Гуляет старый Таганрог

ГЛАВА ПЕРВАЯ 
В ЧЕТЫРЕХ СТЕНАХ
ОДНООБРАЗИЕ ЖИЗНИ
"Впечатление унылой пустынности и неухоженности, вот первое чувство, которое охватывает свежего человека при въезде в Таганрог. Длинные и прямые, как лагерная линейка, улицы, маленькие домики с подслеповатыми окнами и неизменными ставнями, за которыми, кажется, навсегда остановилась и замерла жизнь — нагоняют тоску. Редкие прохожие точно сами конфузятся своего появления на улице, нарушающего общую мертвую неподвижность. Только на главной улице, Петровской, где сосредоточены магазины, — относительное оживление. Эта неподвижная тишина характерна для Таганрога." (Любимов. "Голос Москвы". 17 января 1910 года).
Когда избалованный посещением столиц Антон Павлович Чехов побывал в Таганроге, он заметил:
"Грязен, пуст, ленив, безграмотен и скучен Таганрог. Совсем Азия, такая кругом Азия, что я просто глазам не верю. Шестьдесят тысяч жителей занимаются только тем, что едят, спят, плодятся, а других развлечений никаких".
Рис.1 На улице старого Таганрога 
Почувствовать атмосферу скуки и безысходности и перенестись по времени на сто лет назад и более, помогает нам случай, когда однажды вечером, внезапно, во всем квартале отключается электроэнергия. Время останавливается, сразу чувствуется эффект "четырех стен" и глухая пустота за их пределами. Не представляется жизнь без телевидения, радио, звукозаписывающей аппаратуры, телефона..., прочно вошедших в жизнь человека атрибутов, где главную роль играет электрическая энергия. Всего этого раньше не было.
В  1912  году  конторский  служащий,  перед  тем  как  покончить  счеты  с жизнью, прощаясь с родственниками, товарищами и квартирохозяевами, писал: "Прощайте, мои возлюбленные девицы, а особенно Катя, с которой я провел день и ночь на 20 августа; Оля, Юля, Оля, Фатиночка, Шура № 1, Шура № 2, Надя, Варя, Маруся, Мариеточка, Аня, из-за которой я истомился. Умираю,  господа,  по  собственному  желанию,  так  как  все  и  всё,  кроме девиц,  которые  при  первом  знакомстве  объяснились  в  любви,  до  невозможности опротивело". 
Звали  его  Михаил  Депальдо,  исполнилось  ему  восемнадцать  лет  и  снимал квартиру у Г.С. Вронди по Петровской улице, 41. 
Не  выдержал  однообразия  жизни  и  отсутствия  перспективы двадцатичетырехлетний  Михаил  Белановский,  проживавший  у  родственников  по ул. Чехова, 22 (сейчас номер 40). Своему другу он оставил записку: "Дорогой друг! Наконец  я  исполнил  то,  что  называется  безумием.  Не  хватило  сил  бороться  с меланхолией. Ничто не удовлетворяло меня здесь настолько, чтобы жизнь казалась мне прекрасной. И, очевидно, мое существование не имело смысла. Дружище,  не  верь  в  самого  себя,  ибо  это  самообман.  Вообще  над  всем миром  владычествует  какой-то  вампир,  победить  которого  может  только случайное счастье. 
Итак,  прощай!  Мир  праху  моему.  Аминь.  Любящий  тебя, твой  друг,  Михаил Белановский.
По этому поводу Александр Дюма заметил: "В этом мире одни дураки скучают и ищут развлеченийна том свете."
Так уж беспросветна и скучна была жизнь в Таганроге, как описывают это, не жалея черных красок, люди, впервые побывавшие в городе, или рисуя ее на фоне европейских столиц? Действительно, Таганрог являлся провинциальным городом, но систематически посещаемый иностранными кораблями, в 1860 году в порту, например, побывало около тысячи судов плавающих под флагами более двадцати стран, они несли городу европейскую культуру и способствовали всестороннему его развитию.

МИГ УДАЧИ
Как использовали свое свободное время и какие существовали средства увеселения в дореволюционном Таганроге? Широкое распространение имели настольные игры в карты, лото, биллиард. Играли дома, в дороге, на базарах, в клубах. Несмотря на усилия городских властей, публикацию обличительных заметок в газетах, процветали картежные притоны и запрещенные игры.
По Митрофаниевской улице, между Депальдовским и Коммерческим переулками, в одноэтажном, на три окна, доме, много лет занимался выгодным для себя ремеслом Гавриил Баклажогло. Игра велась в небольшой, основательно накуренной комнате. Охваченные азартом и объединенные общим желанием убить время за игрой в карты, просиживали до петухов за одним столом люди разных сословий и профессий.
С неослабным вниманием, забывая о времени и существования всего земного, все следили за ходом игры. Пламя керосиновой лампы высвечивало возбужденные азартом лица с горящими от нетерпения глазами. Каждого не покидала мысль, что "нужная" карта выпадет именно ему. Выражение на лицах менялось с калейдоскопической быстротой и посторонний наблюдатель не мог ошибиться, утверждая, кому в настоящее время выпал долгожданный миг удачи. Неизменно присутствующий при игре хозяин испытанными, известными лишь ему приемами, подогревал интерес к игре — с каждой третьей карты он имел пятьдесят копеек. Играли в распространенную тогда игру "Лавочку" Много неприятностей доставляла полиция, вот и сейчас, послышался громкий стук и не менее грозный окрик: "Открывайте, господа, полиция"
Наступала тишина и после непродолжительного замешательства раздавался шепот и звук рассовываемых по карманам денег и игральных карт. Среди ночи приходилось тащиться по темным переулкам в участок, ругаясь на каждом шагу от попадающихся по пути колдобин, всяких дорожных неровностей или непролазной грязи. В полицейском участке составлялся протокол, который передавался для слушания дела мировому судье. Отделывались штрафами, внушениями, иногда фамилии неудачников публиковались на страницах местной газеты "Таганрогский вестник" или ростовской "Приазовский край".
Около двадцати лет в Таганроге пользовались широкой известностью два Пятакова, многим схожие друг с другом. Один из них, Григорий, содержал булочную и чайную "Лион" на Петровской улице и до самого последнего дня перед революцией владел гостиницей и постоялым двором на Александровской, 9 (Свердлова, 9).
В глубине двора по Петровской улице Г. Пятаков снял флигель у коллежского секретаря Георгия Александровича Петровского. Шестидесятипятилетний отставной чиновник полгода назад сочетался вторым браком с тридцатипятилетней мещанкой Марией Константиновной Клюевой и дополнительный заработок не был лишним, чтобы содержать молодую жену. Во флигеле Пятаков и устроил картежный притон, в котором игра шла по большому. В нем сходились пороки и никаких рекомендаций, чтобы попасть в этот притон, не требовалось. С каждой ставки в пользу Пятакова отчислялось пятьдесят процентов. Сам Григорий Пятаков при этом не присутствовал, следил за игрой и получал деньги приближённый Пятакова — рябой Иван.
14 ноября 1901 года в самый разгар игры во флигеле, как всегда неожиданно, появилась полиция. Пристав забрал у играющих четыре колоды карт и составил обличающий документ. Господин Петровский заявил, что он лишь в этот день перебрался в эту квартиру, что игроки его хорошие и давние знакомые. Полиция установила, что это заявление не соответствует действительности и что в числе "хороших знакомых" четверо неизвестных из Ростова, посылавших во время игры в городской банк закладывать четверо золотых часов. Утром в полицейский участок явилось три угрюмых грека, которые долго и настойчиво уговаривали дежурного околоточного надзирателя: "Ради всех святых, отдайте нам отобранные вчера колоды карт." Когда утром следующего дня дежурный доложил об этом приставу, тот, подумав, сказал: "Просьба греков наводит на мысль, что карты в колоде кропленые. Дело Григория Пятакова и Георгия Петровского требует дальнейшего расследования". Сомнения пристава подтвердились.
Другой Пятаков, Леонтий, содержал чайную на Петровской улице в доме Волковой и так же занимался организацией игр в карты под деньги. В октябре 1909 года в ресторане при гостинице "Центральная" с раннего вечера один из столиков занимала чисто мужская компания. В десятом часу, когда стали раздаваться клятвенные уверения в любви и верности, к шумной компании подсел Леонтий Пятаков и предложил сыграть в карты. Веселая компания не возражала и дружно последовала за ним на его квартиру. Получив сведения, что у Пятакова ведется азартная игра в "девятку", или "паровоз", полиция внезапно появилась в квартире хозяина. За зеленым сукном сидело несколько игроков из нашей знакомой компании. На столе лежали четыре колоды карт, фаянсовая миска с несколькими картами и деньги. Считалось вдвое наказуемым, если азартные игры велись в собственных квартирах, поэтому Леонтий Пятаков отказался устраивать игры в проживаемом им доме и арендовал для этих целей квартиры в разных частях города. И это не помогло. Его не раз накрывали на Петровской улице, 13 (Ленина, 41), Петровской, 86 (Ленина 112), Полтавском переулке, 28 (Антона Глушко, 32) и других местах. Наученный горьким опытом прошлого, неутомимый, но много раз ловимый, Леонтий Пятаков стал осторожней и в следующий раз выставил сторожевой пост, на обязанности которого было предупреждать играющих в случае появления опасности. И это не помогло, полицию трудно обмануть. Чинам полиции удалось неожиданно проникнуть в дом и переписать фамилии всех пяти игроков. Во время обыска обнаружили машинку для игры и шесть колод крат. Резались в "горбу". Задержанные, выбрав момент, выскочили в окна и разбежались.
Наконец, после нескольких составленных протоколов Леонтий Пятаков предстал перед судом обвиняемый в притоносодержаниии организации азартных игр. На суде он придерживался тактики: "Я не я, лошадь не моя, и я не извозчик." Присудили злостного мошенника к штрафу на десять рублей. Проигрывали игроки, притоносодержатели никогда. Меры наказания, которым они подвергались, мало эффективны, если, уплатив штраф, тут же принимались за прибыльное ремесло. Леонтий Пятаков продолжал свою игру. Началась первая мировая война, и следы Леонтия Пятакова затерялись.
Показаны несколько организованных притонов, а сколько их было разбросано по городу, стихийно возникающие то здесь, то там. Как огоньки они вспыхивали в квасных, пивных, трактирах, на базарах, поездах и тут же гасли, чтобы зажечься в другом месте. Бороться с ними полиция была не в состоянии.
В 1914 году Министерство путей сообщения издало постановление "О недопущении какой-либо игры в карты в поездах пригородного сообщения" и "Об ограничении карточной игры в поездах дальнего следования". 

У СЕМЕЙНОГО ОЧАГА
За картами проводили время и в домашнем кругу. Для этой цели раскрывался складной, обитый обычно зеленым сукном, столик. Его называли ломберным и название свое они получили по карточной игре "ломбер", когда-то бывшей в употреблении. На сукне мелом велись записирезультатов игр. За семейный круглый стол обязательно усаживали женихов, посещающих дом. Мамочки, жаждущие, естественно, выдать своих дочерей за достойного человека, внимательно следили за поведением избранника. Они были твердо убеждены, что за игрой в карты раскрываются черты характера человека: скаредность, доброта, горячность, хладнокровие, злоба, принципиальность...
Оставшись одни, молодые люди играли в любовную игру — флирт и разговаривали друг с другом языком цветов — флиртовали. Для этой цели на столе раскладывались произвольно несколько десятков карточек, в которых каждому названию цветка соответствовал определенный смысловой текст. Молодой человек, выбрав и передав карточку даме своего сердца, указывал цветок и получал ответ, закодированный под названием другого цветка. Значительный набор фраз в карточках позволял свободно вести диалог, оставляя в неведении остальных присутствующих.
- Сирень, - говорил молодой человек, передавая карточку своей даме. Расшифровав эту запись, как: "Я Вас люблю любовью брата и, может быть, еще нежней", получал ответ:, Астра. "О, Боже! Как лгут прекрасные уста, как холодны пленительные речи", или иной, какой заслуживал воздыхатель, например: - Георгина: "Пой, ласточка, пой" Любовная игра "Флирт" оказалась живучей, в нее с одинаковым успехом играли и после революции и после окончания Великой Отечественной войны.
Любили играть также и в фанты, игру, которая не ограничивала число участников. В корзину, картонку из-под шляпки, или просто в картуз складывали фанты — личные мелкие вещи, принадлежащие присутствующим. Ведущий поочередно доставая зажатую в кулаке вещь, спрашивал: "Какое пожелание участников игры должен исполнить ее владелец?" Обычно заставляли петь, танцевать, декламировать или, особенно часто, поцеловать кого-либо из присутствующих и, даже, прохожего, первого появившегося около дома. Фанты иногда бросали инкогнито, чтобы в дальнейшем, ценою потери своей вещи, избежать исполнения слишком "сурового" наказания, вынесенного играющими.
При игре в "колечко" все садились в ряд. Ведущий, зажав колечко между ладонями рук, обходил всех по очереди, останавливаясь перед каждым участником. Тот, перед которым ведущий останавливался, мог по своему желанию поцеловать его и после этого менялся с ведущим местами.
Игр было много, одни, широко известные, пользовались успехом, другие, менее известные, постепенно забывались. Этой теме посвящалась специальная литература, издавались многочисленные сборники с описанием игр и
развлечений.
Один из сборников "Русские святки, или Описание всех гаданий и суеверных забав и увеселений девушек на святках с разными играми в фанты", дает сведения о святочных играх и гаданиях, публикует рекомендации кавалерам, а так же таблицы для прекрасного пола, помогающие ориентироваться при игре в "нового цыгана"
Вот лишь некоторые из святочных гаданий, рекомендуемых девицам, желающим узнать свою судьбу в рождественские праздники.
Льют расплавленное олово или свинец, воск или золото в воду, загадывая при этом желание. Какое изображение и контуры примет застывшее вещество, таковому и быть в жизни.
Выходят за ворота и спрашивают у первого идущего мимо, об имени, веря, что тем именем будущий муж будет называться.
Бросают башмаки через ворота на улицу, и в которую сторону ляжет башмачок носком, в той стороне и быть ей замужем, а если к воротам, то в тот год еще не выдадут.
Ложась спать, кладут под голову гребень, загадывая: "Суженой, ряженой причеши мне голову". Кто явится во сне и причешет волосы, быть тому женихом.
В комнате ставят воду и зерно, а затем впускают петуха, если петух клюнет зерно, суженой будет хороший, если воду начнет пить— быть пьяницей.
Перед сном едят пересол, чтобы ночью мучила жажда, и загадывают: "Кто мой суженой, тот пить мне подаст".
Делают из прутиков мостик и кладут его под подушку перед сном, загадывая: "Кто мой суженой, ряженой, тот перенесет меня через мост" Это и должно присниться.
Девица приходит в пустую комнату одна, принеся с собой зеркало и свечу. Зажженную свечу ставит на стол рядом с зеркалом и, садясь против зеркала, начинает гадать: "Суженой, ряженой, приди ко мне ужинать" Минут за пять перед "его" приходом, зеркало начнет тускнеть, а девушка протирает его специально приготовленным полотенцем.Наконец приходит "некто" и смотрит через плечо в зеркало. Когда невеста рассмотрит все черты на его лице, она должна закричать: "Чур сего места", и дьявол, который принимал на себя образ жениха, должен исчезнуть, а девица на всю жизнь запоминает своего жениха.
Выходят на перекресток с зеркалом и, имея за плечами месяц, смотрят в зеркало, загадав: "Суженой, ряженой, покажись мне в зеркале", который так же приходит, как в пустой комнате.
"Ходят ночью к бане и, пришедши, отворяют у оной двери и, оборотившись задом в двери и открыв задницу, наклоняются и гадают: "Тяни меня, мани меня куньим хвостом по голой заднице", и когда почувствуют: прикоснулось к ней нечто мохнатое, то, значит, жить богато, а когда что холодное, то бедно.
В семьях с более высоким интеллектом устраивались музыкальные вечера и дни поэзии. В городе было много талантливой молодежи, которая любила и понимала искусство. Среди широкой публики в разные времена всегда особенной любовью пользовалась какая-либо музыкальная вещь. П.П. Филевский вспоминает:
"Когда я был гимназистом, помню, все пели вальс из оперетты "Синяя борода", арии из "Риголетто" и "Травиаты". Первое время моего учительства был в моде вальс "Тигренок", потом "Дунайские волны", затем "Пой, ласточка, пой". В начале девятисотых годов - вальс из оперетты "Граф Люксембургский" Во время первой империалистической войны пели грустную песню "Спите, орлы" и какой-то военный марш, кажется, немецкий, и, удивительно, никто не насаждал этих песен и вальсов, никто их не учил, а разом по городам все их пели"
Песня "Спите, орлы", о которой упоминает П. Филевский, написана И. Корниловым на слова К. Оленина:
"Спите, орлы боевые, 
Спите спокойной душой. 
Вы заслужили родные, 
Счастье и вечный покой. 
Долго и тяжко страдали, 
Вы за отчизну свою. 
Много Вы грома слыхали, 
Много и стона в бою. 
Ныне забывши былое, 
Раны, тревоги, труды. 
Вы над могильной землею, 
Тесно сомкнули ряды. 
Спите, орлы боевые, 
Спите спокойной душой. 
Вы заслужили родные, 
Счастье и вечный покой." 
Вернемся к семейному очагу и посмотрим, как использовали свое свободное время люди семейные, из числа интеллигенции. Закончив Харьковский университет и приступив к работе учителем в мужской гимназии, после женитьбы на Вере Добровольской Павел Петрович Филевский вспоминает: "С сослуживцами большей частью я жил хорошо, раз в неделю по понедельникам у меня собирались часов в восемь, пили чай и беседовали на разные темы и злобы дня. Потом садились играть в карты в винт, в преферанс, рамс — это компания моей матери, которая была душою собрания. Часов в одиннадцать садились ужинать, и тут же поднимались оживленные дебаты по всяким вопросам практическим и теоретическим, около часу расходились по домам.
Собирались еще по воскресеньям у соборного священника и законоучителя отца Грановского и спорадически у других учителей."На таких вечерах проводилась историко-литературная игра. Каждый из присутствующих мог задать вопрос на любую тему кому-либо из сидящих. Если ответ не удовлетворял присутствующих, присуждались штрафные очки и следовало наказание. Как-то, играя в карточную игру "Короля", Павел Петрович проиграл и, оставшись вассалом (или "мужиком"), обязан был заплатить Вере Матвеевне дань. На следующий день он передал ей стихотворение:
"Мой принц, мой добрый принц, 
Примите дань мою, 
Ее я преклоняясь, 
Вам с скромностью несу. 
Увы! Мой добрый принц, 
Ведь дань моя скудна. 
Я духом не велик, 
А в дань несу себя. 
Но кротость Ваша, принц, 
Я знаю, велика 
Душа великих дум 
Как море глубока. 
Средь бурь она кипит, 
В тиши она — покой. 
И в жизни средь тревог, 
Готовит рай земной. 
О, принц, мой милый, принц! 
Святые есть слова: 
Что от избытка чувств, 
И говорят уста. 
Вассал." 
Игра в лото пользовалась особой популярностью, прежде всего тем, что выигрыш зависел только от счастливого случая, не требовала сообразительности и анализа. Выработался особый жаргон в названиях цифр, выкрикиваемых в процессе игры. Цифра одиннадцать объявлялась как "барабанные палочки", цифра двадцать два — "уточки" и так далее. При слове "дед", что обозначало цифру девяносто, все дружно кричали: "А сколько емулет?" Следующая названная цифра давала ответ на этот вопрос и часто вызывала общий смех. Для детей выпускались особые познавательные лото. Одно из них, на историческую тему, имело сорок карточек размером 120 на 280 сантиметров, каждая из которых имела пять красочных рисунков (рис.2). В комплекте содержалось двести изображений князей и царей из династии Рюриковичей и часть из рода Романовых. К каждому рисунку давалось объяснение, например: "Номер двадцать. В.К. Юрий Долгорукий. На княжество вступил в 1155 году, княжил два года, скончался в 1157 году". Столько же имелось и картонных прямоугольных фишек и с той же записью. Играя в лото, дети невольно запоминали важнейшие исторические даты.
Однажды, в ясные весенние дни 1898 года, когда праздный люд толпами валил на старый базар, появился предприимчивый крестьянин из Харьковской губернии Григорий Скрыпников. Около него народ толпился целый день. Он приносил с собой лото и раздавал карты всем желающим, взимая плату от пяти, до десяти копеек. Кроме того, выплачивая выигрыш, он оставлял в свою пользу пятую часть. Полиция посчитала действия Скрыпникова предосудительными и через несколько дней игру запретила.
Рис.2 Одна из игральных карт детского лото

