推理作家及作品

大文豪萧伯纳曾说，美国文学史上只有两位大师——马克·吐温和埃德加·爱伦·坡。

1809年1月19日，埃德加·爱伦·坡出生在美国波士顿。祖父在独立战争中有出色的表现，而被当地人称呼为“坡将军”，年幼的爱伦·坡一直视祖父为传奇人物。但，坡的父亲是一个酒鬼，母亲原是一个颇有前途的演员，但却被家庭榨干了她的生命，两岁的爱伦·坡就相继失去了父亲和母亲。

爱伦·坡被商人爱伦夫妇收养，但他始终不肯放弃“坡”这个姓氏。于是，“埃德加·爱伦·坡”这个伟大的名字就这样诞生了。养母很疼爱他，但养父却对他十分严苛。养父希望儿子成为像他一样的商人，养父的专横和爱伦·坡的叛逆产生了激烈的碰撞，两人最终决裂。

值得注意的是，他从来没有把“爱伦”去掉，就像当初他不肯放弃“坡”的姓氏一样。

阿瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle），英国伟大的推理小说作家。

1859年5月22日，出生在苏格兰爱丁堡。柯南·道尔喜欢阅读诗歌和法国小说，也尝试写作。

他将自己的作品寄给叔公——著名新闻记者，迈克尔·柯南。叔公读过之后，写信给道尔的母亲：“毫无疑问，他具有这种才能，我在字里行间中看到独创的新意和富有想象力的发挥。” 

柯南·道尔在文学上的才能被家人接受，但家中经济困难。于是，他在家人的建议下去读医。毕业之后，他开了一家私人诊所，但诊所门可罗雀。迫于生活压力，柯南·道尔不得不另谋出路。自幼热爱文学的他，选择了创作推理小说。

从此，医学界少了一个落魄博士，推理领域多了一个划时代的大师——神探夏洛克·福尔摩斯的创造者——柯南·道尔爵士。

英国侦探小说家——奥斯丁·傅里曼（Austin Freeman）。他的经历和华生医生有些相似。18岁进入医学院，1877年获得医生资格。他成为一名助理军医，在殖民地患上了当地热病，最后被遣送回国。傅里曼休养了一段时间，康复后，他不再从事医务工作，转而开始尝试文学创作。

傅里曼的本业是医生，有过硬的专业知识，对法医学、解剖学、化学、毒药学等都有深入研究。在20世纪初，血液检验和指纹识别技术日趋成熟，被应用到刑事侦破领域。他所处的位置和经历拥有得天独厚的优势，可以第一时间接触这些技术。他意识到，如果把这些新兴技术应用到小说里，一定会让推理更具说服力，也会让读者耳目一新。傅里曼是个标准的理工男，信奉科学为世间唯一真理，不接受一切无法用科学解释的东西。他坚信，一切犯罪都能从物质层面找到线索。

于是，傅里曼塑造了推理小说史上第一位科学侦探——宋戴克法医。

莫里斯·勒布朗，出生于法国，酷爱文学，极度崇拜福楼拜和莫泊桑。勒布朗塑造了一个窃贼的形象，推理小说史上的“黑色英雄”之一——怪盗绅士亚森·罗宾。

亚森·罗宾是一位法国青年，生活坎坷，自幼被主流社会遗弃。在复杂情绪的引导下，他变成了一个窃贼，劫富济贫。这个窃贼英俊潇洒、技艺精湛，永远都是胜利者。

亚森·罗宾的故事迅速成为法国最畅销的读物，英俊的绅士怪盗成为了全民偶像。

本特利是“布朗神父之父”切斯特顿的好朋友，却不止一次指责切斯特顿：“布朗神父简直胡扯，现实生活根本没有那样的案件，更不可能用那种推理方式去解决。”

为了证明自己的观点，他创作了《特伦特最后一案》。主人公就是名叫本特利的记者，善于推理，喜欢挖掘离奇事件。

某日，本特利参与了一桩凶杀案的报道。他迅速赶到现场，寻访目击者，随后展开自己的推理。几经周折，本特利将真相公之于众，他的推演非常缜密，又有相关证据，神探将又一次大获全胜......但是，故事在转瞬间发生逆转！神探没有失误，结论却距离事实十万八千里。

本特利的“神探无用论”给出了解释——事实往往由一些随机、意外、无逻辑的行为决定的，因此，侦探的推理在现实中毫无用处。侦探努力破解案发现场的密室，并对凶手怎么制造密室侃侃而谈；事实却是，凶手在匆忙间关上了门，插销被震下去，所以产生了密室......

