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M. C. ALAIN


La instrumentista francesa, una de las mejores organistas del siglo XX, tocaba de memoria y con gran precisión técnica.

Con la muerte el 26 de febrero de Marie-Claire Alain, Europa pierde una de las mejores organistas del siglo XX. Ella es la continuadora de la gran tradición decimonónica francesa, la de los Saint-Saëns, Alexandre Guilmant, Charles-Marie Widor, Henri Libert, Louis Vierné, Marcel Dupré, y su gran estrella, el belga parisiense Cesar Franck.


http://www.musicaantigua.com/musica-en-el-castillo-del-cielo-magistral-biografia-de-bach-por-john-eliot-gardiner/

 

 

 AUDICIONES VERANO 2014

 

MARIE CLAIRE ALAIN (1926-2013)  

 

La más grande organista del siglo XX murió el 26 de febrero de 2013  a los 86 años de edad en una residencia de Paris.

 

"LA GRAN DAMA DEL ORGANO DEL SIGLO XX"

 

PRIMER PROGRAMA 16 10 13 "La gran dama del órgano"

1-CORALES DE SCHUBLER. BWV 645 A 650

Destaco las siguientes : BWV 645,646 649,650(xxxx)

Versión de MC Alain (1926 2013)en LA DAMA DEL ORGANO(Radio Clásica descargada desde IVOOX)

Realizó tres integrales de la obra para órgano de la obra de JS BACH  .TAMBIÉN  las de Buxtehude, Pachelbel, Cesar Frank(romanticismo frances del órgano), Couperain,Haydn,Vivaldi,su hermano Jean Alain, Mendelson,Haendel,CPE BACH  y  obras sueltas de otros como Mozart ( 12  completas en total).Se especializo en el siglo XVII y  XVIII  .Barroco entrando en el Clasicismo.

 

Tengo un Lp de vinilo(Erato)  con  algunas piezas  para trompeta y órgano de la segunda integral  que registró hacia finales de la década de las años 1970 con Maurice André, comprada en el curso escolar 1978 1979(uno  de los discos mas populares de 1970 en donde también hay obras de Vivaldi,Corelli,Martíni  que yo recuerde.) En él destaca como uno de mis preferidos  la pieza para trompeta y órgano en re menor  de Tomaso Giovani ALBINONI  Transcripción hecha por ella misma.Obra estructurada en tres secciones: Allegro presto, Adagio y Allegro).

 

En esta audición de 90 minutos también hay obras de su hermano  Jean Alain ( que murió a los 29 años en la 2da guerra mundial y del cual MCALAIN aprendió mucho y tiene gran admiración) del padre Soler y otras que no me hacen tilin

SEGUNDO PROGRAMA 17 10 13"Tocata fuga"

 Ver obituario del periódico El PAIS de 23 de marzo de 2013

 

La Op3 n8 de Vivaldi la transcribió a la BWV 593.Sb(xxxx)

En su país se la conocía como NOTRE DAMME DE L'ORGUE(nuestra dama del órgano)

 

Tocata y fuga en re menor(xxxx)

 

BWV 547 utiliza temas de la cantata 65 (Navidad)

 

PANIS ANGELICUS(desde el 42,58 al 47)Cesar Frank        (xxxxxxxx)

 

La obra mas popular de Cesar Frank(franco-belga) es PRELUDIO FUGA Y VARIACIONES EN SI MENOR Opus 18

 

Decía que el sonido digital era mejor que el de vinilo para el órgano. Le atraía el jazz.

También decía que el canto es LA MAS BELLA EXPRESION DEL SER HUMANO .ES UN MODELO PARA TODO.

.

Concierto para órgano y orquesta en remenor Opus 7 n 4 de Haendel. Muy bueno.(xxxx)

 

TERCER PROGRAMA 18 10 13"A solo y con orquesta"

Grabó mas de 260 discos y tocaba de memoria.Destaca por su destreza técnica y por su humildad y honradez como persona.

