Наше Кино / История пензенского немого кинематографа на рубеже XIX-XX столетий:

Литера:                              Н   
Дѣло:                  Пенза,  которой  нѣтъ;
Отдѣлъ:              Пенза  отъ  Аза  до  Ижицы;
Раздѣлъ:            Культура  и  искусство;
Подраздѣлы:    ........................................................;
Часть:                 Н а ш е   к и н о   на   р у б е ж е   XIX-XX   в е к о в.
Страниц:                             3.
Содержанiе:


........Страница 1:_а). История пензенского кинематографа в контексте общего развития российского киноискусства и кинопроката на рубеже XIX-XX в.;  б). Обзор первых пензенских кинотеатров и самобытные особенности их репертуара;
........Страница 2:_в). Сверхзвезда немого кино и уроженец Пензенской губернии Иван Мозжухин / страницы творческой биографии;
........Страница  3:_г). Антология фильмов Ивана Мозжухина;

ИСТОРИЯ РУССКОГО НЕМОГО КИНО, или пензенский кинематограф в перод своего становления на рубеже XIX и XX веков.

Пенза, которой нет

История русского немого кинематографа, увиденная через призму его развития в губернском городе Пензе с приложением краткого биографического очерка об Иване Мозжухине - сверхзвезде в мировом киноискусстве начала XX-го столетия.


 

   Как и в наши дни, так и на рубеже XIX-XХ веков просмотр кинематографических лент был мероприятием модным и кассовым. Это, своеобразное «окно в большой мир», воспринималось широкой публикой, как зримым символ прогресса, евро-американской культуры и неисчерпаемый источник сведений по различным областям знаний. Тем не менее, стационарными кинозалами могли похвастаться лишь большие города: ...

"Эдисон-Театр" братьев Якушевых на Предтеченской улице

...Санкт-Петербург, Москва, Киев, Варшава, Нижний Новгород. Спрос же провинциальной публики удовлетворяли многочисленные разъездные кинопрокатные ателье, демонстрирующие фильмы в наемных помещениях. Таковыми, в зависимости от конкретных местных условий, могли быть: зрительные залы театров, павильоны железнодорожных станций, промышленные корпуса, лабазы и пр. Для состоятельной публики киносеансы устраивались на дому или в загородных имениях.
 В столицах создаются союзы кинопрокатчиков, продающие права на демонстрацию того или иного фильма; они же снабжали копиями владельцев кинозалов и «передвижников». Как и сейчас, процветало пиратское копирование кинолент. Содержателями кинпрокатных предприятий обычно становились энтузиасты-фотографы, уловившие реальные и грядущие перспективы этого бизнеса. Зачастую, они же были операторами некоторых лент из своей фильмотеки. Эти новинки постоянно подогревали интерес публики, падкой до новых впечатлений. На один сеанс зрителю предлагалось 3-5 лент протяженностью 10-20 минут каждая.
   На заре своего существования, кинематограф, как особый вид искусства, еще абсолютно не воспринимался. И в глазах зрителей, и в глазах прокатчиков его местоположение в ряду других демократичных зрелищных мероприятий находилось где-то между ярмарочным балаганом и цирком-шапито (сказано не в укор тому и другому). В то недалекое время подавляющее большинство кинолент носило документальный характер и люди просто приходили и смотрели то, что в обыденной жизни они ни когда не смогли бы увидеть: броненосный флот на рейде Истамбула, приезд императорской фамилии на поезде в Царское Село, гонка колесных пароходов общества «Скороходъ» по Волге, полет воздушного шара над Гельсингфорсом, Лев Толстой в кругу семьи и сверх популярная лента – коронация императора Николая II в 1986 г. На белом полотне заштатного кинозала многие зрители впервые увидели крупные города: Москву, Одессу, Берлин и … ; экзотику дальних стран: крокодила, короля Сандвичевых островов в своей хижине, водопад Виктория; увидели репортажи с места событий: землетрясение на Сицилии в 1908 г., продвижение французских легионеров по Сахаре на бронирванных автомобилях, волнения боксеров в Пекине…  А когда на экране Иван Поддубный жонглировал двухпудовыми гирями, дамы падали в обморок при виде его могучей атлетической фигуры, не тронутой пластикой и анаболиками… С приходом кинематографа в обыденную жизнь, мир стремительно раздвинул свои границы.