由《特伦特最后一案》开始，引发了长篇推理小说的黄金时代。

童年时期的阿加莎，最大特点就是“自得其乐”。“我可以一个人待上一整天，不需要家人和伙伴。在我的眼睛里，世界永远是丰富的。在别人眼里平淡无奇的桌子，在我眼里每天都不一样，因此我可以在一张桌子旁晚上多半天。”

阿加莎家里是典型的维多利亚时代的中产阶级家庭——衣食无忧，有能力聘请家庭教师和数量不多的仆人，每周至少组织一次家庭聚会，把每年社交季节活动看得格外重要。这些生活对于女王的世界观产生了巨大的影响，进而影响了她的创作观。

阿加莎被推理小说的魅力征服，尝试着自己也写点什么。于是，她创作了一个故事，主题是爱情与遗产，方式是毒杀。在故事里，退休警官波洛无意间卷入纷争，用心证推理破解了疑案。这就是推理女王阿加莎·克里斯蒂的处女作，小说最终被定名为《斯泰尔斯庄园奇案》。

1926年，《罗杰疑案》的出版，对于女王自己，还是对于推理文学，都具有划时代的意义。这部作品标志着阿加莎进入创作的成熟期，由一个“出色的推理小说家”升级为“推理女王”。

黄金时代人才辈出，阿加莎·克里斯蒂无疑站在巅峰，而黄金时代中唯一有资格和女王比肩而立的推理作家，当属埃勒里·奎因（Ellery Queen）。

埃勒里·奎因最大的特点，是他并不是一个人在战斗。“埃勒里·奎因”是一对表兄弟合用的笔名，而他们毫无疑问是推理界最成功的合作者。兄弟俩的性格大相径庭，哥哥是学者型人物，内向沉稳，睿智冷静；弟弟则是脑洞高手，精力旺盛，热情洋溢。两个人在一起的时候，做得最多的一件事就是争吵。哥哥说：“基本上，我们对于推理小说的看法完全不同。”弟弟更直接：“其实，我们对任何事的看法都不相同。”

1928年，兄弟俩为了参加推理小说比赛，两人用了几个月的时间完成了这部小说，取名为《罗马帽子之谜》。于是，弟弟负责诡计的构思和人物设置，哥哥则负责把弟弟提供的诡计和人物放进一个精彩的故事里，这样的合作模式贯穿了兄弟二人整个创作生涯。

故事中的侦探名叫“埃勒里·奎因”，而兄弟俩也直接把这个名字当成作者署名在投稿中——这是推理文学史上第一次出现创作者和故事中的侦探同名的现象。

在不到十年的时间里，陆续创作了《法国粉末之谜》、《荷兰鞋之谜》、《希腊棺材之谜》、《埃及十字架之谜》、《中国橘子之谜》、《暹罗连体人之谜》、《美国枪之谜》和《西班牙披肩之谜》八部作品。这些作品的主人公都是奎因父子，标题里都带有一个国家的名称，因此被评论者称为“国名系列”。

1932年，一部名为《X的悲剧》的推理小说出版了，作者署名“巴纳比·罗斯”。

《X的悲剧》主人公是一位60岁的老人，名叫哲瑞·雷恩，年轻时是全世界最知名的莎士比亚戏剧演员，后来因为失聪不得不隐居在自己的哈姆雷特庄园里。老人不甘寂寞，学习了唇语，把与生俱来的推理天赋和对人性的深刻理解贡献给了当局——纽约市警察局的萨姆警官是他最好的朋友，经常找他解决疑难问题。

《X的悲剧》没有在一道谜题上反复纠结，而是将三道谜题结合起来，构成了一桩连续杀人事件——封闭的公共汽车；封闭的客轮；封闭的地铁。每一桩谋杀都精彩至极，又被一条完整的线索串联起来，看上去丝毫不觉得生硬。 第二案《Y的悲剧》，这部作品不像《X的悲剧》那样注重整体的均衡性，更在意故事和诡计的意外性。1933年，他又写了《Z的悲剧》和《哲瑞·雷恩的最后一案》，与前两部作品构成了“悲剧系列”。