 

Articulo periodístico en EL PAIS  después de su muerte:

 

"Dedico la mayor parte de su vida a  estudiar la  obra y figura de JS Bach llegando a conocerla casi a la perfección. Según ella en la obra  de J S Bach  hay constantes expresivas .El sufrimiento esta representado por el cromatismo o por notas repetidas, los trinos y otros adornos expresan alegría, la Navidad viene expresada por figuras descendentes como el descenso de Cristo a La Tierra y la Pasión de Cristo esta representada por diseños en forma de cruz. En todas sus obras hay un simbolismo religioso y numérico"

 

Contrapunctus 6a4 (en estilo frances) fragmento del ARTE DE LA FUGA( una de las  últimas obras de  J S BACH). Grabación de 1992(xxx)

 

 

Importantísimo concierto de Francis  Poulenc  para órgano , orquesta de cuerda y. timbales (de 1938,dice la locutora que el mas importante del siglo XX)que no me gusta mucho.

 

Entrevista de 1988

En esta entrevista decía:

Lo que mas le gustaba de Bach era EL EQUILIBRIO. Decía  que Bach había  escrito  las obras mas maravillosas para órgano porque equilibraba los aspectos intelectuales,mecánicos y espirituales.También decía que no le gustaba que fuese tan duro, largo y teórico(??????)

Entre sus obras preferidas están LA FANTASIA Y FUGA en  Sol mayor o  EL GRAN PRELUDIO en mi mayor pero sentía gran debilidad por las trisonatas para órgano . Dice que esto fue lo primero que grabo en su primera integral que alcanzo gran popularidad y de la que se vendieron cientos de miles de copias.

 

Sonata en trio para órgano n 2 en do menor BWV 526. Esta bien.   Vivace, Largo y Allegro . Selecciono el vivace(xxxx)En el PEN Eliseo13 desde 34,34 hasta 38

En mi OBRA COMPLETA BACH la 536 Vivace figura en el cd 148 como 541 en la pista 05

 

A final de la década de los 70 y también en los 80 además de seguir grabando las obras de Bach  se volcó en un repertorio menos frecuentado por otros organistas como el repertorio del Clasicismo(Mozart y Haydn de quien también nos dejó la integral para órgano)

 

Concierto para órgano o clave y orquesta en Do mayor Hoboquen 18 n° 8, d

e Haydn con tres movimientos: Moderato, Adagio. y Finale allegro. Grabación de  1977.

 

Volviendo a Bach dice que su primera integral fue más instintiva, la segunda mucho mas considerable y la tercera tiene la ventaja de una larga vida de obra y búsqueda.

El tercer ciclo es mucho mas músicológico en su aproximación ya que por aquel entonces, a finales de los 80 y principríos de los 90 , ya se sabía mucho más sobre la práctica interpretativa en la época de Bach y de otros compositores de su tiempo. Las diferentes posiciones  de las manos en el teclado, las diferentes digitacioiones, la figuración. Dice que ha discutido esto con colegas , ha escuchado a clavecinistas  a violinistas, cantantes y que todos están compartiendo constantemente sus investigaciones. También dice que se han dado cuenta de que hasta ahora la musica había sido interpretada según los estándares del periodo romántico pero que no pueden seguir así,. Sigue diciendo. que tienen que redescubrir el momento en el que Bach vivio . Cree haberlo descubiertodo ( declaraciones de 1994, momento en el que concluye la tercera integral de las obras para órgano de Bach en la que los comentarios de los cuadernillos que acompañan a la grabación también los ha hecho ella)

 

Pasacaglia 582 Genial(xxxx)

 

MARIE CLAIRE ALAIN    La gran dama del órgano

 

01 Alain - La gran dama del órgano -16/10/13

http://www.ivoox.com/grandes-ciclos-marie-claire-alain-la-gran-dama-audios-mp3_rf_2455124_1.html

Comenzamos el monográfico Marie-Claire Alain con los 6 Corales para órgano BWV 645-650 "Corales de Schuebler" de Bach, el Concierto en re menor de Albinoni en transcripción para trompeta y órgano , las letanías de Jehan Alain, la Sonata da chiesa en Do Mayor K. 328 de Mozart, el Concierto para dos órganos nº 6 en Re Mayor del Padre Soler y la Messe Basse de Gabriel Fauré. Escuchamos además el Preludio y fuga sobre el nombre de ALAIN Op. 7 de Maurice Duruflé, obra que el autor francés dedicó a la memoria de Jehan Alain, hermano de nuestra protagonista.Escuchar audio

0 Grandes ciclos: Marie-Claire Alain - Tocata y fuga - 17/10/13

http://www.ivoox.com/grandes-ciclos-marie-claire-alain-tocata-fuga-audios-mp3_rf_2458525_1.html