Электротеатр Карла Цеге на Садовой улице

  Некоторые операторы практиковали натурную съемку в каком либо людном месте и призывали желающих занять место в кадре. Затем пленка проявлялась и вечером уже демонстрировалась тут же в палаточном балагане. Лицезреть себя в кино приходили все попавшие в объектив кинокамеры, приводя с собой родственников и знакомых. После демонстрации ролика, собрав кассу и свернув балаган, оператор переезжал в другой город и все повторялось по новому кругу. Отработанная пленка после каждого сеанса смывалась в походной лаборатории и покрывалась новым светочувствительным слоем. По этому от старого времени до нас почти не дошло этих документально-коммерческих лент, представляющих ныне огромный исторический интерес. Ведь съемка велась на городских площадях, ярмарках, заводских цехах, океанских лайнерах, военных частях...Недавно ящик с подобными лентами был найден на чердаке старого лондонского дома и его новые владельцы, продав материал одной известной телевизионной студии, вполне обеспечили свое будущее.
   Следует отметить, что стихийный и стяжательный характер кочевого кинопроката, зачастую приводил к пожарам, возникающим по понятным причинам в неподготовленных и случайных помещениях. Известны случаи массовой гибели людей. Поэтому Департамент полиции издавал обязательные постановления, регулирующие порядок демонстрации фильмов и формулировал требования к помещениям, аппаратуре и порядку разрешения кинопрокатной деятельности.
 
Ужасная катастрофа в кинематографе на станции Бологое.Фотографии К.К. Булла и К. Карпинского.
 
Контроль за деятельностью прокатчиков возлагался на полицейские чины. В этой связи представляет интерес один замечательный документ, разъясняющий рядовым стражам порядка элементарные принципы кинематографии.
 

ПЕНЗЕНСКИЕ ЛЕТОПИСИ, или о чем писали газеты города на рубеже XIX-XX веков.

"Пензенский полицейский листок" - газета для служебного пользования в подразделениях пензенского губернского Управления полицией, выпуск № 13 от 26 марта 1913 г.

Беседа губернатора со стражами правопорядка. Обязательныя постановления о кинематографах.

Некоторые из Вас, может быть, еще не знают, что такое кинематограф. В кинематографических театрах зрителям показываются на белом полотне особыя движущиеся картины, при помощи особого приспособления. Кинематографический аппарат состоит из волшебного фонаря (сильной лампы и увеличительных стекол), при помощи которого на полотне вызываются громадныя отражения небольших картин, вставленных в аппарат. К волшебному фонарю приделано приспособление из катушек и колес, при котораго длинная лента, состоящая из отдельных снимков, быстро проходит между увеличительными стеклами и источником света. Картины, составляющие ленту снимаются фотографическим путем в самых непродолжительных промежутках времени. Снимаются всякие движущие предметы: экипажи, поезда, людей, животных и т.д. Отражения этих снимков на полотне в точности воспроизводят все те явления, которыя были сфотографированы, и дают полное впечатление движущихся людей , экипажей и т.д. Кинемматографическая ленты состоят из вещества в высшей степени огнеопасного. Оне очень легко воспламеняются и сгорают мгновенно, чуть ли не взрываются. Близость сильной лампы аппарата, нагревающей все окружающия предметы, еще увеличивает опасность. Поэтому требуется, чтобы аппарат помещалсяв особом помещении из огнестойкого материала, аппаратной камере, описанной в § 25 и следующих. Для безопасности зрителей должны быть приняты все меры, требуемыя этим обязательным постановлением, во избежании несчастных случаев. Перед открытием кинематографа классный чин полиции должен его осмотреть и удостовериться, что весь театр в точности соответствует всем требованиям этих обязательных постановлений. До осмотра не разрешается впускать зрителей в кинематограф. Поэтому стражник обязан требовать, чтобы владелец кинематографа предъявил ему перед открытием театра удостоверение от классного чина полиции о неимении препятствий к открытию…

  Такие ;поучения и наставления приходилось давать пензенскому губернатору Лилиенфельду-фон-Толю Анатолию Павловичу (1865-1931) нижними чинами полиции, доводя до них элементарные принципы кинемотографии. Видимо это, привычное ныне, явление в те времена еще недостаточно хорошо вошло в повседневную жизнь рядовых членов общества.    