КЛУБ КОММЕРЧЕСКОГО СОБРАНИЯ
Клубы, создаваемые в городе путем введения строгих правил внутреннего распорядка и поведения, поддерживали их авторитет, и репутация среди населения была достаточно высока. Рассказать о появлении в Таганроге клуба коммерческого собрания, самого известного в городе, поможет историк города П.П. Филевский.
"Таганрогское коммерческое собрание возникло в 1812 году, но существовало без устава, который был составлен и утвержден в 1812 году правящим должность градоначальника Шауфусом. В рукописном виде, хранящемся в библиотеке музея, он подписан первыми директорами Степаном Могилевским, Павлом Ивановым, Ильей Алфераки, М. Авьерино и еще много неразборчивых подписей, некоторые по-гречески.
Устав очень строго оберегает клуб от вступления туда сомнительных элементов, поэтому на членов возлагается ответственность за рекомендацию таковых. Только летом, ввиду приезда иностранцев, доступ в клуб облегчается. Гость в клубе ни за что не отвечает, отвечает тот, кто его ввел, гость даже не имеет право платить в буфет, это на обязанности введшего. Воспрещалось входить в клуб недостаточно хорошо одетым, с палкой, со шпагой и шляпой, а на балах только в европейском кафтане, как ныне фрак.
Вследствие недостатка мелкой монеты клубу разрешалось иметь свои деньги — боны, которыми расплачивались в буфете, за картами и в биллиардной. Особенно строго оберегаются танцевальные вечера. Попасть на них очень трудно не члену. Сюртук для танца недопустим, потому что, "неумышленным образом при скорых оборотах в танцах можно беспокоить дам". Дама ни за что не отвечает, потому, что "по своей благовоспитанности не может быть виноватой", а за все отвечает тот, кто ее ввел. Чтобы на время танцев кадрили и экосеза (старинный шотландский танец. О.Г.) не было споров за место и какие либо преимущества, директор давал вынимать билеты. До начала танцев оркестр должен сыграть увертюру и симфонию. Смеяться над неправильной речью и неловкостью в танцах запрещалось.
За нарушение устава удаляли из клуба и даже исключали из состава членов.В дальнейшем устав подвергался пересмотру в 1846, 1864 и 1873 годах. Коммерческий клуб объединял лучшие элементы купечества и дворянства. С момента своего открытия и до 1864 года клуб помещался в длинном, одноэтажном доме по Большому Биржевому переулку (Мечниковский, 10) - рис.3.
Рис.3 Здание, в котором впервые состоялось открытие
коммерческого собрания. Снимок 1994 года 
В этом здании, находилось оно тогда на окраине города, таганрогское купечество устроило бал в честь посещения Таганрога Александром Первым. На нем император танцевал с красавицей женой богатого купца Катапули и подарил ей кольцо с бриллиантом, уверяет в своих записках работник краеведческого музея М.М. Андреев - Туркин.
Этого не может быть, говорит Раиса Константиновна Орешко, потомок известной дворянской фамилии из рода баронов Шевичей, проживающая в нашем городе, этикет высшего света не мог допустить такой вольности.
С 1864 года коммерческий клуб арендовал помещение на Петровской улице в здании, принадлежащем купцу Карпу Гайрабетову (ныне пединститут) - рис.4. Представившаяся возможность позволила обществу коммерческого собрания в 1879 году арендовать здание Алферакинского дворца, а затем и приобрести его в собственность.
Вот как это было. Участок земли, ограниченный улицами Николаевская-Александровская и переулками Варвациевский-Полтавский, числился в городской управе под номером сто пятнадцать. Принадлежал от греческому гражданину, надворному советнику Дмитрию Алфераки, участнику войны за независимость против турок. На плане 1831 года квартал показан как пустопорожнее место, обнесенное забором. В 1848 году со стороны Николаевской улицы, ближе к Полтавскому переулку, по желанию одного из сыновей Дмитрия Алфераки, выстроили здание, которое по высказываниям князя М.Г. Голицина "не уступало царским палатам" и получило впоследствии название Алферакинского дворца
(рис.5). В начале шестидесятых годов прошлого века семья Алфераки продала купцу первой гильдии Дмитрию Амвросиевичу Негропонте принадлежащий ей квартал с находящимися в нем постройками.
Рис.4 Здание по Петровской улице, 40, принадлежащее купцу Карпу Гайрабетову 
Рис.5 Дворец Алфераки 
Здание дворца Алфераки, оцениваемое тогда в сорок тысяч рублей, и часть сада Д.А. Негропонте в 1879 году сдал в аренду клубу коммерческого собрания. В 1909 году из Германии в Таганрог поступила телеграмма, в которой Елена Николаевна Негропонте с детьми и внуками извещала о возможности продажи наследниками Негропонте здания Алферакинского дворца. Такое предложение действительно поступило в 1911 году. Наследники запросили у общества коммерческого собрания шестьдесят семь тысяч рублей, цену, определенную оценочной комиссией. На ответ давалось только десять дней, в противном случае предполагалось продажа имения клубу общественного собрания. В марте на общем собрании членов клуба коммерческого собрания решили приобрести здание Негропонте. Нужная сумма образовалась из следующих сумм: клуб вносит двенадцать тысяч рублей, залог дома в земельном банке - сорок пять, член клуба И.Я. Древицкий жертвует пять тысяч, остальную сумму добавляет другой член клуба И.Е. Платонов. При клубе имелся сад, тянувшийся вдоль Полтавского переулка до Александровской улицы. Он был огорожен кирпичным забором, выполненным по проекту, разработанному в 1856 году, и остатки которого сохранились до наших дней. Через каждые четыре метра забор венчали белоснежные изящные вазы.
Смена хозяина имения привела к полной запущенности сада. Изредка в нем можно встретить кучу играющих ребят или случайных прохожих. Но как только в марте 1896 года открыла свою деятельность водолечебница врачей Дивариса и Гордона, сад стал неузнаваем. Аллеи очищены от сорной травы, деревья подрезаны, начали реставрировать отдельные уголки этого замечательного, старинного участка земли (рис.6).
Совет коммерческого собрания обратился в 1899 году к владельцу имения Д. Негропонте о постройке в саду летнего театра. Согласие на это они первоначально не получили. В начале нашего века в саду был построен музыкальный открытый павильон (на месте ныне существующего кинотеатра "Октябрь") для концертов и других представлений, со сценой и суфлерской будкой. Рядом располагалась деревянная ротонда. На сцене выступали местные исполнители, приезжали также знаменитости других городов России и из-за рубежа. Вечером в саду играл местный военный оркестр духовой музыки, звуки которого далеко разносились и ласкали слух горожан. В 1904 году сад стал освещаться электричеством.
Рис.6 Сад коммерческого собрания 
Содержался клуб за счет добровольных пожертвований, обязательных взносов членов клуба и доходов, получаемых от устройства в нем юбилейных и танцевальных вечеров. Объявления давались в газетах, в которых приводились и сметы расходов на проведение вечеров.
Первого января каждого года для своих несостоятельных товарищей, уроженцев Таганрога, гимназисты устраивали в клубе Новогодние танцевальные вечера. Не в пример прочим эти вечера особенно охотно посещались публикой.
Студентов любили и уважали за их искрометный юмор, молодость и хорошее воспитание. К ним питали особое расположение, искренне хотели помочь и поэтому каждый Новогодний вечер с их участием являли собой необычайное оживление, необыкновенное радостное возбуждение всех присутствующих и всегда при полностью занятом зале. При всем этом никаких насильственных мер со стороны устроителей вечеров к посетителям не применялось, билеты не рассылались и приглашение к танцам всегда исходило от желающих потанцевать.
Газета "Приазовский край" 12 января 1898 года писала: "На танцевальный вечер 1 января в коммерческом собрании продано билетов 415 штук по одному рублю двадцать копеек, 208 билетов по шестьдесят пять копеек. Итого на сумму 588 рублей 95 копеек. Пожертвовано 295 рублей. Выручка от продажи программок и бутоньерок (букетики цветов, прикалываемые к одежде. О.Г.) - 270 рублей. Расход на освещение - 26 рублей, на музыку - 19 рублей и т.д."
На торжества, посвященные 200-летию города Таганрога, собрали 2500 рублей. Обед заказали арендатору сада коммерческого собрания Багдасарову, по двенадцать рублей с персоны. Он же принял на себя обязательства убранства зала декоративными растениями и флагами.
Посещение балов требовало знаний правил танцев и этикета. В 1870 году уроки танцев предлагала первая танцовщица таганрогского театра госпожа Белини. Уроки давались у нее на квартире в доме госпожи Кальви напротив Дворца Александра Первого. В этом же году танцмейстер Карл Фискети дал объявление в газете "Ведомости таганрогского градоначальства": "Сим имею довести до сведения почтеннейшей публики, что с 15 августа сего года открыл танцевальную залу, а так же, если кто пожелает, берусь преподавать уроки на дому или в моей собственной квартире. Господа желающие воспользоваться уроками благоволят адресоваться в квартиру Фискети на Петровской улице в доме Рази, третий от нового театра по направлению к городскому саду." В 1872 году предлагает свои услуги обучения танцам в доме Калерджи, против лечебницы Бенардаки - Э. Франклин.
Проведение танцевальных вечеров афишировалось на уличных тумбах и помещалось в газетах: "Старшины таганрогского собрания имеют честь объявить, что седьмой танцевальный вечер 26, 27, 28 и 31 декабря имеет быть бал. Плата за вход с членов по одному рублю, прочих по два рубля. Дамы входят бесплатно. Дамам в масках разрешается входить только в присутствии членов клуба."
Около залитого огнями здания собрания стояли экипажи и извозчичьи пролетки. В ожидании господ и седоков кучеры собирались кучками и громко разговаривали. Слышалась грубая, а иногда и нелицеприятная речь. В нарушение монопольной торговли водкой у одной крытой пролетки, вокруг которой толпились извозчики, продавались сотки с водкой. Тут же предлагалась и закуска.