然后，细心的读者发现了一个细节——在埃勒里·奎因的处女作《罗马帽子之谜》的前言里，“巴纳比·罗斯”曾以“路人甲”的姿态出现过！终于，谜底揭晓。奎因就是罗斯，罗斯就是奎因！也就是说，“国名系列”和“悲剧系列”都是埃勒里·奎因的作品。

美国作家约翰·狄克森·卡尔（John Dickson Carr），与阿加莎·克里斯蒂和埃勒里·奎因并称为“推理黄金时代三巨头”。就创作风格而言，卡尔与阿加莎很相似，他们都是心证推理的忠实拥趸。只不过，阿加莎更注重情节及模式，而卡尔则几乎将全部精力都放在诡计上。

卡尔出生于1906年，父亲是一位律师。生活条件优越，父亲又是法律专家，使卡尔自幼便对文学和刑侦产生了浓厚的兴趣。11岁的卡尔已经展露了非凡的文学才华，他阅览了父亲保存的大量法律文献和案件卷宗，在报纸上发表了很多有关法庭审判的报道，引发轰动。但，他认为将现实的罪案写成报道并不困难，决心把自己的才华全部献给非现实的推理文学。

其中，《三口棺材》、《犹大之窗》等都堪称经典。

1908年，伊恩·弗莱明出生于伦敦的一个银行世家。他的父亲进入了政治圈，第一次世界大战时，老弗莱明为国捐躯，他的好朋友温斯顿·丘吉尔为其撰写讣告。

而，弗莱明是个不折不扣的纨绔子弟，对读书不感兴趣，他被学校除名，家中每天都是高朋满座，雪茄、红酒、高尔夫、跑车、美女充斥着他的生活。如果没有第二次世界大战，弗莱明的一生大致也就是这样了。

战争爆发，伊恩·弗莱明成了英国情报局的中尉。站在弗莱明的角度，他通过这项工作获得了大量情报方面的资料。因为合作关系，他又有机会和美国情报机构打交道，见识过所有高端间谍装备。创作者似乎写的不是一部间谍小说，而是自己的回忆录。

就这样，世界上最有名的间谍诞生了——英国军情六处特工，编号007，詹姆斯·邦德！

1953年开始，伊恩·弗莱明创作了007系列的小说。

1931年出生于伦敦，小时候被送入贵族学校就读。勒卡雷很聪敏，十分珍惜学习的机会，最后以优异成绩毕业。随后，他被英国情报机构招募。当时正值冷战时期，他负责情报工作，生存在间谍的第一线。1959年，勒卡雷从工作一线退了下来，到英国外交部工作。这个变动使他有了更多的空闲时间，于是决定开始创作，把自己作为间谍的感悟以小说的形式记录下来。

1961年勒卡雷开始创作，并在《柏林谍影》问世后，一举奠定了间谍小说大师的地位。故事是以勒卡雷的经历为背景，展示了特殊时期东德柏林间谍世界的百态，这部作品奠定了约翰·勒卡雷独特的创作风格，被文学大师格雷厄姆·格林誉为“最优秀的间谍小说”。随后，他陆续创作了20多部精彩的间谍小说。

史迪格·拉森出生于瑞典，新闻工作者，长期在瑞典中央新闻通讯社工作。在他十五岁时，亲眼目睹了一个名叫“利斯贝特”的女孩遭遇暴力犯罪，而自己没能拯救这个女孩。这件事在拉森心里挥之不去，并让他对犯罪深恶痛绝，坚决与恶势力斗争到底，甚至遭遇人身威胁。拉森在有了一定的社会阅历之后，他决定创作小说，把自己对于犯罪和犯罪根源的思考展现给读者。

主人公就是一个名叫布隆维斯特的《千禧年》杂志社记者，专门追查非正义事件的根源。女主角名叫利斯贝特·莎兰德，聪慧而敏感，不会和别人打交道，行为举止有些怪异。

拉森从2001年开始创作这个被命名为“千禧年”的系列，完成了前三部。不幸的是，2004年拉森突发疾病而离世，只留下第四部小说的四分之三初稿和后面的大纲。他本来打算至少撰写五部作品，但这个心愿已经无法实现了。