 Статусное значение кинематографа стал стремительно возрастать в начале XX-го века, когда в широкий репертуар кинопрокатчиков стали входить игровые ленты, обычно создаваемые как реплики тех или иных популярных театральных спектаклей. Появились первые звезды немого кино. Им подражали и их боготворили. Каралли, Холодная, Максимов…!!! Средь звезд первой величины особо высоко почитался пензенский актер Иван Мозжухин.
  К чести российских кинокомпаний, к 1917 году была экранизирована почти вся отечественная литературная классика. И не беда, что полная киноверсия «Войны и мiра» укладывалась в 20 прокатных минут, а некоторые опричники в «Князе Серебряном» одеты в резиновые калоши. Полный цикл по созданию подобного фильма на кинофабрике Ханжонкова мог занимать 1-2 недели. Смеяться не следует – они были первыми как в сценографии, так и в разработке технологий и профессиональных приемов кинематографа. Именно в тот период формировались базовые ценности этого массового и великого искусства. Российской киноиндустрии принадлежит и самый масштабный фильм того времени, превосходящий все существующие на тот день мировые стандарты и традиции. Это «Оборона Севастополя», повествующая о событиях Крымской войны. Фильм снимался в Балаклаве с привлечением тысяч солдат в качестве статистов. В бухте плавали макеты парусников, а один из них был закреплен на рубке настоящей подводной лодки. Он живописно и натурально ушел на дно под залпы настоящих береговых батарей (к великому сожалению, от этого фильма сохранились лишь фрагменты).
   В это время стала развиваться сеть стационарных кинотеатров. Они именовались громким титулом «электрический театр» или попросту «электротеатр». Звукового кино еще не было изобретено и потому, для облегчения понимания сюжета, на экране периодически появлялись субтитры; которые для неграмотной публики озвучивались каким либо гимназистом, допущенным за эту работу в зал без оплаты просмотра. Эта нехитрая работа воспринималось, как высшая милость судьбы и высоко ценилось в среде учащейся и небогатой молодежи. Обыкновенная цена за один сеанс лежала в пределах 20-50 копеек. Демонстрация картин сопровождалась музыкой, которую в стационарных электротеатрах наигрывал тапер. При демонстрации арий великого Шаляпина обычно заводился граммофон с его голосом, записанным на эбонитовую пластинку. Технологической вершиной для озвучания фильмов был кинетофон, изобретенный Томасом Альвой Эдисоном. Он представлял из себя кинопроектор, синхронизированный с фонографом. Голос и музыка записывались самим кинопракатчиком на восковой валик и звучали одновременно с демонстрацией фильма. Мягкий валик фонографа был нестоек к механическому воздействию и его хватало на 20-25 прослушиваний. Высшим шиком особопрестижных заведений был собственный небольшой оркестр или пневматическая машина для игры на фортепьяно. Без музыкального звукового фона прокат фильма был обречен на низкий кассовый сбор.
За пределами миропонимания широкой публики находилась мультипликация. В начале ХХ-го столетия это явление еще не вошло в привычный быт людей и, подчас, воспринималось ими весьма своеобразно. Например при демонстрации кукольного мультипликационного фильма «Попрыгунья стрекоза», снятого великим Старевичем по известной басне Крылова, публика восхищалась его талантом «дресировщика насекомых». Причем такое восприятие мультипликации было характерно и для искушенного европейского и американского зрителя. Под впечатлением от кукольных мультипликационных фильмов Старевича, в обиходное употребление заокеанского обывателя вошло принципиально неверное слово "анимация", гибридно выведенное от animate (оживлять) и animal (животные). Понять принцип создания мультипликационного фильма, рядовой зритель в начале XX-го столетия просто не мог.    
 