КЛУБ ОБЩЕСТВЕННОГО СОБРАНИЯ
Клуб общественного собрания для дворянского сословия, или как его еще называли - "Маленький клуб", открыли в 1869 году. Когда в 1879 году клуб коммерческого собрания перебрался в здание Алферакинского дворца, в верхнем этаже дома принадлежащем братьям Гайрабетовым разместился "Маленький клуб" В июне 1907 года общество общественного собрания приобрело у Мануси за двенадцать тысяч рублей место для постройки собственного дома на углу Греческой улицы и Варвациевского переулка. (Сейчас в этом здании по Лермонтовскому переулку, 2, размещается школа № 4.) - рис.7.
Постройку нового здания ориентировочно оценивали в сто тысяч рублей. К этому времени движение годовых сумм по общественному клубу оценивалось цифрами:
Приход. Членские взносы - 3,3 тысячи рублей; доход от игры в карты 7,7 тысяч; доход от игры в лото - 2,5 тысячи; доход от наложения штрафов 3,5 тысячи и входная плата 2 тысячи рублей. Всего с другими поступлениями - 20,5 тысяч рублей. Расход. Периодическая печать и пополнение библиотеки - 1,5 тысячи рублей; приобретение имущества - 1,4 тысячи; другие расходы - 4,4 тысячи рублей. Всего с непредвиденными расходами - 18,3 тысячи рублей.
Рис.7 Специально выстроенное здание для общественного собрания по Варвациевскому переулку. Снимок 1994 года
Строительство здания приближалось к окончанию, когда пострадали трое рабочих. В одной из комнат обвалился железобетонный потолок. Комиссия определила, что глубина гнезд в стенках под металлические опоры оказалась недостаточной.
Здание строилось шесть лет. Открытие состоялось 29 декабря 1913 года, освящение здания совершал причт Греческой церкви, распорядителем назначили старшину клуба А.Н. Ковалевского. Строение состоит из длинной анфилады комнат, среди которых выделяются обширные, в два света, концертный зал, общей площадью семьдесят пять квадратных сажен, рассчитанный вместе с хорами на восемьсот человек, и огромная биллиардная на верхнем этаже. Во двор выходит прекрасная терраса. Строил здание городской архитектор Эмерик. Оценочная стоимость здания шестьдесят четыре тысячи рублей. К этому времени членами общественного клуба являлось четыреста человек.
За счет каких средств строили клуб? Только за один 1908 год доход от игры в карты составил двадцать четыре тысячи рублей, в 1909 - пятнадцать тысяч, Начиная с Нового 1913 года в здании клуба приступили к устройству танцевальных вечеров и маскарадов.
Оба клуба были с неизбежной игрой в карты, лото, вечерами и танцами. Правда, когда в 1912 году праздновалось 100-летие коммерческого клуба, подчеркивалось, что "в стенах его никогда не допускались такие игры, которые когда-либо кого разорили".
По заявлению П.П. Филевского "балы в клубах для вывоза дочерей в свет и приискания им женихов, скандалы из-за распоряжений танцами и столкновений за картами, ничем не отличаются от жизни клубов в других городах. Однако, нельзя согласиться, что в них, кроме балов, попоек и игр никакой просветительной работы не велось, что постоянно внушалось на протяжении многих лет. При клубе общественного собрания была большая читальня, которая получала все русские периодические издания и газеты, и весьма многие на всех европейских языках. Между двумя клубами существует, впрочем, некоторая разница. Коммерческое собрание, или так называемый Большой клуб, отличается более редкими скандалами, но с большой напыщенностью и скукою и даже некоторою интеллектуальной жизнью."
Заметка, помещенная в газете "Таганрогский вестник" 21 января 1910 года, интересна не тем, что в Маленьком клубе состоялся благотворительный концерт, примечательна она прежде всего той откровенностью, с которой граждане высказали свои мысли и выразили отношение к более зажиточным слоям общества:
"В здании дворянского собрания сегодня состоится благотворительный концерт в пользу таганрогского общества еврейского училища. На этом концерте будет вся еврейская буржуазная интеллигенция, но сможет ли беднота также внести в дело просвещения свою лепту - вопрос. Что под силу быку, того не сможет сделать комар. Десять-двадцать человек "именитых" спокойно усядутся в первых рядах, будут на "виду" и за это потребуют к себе уважения, а голытьба должна за входные билеты платить один рубль, десять копеек и ютиться где-нибудь и как-нибудь. Где же справедливость? Если капитальный буржуй за почетное место платит три рубля, пятьдесят копеек, то почему бедный один рубль, десять копеек? Прижимисто, и даже очень. Пролетариат шлет проклятие, страдает, но идет, зная, что святое дело нужно поддержать.".
Несколько эпизодов, которые случились в стенах общественного собрания. Во время игры в карты один из его клиентов, некто Жилин, обратился к своему приятелю Ильченко с просьбой:
- Я тут немного поиздержался, прошу тебя, одолжи мне рублей десять.
- Извини, но я не совсем уверен в твоей платежноспособности, да и наскучил ты мне своими бесконечными просьбами.
- Сукин сын ты, - возмутился Жилин и в довершение по-приятельски выругался. В ответ Ильченко ударил Жилина по лицу.
Незадолго до этого произошел другой случай. Постоянный член клуба, господин Кара, увидел совершенно случайно оставленную лакеем на столике "Памятку о долгах". В этой памятке Кара, где он упоминается как должник, рядом со своей фамилией увидел слово "Арап". Страшно расстроенный, он обратился к дежурному старшине за разъяснением и просьбой дать соответствующее внушение лакею. Просьбу исполнили, однако лакей, хитрый малый, совершенно серьезно и невозмутимо ответил, что по его понятию "Арап", это имя господина Кара. Н.Д. Кара оскорбился и ударил обидчика по щеке.
По этим двум случаям состоялся совет собрания, на котором председатель высказал мнение, что два постоянных члена вели себя некорректно и недостойно по отношению друг к другу и персоналу клуба. Своим поведением они подрывают авторитет общественного собрания, репутация которого всегда была достаточно высока и наказание им должно быть суровым.
Совет собрания постановил: "Запретить господину Ильченко М.И. два года посещать клуб, господину Кара Н.Д. - один год." Через пять месяцев общее собрание Маленького клуба нашло возможным сократить наказание для своих членов, подвергнувшихся за недостойное поведение временному остракизму. Оба помилованы и вход в клуб им разрешен.
В новогоднюю ночь, после освящения здания клуба, за столиком клубной столовой в компании двух чиновников сидел бывший мировой судья Демин. Развлекая молодых людей анекдотами, мировой судья постепенно "нагрузился" настолько, что забыл где находится и начал вести себя недостойно и неприлично, выражаясь при этом вольным языком. Старшина и устроители вечера пытались утихомирить бывшего стража законности. Безуспешно, Демин, все более распаляясь, взялся за стул.
- Не подходи, - кричал он, - шлюхи, мухи. Всех посажу.
Дальнейшие уговоры приводили к совершенно противоположным результатам. Пришлось вызвать полицию и разошедшегося не в меру "Кит Китыча" городовые, околоточный надзиратель и вольные дружинники через кухню и черный ход вывели на улицу, с трудом усадили в пролетку и отправили домой.
Окончательно вечер был испорчен значительно позже, когда на танцевальном вечере появились три шансонетки из кафе-шантана "Яр", гастролировавшем в городе. Девицы, прилично одетые, держали себя скромно и незаметно. Постепенно среди присутствующих начался шепот, перешедший в отдельные выкрики. Оркестру запретили играть. Послышались голоса и отдельные выкрики: "Удалитесь", "Прогнать", "Вон из дворянского общества" Усердствовали и мужчины, те самые, которые при посещении "Яра" провожали артисток аплодисментами и щипками по окончании ими танцевальных номеров. Справедливости ради, раздавались голоса в защиту бедных молодых женщин. - За что? спрашивали со слезами на глазах певицы, покидая избранное общество. Одна из них, Нина Воронова, когда закрыли после гастролей театр, уехала с остальной труппой из города. Через полгода ее привезли в Таганрог и поместили в мещанский приют по причине тихого помешательства.

ИГРЫ ДО РАССВЕТА
Карточная игра в привилегированных клубах не преследовалась и получила право на законное существование. Об одном из них А.П. Чехов писал, что у подъезда клуба коммерческого собрания "останавливались щегольские экипажи, здесь дамы старались удивить друг друга роскошными туалетами, а за игорным столом в какой-нибудь час разыгрывались десятки тысяч рублей." Действительно среди зажиточной части населения шла игра по "крупному".
Домовладение на Греческой улице, которое нам известно как "дом Чайковского", принадлежало брату известного композитора, Ипполиту Ильичу (рис.8).
Дворянин Дмитрий Григорьевич Калиновский, начавший для себя строительство этого дома в начале семидесятых годов прошлого века, проиграл его недостроенным купцу Сарандинаки.
Водолечебница, принадлежащая врачу Гордону, также, как уверяет автор рассказа "Дворец Алфераки", местный сторожил Шамкович, в 1907 году была проиграна в карты проезжему офицеру. Только хитрость и изворотливость старого Дивариса позволила за сравнительно небольшую сумму выкупить санаторий (рис. 9).
Однако, это маловероятно и нигде другими источниками не подтверждается.
Трагически окончилось пристрастие к карточной игре у сына богатого таганрогского землевладельца И.И. Бугрова. Получив в наследство, при живом отце, тридцать две тысячи рублей, стал играть в карты, но ему не везло и в короткий срок он проиграл все состояние. Человек совести, не смог жить с женой за ее счет, ушел из дома, иногда приходил к жене и она никогда не отказывала ему в небольших деньгах.
Рис.8 Здание, проигранное в карты дворянином Д. Калиновским 
Рис.9 Водолечебница Гордона 
Прошло некоторое время и на столе около кровати, у которой он был найден мертвым, обнаружили записку:
"В смерти моей прошу не винить никого, отца просил дать мне денег, он отказал"
За три дня до своей трагической смерти попросил у жены три рубля, которые она ему дала.
А это уже из местных легенд, за достоверность которой не ручаюсь, но об этом поговаривали. Владелец дома по Александровской улице, 71 (Свердлова, 71) проигрывая в карты дом, поставил на свою жену и... проиграл (рис.10).
Насколько была распространена игра в клубах, дает понять заметка, опубликованная в газете "Приазовский край" 12 марта 1897 года: "Во всех местных клубах отобраны подписи с обязательством возвращать в управление Петербурга, производящее продажу игральных карт, уже игранные карты через Российское общество транспортирования кладей. При этом все клубы при выписке новых карт из управления пользуются уступкой — пять процентов с первоначальной стоимости возвращаемых карт." Тут же приводится цифра в восемьсот колод, которые отправил в Петербург только один клуб, клуб общественного собрания.
Рис.10 Домовладение по Александровской улице, ранее принадлежащее купцу Диамантиди. Снимок 1994 года 
Доход, полученный в течение нескольких лет за счет отчислений со ставок при игре в карты, позволил общественному собранию построить собственный дом для клуба, который обошелся клубу свыше шестидесяти тысяч рублей.
В карты играли во всех клубах, играли до рассвета, с остервенением, играли все без разбора — и профессиональные игроки и их постоянные жертвы, люди с образованием, солидным положением, с заслугами перед обществом.
Неужели, — сказал один отчаявшийся баккарист, человек во всех отношениях прекрасный, — нет никакой возможности хотя бы путем печати искоренить этот бич, эту язву, именуемую баккара, штосом и паровозом. Я три года живу в Таганроге — и это удовольствие стоит мне тридцать тысяч рублей.
В марте 1877 года в общественном собрании состоялась интересная партия в сибирский вист. Один из играющих объявил бескозырную игру и получил Гран-шлем, т.е. ни одной взятки. Играя по пол-копейки, этому игроку пришлось
заплатить девять рублей штрафу.
Не меньшей популярностью пользовалась игра в лото, привлекая большое количество желающих. В клубах для этой цели отводилось специальное помещение и в лотошный день игорный зал переполнялся самой разнородной публикой, волнующейся при каждом проигрыше или выигрыше.
В коммерческом клубе одна карта стоила пятьдесят копеек, после двенадцати часов ночи - один рубль. Выигрыш выпадал на одного из сотни играющих, проигрыш на всех и у некоторых достигал довольно крупной суммы. "И шел обыватель домой с тощим карманом, проклиная свою судьбу и давая себе слово никогда больше не садиться играть. Но вот приходит праздник и снова тянула неведомая сила в клуб испробовать еще раз "счастья". Но счастья снова нет, а взамен уже есть и должок кое-кому и должок этот увеличивается, появляются на сцену заклады, как следствие увлечение игрой", - писала газета "Таганрогский вестник".
Результаты повальной игры в лото при клубах стали сказываться на материальном положении жителей города. В последнее время местные банки, принимающие залог в виде драгоценных вещей, завалены как никогда просьбами о ссудах под мелкие драгоценности, золотые и серебряные вещи. Закладчики, жертвы лото - приказчики, мелкие торговцы и прочий трудовой люд. Ежегодный доход от ставок при игре в лото клубы получали до пяти тысяч рублей. Шанс на выигрыш у играющих ничтожный, ведь постоянно в ходу четыреста карт, около двухсот играющих и только одному достается счастливый выигрыш. Клубмены подсчитали, что в 1911 году в Таганроге при игре в лото было проиграно триста тысяч рублей, преимущественно людьми среднего достатка.
В 1906 году игру в лото при клубах запретили, а игру в карты ограничили двенадцатью часами ночи, что однако не значило, что это было так. В карты играли, и даже старшина клуба закрывал на это глаза. В 1911 году войсковой наказной атаман вторично запретил в Таганроге и других городах области игру в лото. В клубах по этому случаю наблюдалось уныние. Любители игры, не поставленные об этом в известность, являясь в клубы уходили разочарованными. Запрет отразился и на самих клубах, так как исчез один из источников, позволяющих осуществлять материальную поддержку и содержание этих заведений.

ГЛАВА ВТОРАЯ
САД У МОРЯ
ПРЕДЛОЖЕНИЕ БАРОНА КАМПЕНГАУЗЕНА
История возникновения городского сада в Таганроге тесно связана с карантином. Карантин предупреждал занесение эпидемии мировой язвы, часто свирепствующей в Турции, с которой Россия вела активную торговлю и приносила неисчислимые беды.
Градоначальник Б.Б. Кампенгаузен обратил внимание, что местная карантинная аптека покупает много лекарственных растений (рис.11). 
Посоветовавшись с карантинным лекарем Пищуковым, он предложил в 1806 году разбить в городе аптечный сад, где можно было разводить некоторые лекарственные растения и фруктовые деревья. Отвели под него участок земли в 12 десятин и 1720 саженей в северной части города, выстроили помещение для сторожа и хранения инструмента и приступили к посадке деревьев. В качестве рабочей силы использовали арестантов.
Первоначально в саду посадили около тысячи семенцов двухлетнего возраста яблонь и груш, а также белую и красную малину, рябину, черемуху, вдоль алей много декоративных растений. Из лекарственных посадок сажали ромашку, бузину, мяту, траву матошника, семена горчицы, чабрец, цикорий и др., что полностью удовлетворяло потребность в них карантинной службы.
Садовником назначили грека Монойло Ласкараки с жалованием в 20 рублей в месяц. В центре сада построили беседку, а в дальнем правом углу возвели каменную галерею и устроили несколько колодцев.
Рис.11 Градоначальник города, барон Б.Б. Кампенгаузен 
Между аптечным садом и берегом моря построек не было и из него, расположенного на пологом склоне, обращенном к морю, хорошо просматривались воды залива и противоположный обрывистый берег. В теплое время года воздух в саду был насыщен запахами растений и цветущих деревьев, в траве и воздухе сновали, летали, порхали, жужжали несметные количества насекомых. В те экологически девственные времена во всем мире приходилось несколько сот килограммов букашек на одного человека.
За оградой сада с северо-восточной стороны на каменной скамейке, огражденной деревянным палисадником, с видом на море много времени в одиночестве проводил император Александр Первый в бытность свою пребывания в Таганроге. Для нужд сада и его улучшения Александр Первый распорядился выдать городу 11500 рублей и в дальнейшем ежегодно отпускать на его содержание по шесть тысяч рублей. Сад начали называть казенным и подсадили еще несколько тысяч вишневых деревьев, а главную аллею, идущую к беседке, засадили ореховыми деревьями.
В октябре 1825 года кабинет Его Императорского Величества направил дежурному генералу главного штаба Его Императорского Величества генерал-майору Потапову послание:
"Кабинет Его Императорского Величества во исполнение Высочайшего Его Величества повеления, объявленного в отношении Г. Генерал-Адьютанта Князя Петра Михайловича Волконского... отправляя ныне Ропшинскаго садового мастера Англичанина Грея в город Таганрог, для приведения в лучшее состояние тамошняго публичнаго сада, просит Ваше Превосходительство назначить для сопровождения его Грея до местоназначения фельдъегеря, знающаго Английский язык, и приказать таковому явиться в Кабинет Его Величества... сего 18 ч. Октября, в которое число садовому мастеру Грею предназначается отбыть непременно в путь. Октября 17 дня 1825 г. Столоначальник Беклемишев" За время своего правления император Николай Первый в 1841 году казенный сад передал на содержание городу, и городским властям пришлось ежегодно выделять на эти цели полторы тысячи рублей. В 1844 году при городовом саде, так он теперь стал называться, создали шелковичный завод, который послужил основой развития шелководства в городе. Местный архитектор Трусов в 1862 году специально к приезду в Таганрог наследника престола составил проект деревянной резной беседки. Выполненная членом садового комитета Аргиропуло, беседка предстала перед жителями "в высшей степени изящной, легкой, грациозной", которую почему-то стали величать "китайской" В беседке 14 августа 1863 года устроили торжественный обед, на котором присутствовал двадцатилетний наследник Николай Александрович, сын Александра Второго.
18 августа 1896 года беседка к сожалению и большому огорчению горожан, так украшавшая сад и являвшаяся исторической достопримечательностью, полностью сгорела. Пожар начался в 10 часов вечера от упавшей керосиновой лампы в помещении за буфетом.
После того, как в 1867 году по распоряжению градоначальника города контр-адмирала И. А. Шестакова сад перешел в ведение театрального общества, была избрана особая комиссия по управлению делами. Руководствовалась она при этом рекомендациями, данными ей градоначальником. "Поддерживать в саду исключительно дикие деревья для тени, а все плантации виноградные, ботанические и огородные уничтожить. Цветы разводить только для украшения сада, а не для продажи".
Сад постепенно терял свое первоначальное лицо и назначение, деревья-старожилы погибали, и в 1896 году решили провести омоложение садовых посадок. Уничтожили шестидесятилетние ясени, дубы и клены, заменяя их канадскими тополями и другими молодыми растениями. Кроме того, городская дума начала сдавать сад в арендное пользование деловым людям, которые думали только об извлечении наибольшей прибыли.

