTO LIBRE: haciendo sonar a la vez las melodĆas 1 y 3 o 2 y 3 la textura resultante es de contrapunto libre. Elige tĆŗ cual tocas y cual reproduces. El caso es que tenemos dos hilos sonoros distintos e igualmente interesantes.
7.- CONTRAPUNTO IMITATIVO: reproduce el canon de Tallis. Cuando la reproducción llegue al sol (4º tiempo) del 2º compÔs empieza tú a tocar el canon POR EL PRINCIPIO. La textura resultante es contrapunto imitativo, en el que el material musical "salta", "emigra" imitativamente de una voz a otra.
EJEMPLOS, A PARTIR DE LA AUDICIĆN, SOBRE LOS DISTINTOS TIPOS DE TEXTURAS.
A continuación, unos fragmentos músicales para identificar los distintos tipos de texturas. Escucha cada uno de ellos cuidadosamente y trata de encontrarle parecido con uno de los ejemplos que hemos trabajado anteriormente desde el punto de vista de la interpretación.
1.- Una voz masculina canta una melodĆa acompaƱada por una guitarra que toca unos acordes. MELODĆA ACOMPAĆADA. Lo importante es la melodĆa cantada. Si prescindimos de los acordes de guitarra (acompaƱamiento) la pieza sigue teniendo sentido. No a la inversa. Comparar con el ejemplo 4 anterior.
2.- Te reto a que descubras que cuatro piezas estƔn sonando simultƔneamente. Ejemplo de CONTRAPUNTO LIBRE. Comparar con ejemplo anterior 6.
3.- Se aprecian claramente dos componentes. Un acompaƱamiemto rĆtmico ejecutado con pandero (es secundario) y una melodĆa vocal (lo principal). MELODĆA ACOMPAĆADA.
4.- Varias voces instrumentales suenan a la vez moviendose con el mismo ritmo. HOMOFONĆA. Comparar con ejemplo 5 anterior.
5.- Escucha como la palabra "Kyrie" salta imitativamente de una parte o otra de la textura. CONTRAPUNTO IMITATIVO. Compara con ejemplo 7 anterior.
6.- MELODĆA ACOMPAĆADA. Una nota constante (bordón) acompaƱa a una melodĆa vocal. Compara con ejemplo anterior 4.
7.- Un Ćŗnico interprete canta una melodĆa vocal. MONODĆA A SOLO. Compara con ejemplo anterior 1.
8.- Varios interpretes cantan exactamente la misma melodĆa. MONODĆA AL UNISONO. Comparar con ejemplo anterior 2.
Una vez que la textura ha sido explicada desde el punto de vista de la interpretación y de la audición es el momenro de que pruebes tu oĆdo y tus conocimientos con los siguientes TEST PARA IDENTIFICAR LAS TEXTURAS ESTUDIADAS. Escucha cuidadosamente cada ejemplo y juzga de que textura se trata. Puede ser que en algĆŗn ejemplo se sucedan dos o tres tipos de texturas. Al final de la pĆ”gina tendrĆ”s un archivo PDF en el que podrĆ”s comprobar tus respuestas. ĆNIMO.
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