 История пензенского кинематографа начинается 3 декабря 1896 года. В этот день на Театральной улице в зале Дворянского Собрания для избранной публики демонстрировались ленты братьев Люмьер - изобретателей Реклама старейшего пензенского кинотеатра ЭЛЕКТРОТЕАТРЪ ТРОИЦКОГО. Пенза, начало XX-го века. кинематографа. На следующий день сеанс был повторен для широкой публики в Зимнем театре Вышеславцева, что располагался по соседству. Здесь не лишне вспомнить, что первый в мире киносеанс состоялся 28 декабря 1895 года в подвале "Гранд-кафе" на бульваре Капуцинов в Париже. Менее чем через год фильмы Люмьеров демонстрировались для пензенской публики в рамках  европейского рекламного турне. 
Родина кинематографа - Бульвар капуцинов в 9-м округе Парижа. Отюда через год ленты братьев Люмьер были доставлены в Пензу.    Первый настоящий кинотеатр Пензы открылся в декабре 1907 г., когда самарский коммерсант Сергей Иванович Троицкий, в специально отстроенном балагане на Базарной площади, устроил постоянно действующее заведение для регулярной демонстрации «фильмы» и, тем самым, ввел этот вид искусства в обыденную жизнь горожан. Любовь пензенцев к просмоту кинолент оказалась безмерной и публика ажиотажно ломилась на каждый сеанс. Вот, например, какие ленты предлагал этот культовый пензенский электротеатр в январе 1911 года: «Пия, дочь Птоломея»(драма), «Огонь Весты»(драма), «По Норвежским фиордам»(видовая), комический «Пате-журнал», «Приключения в мастерской статуи»(очень комическая).
   Особым шиком кинопрокатчика и гарантом кассовых сборов были киноленты цветные!!! Цветной кинопленки тогда, естественно, не было. Для достижения столь желанного и редкого эффекта все кадры киноленты раскрашивались акварельными красками! Раскраской лент подрабатывали некоторые студенты пензенского Художественного училища имени Н.Д. Селиверстова. Надо отдать Старинная реклама кинотеатра МОДЕРНЪ. Пенза, начало XX-го века. должное их терпению, выносливости и глазомеру - ведь для обработки одного 10-минутного ролика нужно было раскрасить в 3-4 цвета около 12 000 миниатюрных кадров! Гордостью Троицкого была цветная лента под названием «Охота на летучих собачек». Особой популярностью у зрителей пользовались игровые картины исторического, мелодраматического и драматического содержания. Учащаяся молодежь увлеклась вестернами, за что порицалась более степенной публикой, находящей эти картины чрезмерно кровожадными. И действительно, пара мёртвых тел и 25 выстрелов при ограблении почтового поезда в Техассе в то время почитались громкой пощечиной общественному вкусу, но эти «запретные плоды» гарантировали приличный кассовый сбор.
   Финансовый успех кинопрокатчика Троицкого побудил и других предпринимателей к устройству кинозалов. В 1908 г. на Московской улице открывается электротеатр «Модернъ».
Старинное рекламное объявление кинотеатра АВАНСЪ. Пенза, начало XX-го века.  16 октября 1908 г. был открыт электротеатр «Авансъ», принадлежащий пензенскому предпринимателю Константину Карловичу Цеге. Он открылся на Московской улице в доме Седовой. Интерьеры "Аванса" были оформлены знаменитым художником Аристархом Лентуловым.
  В октябре того же 1910 года на Базарной площади в здании гостиницы Якушева, сыновья ее владельца, Константин и Виктор открывают электротеатр «Эдиссонъ-Театръ» .
    В октябре 1913 года закрывается знаменитый Зимний театр Вышеславцева на Театральной улице и в его зале открывается электротеатр «Кинемо».
  В январе 1915 году в здании бывшей «Верхней» гостиницы Варенцова крестьянином Смирновым открыт электротеатр «Прогрессъ».
   В феврале 1915 года в клубе приказчиков на Троицкой улице открылся кинотеатр «Олимпъ» со вторым дополнительным летним кинозалом для вечернего просмотра.
   Но настоящей жемчужиной пензенской кинопрокатной индустрии стал, открытый в апреле 1910 года, электротеатр «Рекордъ». Пензенские предприниматели Т.К. Шольц и И.А. Ленейс оборудовали его во дворе дома известного фотографа Вальдмана (кинозал находился на улице Нагорной, вход со стороны Московской) и стараниями своих совладельцев стал самым респектабельным и почтенным учреждением в своем роде. Это был единственный кинотеатр Пензы, который величал себя «художественным электротеатром» и вполне оправдывал свои декларативные заявления, как качеством репертуара, так и атмосферой просмотра. Вот что писала одна из городских газет в канун его открытия:
 

ПЕНЗЕНСКИЕ ЛЕТОПИСИ, или о чем писали газеты города на рубеже XIX-XX веков.

Газета "Пензенская летопись" , выпуск  № 2 за 11 марта 1909 г.