ПЛАНИРОВКА САДА
Со стороны Мало-Кампенгаузенского переулка, где на пересечении с Петровской улицей был установлен памятник Петру Первому, существовал, да и сейчас существует, центральный вход в парк. От него перпендикулярно к садовой ограде начиналась ровная, длинная Большая аллея, оканчивающаяся беседкой (рис.12). Влево от Большой аллеи, примерно в центральной ее части, ответвлялась также прямая, как линейка Гимназическая аллея, выходившая на Большой
Садовый переулок (рис.13).
Справа от места разветвления, на небольшом от нее расстоянии, располагался знаменитый "круг". Он представлял огороженный решетчатой оградой овальный, перпендикулярно к Большой аллее участок земли, на котором обычно играл оркестр. В 1910 году эстрада для оркестра перенесена на середину "круга", устроено несколько скамеек для любителей послушать музыку (рис.14). Вокруг круга по замкнутой аллее гуляла публика (рис.15). По обе стороны шли сплошные скамейки (рис.16). Музыканты были свои люди и охотно исполняли желание публики слушать ту или иную вещь. В 1904 году пригласили духовой оркестр двадцать восьмого эскадренного броненосца "Георгий Победоносец".
28 июля 1913 года вольное пожарное общество организовало в саду грандиозное гуляние, что собрало громадное количество публики. Гвоздем программы объявили конкурс "дамской ножки" и к десяти часам вечера публика тесным кольцом окружила эстраду, на которой должны выступать соискательницы. В двенадцать часов ведущий наконец возвестил о начале конкурса. Все возвышенные места и скамейки заполнила густая толпа зрителей. Жюри объявило правила и условия, по которым возраст участниц не должен превышать восемнадцати лет и обладать ножкой при размере обуви не более номеров 32 и 33. Наступила тишина. Сначала это сообщение не нашло откликов среди присутствующих и жюри повысило размер до 35 номера. После некоторого времени нашлось все же три соискательницы с размером ножки 32 и 33 номеров, которых публика наградила шумными аплодисментами. Все они получили награды - стеклянные вазы, туфельки и ручные зеркальца.
Рис.12 Главная аллея в городском саду 
Было и такое. В революционные дни 1906 года в десять часов вечера 10 июля в городском саду толпа рабочих, количеством около тысячи человек, ворвалась в "круг" отгороженной части и потребовала от оркестра исполнения "Марсельезы" Музыканты разбежались, а гуляющие стали поспешно покидать сад.
Революционно настроенные рабочие, несмотря на запрет со стороны полиции, с музыкальной эстрады стали призывать присутствующих к роспуску государственной думы и к вооруженному восстанию. Затем с красными флагами покинули сад и с пением "Марсельезы" направились по Греческой улице.
Рис.13 Гимназическая аллея в городском саду
В конце Большой аллеи выстроили небольшое, с колоннами здание, занимаемое под кафе или ресторан. На площади перед ним зимой заливали каток, который в 1876 году на своем полотне изобразил местный художник Д. Синоди-Попов. Это первое, как предполагают, по времени изображение таганрогского городского сада (рис.17).
От "круга" отходила еще одна аллея, выходящая на Греческую улицу. Выход этот носил название Греческих ворот. Между центральным входом
Рис.14 Эстрада в городском саду 
Рис.15 Аллея вокруг "круга" 
и Мало-Садовым переулком со стороны Петровской улицы в 1896 году арендатором Ханамировым выстроена деревянная ротонда. Она просуществовала два года. В четыре часа утра 1898 года ротонда загорелась и несмотря на усилие пожарных сгорела полностью со всеми постройками. Сгорел и дорогой биллиард. Убытки составили двенадцать тысяч рублей. Надо отметить, что биллиардные шары изготовлялись из слоновый кости и стоили очень дорого. Одна пирамида оценивалась в 300-400 рублей и в биллиардной обычно находилось несколько комплектов.
Рис.16 "Круг", опоясанный скамейками для отдыха гуляющей публики 
Рис.17 Каток в зимнем саду. Рисунок Синоди-Попова 
На месте сгоревшей деревянной постройки в 1909 году выстроили белокаменное здание с концертным залом. Назвали его "каменной ротондой" и обошлось оно городу согласно сметы, представленной архитектором Б.И. Гершковичем, в 36219 рублей и 45 копеек (рис.18).
5 ноября 1911 года в концертном зале ротонды состоялся вечер еврейской народной песни. Отчет о нем опубликовала газета "Таганрогский вестник" 8 ноября:
"Вся еврейская песня от начала до конца, это один сплошной стон, тихий задушевный аккорд, проникающий в самые сокровенные тайники души, содрогающийся под натиском тоскливых национальных мелодий. Душа
еврейского народа нашла себе яркое воплощение в художественных формах
созданных им песен, таких же безотрадных, как и все его историческое прошлое.
Еврейская песня слагалась веками, веками же выковывалась в ней и
затаенная грусть, ставшая в конце концов характерной особенностью еврейской
народной песни. Даже в свадебных веселых и плясовых напевах звучит та же
минорная нотка".
В 1910 году В.И. Кулик открыл здесь кинотеатр "Новый мираж", а в 1913 году, при другом владельце, работал кинотеатр "Аполло".
Между центральным входом и каменной ротондой в сентябре 1909 года
городская дума и предприниматель Суходольский заключили соглашение о
передаче ему в арендное пользование участка земли под устройство крытого
скетинг-ринка-площадки для катания на роликовых коньках (рис.19).
Рис.18 Каменная ротонда в саду 
Скетинг-ринк пользовался в дальнейшем большой популярностью, а когда в апреле месяце 1910 года стали вырубать под каток вековые деревья на площади в 640 квадратных метров, горожане были возмущены раздавались голоса, что трек можно было устроить и в другом месте. При открытии скетинг-ринка на катке устроили маскарад на коньках. За лучший оригинальный костюм для мужчин назначили приз - серебряный бокал. В соревновании среди женщин первое место присудили госпоже Ивановой с вручением золотого медальона, второе место и приз - золотой жетон получила госпожа Александрова, серебряным жетоном за третье место отметили госпожу Цибулькину.
Восьмого сентября 1914 года в пятилетнюю годовщину существования таганрогского скетинг-ринка в городском саду организовали грандиозное празднование. В показательных выступлениях приняли участие местные мастера господа Лекас, Мацано, Потапенко, Филь, Самборский. Трек был покрыт бесшумной и непыльной мастикой. Играл духовой оркестр. Цены билетам установили от трех рублей (ложи), до тридцати копеек за вход, за прокат коньков брали шестьдесят копеек.
Рестораны в саду обычно открывались со второго дня Пасхи. Находились они в отгороженной части, в конце Большой аллеи и в ротонде. В ротонде имелся и большой биллиардный зал, игры в котором разрешались до трех часов ночи. Днем в ресторане обеды подавали с часа до шести часов, практиковался и отпуск их на дом.
Первая невысокая ограда, выполненная деревянной, обошлась городу в 5,7 тыс. рублей, появилась в 1827 году и простояла очень долго. По периметру сада, с внутренней стороны ограждения высадили тополи, некоторые из которых живут и поныне. Творение П.Ф. Иорданова - каменный забор сменил деревянную ограду в бытность его городским головою (рис.20 и 21). В это же время сделали дополнительный вход в сад со стороны угла на пересечении Петровской улицы и Мало-Садового переулка.
Рис.19 Справа от входа в сад скетинг-ринк 
В 1934 году каменную ограду у сада по Петровской улице заменили чугунной.
Рис.20 Каменный забор городского сада со стороны пивоваренного завода


АРЕНДА
Когда затраты на содержание казенного сада субсидировались государством, плату за вход в сад не брали. По мере того, как городской сад дума стала сдавать в арендное пользование частным лицам, содержатели сада установили плату за вход, что вызвало возмущение горожан: "Мы считаем лишним доказывать, что отобрание пятачков за вход в городской сад более чем нелепо и противозаконно. Это известно и понятно всякому. Городской сад так же, как и все улицы города должен быть доступен каждому бесплатно, никто не может требовать платы за проход или гуляние по улице, никто не вправе это делать и в саду". В дальнейшем плата увеличилась до 10 копеек, а перед Октябрьской революцией арендатор сада Букатин предлагал увеличить ее до 20 копеек.
После окончания гражданской войны вход в парк был платным, освобождались от оплаты Красные партизаны, кандидаты и члены горсовета, члены горсовпрофа, горкома ВКП(б) и горкома ВЛКСМ. В 1935 году, когда сад называли Пролетарским, и такое название было, П.П. Филевский возмущался: "Место для оркестра в саду обнесено высокой и основательной стеной, так что заплатившие пятьдесят копеек за вход в сад, музыки слушать не могут за вход за стену опять надо платить. Нечего сказать, хорош Пролетарский сад, когда такая плата."
Рис.21 Кирпичный забор с восточной стороны сада 
За право использования сада, с целью извлечения прибылей, который дума сдавала в аренду, велась конкурентная борьба. Делалось это ежегодно, с наступлением летнего сезона. Предприниматель кроме арендной платы обязан был за свой счет содержать весь сезон оркестр, причем хороший, или выстроить, так же за свои средства, какое либо строение, которое по окончании договорных обязательств переходило в собственность города.
В газете "Полицейский листок" от 3 мая 1869 года читаем: "Имею честь объявить, что арендовав буфет в здешнем городском саду и желая доставить публике удовольствие слушать хорошую музыку и возможность пользоваться чисто и вкусно приготовленным столом, я договорил здешний оперный оркестр, который будет играть по вечерам. Привез из Одессы опытного повара. Надеюсь, что почтеннейшая публика почтит меня своим вниманием".
Братья Багдасаровы, до того, как открыли ресторан "Бристоль", несколько лет брали в аренду городской сад. В августе 1899 года один из них подал в городскую управу прошение, в котором изложил свою просьбу о сдаче ему в аренду городского сада сроком на девять лет. Он обязывался платить ежегодно по пять тысяч рублей и выстроить за свой счет деревянную ротонду взамен сгоревшей. Городская управа же предложила ему другие условия - четыре тысячи ежегодной аренды сроком на десять лет и построить за свой счет каменную ротонду, план постройки которой уже одобрила дума.
В 1899 году на право аренды сада в аукционном споре между Ханамировым и Багдасаровым, только разница в три рубля отдала предпочтение последнему. В 1900 году Ханамиров содержал за свой счет оркестр из тридцати пяти человек под управлением свободного художника В.Г. Молла. В конце января 1910 года при публичных торгах, высшую цену предложил В.К. Кумбарулин, владелец гостиницы "Петербургская" - 5080 рублей. Через пять дней на заседании городского управления большинством в один голос собрание постановило аннулировать результаты торга и сдать сад со всеми ротондами Оганесянцу за 5200 рублей.
Владелец кинотеатра "Модерн" Г.Д. Букатин в апреле 1916 года просил передать в его распоряжение сад, в котором обязался содержать струнный оркестр за свой счет и построить открытый театр. Плату за вход в парк обещал брать не более 20 копеек и 5% отчислять в думу.

ОТ ФАРАОНОВ ДО ДВОРЯН
В сад сходилась публика всех слоев общества и всех возрастов. Одну из характеристик посещавших городской сад периода восьмидесятых годов прошлого столетия дает П.П. Филевский: "Лучшими молодыми людьми были гимназисты старших классов и немногочисленные студенты, приехавшие на каникулы домой. Другая молодежь, это клерки хлебных контор, больше греки и вообще иностранцы. Были еще чиновники, но их было всегда мало в Таганроге и служащие частных банков.
Приблизительно в 1874 году переведена была в Таганрог артиллерийская бригада и появились новые мундиры. Это был новый элемент в общем вполне добропорядочный: артиллерийские офицеры стояли много выше армейских и кавалерийских во всех отношениях.
Здесь в городском саду встречались молодые люди. Это было тем удобнее, что в сад ходили по вечерам целыми семьями и в то время, когда отцы беседовали за стаканом чаю или скромною выпивкой в буфете, а матери сидели в "кругу" и рассматривали довольно скромные летние туалеты, молодые люди перебегали от одного цветка к другому, производя большое оживление среди публики".
Совершенно иную оценку дает местный писатель И.М. Гугмахер посещавшим городской сад "фараонами" и молодежи из пригородов города. В отличие от других городов России, где фараонами называли городовых, в Таганроге ими называли хулиганов, проживающих в районах Касперовки и Скараманговки (рис.22).
"Я вхожу в городской сад. Большая аллея наполнена чистокровными фараонами, "круг" так называемою "интеллигенциею" Погулять по Большой аллее бывает иногда интересно. Я иду по ней. Толпа непроходимая и разношерстная. Смесь запахов духов, семечек, ваксы, дегтя, сивухи и прочая. Картузы, фуражки, косынки; изредка шляпы и шляпки. Легкая пыль, мелькающие лица, отрывки фраз. Остроты, каламбуры - часто свобода слова и обращения.
- То ись, тим более! - слышится тонкий голосок какой то "барышни" - Ах, вуспокойтесь, Анна Ликсеевна, уговаривает ее, прижимая руку к сердцу, "кавалер" с багровым, как морковь, лицом и мутными глазами, - Какая ви, право, сунтиментальная!
Возле каменной ротонды на столиках идет попойка. Проходящие "чистокровные" с завистью посматривают на сидящих за столиками, а те восседают с достоинством, и свысока глядя на прохожих.
- Здравствуйте, Зелихвон! - кричит кто-то из гуляющих кому-то сидящему за бутылками в компании, надеясь на приглашение.
Рис.22 Таганрогские парни 
- Здравствуйте, Зелибон! - отвечает тот отрывисто и отворачивает голову. Зелибон безнадежно проходит дальше.
В стороне небольшая группа фараонов о чем то горячо рассуждает. Слышны воинственные крики. Особенно кипятится один маленький, разукрашенный синяками субъект.
- Да куда ты лезешь? - говорит ему кто-то, - ты на морду свою погляди!
- Уходь, - не унимается тот, - наша морда известная.
- Сидю я под квасом, - вдруг восклицает подле меня новый визгливый голос.
- Ладно. Сидю это я и глядю. Идет Ульяша. Я, значит, к ней. Ну и пошли мы. А вон это подходит ко мне.
- Ви, - говорит, - это што здесь хвигурировайте?
- А я ему: "А, ви, што, говорю, как шляпу надели, так и заломались. Барин, што ли"
- Звините, - говорит, - я хоть и в шляпе, а не барин.
Из боковой аллеи входит в толпу солдат с дамою сердца. Дама в красном полуплатке и белом переднике.
- А мороженное уважаете? - спрашивает любезно солдат.
- Оченно сладкое, да и холодно от него, - ломается дама, пощелкивая семечки.
Какой-то, по-видимому, приезжий франт в макферлане, спокойно гуляет по "кругу" со своей дамой. Двое молодых любителей женского пола затрагивают мимоходом "известную" им даму и придумывают средство овладеть ею. Один из них поспешно отправляется на Большую аллею и отыскивает там одного авторитетного между фараонами субъекта, обещает ему угощение, приводит в "круг" и, указывая на франта, говорит:
- Помоги, друг, припугни как-нибудь этого.
- Можно, - соглашается авторитет, - для вас все можно.
Авторитет возвращается на большую аллею и через пять минут оттуда уже направляется на макферлан с разных сторон двое чистокровнейших, один из которых пишет ногами мыслете и, употребляя при этом руки как крылья, точно изображает собою подстреленную птицу. Оба сходятся как раз возле франта. Один преспокойно берет в руку полу макферлана и начинает ее презрительно мотать из стороны в сторону.
- Што это на нем, чи ротонда, чи матонда? - со спокойной многозначительностью спрашивает он товарища.
- Бей его с хвонда, - раздается грубый голос за спиной макферлана. Дама внезапно вскрикивает и исчезает.
В этот момент появляются со свистком и бряцанием шашек трое городовых во главе с околоточным надзирателем.
Порок наказывается, а добродетель, хотя и бледная и с помятой шляпой, но все же торжествует". В праздничные дни городской сад буквально заполнялся гуляющими. В местах, где прохаживалась простая публика, треск от щелкивания подсолнухов был настолько силен, что собственного разговора не слышно было.
В 1908 году штат охраны городского сада довели до восьми человек при одном заведующем. Патрулирование осуществлялось с восьми часов вечера до утра. В 1912 году городская управа распорядилась направить для борьбы с хулиганством членов полиции, которые находились у ворот сада, у входа в отгороженную часть со стороны Большой аллеи, вблизи ротонды, у входа в театр "Марс" и в театре "Мираж".

ТРИ НЕБОЛЬШИХ СЮЖЕТА
Городской сад со своими заботами, печалями и радостями жил своей неповторимой и таинственной жизнью. Много здесь произошло событий и встреч в дальнейшем повлиявших на судьбы горожан. Любовь и разлука шли здесь рука об руку. Случались неординарные случаи, о которых потом долго говорили в городе.
В воскресенье 27 октября 1874 года приезжим капитаном Бюнкелем был совершен показательный полет на воздушном шаре, называемом им "Город Одесса". Господина Бюнкеля сопровождали три человека, в числе которых были две молодые дамы. К началу старта, назначенного в три часа дня, в саду собралось большое количество людей, пожелавших присутствовать при столь необычайном событии.
При слабом дуновении ветра гондола с пассажирами, прежде чем подняться на значительную высоту, зацепилась за ветви деревьев и начала непроизвольно вертеться. Однако через некоторое время усилиями астронавтов корзина освободилась и шар, медленно поднявшись на значительную высоту, подгоняемый попутным ветром и в сопровождении белоснежных облачков, начал свое путешествие.
Через два часа воздушный аппарат благополучно и без малейшего сотрясения плавно опустился на землю недалеко от деревни Федоровка, в пятидесяти километрах от начала своего путешествия. Такие полеты капитан Бюнкель в Таганроге совершил дважды.
23 мая 1910 года, это был воскресный день, у ротонды городского сада непринужденно вели разговор двое: мировой судья Калинин и господин Тарабанов. Вскоре Калинин увидел подходившего к ним присяжного поверенного А.С. Бесчинского, державшего правую руку в кармане. Сейчас он будет в меня стрелять, изменившись в лице, заметил мировой судья, имея вероятно для этого веские основания, чтобы сделать такое необычное заявление.
Нетвердой походкой Бесчинский подошел ближе и, не проронив ни слова, выстрелил в Калинина, который, сорвавшись с места, стал убегать. Бесчинский бросился вдогонку и с криком:
- Где мои дети? - выстрелил еще раз. Через Греческие ворота Калинин выбежал из сада, а Аркадий Соломонович лишился сознания и упал на руки подбежавшему к нему О.П. Золотареву. В бесчувственном состоянии Бесчинский пролежал в помещении биллиардной, куда его перенесли, длительное время. На вопрос прибывшего на место случившегося прокурора, ответил, - Об этом знает только моя подушка.
Через неделю А. Бесчинского под залог в пять тысяч рублей освободили из под домашнего ареста. В процессе разбирательства выяснилось, что Анна Павловна оставила своего мужа Бесчинского и с двумя малолетними детьми, Еленой и Анатолием, ушла к Калинину. Следствие, которое закончилось через два месяца, квалифицировало действие Аркадия Соломоновича как покушение на умышленное убийство, что грозило ему наказанием до пятнадцати лет каторги.
Как присяжный поверенный А.С. Бесчинский в 1915 году участвовал при разбирательстве дела о завещании купца И.И. Лободы, что свидетельствует о том, что он избежал сурового наказания. При оккупации Таганрога немцами в мае 1918 года его избрали членом городской думы от партии "Народная свобода".
Многих жителей потрясла внезапная смерть известного в городе рыботорговца С.К. Мартовицкого. Гуляя 8 июля 1912 года в "кругу" городского сада он около двенадцати часов ночи неожиданно почувствовал себя плохо и не спеша направился к выходу, чтобы уехать домой. На аллее, вблизи каменной ротонды, силы оставили его, он упал на землю, из горла хлынула густым потоком кровь, заливая ему лицо и платье.
Несмотря на то, что в саду было несколько врачей, найти их удалось не сразу и не дождавшись помощи С.К. Мартовицкий скончался. Стефан Корнильевич давно болел туберкулезом и в свои тридцать шесть лет выглядел здоровым мужчиной.