Comenzamos escuchando tres obras de Bach: el Concierto para órgano nº 2 BWV 593 sobre un concierto de Vivaldi para dos violines, la famosísima Tocata y fuga en re menor BWV 565 y el Preludio y fuga en Do Mayor BWV 547. Continuamos con Cesar Franck y su Preludio, fuga y variaciones op. 18, para pasar al órgano con orquesta en el Concierto en re menor Op. 7 nº 4 de Haendel que Marie Claire Alain interpretó junto a la Orquesta de cámara Jean François Paillard. Conocimos la Tocata sobre Cantemus Domino de Albert Alain, padre de nuestra protagonista, y cerramos el programa con el Carillon de Westminster de Louis Vierne.Escuchar audio Grandes ciclos: Marie-Claire 

 

03 Grandes ciclos: Marie Claire Alain - A solo y con orquesta - 18/10/13

http://www.ivoox.com/grandes-ciclos-marie-claire-alain-a-solo-audios-mp3_rf_2462117_1.html?autoplay=1

 

 Escuchamos a Marie Claire Alain interpretando tres obras de Johann Sebastian Bach para órgano: el Contrapunctus 6 de El arte de la fuga, la Sonata en trío para órgano nº 2 BWV 526 y la Passacaglia y fuga en do menor BWV 582. Además, disfrutamos del Concierto para órgano, orquesta de cuerda y timbales en sol menor de Poulenc, con Alain acompañada por la Orquesta Nacional de la RTV Francesa dirigida por Jean Martinon; del Concierto para órgano y orquesta Hob XVIII, 8 de Haydn con Alain y la Bournemouth Sinfonietta y Theodor Guschlbauer en la dirección, y del último movimiento de la Sinfonía nº 3 "Órgano" de Camille Saint-Saëns, de nuevo con la Orquesta Nacional de la RTV Francesa dirigida por Jean Martinon.Escuchar audio

 

 

 

PANIS AGELICUS

 

Letra de Santo Tomas

 

Nusica de Cesar Frank

 

Panis Angelicus

Pannis angelicus

Fit panis hominum;

Dat panis coelicus

Figuris terminum;

O res mirabilis!

Manducat dominum

 

Pauper, pauper

Servus et humilis.

Pauper, pauper

Servus et humilis.

 

Panis angelicus

Fit panis hominum;

Dat panis coelicus

Figuris terminum;

O res mirabilis!

Manducat dominum

 

Pauper, pauper

Servus et humilis.

Pauper, pauper

Servus, servus et humilis.

 

 

El pan de los ángeles

Traducción

Español

 

 

El pan de los ángeles

se hizo el pan de los hombres;

el pan celeste

acaba con las prefiguraciones;

¡oh cosa admirable!

Consume a tu Señor

el pobre, el pobre

el siervo y el humilde.

el pobre, el pobre

el siervo y el humilde.

 

El pan de los ángeles

se hizo el pan de los hombres;

el pan celeste

acaba con las prefiguraciones;

¡oh cosa admirable!

Consume a tu Señor

el pobre, el pobre

el siervo y el humilde.

el pobre, el pobre

el siervo y el humilde.

 

 

«Panis Angelicus» es uno de los cinco himnos escritos por Santo Tomás de Aquino para la Fiesta de Corpus Christi como parte de la liturgia completa de la Fiesta, incluyendo oraciones para la Misa y la Liturgia de las Horas. Realmente son las dos últimas estrofas de las siete de las que se compone el himno «Sacris Solemniis», que extraídas del conjunto se cantan como antífona. Los otros cuatro himnos escritos por Santo Tomás son «O Salutaris Hostia (Verbum Supernum Prodiens)», «Adoro te devote», «Pange lingua» y «Tantum Ergo» (en realidad «Tantum ergo» constituye las dos últimas estrofas del «Pange Lingua»).

 

 

Apreciacion musical I

 

miércoles, 4 de septiembre de 2013

 

El órgano

Origen y funciones del teclado  

 

La dificultad de manejar un gran número de cuerdas, como las del arpa o la cítara, disminuyó en gran medida cuando en el siglo XV se incorporó a ciertos instrumentos de cuerda un teclado como el que ya se utilizaba hacía siglos en el órgano de tubos.

Puede haber diferentes tipos de teclado: de púa, de cañones de pluma, mazillos, etc.

La disposición de las teclas en blancas y negras se estableció en el s XV, y el esquema de teclas blancas para notas naturales y negras para notas alteradas se normalizó a fines del s XVIII.