Хроника театра и увеселений.

В провинции царство кинематографа! Кинематографы – полны, театры – пусты! Только и слышится со страниц столичной и местной прессы.
  Почему, отчего – это достаточно выяснено и мы писать об этом не будем.
 Не будем ни сочувствовать, ни возмущаться таким явлением.
 По нашему, если кинематограф – прочно, хотя бы на время, привился на русской почве, то желательно, чтобы он приносил не одни отрицательные результаты, а и положительныя.
  В настоящее время приходится с кинематографами примириться и приветствовать те из них, которые по качеству своей деятельности приносят сравнительно с другими больше пользы и не портят художественно–эстетический вкус публики.
 Обычно кинематограф снабжается дрянненькими картинами, дрянненьким пианино, на котором тапер играет «на слух».
 Но в настоящее время у нас в Пензе появляется нечто, что еще не бывалое. И.А. Ленейс и Т.К. Шольц отделывают и с третьей недели поста открывают свой элек.-театр.
 Пишущий эти строки посетил эл.-театр и был прямо поражен тем, что увидел и услышал.
  Все делается по «немецки» – прочно, не на скорую руку, а основательно. Везде массивность. Дерево отделано под зеленый мрамор. Но все это еще не так важно, по сравнению с тем, как будет поставлено дело. Зрительный зал человек на 400-500 – высокая комната, масса воздуха.Старинное рекламное объявление киноотеатра РЕКОРДЪ. Пенза, начало XX-го века.
 Громадное фойэ, две курительных комнаты, особая комната-читальня, где к услугам посетителей масса газет, комната-буфет. В фойэ – пианино, приводящее знатоков в восторг силой и красотой звука. Благодаря особому приспособлению пианино может играть механически с помощью электричества, звук совершенно не меняется. Электричеством же играют – мандолина, клавесины и пр.
  Картины – по преимуществу видовыя, комическия признаются, как печальная необходимость. Но об этом писать подробно не будем, посмотрим, когда электро-театр откроется. Цены местам дешевые – от 15 коп. Для учащихся в форме и детей льгота, какой нет ни в одном эл.-театре – 15 коп. с правом занимать какие угодно места, хотя бы и самые дорогие. Никаких пикантных отделений не будет, общий колорит чисто семейный, опять таки «по немецки»…
  Так по крайней мере заявил нашему сотруднику И.А. Ленейс. Если все сказанное оправдается, то новый эл.-театр будет лучшим в Пензе. Действительно. На что обречены посетители всех наших эл.-т.?
  На одно смотрение картин и пребывание в буфете.
 А в новом?     

 