МУЗЫКАНТ ИГРАЛ, А СКРИПКА ПЕЛА
В семидесятых годах прошлого века большой популярностью в городском саду пользовался струнный оркестр, составленный из артистов итальянской оперы, которая летом была свободна от выступлений в городском театре. Оркестр обычно состоял из осевших в Таганроге музыкантов. В нем принимали участие старичок тромбонист Берарди, впоследствии приглашенный в Харьковскую русскую оперу; кларнетист Лупи, вернувшийся потом в Италию; Сартини, игравший на корнет-а-пистоне; скрипачи Джироламо, Розе и Березовский. Всякая оперная труппа привозила с собой из Италии и своего дирижера, потому что таганрогские оперы были молодые и почти каждый год набирались в их стране певцы, куда богатые греки за этим посылали знатоков. Поэтому на таганрогскую сцену попадали такие известности как Каморано, Мариноци, Больтон, примадонны Фави, Фабрини, Зангери, Бе, Абарянова. Пробыв год, много два, они получали лучшие ангажементы в Одессу, Москву и Петербург. Летом в городском саду дирижировал Выгорницкий, дирижер с большим вкусом. Оркестр играл посреди "круга" Любимыми пьесами, принимаемыми публикой, были попурри из оперы Фауста "Мефистофель", где публика подпевала на русском и итальянском языках; Лючио, Севильский цирюльник, мазурки Винявского и много других интересных вещей.
Одним из хормейстеров, приглашенных из Италии, был Гаэтано Молла (рис.23). Иосиф-Цезарь-Гаэтано Варфоломеевич, так было его полное имя, уроженец города Генуи, по званию музыкант из Милана, родился в 1845 году.
Хористы и хористки для оперного хора готовились из местных жителей. Занимаясь подготовкой одной их таких групп Гаэтано влюбился в одну из хористок, двадцатидвухлетнюю таганрогскую мещанку Елизавету Николаевну Куприянову, урожденную Драшко, с которой и обвенчался в Греческой церкви 27 октября 1871 года.
Оставшись на постоянное местожительство в Таганроге Гаэтано стал дирижировать всем оперным коллективом и был оставлен постоянным дирижером местного театра оперы. Заслуги Гаэтано Варфоломеевича перед горожанами велики. Он организовал прекрасный оркестр и постоянные его выступления в городском саду, ранее проводившиеся эпизодически. На еженедельных концертах он устраивал симфонические вечера, на которых знакомил публику с произведениями европейской и русской музыки. Умер Г.В. Молла 8 февраля 1894 года в поезде, по дороге из Харькова в Таганрог, где ему отказали в операции по удалению раковой опухоли.
Было ему сорок девять лет. Из многочисленных сыновей после смерти Г. Молла остались в живых лишь двое, самый старший Валериан 1877 года рождения (рис.24) и восемнадцатилетний Николай. Гаэтан, Петр, Александр и Михаил умерли в малолетнем возрасте.
Музыкальные способности Валериана проявились еще в детстве и первые уроки преподал ему отец, занимаясь с ним на фортепиано. Благодаря нашему земляку, музыканту Самуилу Моисеевичу Майкопару (рис.25), который несколько месяцев занимался с Валерианом, он выдержал вступительные экзамены в Петербургскую консерваторию и окончил ее по двум специальностям - игре на фортепиано и теории композиции. Преподавателем у него был композитор Римский-Корсаков.
Вернувшись в Таганрог Валериан Гаэтанович продолжил дело отца, но во многом уступал ему. Как-то в личном разговоре П.П. Филевский заметил, что Валериан Молла несерьезный музыкант, хотя музыку любит и вкус у него есть. Но это частное мнение историка. С 1898 года в периодической печати упоминается о выступлениях в городском саду струнного оркестра, руководимого В.Молла.
Рис.23 Гаэтано Молла 
В Советское время В.Г. Молла со своим симфоническим оркестром исполнял в городском саду увертюру П.И. Чайковского "1812 год", где композитором включены фрагменты из гимна царской России "Боже, царя храни". Валериана Молла арестовали. Не удивляйтесь. 14 июня 1931 года в газете "Таганрогская правда" некто Н.Лазарев поместил статью "За пролетарское движение в музыке", где он поясняет, почему русский человек не должен слушать музыку Шопена, Чайковского и других выдающихся композиторов с мировой известностью. Оказывается: "элементарные сведения об искусстве, определение Маркса и Ленина о месте и роли искусства у руководства городским оркестром отсутствует. Иначе, чем можно объяснить появление в репертуаре враждебных пролетариату по замыслу и идеологии вещей, бескритического отношения к старым музыкальным произведениям русских и иностранных композиторов? Неужели так необходимо для пролетариата знание старинного танца аристократов - "Менуэт Помпадур"? Танца, названного по имени любовницы короля Людовика Четырнадцатого, состоящего из кривляний, ломаний и бесчисленного множества реверансов, исполняемого аристократами - бездельниками, живущими за счет обнищания французского народа. Появляется в репертуаре "Тень полководца" тень Наполеона, завоевателя, мечтающего о народах и их завоеваниях.
Совершенно иной подход должен быть к произведениям Чайковского, представителю дворянской интеллигенции, отражающего в своих произведениях свойственную дворянской интеллигенции того времени упадническую психологию
и Фредерика Шопена отражающего в своих композициях настроение польской буржуазии".
При проведении следствия по делу В. Молла сыграл вероятно и факт участия его сына Бориса в составе второго Дроздовского офицерского полка. Борис Молла, имея чин подпоручика, погиб 26 февраля 1919 года в возрасте двадцати двух лет. Пробыв несколько лет в заключении В.Г. Молла, не без участия и по ходатайству художественного руководителя Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио Н.С. Голованова, был освобожден досрочно и вернулся в Таганрог. Первое появление его на сцене было встречено аплодисментами.
Впоследствии Валериан Молла написал музыку к одному из своих произведений, посвятив ее стахановцу Бусыгину.
- Неужели он думает, - писал по этому поводу П.П. Филевский, - что кто-нибудь поверит искренности посвящения, неужели он думает, что самим Советским властям не противно такое лицемерие после всего того, что было и что известно.
Рис.24 Валериан Молла 
Перу В.Г. Молла принадлежит и "Ворошиловский марш".
Когда в декабре 1938 года умер Валериан Гаэтанович Молла, гроб с телом был выставлен в музыкальной школе на улице Ленина. Его симфонический оркестр исполнял траурные мелодии - панихиду. Директора школы срочно вызвали в горком и строго предупредили. Он бегом вернулся и запретил играть. Музыканты разошлись, но когда процессия двинулась к кладбищу, молодые студенты составили оркестр. По пути их поддержали музыканты из клуба Кожевников. Мороз был настолько силен, что губы играющих примерзали к инструментам.
Рис.25 Композитор С.М. Майкопар 
Могила В.Г. Молла сохранилась и находится на старом таганрогском кладбище. Ее содержат в образцовом порядке поклонники таланта Валериана Гаэтановича.

ПОСЛЕ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ
Чтобы ощутить атмосферу, царившую в парке, когда Советская власть делала свои первые шаги и дух НЭПа носился в воздухе, откроем книгу жалоб закусочной № 1, расположенной у каменной ротонды. Закусочная принадлежала ЦРК - центральному рабочему кооперативу. "Чтобы минэ давала афичиантка на мой стол." Подпись неразборчива. "Сукин сын. Никогда не дадаешь по две, по три копейки." Потерпевший. "Предлагаю в части закусочной выходящей в сторону Большой аллеи, установить штат официантов в два человека, а то один не успевает подавать. Ведь есть такие жери, которые выпивают по двадцать бутылок за один присест. Например, заведующий, не удобно, узнает, неприятностей наживешь". Петров. "Мало тебе Петров одного, троих поставили". ЦРК "Молодец, Петров, подействовало". Металлист. "В ЦРК. Срочно организовать чайную, так как не всякий трудящийся хочет удалить жажду алкоголем" Василий Воздушный. "Не задавайся, пей, что дают, а хош чаю, иди на Гоголевский в Окрдом крестьянина, там на десять копеек можно выкупаться" Сосед. "А, барышни, што подают пиво, и прочая, ничего". Васька Гармонист. "Прошу глупости не писать. Нужно о деле говорить. Администрация спит, поэтому ставлю вам известность, чтобы вы в срочном порядке повесили на наличники новую марлу, а то мухи на хлеб и колбасу. Старая марла в дырах" Член лавкомиссии В.Муровцев. "Я бы желала познакомиться с заведующим закусочной. Хотя у его физиономия похожа на брынзу, но принимая во внимание... я согласна" Катя Пиявки на.
"Интересно посмотреть, какая у тебя рожа" Он.
Несмотря на частую смену "хозяина" после установления Советской власти, парку всегда уделяли большое внимание и он являлся одним из лучших в республике. К 1 мая 1935 года в городском парке установили свыше двадцати гипсовых копий античных скульптур времен первого - пятых веков до нашей эры, среди которых: "Дискобол", "Копьеносец" и другие (рис.26 и 27), а также тридцать больших греческих и римских ваз. На аллее философов, обсаженной могучими берестами и кленами, выставили бюсты Сократа, Платона, Гомера, Пифагора...
Рис.26 Дискобол 
Рис.27 Борьба 
Открыли павильон "Азчербродтрест" с продажей пива, фруктового морса, кваса, крем-соды, лимонада, газированной воды чистой (четыре копейки стакан), с сиропом искусственным, натуральным, воды с ликером по цене тридцать копеек стакан и пива бутылочного по восемьдесят копеек (рис.28).
Перед войной, да и после нее, было модно приглашать известных в стране артистов кино, эстрады, балета, цирка. Приезжали и выступали в парке за период 1938 - 1939 годы Клавдия Шульженко с мужем Владимиром Коралли - героика и сатира; Владимир Хенкин - рассказчик; джазы - американский, женский, Якова Скомаровского, Бориса Ренского; балерина Ольга Лепешинская; исполнительница песен и романсов Кето Джапаридзе; Краснодарская оперетта и другие коллективы.
С особым вниманием жители следили за сооружением в парке парашютной вышки. Строительство велось долго и открытие ее откладывалось несколько раз. При основании в семь квадратных метров она имела высоту 55 метров, что превышало высоту таганрогского маяка в два раза. Площадка тех же размеров, находилась на высоте 45 метров.
Вышка двухконсольная, что позволяло прыгать двум парашютистам одновременно. Верхняя часть вращалась, благодаря чему можно было прыгать и при ветре, который относил прыгающего в сторону от конструкции вышки. Каждый парашют подвешен к тросу, балансированный грузом
Рис.28 Павильон "Азчербродтрест" 
на другом его конце и который передвигался в трубе. Этим можно было регулировать скорость спуска.
Лестница имела 340 ступеней, разделенных на двадцать маршей. Сама вышка металлическая, на железобетонном фундаменте. К началу 1940 года парашютная вышка была еще не готова и ее открытие намечалось лишь к Дню Авиации - 18 августа. В отечественную войну вышка сослужила еще одну службу. В старой кирпичной галерее сада немцы устроили склад боеприпасов. В мае 1942 года с другой стороны залива по немецким складам стала бить наша артиллерия и ориентиром им служила парашютная вышка, находящаяся рядом.
Немцы отстреливались из орудия, установленного на Большой аллее у входа в парк со стороны Спартаковского переулка. Прямым попаданием склады были взорваны.
Столь короткий очерк не позволил в полной мере объять богатое историческими событиями прошлое городского сада. Каждый его уголок продолжает упорно хранить в своей памяти тайны двухвековой давности, влиявшие на судьбу людей и происходящие события. По тем, однако, расставленным в очерке хронологическим вехам, можно отчетливо проследить биографию и исторический путь участка городской земли, которому отведена роль зоны для отдыха горожан и устройства развлечений.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ
В РЕСТОРАНЕ МУЗЫКА ИГРАЛА
ГОСТИНИЦА "БРИСТОЛЬ" БРАТЬЕВ БАГДАСАРОВЫХ
Описав дугу над заливом, солнце клонилось к закату. Приказчики, весело переговаривались, закрывали ставни магазинов и лавок, двери учреждений постоянно хлопали, выпуская чиновников и клерков. Освободившись от тягот трудового дня, все спешили домой, чтобы, поужинав, предаться вечернему отдыху. Другие отправлялись в питейные заведения, которых в городе множество, от пивных до роскошных ресторанов, наполняя их веселым оживлением.
Петровская улица в эти часы шумна и запружена многолюдной публикой. Под несмолкаемый перестук копыт по мостовой, выложенной булыжником, и шелестом колес легковых экипажей с окриками извозчиков несутся пролетки. Всё в движении. Здесь, на Петровской улице, расположены известные и популярные в городе гостиницы с ресторанами. В них проживают и останавливаются люди состоятельные, при деньгах, по вечерам имевшие избыток свободного времени. За столиками завязываются новые знакомства, закрепляются торговые и иные сделки.
Постепенно на город опускаются сумерки, зажигаются огни. Через призывно освещенные окна ресторанов видно, как между полупустыми еще столиками снуют официанты. В притихшем воздухе слышны звуки настраиваемых музыкальных инструментов и стук биллиардных шаров.
В угловом здании, на торцовой его части, противоположном Депальдовскому переулку, в 1903 году во всю стену появилась написанная большими буквами надпись: "Гостиница "Бристоль" с номерами бр. Багдасаровых". Примыкающий к нему дом, тянувшийся вниз по Депальдовскому переулку, также принадлежал им.
Здание по проекту 1867 года построил для себя купец Павел Филиппович Перушкин. В нем он держал бакалейный, винный и гастрономический магазины, бывшие в то время лучшими в городе (рис.29).
После его смерти дело перешло к родственнику Ивану Ивановичу Глобину, но по его несостоятельности дом приобрел в середине восьмидесятых годов коллежский советник Захар Антонович Хандрин. Он и его наследники владели зданием до 1898 года, когда его купили братья-близнецы Мелкон и Григорий Багдасаровы, жители из Нахичевани Эриванской губернии, продав дом по Николаевской улице, 38 (Фрунзе,36), где они проживали до этого несколько лет.
Открытие гостиницы с рестораном, самой большой и комфортабельной в городе, сейчас это ресторан "Волна", состоялось двадцать пятого марта 1903 года. Вход в гостиницу и ресторан находился со стороны Петровской улицы и до настоящего времени при входе в гостиницу на мраморной ступеньке просматривается надпись: "Дом бр. Богдасаровых" (рис.30).
Рис.29 Торговля Перушкина на Петровской улице 
Фамилия "Богдасаровы" написана через "о", почему, следует только догадываться. В дальнейшем эту фамилию будем писать "Багдасаровы", что соответствует истине. Фамилия образовалась от имени "Валтасар" Багдасарян и в русифицированном виде звучит как Багдасаров.
Гостиница имела тридцать меблированных номеров стоимостью от одного рубля и выше. Имеется телефон, ванны, душ и "все прочие удовольствия" Вежливая и предупредительная прислуга, комиссионер, переводчик, роскошный ресторан, гостиная для заказов, все было к услугам клиентов и посетителей. В 1910 году при ресторане открыли кавказскую кухню, для чего пригласили известного кулинара, мастера своего дела. Посетителям предлагались шашлыки кавказские и карские; на вертеле цыплята, филе и осетрина; кушанья люли-кябаб, чыхыртина, чыхыр-били, а также большой выбор заграничных и кавказских вин, старые венгерские и кахетинские.
Рис.30 Гостиница братьев Багдасаровых 
Для желающих просто позавтракать или поужинать, на выбор предлагались блюда стоимостью в тридцать копеек. Братья умели преподнести товар лицом и не скупились на расходы.
Открытый при гостинице в 1909 году синематограф "Париж" с кафе был настолько роскошно отделан, что они понесли на нем убыток в двадцать тысяч
рублей.
В 1914 году разразилась первая империалистическая война, полковник Гуревнин издал приказ по разместившемуся в городе гарнизону: "Господам офицерам и военным чиновникам, живущим в Таганроге и временно прибывающим, разрешается посещение только следующих гостиниц: "Европейская", "Бристоль", "Метрополь", "Хиос", "Петербург". Посещение же всяких других запрещается" В 1919 году в гостинице помещалось управление дежурного генерала при штабе Деникина.
Братья Багдасаровы несколько лет брали в аренду городской сад, где содержали ресторан. Сад коммерческого собрания также был в их полном распоряжении. Здесь в 1898 году во время празднования двухсотлетия Таганрога братья Мелкон и Григорий сервировали стол на двести мест по двенадцать рублей с персоны. Они же взяли на себя обязанность убранства зала декоративными растениями, флагами и прочее.
Проследовавший через Таганрог Его Величество шах персидский посетил на вокзале буфет первого класса содержащийся братьями Багдасаровыми. Сейчас это вокзал Таганрог-2, ранее он был единственным в городе и через него следовали поезда дальнего следования. В сентябре 1902 года Григорию Багдасарову вручили присланную шахом золотую медаль с ношением на зеленой ленте.
Широкой известностью братья Багдасаровы обязаны не только тому, что владели первоклассной гостиницей "Бристоль". Они содержали первоклассные буфеты в гостинице "Лондон", клубе коммерческого собрания, в городском саду, при котором играл небольшой оркестр. В дальнейшем братья Багдасаровы снимали в аренду весь городской сад. Они слыли мастерами по устройству всевозможных званых обедов и вечеров, которые всегда отличала изысканная кухня. Недаром Его Величество шах персидский, проследовавший на поезде через наш город и отведавший кушанья в буфете при вокзале, приготовленные кулинарами братьев, остался доволен.
"Багдасаровы захватили весь город. Все дороги ведут к Багдасаровым", писала газета "Приазовский край" 10 августа 1902 года. Та же газета в 1905 году сообщила, что братья Багдасаровы подали прошение прокурору города о привлечении редакции газеты "Таганрогский вестник" за клевету. В своей заметке газета ставила в известность жителей города, что фирма братьев Багдасаровых прекратила платежи. Пришлось редакции "Таганрогского вестника" на страницах своей газеты принести извинения уважаемым в городе братьям, объясняя свои действия неправильной информацией, которой без проверки они воспользовались, чем и поставили редакцию в такое неловкое положение. Свое заявление у прокурора просители забрали.
После окончания гражданской войны Советская власть ресторан закрыла, но дом продолжал оставаться в собственности некоего П. Багдасарова. В 1925 году здание муниципализировали, открыв на первом этаже рабочую столовую, а затем магазин "ЦРК" (центральный рабочий кооператив), где колбасами, ветчиной и другими вкусными мясными продуктами торговал продавец Подковыров. К этому времени угол дома "срезали" и на месте среза устроили вход в здание, который просуществовал до восьмидесятых годов. Пятнадцатого сентября 1934 года здесь открылся ресторан Общепита, а с первого января 1938 года "Ресторан номер один". Подчинялся он городскому тресту столовых, ресторанов и кафе. Тяжелые были времена, но посетителям в ресторане предлагался исключительный выбор закусок и вин. Все блюда готовились из первосортных продуктов под наблюдением опытных и искусных кулинаров и поваров. В нем проводились заказные вечера и банкеты, играл салонный джаз.
Еще до революции ресторанный зал "Бристоля" был оборудован деревянными кабинетами с плотно закрывающимися дверьми. Сохранились они до 1926 года, когда Таганрогский окружной исполком вынужден был издать постановление, предусматривающее во всех ресторанах, кафе и столовых замену дверей драпировкой. Наличие дверей, как поясняло постановление, "затрудняет борьбу с хулиганством и проституцией". Впоследствии кабины в ресторане сделали небольшими, их огородили низкими барьерами, просуществовавшими до семидесятых годов.
Интересное постановление исполкома вышло 18 января 1926 года: "...во всех пивных барах, кафе, ресторанах после 10 часов вечера на все отпускаемые по роду торговли услуги надлежит предъявлять посетителям счета, по которым в пользу детей, находящихся на иждивении, начислять пять процентов..."
Рис.31 Ресторан "Прибой" 
В 1952 году, после того, как отгремели последние залпы Великой Отечественной войны и жизнь в городе стала налаживаться, здесь открыли ресторан "Прибой" (рис.31). Небольшого размера зал и низкий потолок создавали атмосферу семейного уюта и ресторан пользовался чрезвычайно большим успехом у жителей города. Что греха таить, тогда в ресторан приходили не выпивать, а отдыхать и послушать хорошую музыку. Состав оркестра подобрался дружный, чувствовал музыку и настроение зала. Играли на классических джазовых инструментах: Анатолий Балабаев (аккордеон), Анатолий Василенко (баян), Юрий Волошин (ударник), Ростислав Кароченцев (скрипка), Валентин Черкасов (фортепиано), Виктор Болдырев (саксофон). Они и другие исполнители имели свои прозвища-клички (даются в произвольной последовательности): "Стульчик", "Балабай", "Шампаневич", "Кока", "Паганель", "Бурдило" и другие. Пользовались успехом в исполнении оркестра модные в те времена вещи: "Конфеты-бараночки", впоследствии запрещенные, как песня, которую пели белые офицеры; "Тбилисо", "Кумпарсита", "Тум балалайка", "Бесаме мучо" и другие (рис.32).
Рис.32 Состав оркестра ресторана "Волна". Слева направо: 
Юрий Волошин, Виктор Болдырев, Вадим Высоцкий. Крайний справа Анатолий Балабаев 
Обеды готовили вкусно и по низким ценам. Фирменными блюдами, пользующиеся успехом, были Беф-строганов, Чахохбили, Бастурма, с неизменной на столе душистой и сердитой горчицей. При входе, небольшого роста армянина, одетого в символическую форму швейцара, посетители любовно и доверительно называли "Сирожа" (Сережа). Он бесстрашно, если случалось, набрасывался на нарушителя спокойствия. Скандалов, а тем более драк, почти не было. И персонал, и посетители жили одной общей, дружной семьей. О былой славе ресторана и популярности напоминают лишь фамилия братьев Багдасаровых на мраморной ступеньке при входе в гостиницу, да символика ресторана "Волна", переименованного из "Прибоя".