 

Un órgano es un instrumento de viento, compuesto por varios cientos de tubos que suenan en cantidad y variedad según los requerimientos del organista. Estos tubos están ordenados en el interior del órgano por familias, llamadas registros y los protege una gran caja de madera, ornamentada según la época en la que se haya construido. No hay dos tubos iguales en el mismo órgano, ya sean de distinto tamaño y grosor, material o forma.

Los registros que deben sonar cada vez los elige el organista por medio de unas palancas o tiradores, situados a ambos lados del teclado, que dirigen el aire hacia unos tubos u otros según el sonido escogido; y al poder elegir más de uno a la vez, parecerá que están sonando muchos instrumentos al mismo tiempo, como en una orquesta.

 

El sonido se produce cuando se toca una tecla, y mediante una estructura de varillas y conexiones (llamada reducción), se abre una válvula que deja pasar el aire a la boca del tubo, produciendo el sonido del órgano.

 

En definitiva, un órgano se parecería a una gran "caja de silbatos".

 

 

 

 

Esquema de un órgano

 

El camino que tiene que recorrer el aire hasta llegar a los tubos es a veces largo y un poco complejo, y depende de muchos factores.

 

Consola

 

La consola es el pupitre donde se encuentran el teclado para las manos, las pisas (parecido a un teclado para los pies) y las palancas o tiradores de los registros. Cada teclado tiene un número variable de teclas más o menos decoradas, así como unos registros concretos asignados, aunque en ocasiones se pueden controlar desde alguno de los otros teclados, mediante los llamados enganches. Cuando solamente hay un teclado, como ocurre con casi todos los órganos barrocos de nuestra provincia, será del tipo teclado partido, porque la mitad izquierda del teclado controla los registros de su lado, y la derecha los del suyo. Esto multiplica las posibilidades de combinaciones de los registros.

 

Las pisas de nuestros típicos órganos barrocos son de reducidas dimensiones, como máximo suelen ser 12. La forma exterior es como de lenguas o botones que se encuentran a los pies del organista. Los tubos que son controlados por estas pisas se llaman contras, grandes tubos rectangulares de madera, aunque a veces también se pueden controlar con las notas graves del teclado.

 

Los tiradores de los registros son unas palancas de madera con una inscripción encima que indica el nombre de la familia de tubos que vamos a conectar. Se encuentran a los dos lados del teclado, para que sean más accesibles.

 

 

Tubería

 

Es el conjunto de los tubos de un órgano; varios cientos o miles de tubos de todos los tamaños ordenados en filas, donde cada uno corresponde a una nota.

 

Son de varias formas y tipos, entre los que destacan principalmente dos:

 

Tubos de boca: el aire vibra al chocar con una abertura en forma de bisel, (como las flautas dulces) que está cerca de la embocadura.

 

Tubos de lengüeta: el sonido se produce al vibrar una lámina de metal que está sobre la embocadura.

 

Los tubos de un órgano están hechos de una aleación de estaño y plomo o de madera, y suelen ser de forma cilíndrica, prismática y cónica. Se puede resumir diciendo que cuanto más grande y ancho es un tubo más grave es el sonido que produce.

 

Aunque la mayoría de los tubos se encuentran dentro de la caja del órgano, los tubos del exterior o de "fachada", se suelen colocar de múltiples formas en función del criterio estético del organero. Las disposiciones mas frecuentes son en forma de castillos o torreones para los tubos de boca, que asoman por las ventanas de la caja del órgano; y en forma de V o W para los de lengüeta, colocados de forma horizontal, perpendicular a la consola. Estos últimos también se llaman de -batalla" o "trompetería", y es una de las características propias de los órganos barrocos españoles.

 

A veces podemos encontrar algunos tubos de fachada a los que no se les conecta aire y que solo tienen una intención ornamental. Se les denomina mudos o canónigos.

 

 

 

Mecánica I: Aire. Secreto, transmisión, tablones de conducción.

 

Por ser un instrumento de viento el órgano necesita aire constantemente para hacerlo sonar. Esa es la labor de un gran fuelle o varios pequeños, que envían aire a través de diversos conductos para que acabe saliendo por los tubos. Hoy en día se coloca un pequeño motor que no produce casi ruido para insuflar aire a los fuelles.

 

El secreto es la parte más delicada e importante del órgano a pesar de que no está a la vista. Se trata de una caja de madera forrada con piel que contiene todo el aire bajo una presión constante.