 С прискорбием следует констатировать, что киносеть Пензы была разделена по сословному принципу в зависимости от типа и платежеспособности зрителя. От сословного статуса, в большой мере, зависел и прокатной репертуар.
   Еще два кинотеатра, который по своему удобству, стилю отделки и репертуару могли, в какой то степени, составить конкуренцию «Рекорду» Штольца Ленейса был «Авансъ» Цеге и «Эдиссонъ-Театръ» братьев Якушевых.Старинная реклама кинотеатра ЭДИСОНЪ-ТЕАТРЪ. Пенза, начало XX-го века. В этих заведениях часто демонстрировались экраные версии столичных и заграничных театральных постановок. Именно эти три заведения, на ту пору, собирали весь цвет пензенского интеллигентного и аристократического общества. Остальные зрелищные заведения были рассчитаны на среднею непритязательную публику и потому их программа, большей частью, носила конюктурный характер. Да и публика в этих заведениях, взращенная вне театральных традиций, зачастую вела себя в соответствие с характером Базарной площади. Здесь выкрики, поп-корн… простите – семечки, пивной дух и аромат овчинного тулупа вполне могли сопутствовать «Полету русского военного дирижабля «Дуксъ» над Санкт-Петербургом».
 Обилие кинозалов разного рода породило жесткую конкурентную борьбу за зрителя. «Тяжелой артиллерией» в этой борьбе сделались эксклюзивные киноленты драматического содержания и увеличенной протяженности. Если, например, Троицкий предлагал историческую ленту «Жизнь, наука и смерть Петра Великого–преобразователя России», то «Рекордъ» отвечал на это 500-метровым «Идиотомъ» Достоевского, а «Эдиссонъ-Театръ» драмой «Узник Бастилии». Когда же публика уставала от серьезных драматических лент, кинопрокатчики тотчас пускали в ход "легкую кавалерию" и предлагали ленты комедийные. Классикой жанра были картины с участием известных мировых комиков: Линдера, Чаплина, Пате. В этих жестких условиях владелец респектабельного «Аванса» К. К. Цеге резонно рассудил, что финансовая отдача от массового зрителя на круг выше чем от клубного и решил привлечь его на свою сторону, сохранив при этом позиции «культурного» кинопрокатчика. В 1911 году он открыл второй электротеатр эконом-класса на територии Сельскохозяйственной выставки. Второй электротеатр Цеге получил нехитрое название «Электротеатръ» и расположился на Садовой улице в специально отстроенном деревянном павильоне близ безмерно популярного Народного театра. «Электротеатръ» был менее помпезным заведением, нежели «Авансъ» и потому доступный для всех сословий. Именно в нем массовый зритель обретал вкус к лентам образовательного характера и хорошего художественного качества, которые обычно демонстрировались в самом «Авансе» за большие деньги. Массовая аудитория была завоевана Цеге и началось обвальное крушение прочих «очагов кинокультуры».
   Первыми в 1911 г. закрылся старейший электротеатр Троицкого, за ним в тот же год ушел в небытие «Модернъ».Уведомление о ликвидации и сносе старейшего пензенского кинотеатра ЭЛЕКТРОТЕАТРЪ ТРОИЦКОГО. Пенза, 1911 г. 1914 году, с началом 1-й мировой войны, братья Якушевы закрывают свой прибыльный «Эдиссонъ-Театръ», так как полагают, что развлекательные зрелища во время кровавой бойни на фронте, являются недопустимым явлением. Помещение электротеатра передается ими под размещение военного госпиталя, содержание которого выделяется из других статей семейного бизнеса Якушевых.
 Во время 1-й мировой войны начался общий спад кинопроката в России. Французская и американская кинопленка с большим трудом доходящая до России направлялась на нужды армии, а немецкая исчезла полностью. Своей же пленки и кинохимии в России не производилось. В довершение крайне затруднился доступ к копировальным мастерским Франции и Швеции, где отечественные кинопроизводители заказывали прокатные копии своих фильмов. Наличный фонд кинолент стремительно старел без обновления. Многие электротеатры уже просто не могли поддерживать репертуар – лент не хватало на всех.
 В 1915 г. после ряда антинемецких погромов в Пензе, закрылся «Рекордъ» Шольца & Ленейса, а затем самоликвидировался «Кинемо». «Прогрессъ», кое как, дотянул до 1918 г. и был закрыт в предверии грядущей национализации. В 1915 году, владелец "Аванса" Константин Карлович Цеге, как "лицо германской национальности" был выслан в Астрахань под надзор военных властей. Кинотеатр "Авансъ" продолжал управляться по доверенности, но в 1919 году пришел конец и ему. В результате финансовых интриг и революционных метаморфоз в Пензе осталось единственное кинопрокатное заведение - электротеатр «Олимп» на Троицкой улице. В честь Ноябрьского переворота 1917 года сей удачливый кинотеатр получил новое название "Октябрь" и под этим именем непрерывно работал до вторичного крушения российского кинопраката в 1990-х годах.
   В конце 1920-х началось постепенный подъем пензенской киносети. Это уже другая история. Отметим лишь то, что первым возрожденным после революции кинотеатром Пензы обычно считается «Смычка», открытая на базе бывшего «Эдиссон-Театра» в 1925 г. Однако любопытно знать, что годом ранее был открыт кинотеатр на территории Пензенского губернского исправдома; то есть, говоря попрсту – в пензенской тюрьме. По этому поводу не лишне заглянуть в редчайшую пензенскую газету под брутальным названием «Голос заключенного», издаваемую безцензурно (!!!) в стенах Пензенского исправительного дома:
 
 
ПЕНЗЕНСКИЙ ИСПРАВДОМ.  Газета =ГОЛОС ЗАКЛЮЧЕННОГО=.  Для просмотра всех материалов раздела =ПЕНЗЕНСКАЯ ТЮРЬМА=  нажмите на этот баннер.«Голос заключенного»- внутризональная газета Пензенского исправительного дома, выпуск № 22-15 за апрель 1924.