ГОСТИНИЦА "ЛОНДОН" С НОМЕРАМИ
Напротив через дорогу в шестидесятых годах прошлого столетия купцом И.Е. Кобылиным выстроено двухэтажное каменное здание (рис.33). На месте его ранее стоял огромный, высокий амбар. 31 августа 1859 года в городскую управу поступило от Кобылина прошение:
"Просит потомственный почетный гражданин Иван Евстафьевич сын Кобылин о нижеследующем: в принадлежащем мне доме состоящим в Таганроге, Екатерининской части, пятого квартала под номером тридцать девять по представленному плану и фасаду предполагаю построить каменные по Петровской линии торговые лавки, а внутри двора сарай. Всеподданнейше прошу. К сему (стоит подпись) Кобылин". Представленный план и прошение дума утвердила.
Иван Евстафьевич Кобылин, старообрядческой веры, гонял в Москву большие гурты скота, вел крупную торговлю мясом, водкой. Владел скотобойней в районе балки Малая Черепаха, имел винно-водочный и бакалейный магазины на Петровской улице и старом базаре. Занимался общественной, добротворческой деятельностью, избирался несколько лет, начиная с сороковых годов прошлого века, городским головой (рис.34).
В городе его считали миллионером, но это не приносило ему успокоения Иван Евстафьевич не имел детей. После его смерти в 1878 году приемный сын Михаил получил по духовному завещанию и выстроенный отчимом дом. В дальнейшем не сумел правильно распорядиться полученными большими деньгами и в девяностых годах продал домовладение жене коллежского советника Анне Семеновне Похлебиной. Дважды женатый, Михаил Кобылин умер от болезни печени в 1904 году, на шестьдесят третьем году жизни.
Фасад построенного Кобылиным-старшим здания прямоугольными полуколоннами делился на четыре равные по величине секции. Каждая из них имела три окна на верхнем этаже и два окна, с дверью между ними, на первом.
Рис.33 Дом И.Е. Кобылина 
Первоначально первый этаж владельцами здания сдавался в аренду под магазины. Над дверью в первой секции, считая от Депальдовского переулка, имелась вывеска: "Одесский магазин готового платья Н. Фалькнера", вторая и третья двери вели в лавки других купцов, четвертую секцию занимала торговля хозяина дома: "Магазин чай, сахар И.Е. Кобылина" При доме имелся обширный первоклассный винный погреб.
По фасаду здания над окнами верхнего этажа красовалась рекламная вывеска: "Гостиница "Лондон" с номерами". Вход в гостиницу вел через правую пристройку в один этаж, на крыше которой располагалась открытая веранда. Второй этаж дома испокон веков занимала гостиница и ресторан. Старший брат Антона Павловича Чехова Александр, в своем очерке "записки случайного туриста", рассказывал о доме торговца В.Н. Третьякова, расположенного также на Петровской улице, но в другом квартале, приводит такую фразу: "Впоследствии в этом же доме (Третьякова. О.Г.) помещалась гостиница, кажется, "Лондон", чем ввел в заблуждение многих читателей и исследователей, которые на слово "кажется" незаслуженно не обратили внимания, а то и просто проигнорировали.
Никогда здание Кобылина не принадлежало Третьякову и тем более гостиница "Лондон" не размещалась в доме Третьякова. Гостиницу "Лондон" открыл Василий Афанасьевич Боровой на верхнем этаже дома, выстроенного И.Е. Кобылиным по Петровской, 21 еще в 1862 году, сразу же после окончания постройки здания. В рекламном издании 1873 года по городу Таганрогу Боровой поместил объявление, которое дословно читается:
"ГОСТИНИЦА "ЛОНДОН" С НОМЕРАМИ В.А. БОРОВАГО В ТАГАНРОГЕ 
НА БОЛЬШОЙ УЛИЦЕ В ДОМЕ КОБЫЛИНА, существует с 1862 года"
Совместно с Иосифом Исаевичем Филипенко, Василий Боровой содержал и гостиницу "Донскую" в доме купца Якова Белоусова, расположенного рядом с городским садом. На этом месте сейчас небольшой скверик, где когда-то, уже в наше время, стояла гипсовая фигура "Руслана".
Соединив в феврале 1872 года свой капитал, компаньоны постарались улучшить обслуживание посетителей. К услугам клиентов гостиницы "Донская" предлагался кафе-ресторан, где в любое время можно получить разнообразные кушания и напитки, изготовленные из лучших продуктов. Обеды из двух блюд предлагались по сорок копеек, из трех - шестьдесят, из четырех - семьдесят пять копеек. Ну, и, конечно, для желающих получить изысканный обед "имелось особое меню и хорошие помещения".
В гостинице "Лондон" Василий Боровой так же старался учитывать вкусы посетителей. Во время великого поста 1873 года в гостинице ежедневно с двенадцати часов дня предлагались блины, при этом "играл оркестр музыки, состоящий из женского пола".
Рис.34 Купец Иван Евстафьевич Кобылин 
В 1899 году среди шестнадцати гостиниц, имевшихся в Таганроге, хозяином гостиницы "Лондон" был уже Михаил Иванович Кобылин. К этому же периоду относится и его второй брак на тридцатидвухлетней (разница в шестнадцать лет) дочери штабс-капитана Ольге Ивановне Колосовой. От первой жены, Параскевы Александровны, имел сына Бориса (1886), который 25 сентября 1919 года погиб на фронте как военный чиновник. В этом же году, за восемь месяцем до гибели, Борис бракосочетался с дочерью купца Евстафия Ильченко - Софьей. Семья Кобылина дружила с семьями купцов Алексопуло, Рычагова и Ильченко.
Небольшой одноэтажный домик, расположенный на углу Николаевской улицы и Депальдовского переулка, оцениваемый в четыре тысячи рублей, приобрел на снос у губернского секретаря П.Г. Ладохина потомственный почетный гражданин города Николай Артемович Тер-Арутюнов (рис.35).
Рис.35 Небольшой домик (слева), купленный Тер-Арутюновым под снос 
18 сентября 1911 года на этом месте собрались многочисленные гости, приглашенные по случаю закладки нового здания. После окончания церемониала и искренних пожеланий в адрес хозяина дома о скорейшей и благополучной постройке, присутствующие шумной толпой направились на завтрак в ресторан при гостинице, владельцем которого был виновник торжества - Николай Артемович.
Приобретя в 1901 году в доме Кобылина гостиницу "Лондон", выполнив перестроечные работы и оборудовав на свой вкус, Тер-Арутюнов 15 сентября 1902 года открыл ее, уже под новым названием - "Континенталь". Через несколько лет постройка здания на Николаевской улице, за успешное окончание которого был поднят не один бокал и сказано много лестных слов в гостинице "Континенталь" - завершилась. Построенный Тер-Арутюновым дом в стиле "Модерн" отличался полной асимметрией фасада, размерами этажей и формой окон (рис.36). Все это, и двухцветный материал, который применили при облицовке стен здания, привлекает взор, и строение является достопримечательностью Таганрога. В настоящее время в доме размещается городская прокуратура.
Рис.36 Здание, выстроенное Н.А. Тер-Арутюновым
Исполняя обязанности заведующего хозяйственной частью русско-бельгийского лазарета, Н.А. Тер-Арутюнов заразился сыпным тифом и умер 1 февраля 1915 года. В этот же день похоронен на христианском городском кладбище. Стало известно, что перед смертью Тер-Арутюнов прекратил платежи и задолжал, в основном второму обществу взаимного кредита, тридцать пять тысяч рублей. Общество не пострадало, так как в счет покрытия долга имело в залог недвижимое имущество Тер-Арутюнова, которое и покрыло требуемую сумму.
Незадолго до смерти, когда финансовые дела Николая Артемовича ухудшились, гостиницу со всеми правами на нее он продал К.Л. Гавриленко, который в 1914 году переименовал ее в "Метрополь", а во времена НЭПа, 5 июля 1925 года, открыл в гостинице "Клуб-казино". Ежедневно с восьми часов вечера в казино велись игры в лото. Игра в карты, девятку, десятку и другие коммерческие игры начиналась в десять часов вечера.
Рис.37 Вид здания И. Кобылина в 1930 году 
Завтраки, обеды, ужины и мороженое по дешевым ценам. Ресторан имел уютный вид, массу света и воздуха, играл салонный оркестр. Вход бесплатный. В дальнейшем вид здания, построенного И.Е. Кобылиным, изменился. Еще до революции одноэтажную пристройку, через которую имелся вход на второй этаж, надстроили, отчего здание приняло строгий, законченный вид. Над входной дверью, по ширине пристройки, устроили большой балкон, нависающий над тротуаром по всей его ширине и поддерживаемый двумя изящными металлическими литыми опорами (рис.37).
Поменялись и владельцы магазинов. В одном из них торговал табаком и папиросами Г.Х. Мардиросов. На фотографии 1930 года видно, что в крайний слева магазин, где торговали продовольственными товарами, стоит большая очередь. Два соседние магазина закрыты. В четвертой секции, где торговля ранее принадлежала И.Е. Кобылину, располагается издательство газеты "Донская правда" и магазин писчебумажных товаров. Заведовал магазином Михаил Шапиро. Над входом в гостиницу и на балконе вывеска: "Гостиница Интернационал", открытая в 1920 году.
Впоследствии с крыши здания исчезли вазы, магазины закрыли, уничтожили балкон, а многочисленные набелы, образовавшиеся после косметических ремонтов, скрыли истинное лицо архитектуры здания, и оно имеет затрапезный и неприглядный вид. После Великой Отечественной войны здание занимало управление НКВД, а с 1957 года на втором этаже разместился филиал гостиницы "Центральная". Первый этаж отдали под кинотеатр.