 

Por dentro del secreto circula aire a través de unos canales o pasillos, cerrados por una válvula conectada a una tecla, por lo que hay tantos canales como teclas en un órgano

 

Este aire llega a todos y cada uno de los tubos del órgano, que son colocados sobre su tapa llena de agujeros, o un poco más alejados del secreto. En este último caso, el aire viene a través de los tablones de conducción, consistentes en tablas de madera acanaladas que conducen el aire procedente de los fuelles.

 

Para que el aire no se escape entre las uniones de todos elementos de madera (tablones, secreto) se utiliza badana (piel de oveja).

 

Mecánica II: registración

Desde que el organista acciona el pomo de un registro ocurren una serie de movimientos mecánicos internos: el pomo va unido a un tirador o trozo de viga de madera largo que a su vez mueve una palanca de hierro llamada árbol.

 

Este movimiento desplaza la corredera, que tapa cada una de las entradas de aire de cada familia de tubos dejando sus orificios en línea con los de la tapa del secreto.

 

Al pulsar una determinada tecla, una varilla abre la válvula correspondiente del secreto y entra el aire en uno de los canales, que se escapará por los agujeros de las correderas que encuentre abiertos, llegando a los tubos y produciendo el sonido.

 

En ocasiones se utilizan números junto a los nombres de los registros. Un registro que suena como la nota escrita se etiqueta corno un 8 o con un 13, según se denomine pies o palmos, ya que esta última era lo habitual en los órganos barrocos hispanos.

 

A todos los registros que dan la nota escrita se les denomina de 8 pies. Si son de 4 pies sonarán una octava más alta, y si son de 16 pies, una octava más grave.

 

Cajas y tipología, colocación

 

Generalmente las cajas son de madera y de diversos tamaños.

 

Las cajas de los órganos tienen una triple finalidad:

- Acústica porque amplifica la sonoridad de los tubos.

- Estética porque oculta toda la maquinaria interior, los tubos y sus mecanismos.

- Protectora porque resguarda a toda la mecánica y tubería de las corrientes de aire, polvo, cambios bruscos de temperatura, sol directo, etc.

 

Colocación del órgano:

 

El órgano entra en las iglesias a partir del s.X, y hay constancia de su uso acompañando al canto litúrgico desde finales del s.XIV.

 

En la ubicación de un órgano entran en juego factores acústicos, estéticos y litúrgicos. La posición tradicional del órgano español es lateral, en el coro o en una tribuna, y paralela a las naves del templo. Está posición es una adaptación al espacio sobrante del coro.

 

El órgano se ubica por tanto en el coro ya desde el s.XIII afianzándose esta posición hasta nuestros días.

 

Cómo funciona un órgano

 

 

Al elevar el fuelle manualmente, el aire (o viento) entra por la válvula de alimentación (2). Debido a la presión ejercida por los contrapesos (14), el fuelle se desinfla lentamente y el aire, con una presión predeterminada, es expulsado por el canal de vientos (3) hacía el arca de ventillas (6).

 

Al oprimir la tecla (7), se abre la ventilla o válvula correspondiente (5) y el aire, guardado bajo presión, es conducido por los canales del arca de ventillas hacia los tubos correspondientes (13).

 

Los canales (9), las correderas (10) y las tapas (11) en conjunto forman la pieza llamada Secreto o caja de vientos.

 

El sonido de los tubos o flautas se logra gracias a la combinación del sistema de viento (fuelles, canal de vientos, arca de ventillas), la mecánica del teclado (teclas, ventillas, tablero de reducción, válvulas) y la mecánica de los registros (tiradores, correderas).

 

Cada registro o hilera de tubos se controla jalando o empujando las extensiones de las correderas que sobresalen de las caras laterales del órgano (10). Su acción provoca que las correderas interiores se deslicen, permitiendo el paso del aire hacia una hilera de tubos en particular, cuando se quiere que éstos suenen, o evita el paso del aire hacia aquellos tubos que no se quiere que suenen.

 

 

 

J.S. Bach: "Gigue" Fugue in G major BWV 577 (M.C. Alain)‪

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J.S. Bach: "Gigue" Fugue in G major BWV 577 (M.C. Alain)‪
J.S. Bach: "Gigue" Fugue in G major BWV 577 (M.C. Alain)‪
03:48 · 10/02/2010 · Roze *
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C. Franck: Prelude, fugue et variation (M.C. Alain)‪
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