这套“千禧年三部曲”（《龙纹身的女孩》、《玩火的女孩》和《捅马蜂窝的女孩》）相继出版，在全世界掀起了热销狂潮。

“千禧年系列”是那种典型的“无法分类”的推理小说，里面几乎有本格推理和硬汉推理的所有元素。

丹·布朗出生于美国，他自幼爱好广泛，喜欢研究历史和神话，喜欢破译密码，喜欢打壁球，参加过合唱班，后来开过录音公司，出过音乐CD。

1998年，丹·布朗的处女作《数字城堡》正式出版，后来又出版了《天使与魔鬼》和《骗局》。2003年，他将喜爱的密码、宗教学、中世纪传说等元素融为一体，创作出了大作《达·芬奇密码》。他的作品里涉及推理、悬疑、恐怖、惊悚、冒险、冷硬、心理等方面，使用到的元素更是琳琅满目——从文学艺术到宗教传说，从建筑美学到数字密码，从天文知识到地质结构，从物理常识到古生物进化......难能可贵的是，丹·布朗写的所有东西，可以让每位读者看懂，这些元素都是为了增加作品的观赏性，而不是为了掉书袋或炫耀地展示。

“只比读者高半格——平视没人会读你的小说，高一格会把他们吓跑——因此只能比读者高半格。”丹·布朗出色地把控住了这个尺寸，找到了正确的元素和方法，从而成为了这个时代最炙手可热的推理作家。

江户川乱步，原名平静太郎。从小，江户川乱步就是一个思考型的学生，他对于现实世界不感兴趣，喜欢一个人待在幽暗的房间里，安静地构筑着只属于自己的虚幻世界。

他对推理小说有很大的兴趣，为自己想出了“江户川乱步”这个笔名，日语发音“Edogawa Ranpo”和埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）接近。为了研究欧美推理小说，他经常去大学图书馆、地方图书馆阅读，并把阅读笔记装订成书，定名为“奇谭”。

1922年，他创作了《两分铜币》和《一张车票》，寄给《新青年》主编。读过之后，主编感叹：“可以媲美欧美的推理小说，终于有日本人创作出来了。”1923年，两篇小说正式发表，这一年也成了一个值得铭记的年份，日本的“推理元年”。

乱步有一篇非常重要的作品——《D坂杀人事件》。因为这是乱步塑造的名侦探明智小五郎的初次登场，被誉为“日本第一神探”。

1902年5月25日，横沟正史出生在神户市东川崎。1921年，横沟正史的处女作《恐怖的愚人节》获得了一等奖，起点之高令人咋舌。但，在1945年战争结束之前，他的成就不能和乱步比拟。就像其他日本推理作家一样，横沟正史被乱步的光环笼罩，没有走出自己的风格。

战争结束后，政府对推理创作的禁令解除。推理小说的创作者终于摆脱了约束，可以从容地思考一下这种类型文学接下来的发展方向。在这个时间，横沟正史终于以一种属于自己的方式震惊了推理文坛。1946年，横沟正史的长篇推理小说《本阵杀人事件》开始连载。这部作品改变了横沟正史的命运，也改变了日本推理的命运。

《本阵杀人事件》一扫此前日本推理变格之风，高高举起了本格大旗。这部作品谜团华丽、逻辑严谨、解答到位，在设定、布局、误导、逆转以及气氛渲染方面均达到了非常之高的水准，并且具有非常鲜明的日本特色，不再是对欧美黄金时代作品的简单翻写。此外，《本格杀人事件》是一部长篇作品，它的出现标志着日本作家具备了驾驭长篇作品的能力，也可以写出比肩欧美经典本格的作品。横沟正史通过《本阵杀人事件》为日本推理确立了很多块模板，其中最为重要的就是本格理念和本土风格的植入。《本阵杀人事件》标志着日本推理正式进入了本格时代。

1909年12月21日，松本清张出生在福冈县北九州市小仓北区。松本的家庭处于日本社会最底层。因为贫困，他的两个姐姐全部夭折，自己成了家中唯一的孩子；同样因为贫困，他从13岁起被迫辍学，一生只有小学学历。 

松本清张为了养活家人，不得不为生计而劳碌奔波，正因此辛酸经历，为松本清张以后的创作奠定了基础。1949年，松本清张已经40岁了，却还未发表过一篇作品。和20多岁出道的江户川乱步、横沟正史相比，松本清张似乎已经没有机会了。1951年，《朝日周刊》举办了百万人小说征文比赛，第一名可获得30万元奖金。这对于松本清张来说是一种巨大的诱惑。他当时连墨水与纸也买不起，就用铅笔在一个质地很粗糙的本子上创作。这个短篇名为《西乡纸币》，最终获得了三等奖，拿到了十万元奖金。