ГОСТИНИЦА "ПЕТЕРБУРГСКАЯ"
По левой стороне Петровской улицы, в двухэтажном доме на углу Большого Биржевого переулка (Ленина, 73), размещалась гостиница "Петербургская" (рис.38). Принадлежала она греку по происхождению, Василию Константиновичу Кумбарули. Еще в прошлом веке дом построил по проекту 1871 года владелец лесного склада П.С. Муссури. Войдя в договоренность с подавшим в отставку бывшим учителем русской словесности они стали издавать местную газету "Азовский вестник".
Первоначально типография, где печаталась газета, помещалась на Петровской улице в доме Работиной (ныне центральный сберегательный банк), а после окончания строительства дома перешла в пристройку к новому зданию по большому Биржевому переулку.
Рис.38 Здание, принадлежащее Кумбарули, где размещалась гостиница "Петербургская". Снимок 40-х годов 
После смерти П.С. Муссури в марте 1878 года помещение занимало Общество взаимного кредита, а в конце девятнадцатого века дом приобрел последний хозяин, купец второй гильдии Василий Константинович Кумбарули.
Популярность гостиницы "Петербургская" была иного рода, чем "Бристоль" и "Лондон" Как ни старался хозяин гостиницы вести дело "чисто" и быть предельно осторожным, в ней обнаружили тайный притон проституции. Это обнаружилось случайно. Один из посетителей, бывший с девицами, утром обнаружил пропажу 375 рублей. Потрясенный исчезновением собственных денег, не задумываясь о последствиях, он выбежал из номера и опрометчиво, благим матом заорал: "Коридорный"
Полиция начала расследование и В.К. Кумбарули привлекли к ответственности за содержание в номерах проституток. Эта слава сохранилась за гостиницей пожизненно. Трудно отказаться от денег, которые сами идут к тебе в руки, и Василий Константинович, став еще более осторожным, продолжал прибыльное дело. Это позволило ему за короткий срок приобрести еще один двухэтажный дом напротив, через улицу, в котором он жил с детьми и женой Зинаидой Михайловной (рис.39).
Рис.39 Фотография дома, принадлежащего Кумбарули, сделанная из окна гостиницы "Петербургская" 
Газеты нелестно отзывались о заведении Кумбарули и признавали, что под громким названием "Петербург" существует обычный трактир с номерами. Все же она считалась престижной и ее разрешали посещать офицерам в первую мировую войну.
Гостиницу, которую хозяин именовал не иначе, как "Санкт-Петербург" и ресторан при нем, занимали два этажа. Каждый из них имел большой зал. Комнаты были высокими и прохладными, что привлекало постояльцев, особенно в летнее время. Имелся большой открытый балкон, простирающийся почти до мостовой, с которого хорошо просматривалась Петровская улица в обе стороны. При гостинице имелся хороший биллиардный зал. Ресторан работал до двух часов ночи. При нем устроили специальную печь для приготовления шашлыков. С Кавказа пригласили шашлычного кулинара Кедер-Лабжаниди, который кроме шашлыков готовил по желанию цыплят, филей и осетрину на вертеле, а также другие грузинские кушания. В большом выборе предлагалось грузинское вино князя Аргутинского-Долгорукова. Цены считались недорогие, порция шашлыка предлагалась по пятьдесят копеек, бутылка вина - шестьдесят копеек. Под управлением известного виртуоза на концертине, гармониках, единственного конкурента Петра Невского, в ресторане содержался мандалинно-балалаечный оркестр.
Подвалы здания хозяин дома сдавал в аренду предпринимателю Д.Я. Гершеновскому под склады привозного пива из Ростова фабрики "Южная Бавария" и искусственных фруктовых вод "Вальдшлехен" рижского завода. Напротив через переулок находилась винная лавка и из окон гостиницы было видно, как с утра на тротуаре располагались торговцы с закуской. В течение целого дня, и особенно по утрам, здесь царило пьянство и разгул, слышалась отборная ругань. Выпивкой здесь заканчивались сделки между подпольными ходатаями съезда мировых судей и их клиентами. Съезд мировых судей и консультация присяжных поверенных окружного суда находилась через дорогу в доме Кумбарули.
Вечером прилегающая к гостинице Петровская улица заполнялась массой проституток и их сутенерами. Открытые, доходящие до наглости приставания к мужчинам вызывали протесты женской части населения. Полиция не могла справиться с разгулом проституции и возникающими на этой почве беспорядками.
В 1910 году В.К. Кумбарули пытался взять в аренду городской сад, но не выдержал конкуренции на аукционе, хотя и давал ставку в 5080 рублей. Победил Оганесянц, предложивший высшую цену - 5200 рублей.
Василий Кумбарули владел домом до 1925 года, когда власти муниципализировали все частные домовладения в городе, площадь помещения которых превышала двадцати пяти квадратных сажен (около ста квадратных метров). Незадолго до этого у него умерла жена в возрасте 65 лет, которую
парализовало в 1922 году.
При Советской власти в доме, принадлежащем Кумбарули, открыли гостиницу "Московскую", а впоследствии передали управлению комитета государственной безопасности со всеми подвалами и этажами. Когда началось строительство городских учреждений таганрогского "белого" дома, строение в 1978 году разобрали.

ГОСТИНИЦА "ФРАНЦИЯ"
В этом же квартале, напротив и чуть наискосок от городского театра, здание которого построили в 1866 году, ранее находился незастроенный, поросший бурьяном и посещаемый коровами и другой живностью пустырь, расположенный между двумя участками земли. Хозяйкой этих земель была Матрена, жена купца Баташева, а пустырь принадлежал купцу первой гильдии Павлу Филипповичу Перушкину и его жене Марии Михайловне. Пустырь сдавался супругами Перушкиными заезжим цирковым артистам, которые разбивали здесь временные палатки с подмостками и давали свои представления. Один из таких цирков, неоднократно посещавший Таганрог, принадлежал В. Суру, имеющему в составе труппы около ста двадцати артистов и более пятидесяти кровных лошадей.
По мере застройки местности по левой стороне Петровской улицы, артисты не изменили своей привычке и приезжая устраивали представления тут же, перемещаясь ближе к незастроенной Николаевской улице. Так же поступили и Сур при своем очередном посещении Таганрога в 1890 году. На земле, принадлежащей наследникам Калерджи, он построил красивое двухэтажное деревянное здание цирка с балконом, башенками и просторным входом. Помещение отапливалось, выстроено прочно и с удобствами (рис.40).
Первое выступление сезона 1890 года состоялось вечером 21 февраля при участии всего кордебалета. Исполнялась "Жизнь за царя или смерть Ивана Сусанина в костромских лесах". В выступлении участвовали медведи, клоуны и жокеи. Через месяц цирк уехал, боясь прогореть. Таганрожцы стали не те, посещаемость была низкая и дневной сбор составлял от пятидесяти до семидесяти рублей, что считалось явно недостаточным при столь значительных затратах на содержание огромного персонала, зверей и животных. Впоследствии, наезжая в Таганрог, Сур устраивал в нем небольшие представления опереточного типа.
Рис.40 Здание цирка Сура. Репродукция со страницы газеты "Таганрогский вестник" 
По проекту 1871 года, представленный на рассмотрение Марией Михайловной Перушкиной, на пустыре, принадлежащем ей, выстроили двухэтажный каменный дом (рис.41). В дальнейшем он перешел во владение ее соседа купца Александра Баташева и по его смерти, уже в конце века, толстому и энергичному немцу Гавиху.
Рис.41 Проект дома, выстроенного на Петровской улице, в котором впоследствии разместилась гостиница "Франция" 
16 декабря 1890 года у Отто Оттовича Гавиха по поводу покупки домовладения у А. Баташева, состоялся завтрак. Надо сказать, что в этом здании Гавих уже содержал гостиницу, арендовав помещение у хозяина дома. По образованию Отто Оттович был техник и считался отменным специалистом по бурению скважин и устройству абиссинских колодцев. Еще в 1891 году он пытался найти воду в городском саду, но безуспешно. При гостинице были хорошо оборудованные бани, требующие большого количества воды, и Гавих сделал попытку путем бурения скважин найти ее во дворе своего имения. Бурение, начатое в 1892 году, через два года не дало положительных результатов и водоносный слой не был обнаружен, хотя алмазный наконечник проник на глубину 2004 футов. Стоимость работ оценивалась в шестьдесят тысяч рублей. В 1911 году, будучи гласным думы, О. Гавих подарил краеведческому музею коллекцию пород, добытых им при бурении артезианского колодца.
Содержание гостиницы давало О. Гавиху неплохие доходы, тем более, что в ней, как и во многих подобных заведениях города, процветали притоны разврата и разгула, что особенно стало проявляться в новом, двадцатом веке. Бывали поистине неординарные случаи, которые доходили до суда, как например с содержателем гостиницы "Франция" и его дочерью, который своевременно стал достоянием гласности и взволновал все население Таганрога. Дело предали огласке и в 1902 году гостиницу закрыли. В дальнейшем ее открыли вновь, но уже под другим названием "Европейская". Считалась она первоклассной и в 1911 году насчитывала сорок номеров, отделанных по образцу лучших гостиниц, с оплатой проживания от одного рубля и выше за сутки. Хозяин остепенел, являлся представителем церковного совета евангелическо-лютеранского общества, гласным городской думы. Жизнь свою окончил печально, в возрасте шестидесяти лет. 2 апреля 1911 года Отто Оттович собирался ехать на завод "Нев" и КО и, по обыкновению, как всегда, с браунингом. На этот раз у него оставалось свободное время и он вздумал перед отъездом вычистить оружие в своей конторе.
- Отто Оттович, - обратился к нему служащий, - разрешите мне помочь Вам.
- Спасибо, занимайся своим делом, - ответил тот.
Не успел служитель отойти несколько шагов, как раздался выстрел и Отто Гавих упал как подкошенный. Пуля попала ему прямо в сердце и смерть была мгновенной. Накануне, до четырех часов утра, он присутствовал на заседании городской думы, что вполне могло отразиться, из-за усталости, на его состоянии. На случай смерти Гавих застраховал себя на крупную сумму в восемьдесят тысяч рублей. Как всегда, неожиданная смерть клиента вызвала подозрение, да еще застрахованного на такую сумму. Компания "Россия", где страховался О. Гавих, произвела свое собственное расследование и пришла к выводу, что он действительно погиб от рокового случая и самоубийство исключается. Отто Оттович родился в 1853 году. Купец 1-й гильдии. Обучался в Виленской гимназии, не закончив последнего курса. В Гольцмиденском (Германия) техническом училище прошел полный курс образования, получив диплом техника. Вначале работал помощником машиниста на железной дороге. В 1886 году, работая в должности заведующего главными вагонными мастерскими Харьковского депо, службу закончил и выйдя в отставку приехал на постоянное жительство в Таганрог. В 1893 году избирается думой членом торговой делегации. С 1897 года и по год смерти - гласный думы. Награжден золотой медалью "За усердие".
Хоронили Отто Оттовича 6 апреля. Гроб из квартиры вынесли на руках близкие друзья. Провожая покойного, печальная процессия тронулась в путь в полпятого пополудни. Масса народа с венками в руках, в основном из живых цветов, медленно проследовала до Христианского кладбища. Профессор Харьковского университета А.А. Зоммер у могилы трагически погибшего своего друга произнес на немецком языке прочувственную речь. Последнее слово сказал директор-распорядитель Металлургического завода, где работал 0.0. Гавих. Похоронили его в склепе.
После смерти осталась вдова Мария Раймундовна, сын Владимир и дочь Адель. Владимир Оттович на момент смерти отца учился в Харьковском университете, как и отец был предрасположен к полноте, носил пенсне и небольшие усики. Адель Оттовна в 1909 году в возрасте двадцати четырех лет вышла замуж за сына помещика, доктора Сергея Петровича Вальяно. У них родилось две дочери, Нина и Ангелина. Вместе с братом до 1925 года считались владельцами дома.
В 1916 году гостиницу закрыли и все огромное здание отдали под тридцать второй лазарет, разместив в нем четыреста коек. Младшим врачом назначили П.А. Сандырева, старшим А.Д. Нечаева, получившего известность в городе тем, что принуждал к сожительству всех медсестер.
- Обо мне в городе много говорят, - заявил старший врач, - а начальница женской гимназии Янович даже запретила своим ученицам знакомиться и встречаться со мной. Но я на это плюю.
В январе 1917 года А. Нечаев ушел из лазарета.
В 1917 году в здании размещалась школа прапорщиков, затем штаб белогвардейцев. После восстания большевиков в 1918 году помещение заняли ревком, военный и гражданский комиссариаты, а при занятии города германскими войсками - немецкая комендатура. В период нахождения в городе штаба Деникина в здании размещалось управление коменданта главной квартиры. После окончательного установления Советской власти в 1920 году здание отдали детскому дому железнодорожников и, наконец, с 1928 года здесь разместилось управление народного комиссариата внутренних дел. Все это время здание перестраивалось, надстраивалось до третьего этажа, и, наконец, окончательно потеряло свой первоначальный вид.

ГОСТИНИЦЫ БРАТЬЕВ КОСТАЛАС
Напротив городского сада по Петровской улице, 81 (Ленина, 103), в первой половине девятнадцатого века появился одноэтажный, с трехгранным фронтоном, поддерживаемый четырьмя колоннами, небольшой дом (рис.42). Построил его надворный статский советник Степан Волков. После его смерти имение по духовному завещанию перешло многочисленным дочерям и лишь в 1910 году домовладение приобрел турецко-подданный, грек по национальности, Антон Иванович Косталас.
Рис.42 Гостиница братьев Косталас. Снимок 1994 года 
Удобное расположение на местности навело его на мысль открыть в доме скромную гостиницу с кофейней. Пристроив справа одноэтажное здание, Антон Косталас открыл в нем небольшую торговлю. В дальнейшем предприниматель Гернштейн вглубь квартала на договорных началах пристроил помещение для зрительного зала и открыл кинематограф "Россия" (рис.43).
Гостиницу "Косталас" обычно посещали греческие моряки. Вечера проводились за игрой в карты, пили вино, кофе и пели задушевные греческие песни. Заброшенные далеко от родины греки никогда не забывали ее и помыслы их были устремлены в первую очередь к родному городу. Отказывая себе во многом, они копили деньги, чтобы вернуться к родному очагу. Если это не удавалось сделать, всю любовь они переносили на город, в котором обосновались на чужбине.
Бывало, кто-либо из игроков, воскликнет:
- Играю на кофе!
- Сколько?
- Один месяц.
Приглашали хозяина и проигравший, доставая день, обращался к нему со словами:
- Плачу за кофе, которое будет подаваться, по желанию, присутствующего здесь Илье Мануси, при посещении им кофейни в течение месяца.
Рис.43 Здание кинотеатра "Россия". Снимок 1994 года 
Греки дружно аплодировали и шумно выражая одобрение садились за стол продолжать игру. Выигравший ставку приходил после этого пить кофе, иногда по несколько месяцев.
После Октябрьской революции, вплоть до 1925 года, Антон Косталас продолжал владеть домом. В здании, где размещался ранее ресторан, он открыл столовую.
Фамилия Косталас была широко известна не только в Таганроге, ее знали и за границей. Этой известностью она обязана брату Антона - Дмитрию Ивановичу (рис.44). В городе его называли по разному: Дмитрий, Димос, Димо, Дымо.
Дмитрий Иванович приехал в Таганрог в семидесятых годах прошлого века. Появился в качестве простого матроса на парусном судне и всю юность провел на море. Сойдя на берег у Таганрога, основал ресторан- кофейню "Кораис", в котором находили приют шкиперы и коммерсанты, моряки и капитаны греческих судов прибывающих в таганрогский порт из- за границы. Каждый из них считал своим долгом остановиться в греческой гостинице. Разглаживая пышные усы, хозяин всегда радушно встречал гостей. К их услугам были готовы уютные номера, ресторан, кофейня и биллиардный зал. В южной части имения находился большой сад с террасой. Располагалась гостиница на Коммерческом переулке, 24 (Украинский, 16) рис.45. Дмитрию Косталосу ресторан не давал дохода, на какой можно было рассчитывать. Первоначально Косталас обратил внимание на фрахтование пароходов и барж, причем преследовал главным образом удовлетворение потребностей своих соотечественников, довольствуясь крайне скромным доходом. Достаточно вспомнить о трагедии, которая случилась в 1888 году, когда на таганрогском рейде замерзли сорок парусных судов и они были обречены на гибель, а экипажи оказались в бедственном положении. Димос Косталос отправился на Кривую косу, где ему удалось спасти шестьдесят человек, которых взял к себе, кормил и собрал средства для возвращения пострадавших на родину.
Гостиница являлась как бы клубом, объединившим не только местных греков, но и прибывающих из других городов. Здесь совершались морские и коммерческие сделки. Сам Дымо, глядя на собеседника умными и добрыми глазами, в доверительной беседе внушал к себе уважение, утешал в несчастье и оказывал помощь не только словом, но и деньгами. Многие из тех, кому он помог, в дальнейшем обрели самостоятельность и стали известными коммерсантами. К нему шли все, кому трудно жилось на свете и шли не только соотечественники, но и русские. Он не делал исключения и различия между ними, и это особенно оттеняло его простую, но глубоко человеческую натуру.
Здание, в котором находилась гостиница "Кораис", выстроено по проекту 1850 года и долгое время, до 1910 года, им владела семья купца Хандрина. Дом располагался на оживленном месте: корпуса торговых рядов старого базара, церковь Успения, торжественные богослужения и крестные ходы, ярмарки, все это было видно из окон гостиницы. Громадной величины собака по кличке "Альма" принадлежала Дмитрию Ивановичу, своим свирепым видом наводила ужас, набрасывалась на прохожих и кидалась под ноги проезжавших лошадей. Как-то зимним вечером, шел первый час ночи, к гостинице подошли четверо неизвестных и, постучавшись, попросили впустить их сыграть партию в биллиард. Сын хозяина гостиницы, после некоторого колебания, впустил гостей. Чуть позже подошли еще двое. Зайдя в зал неизвестные выхватили револьверы и крикнули:
- Ни с места, всем сидеть.
На этот момент в гостинице находилось несколько посетителей, которые в первый момент растерялись и сидели оцепенев.
- Альма, - позвал Дымо свою собаку. Верный пес услышав зов хозяина ворвался в комнату и яростно набросился на одного из грабителей. Другие от неожиданности и испуга побросали оружие. Дымо с гостями набросились на злоумышленников и стали их избивать. Затем выволокли во двор и продолжали бить чем попало и куда попало. Избиение продолжалось около двух часов, после чего побитых и полумертвых грабителей окунули по очереди в бочку с холодной водой и вышвырнули на улицу. Стоная и ругаясь бандиты поспешили скрыться призвав на помощь извозчиков, по пути наблюдая, как на место происшествия спешила полиция.
Дмитрий Иванович Косталос скончался в Афинах 27 мая 1908 года не оставив большого состояния, что еще раз говорит в его пользу и подтверждает о его бескорыстии. После смерти осталась жена, дочь и сын. Дочь Деспина вышла замуж за штурмана дальнего плавания Анастасия Константиновича Петруци. Умерла от брюшного тифа в молодом возрасте.
Рис.44 Дымо Косталас 
В 1916 году гостиницу, которая просуществовала сорок лет, закрыли. Все помещение занял под лазарет для раненых общеземский союз, разместив в нем двести коек.
Верная собака "Альма" одряхлела и еле передвигалась. Лежа на солнышке и положив голову на лапы тусклым и невидящим взглядом равнодушно провожала прохожих. 
Рис.45 Здание гостиницы "Кораис". Снимок 1994 года