Новое достижение. Статья з/к Шафиро.
 
После долгих усилий по оборудованию кинематографа для заключенных при нашем клубе, работа наконец закончена. Первый сеанс кино-картины «За чужую вину» превзошел все ожидания. Ни одного порыва, ни одного перебоя в течение 1½ - 2 часов демонстрации картины. Результат весьма и весьма отрадный. Теперь наш клуб обогатился еще одним ценным достижением. Заключенные теперь получают одним удовольствием больше. В культурно-воспитательном отношении кинематограф, несомненно, представляет собой очень крупную величину. Кинематограф дает возможность с точностью наглядно различные эпизоды и явления не только житейского, но и политического характера, происходившия даже за 100 верст от нас. Мы можем в кинематографе видеть сцены, драмы, комедии, разыгрываемые лучшими артистами в разных частях мира. Кинематограф учит и знакомит нас с тем, как живут различные народы, которых мы даже никогда не видели. Он показывает нам, наконец, как велика сила науки, давшая человечеству такое достижение, как кинематограф. В буржуазных государствах и у нас в России до революции кинематограф использовался как средство укрепления капиталистического строя, пропагандируя необходимость буржуазного режима, доказывая совершенство господства капиталистов и т.п. Новых картин у на с в настоящее время еще очень мало. Картины, которые учили бы нас, как строить новую жизнь и укрепили бы власть рабочих и крестьян, у на с еще почти нет. Поэтому нам необходимо до поры, до времени пользоваться старыми картинами. Но и эти картины могут нас многому научить, если мы будем на них смотреть с нашей пролетарской точки зрения. Кроме сюжета, содержания той или иной картины, необходимо обращать внимание на то, как жила раньше буржуазия, жизнь которой больше всего изображалась в старых картинах, и в каких отношениях к ним находились трудящиеся, и тогда нам станет понятным, чего же нужно делать. Обращайте внимание на их дворцы, сады, роскошную обстановку комнат, массу слуг, драгоценности, которыми украшалась буржуазия; выезды, роскошные обеды и балы, которые они задавали, и примите во внимание, что все это создавалось руками трудящихся. А на старых картинах это изображалось так, как будто это вполне естественно и иначе быть не может. Обращайте внимание на те огромные богатства и власть, которые находились в руках богачей и которые они употребляли на свои прихоти и угнетение трудящихся, изображая все это, как обычный давно заведенный устойчивый порядок, который не может быть никогда изменен. С этой точки зрения, кинематограф станет огромным средством культурного воспитания… Нечего говорить, с каким восторгом встретили заключенные это новое культурное достижение нашего Исправдома. С каким восторгом смотрели первый сеанс. Общий отзыв заключенных сводится к горячей благодарности нашего начальника, товарища Королева, за устройство кинематографа… Пусть это новое достижение послужит еще большему повышению нашей культурной работы и приблизит претворения в жизнь нашего стремления. Исправдом должен стать и станет исправительно-трудовым учреждением, дающим трудовому государству вместо преступников честных граждан.
                                          
Там же в разделе «Хроника» находим еще один эпизод, имеющий отношение к возрождению пензенского кинопроката. В короткой заметочке написано буквально следующее:
 
20-й номер нашей газеты распродан полностью в количестве 2200 экземпляров, большая часть вырученных средств пошла на оборудование кинематографа.   
Увеличить карту




 Следует отметить особо, что общий подъём пензенского кинопроката начинается под мощным воздействием Всероссийского фото-кинопромышленного акционерного общества «Совкино». Его пензенское представительство размещалось в номерах гостиницы «Эрмитаж» на улице Интернациональной (это на современной Московской улице). Общество занималось монопольным прокатом лент для кинотеатров, клубов, агитпунктов, фабрикам, заводам, рабочим и партийным организациям. Кроме того он принимал заказы на установку и обустройство проекционных будок, на поставку запасных и расходных частей для кинопроекторов.
 Эра немого кино стремительно завершалась, создав мощный фундамент для становления того нового кино, зрителями, почитателями и потребителями которого мы сейчас, вольно или невольно, являемся. Подошло к концу и это повествование. В заключение предлагается карта с указанием старинных кинотеатров города Пензы и статья об уроженце Пензы и культовой мега-звезде мирового кинематографа – Иване Мозжухине.