小说的成功依然给予松本清张巨大的鼓舞。他从此专心写作，尽管环境依旧十分糟糕。松本清张白天工作，晚上伏在昏暗的灯下写文章，艰苦的环境磨练了他的毅力与信心。1952年，松本清张获得了“芥川奖”。1956年发表的《点与线》和《眼之壁》，发行本仅三个月就达到了将近50万册的销量。属于松本清张的时代到来了。

1948年10月12日，岛田庄司出生于广岛县福山市——一个被原子弹摧残得满目疮痍的城市。据他回忆，很多年后，他的家乡依然有原子弹的痕迹，很多遭受辐射、外貌非常恐怖的人在街上走来走去，这一点令他终生难忘。年幼的岛田庄司经历了日本战后最困难的日子，这使得他的作品中永远不会缺少对于社会问题的思考。

岛田庄司在很年轻的时候，他便形成了独特、超前的创作观。他认为，无论是松本清张之前的本格推理，还是之后的社会推理，都不是自己追求的类型作品。推理小说应该回归最初的样子，回到自己的原点——历史上第一部推理小说，由美国人埃德加·爱伦·坡创作的《莫格街凶杀案》。推理小说的本来面目，应该是故事紧扣谜团，谜团华丽离奇，解答的部分严格尊重科学和常识。

这种理念就是他心目中理想的本格推理。岛田庄司并不排斥本格推理之外的推理作品，但他认为这些都不是真正的推理小说。既然推理小说被创立时就具有这样的特征，自己要做的就是还原其本来的面目——这才是“复兴本格”。

1979年，岛田庄司创作了惊世骇俗的《占星术杀人魔法》，谁也没有读过这种风格的推理小说，无法评价这部小说的优劣。这部作品集中地体现了岛田庄司的理念。

东野圭吾，1958年2月4日生于大阪府大阪市生野区。小时候，东野圭吾对自己感兴趣的东西都会不遗余力地尝试和体验。比如，他看了本有趣的漫画，就会想着自己也来画一本。他说：“我很喜欢去试着模仿那些自己觉得很棒的东西。”

1983年，东野圭吾以一部《人偶之家》角逐第29届江户川乱步奖，但只是入围了第二轮。1984年，他又创作了《魔球》，这次顺利进入了决选，但仍然没有拿到大奖。1985年，东野圭吾凭借《放学后》一举摘得第31届江户川乱步大奖。

2006年是东野圭吾终身难忘的一年。他写出了那部《嫌疑人X的献身》。东野自称“这是我能想到最好的诡计，最纯粹的爱情”。《嫌疑人X的献身》创造了历史，成为迄今唯一在同一年包揽三大榜单第一名的作品。同时，这部作品还获得了第六届本格推理小说大奖。

获奖之后，东野圭吾保持着每年创作两到三部作品的节奏。他精心打造了“神探伽利略”和“刑警加贺恭一郎”两大系列。其中最知名的，莫过于已经成为国民读物的《解忧杂货店》。《解忧杂货店》不再是一部推理小说。它拥有一切可以吸引读者的元素，以轻松的笔触和新颖的结构将故事娓娓道来，可以说是多元时代日本推理的代表作。

在日本出版界，一直有“男东野，女宫部”的说法，足见其影响力非同一般。宫部美雪原名矢部美雪，由于翻译的问题，也有人称其为“宫部美幸”。她1960年12月23日出生于东京。

宫部美雪并没有上过大学，用她自己的话讲，自己并不是非常热衷于读书。23岁时，宫部美雪进入一家法律事务所做文书工作。工作的性质决定了她有大把的空闲时间，很快，宫部美雪觉得不能这样荒废时光，应该给自己寻找新的努力方向。

她报名了一个推理小说创作研习班，这个研习班是讲谈社发掘新式推理创作人才的一个重要计划。从此，宫部美雪白天在法律事务所上班，晚上就到研习班学习推理小说的创作。经过几年的学习，宫部美雪发现，创作并不像自己最初想象的那样高不可及。

1987年，宫部美雪以短篇小说《邻人的犯罪》获得了推理小说新人奖，正式出道。宫部美雪的作品题材广泛，数量众多，涉及推理、时代、科幻、奇幻等各个领域，突出地体现了新式推理无所不包的特点。她出道20余年，已经创作了近50部作品，其中不乏像《模仿犯》这样的百万字巨著以及《所罗门的伪证》（三部曲）。