ОЛИМПИЯ
Появившись на таганрогском горизонте в конце тридцатых годов прошлого века, харьковский купец второй гильдии Василий Николаевич Третьяков занялся рыбным промыслом и открыл торговлю бакалейными товарами. Впоследствии приобрел право на купечество первой гильдии. Человек глубоких религиозных убеждений много времени и средств уделял благотворительной деятельности. Им были заказаны известному таганрогскому мастеру Файсту башенные часы для Успенского собора, построена домовая церковь в Николаевском детском приюте, передан Митрофаниевской церкви иконостас из Успенского собора...
Совместно со своей женой Олимпиадой Трофимовной построил несколько каменных домов в разных частях города. Три рядом стоящих двухэтажных дома на Петровской улице под номерами 13, 15, 17, составлявших единый ансамбль, выстроен ими в шестидесятых годах. Одно из этих зданий, ныне Ленина, 41, по свидетельству Александра Павловича Чехова, "Третьяков строил по заранее обдуманному плану: внизу помещались магазины, а наверху казино, а затем гостиница. В одном из этих магазинов одно время торговал отец писателя Павел Егорович Чехов.
Верхний этаж дома Третьякова отделывался под казино довольно изящно и с некоторыми претензиями (по тогдашнему). Полы в залах расписывались малярами "под паркет" с изображением человеческих фигур. Это было большой редкостью и привлекало множество любопытных, стекавшихся смотреть эту работу. Когда дом был готов, то верхний этаж снял под казино какой-то француз мсье Триль. Этот Триль был самый обыкновенный француз-повар и был достаточно предприимчив".
Торговая деятельность В.Н. Третьякова постепенно пришла в упадок. Земельный банк в 1881 году сделал в периодической печати заявление, что за "невзнос срочных платежей объявляются публичные торги нескольких домов находящихся в собственности Василия Николаевича Третьякова" С этого времени начался распад его огромного недвижимого имущества. Домовладения, принадлежащие семье Третьякова, были распроданы. В списке пятнадцати таганрогских гостиниц, на период 1889 года, в доме по Петровской улице, 13, гостиница не значилась. В дальнейшем здание перешло в собственность Общества взаимного кредита, затем купцу Полтеру Иосифовичу Трахтерову и, наконец, уряднику Степану Никифоровичу Дронову. При последнем хозяине в доме размещался ресторан "Олимпия" с номерами, о которых ходила слава, что, впрочем, касалось и других таганрогских гостиниц, за исключением двух-трех, как о месте, где процветала свободная любовь.
Фасадная часть первого этажа во все времена отдавалась под различные торговые заведения: колбасный магазин Николая Фай, магазин "Чай и кофе" Е.И. Виноградова, магазин "Табак и папиросы" П.И. Трахтерова, магазин "Обувь, шляпы, шапки и фуражки" Г. Шатенштейна с мастерской для переделки головных уборов.
После революции в разное время здание занимала биржа труда и главный штаб тринадцатой Дагестанской дивизии.

"КУСТЫ" И ДРУГИЕ
На пересечении Петровской улицы с Полтавским переулком (Ленина, 67, дом не сохранился), размещался ресторан "Спорт", где, как уверял содержатель заведения М. Гура "обеды готовятся под наблюдением опытного кулинара" К обеду предлагались русские и иностранные вина.
Работал ресторан также в Яхт-клубе, в городском саду, в клубах коммерческого и общественного собрания. Ресторан в Яхт-клубе располагался в гавани, на воде. Пища подавалась свежая, вина русские и заграничные. Вход в клуб разрешался по рекомендации членов клуба. Входная плата составляла двадцать пять копеек. В 1910 году ресторан содержал Т. Новомлинский.
Оркестры были в моде, играл он и в Яхт-клубе, ежедневно.
На примере ресторана клуба коммерческого собрания можно убедиться, насколько богат и интересен был ассортимент предлагаемых блюд в 1877 году. Завтрак, состоящий из двух блюд, подаваемых посетителям на выбор, стоил семьдесят пять копеек. Его можно было выбрать и заказать ознакомившись с меню:
Омлет о финсберг.
Барабульки маринованные.
Судак соте обер нуар.
Осетрина натурель.
Кефаль на шкаре.
Сальма из куропаток.
Помидоры фаршированные.
Кабачки оландез.
Котлеты пожарские.
Котлеты отбивные.
Биточки а ля крем.
Цыплята с рисом.
Обед стоил один рубль и включал:
Щи ленивые. Потаж пюре де жибье.
Судак о гратан.
Заяц жаркое.
Компот д'абрико.
А вот обед "а ля карте" из пяти блюд, одной рюмки водки и чашки кофе стоил два рубля. Завтраки предлагались от одиннадцати до одного часа, обеды от одного до шести часов вечера.
В 1889 году в Таганроге с численностью населения в пятьдесят тысяч человек содержалось пятнадцать гостиниц, владельцами которых были: Иван Иванович Босяков, таганрогский мещанин. Располагалась на Екатерининской улице, 175, в доме Волошина.
Ефим Федорович Королев. Находилась в районе Ярморочной площади, на втором этаже дома, принадлежащего Белову.
Николай Харламович Рафтопуло, запасной рядовой, содержал гостиницу на Александровской площади в доме бывшего Корышева.
Отто Оттович Гавих, таганрогский мещанин. Петровская улица, дом Перушкина (Ленина, 79).
Елизар Васильевич Елисеев, таганрогский мещанин, находился на Ярморочной площади в собственном доме.
Григорий Антонович Морозов, таганрогский мещанин, гостиница располагалась на Петровской улице в доме Ковалева у Соборной площади.
Евдоким Некрасов, арендовал помещение на Александровской площади в доме Плизиотти (ныне Чехова, 78).
Константин Васильевич Клиньков, таганрогский мещанин, располагалась на Петровской площади, в собственном доме.
Михаил Иванович Кобылин, потомственный почетный гражданин, в доме Кобылина (Ленина, 49).
Иосиф Викторович Виктершмаер, таганрогский купец, гостиницу содержал на Александровской площади, в собственном доме.
Григорий Константинович Деспотули, керченский мещанин, помещение под гостиницу снимал на Ярмарочной площади в доме Ковалева.
Николай Афанасьевич Белов, таганрогский мещанин, гостиница располагалась в доме на Петровской площади в доме Гуревича.
Виктор Васильев, содержал гостиницу на Петровской улице в доме Михайлова.
Екатерина Павловна Евладова, таганрогская мещанка, арендовала помещение на Петровской улице в доме Якова Глинского (сейчас на этом месте стоит двухэтажный дом с кафе "Старая крепость").
Иван Логинович Белов, таганрогский мещанин, гостиница помещалась на Иерусалимской улице в собственном доме (Свердлова, 13).
Пик активной торговли в Таганроге наблюдался в шестидесятых годах прошлого столетия, после чего наметился спад, а следовательно и наличие торговых заведений, их назначение и снижение посещаемости города иногородними. В 1890 году в городе насчитывалось 87 трактиров, 6 ЭШОП (столовых для бедных), 7 буфетов и три кофейни. В 1905 году количество трактиров снизилось до 37, из которых в 27 разрешалась продажа спиртных
напитков.
Названия гостиниц, ресторанов, трактиров, ночлежных домов были самыми разнообразными и зависели только от желания и вкуса их владельцев: "Америка", "Бристоль", "Бель-вю", "Донская", "Европейская", "Санкт-Петербург", "Коммерческая", "Крымская", "Марс", "Москва", "Метрополь", "Нью-Йорк", "Россия", "Турция", "Трансвааль", "Хиос", "Саратов", "Север", "Париж", "Спорт", "Дрезден", "Кусты", "Новая Италия", "Франция", "Кораис", "Бомонд", "Одесса", "Лондон", "Олимпия".
Или носила имена их владельцев: Воробьева, Дрейта, Джаноянца, Флакса, Ткаченко.
Не мог Таганрог обойтись без ночлежных домов. Услугами их пользовались бродяги, бездомные, нищие, воры, бедный люд. В 1902 году в упраздненной крепости для этих целей приспособили одну ячейку бывшей солдатской казармы. За один зимний месяц в ней "почивало" 1713 человек. За редким исключением условия содержания в них были отвратительными. Вот некоторые моменты из жизни ночлежек, зарегистрированные полицейскими протоколами и санитарной комиссией.
Кузнечная, 16. Ночлежный дом В. Мухина. Содержится очень грязно, коек нет, вместо них грязные нары.
Кузнечная, 15. Ночлежный дом Литовченко. Содержится отвратительно, грязно. Полы никогда не моются и редко метутся. Не только коек, но и нар нет. Спят на грязном полу в куче мусора.
Кузнечная, 3. Ночлежный дом Тихона Лотарева. Имеются койки, чистота. (Удивительно).
Гимназическая, 41. Ночлежный дом Джаноянца. Находится в сыром подвале, в котором грязь, зловоние.
Коммерческий, 32. Ночлежный дом Леонтия Кахцирикова. Содержится очень грязно. Коек нет.
Александровская, 18. Ночлежный дом Леонтия Гура. Содержится очень грязно. Коек нет.
Особенно "неисправимым" в части содержания трактира признавался таганрогский мещанин Дрейт. Санитарный врач после осмотра его ночлежного дома обратился к думе с просьбой закрыть его заведение и обусловить его открытие только после выполнения следующих условий:
"Устроить один ярус нар. Окрасить доски нар. Пол должен быть заменен на деревянный или асфальтовый. Устроить вентиляцию. Количество ночлежников должно соответствовать кубическому содержанию воздуха."
При осмотре у Дрейта кладовой возле кухни пристав обнаружил большое количество жареного вонючего чебака. Когда рыбу перевернули, там оказалась масса больших белых червей. В головках чебака и внутри насекомые буквально кишели. Прислуга трактира рассказала приставу, что эту рыбу подавали пьяным гостям, а для того, чтобы "убить дурной запах", ее поливали сверху уксусом и сдабривали горчицей.
Методом "сбавить дух" пользовались и производители вареных колбас, продавая их изготовленными из несвежего мяса. Для этого на фунт мяса для "аромата" клали ложку горького душистого перца. Если покупатель делал замечание, продавец отвечал: Так, что, поднаперчились для любителей-с, для любителей-с. Некоторые другие предпочитают перчик, а потому-с мы и изготовляем-с с перчиком-с.
Чтобы не иметь неприятностей, Дрейт договорился с писцом полицейского участка Волыничем, чтобы тот выкрал у мирового судьи протоколы по неприглядному содержанию его трактира и затем купил их у него за пятьдесят рублей. Жадность погубила Волынича, он увлекся, стал этим заниматься систематически и впоследствии был уличен в воровстве многих судебных дел.
Содержатели трактирных заведений, пивных, столовых и прочих заведений обязаны были обращаться к окружной администрации с разрешением иметь им граммофон. Просьбы разбирал войсковой наказной атаман с заключением об отказе, там где невозможно было осуществить постоянный полицейский надзор за содержанием исполняемых пьес. Если таковой порядок нарушался, на владельца питейного заведения налагался штраф и ему навсегда запрещалось иметь граммофон. Этим строгим правилом, например, пренебрег содержатель пивной на Чеховской улице, 72 (ныне 96) Яков Чудный, почему и был привлечен к ответственности.
Несколько десятков пивных, для которых в жилых домах выделялись отдельные помещения, имели большую географию и были разбросаны по всему городу. С возникновением в городе металлургического и котельного заводов, городские окраины, прилегающие к этим заводам, покрылись целой сетью пивных. На любой улице в районе Касперовки, в каждом доме непременно находилась лавка с вывеской на двух языках русском и французском: "Bier". Причиной такого обилия пивных служило то обстоятельство, что прибывшие в Таганрог бельгийцы оказались большими любителями пива и потребляли его в огромном количестве.
Пивом рестораны и лавки снабжались местными пивоваренными заводами Добровольского и Базенера, а также со складов привозного пива, поставляемого из других городов и из-за границы: Гершеновского - Петровская, 37 (Ленина, 65), Калининского - Успенский, 31 (Добролюбовский, 35), Русовского, впоследствии Стрицкого - Гимназическая, 27 (Октябрьская, 21).
В доме Степанова по Береговому переулку, 25 находился склад Шаболовского завода придворных поставщиков пива в Москве - "Корнеев, Гершанов и КО " Склад поставлял пиво сортов: столовое, пильзенское, золотая головка (мартовское) и черное бархатистое.
Стоимость разливаемого в бутылки пива зависела от сорта и колебалась в пределах семи - двадцати копеек. Приводим сравнительные цены, которые наблюдались в Таганроге на уровне 1900 года. Водка 0,5 литра - 30 копеек; икра Астраханская, фунт - 1 рубль, 20 копеек; судак за пуд - 2 рубля; хлеб за фунт - 5 копеек; мясо за фунт - 10 копеек; сахар за фунт - 12 копеек. Зарплата в месяц учителю - 40 рублей, городовому - 20 рублей.
При таком обилии питейных заведений у горожан всегда была возможность провести время за дружеской кружкой хорошего пива или посидеть с приятелем за примирительной рюмкой водки. В подвалах, которые были в каждом доме и использовались как склады для хранения товаров, устраивались уютные с приятной прохладой кабачки. Жители с любовью называли их погребками, а позднее подвальчиками.
В одном из них, периода третьей четверти прошлого века, побываем вместе с известным нам Павлом Петровичем Филевским:
"Я вас поведу к Яни Муссури. Во-первых, покажу вам достопримечательность нашу - его погребок, а во-вторых, дам возможность купить вполне натуральное греческое вино. Мы своротили к старому базару и подошли к корпусу Гостиного ряда, выходящего заднею стороной на Петровскую улицу, под корпусом лавок находились подвалы, в один из каковых спустимся по каменным ступенькам. Подвал был недостаточно светлым, в глубине выше роста человека продолговатое окно, на котором в клетке трещал скворец. Под окном на возвышении сидел за конторкой старик с небольшой округлой бородой - это был всем известный Яни (Иван) Ильич Муссури. По правую и левую сторону на бревенчатых подставках лежали гигантские бочки с вином. Диаметр каждой был более роста человека, таким образом лежащие бочки были выше проходящих людей. За этими бочками, когда глаз привыкал к полумраку, виднелись другие, и там копошились посетители, с которыми переговаривался хозяин. Покупателей в эту пору дня не бывает и Яни среди разговора бросал всею ладонью шарики на счетах, производя этим шум и приговаривал: "Пой, же, шквар, пой", и скворец под этот шум начинал щебетать".
Через пятьдесят лет после начала второго периода восстановления города в 1825 году было семь харчевен и два трактира. На одну харчевню приходилось семьсот человек, на трактир пять тысяч. По тем меркам сейчас их должно бы быть триста, на самом деле на одну точку общепита приходится шесть тысяч горожан, на один ресторан - пятьдесят тысяч.

ВО ВСЕ ВРЕМЕНА
Из полицейских отчетов за 1910 год, публикуемых в газетах, можно составить картину, какими способами пытались воспользоваться отдельные слои населения, чтобы путем перепродажи водки, иных спиртных напитков и винокурением, если не разбогатеть, но во всяком случае поправить свое незавидное существование.
В феврале месяце, около четырех часов дня, на старом базаре полицией первого участка задержана Варвара Разумовская, торгующая овощами. Под лотком, в мешке, у ней нашли двадцать соток и восемь бутылок с водкой.
Недалеко от вокзала, в ожидании прихода очередного пассажирского поезда, пристав третьего участка задержал двух торговок, мещан Левченко и Гаманюкову. При приближении пристава, бросив свои корзины, обе бросились бежать, но вскоре были пойманы. В корзинах у них найдена водка - сотки и полубутылки.
В июле на старом базаре удалось задержать двух торговок: Наталью Максименко, у которой в мешке оказалось 46 соток и одна полубутылка водки, и Веру Перекатилову, продававшую водку из корзины, в которой находилось 17 соток и две полубутылки. В участке у Веры Перекатиловой под объемным, гм, лифом нашли несколько соток с водкой. Обе женщины со слезами на глазах поведали, что торговали водкой для прокормления детей, так как мужья систематически тащат из дома последние вещи и пропивают.
Вечером, недалеко от городского сада, пристав второго участка Романченко, проходя с обходом около двенадцати часов ночи, обратил внимание, что толпа извозчиков обступила одну из крылатых пролеток. Приказав извозчикам занять свои места, он заглянул в пролетку, где обнаружил мещанку Ирину Терещенко с двумя корзинами, в которых находилось около тридцати соток водки. Терещенко уже неоднократно привлекалась за продажу водки на улицах города.
Рис.46 Одна из этикеток вина марки "Спотыкач", отпускаемого со склада М. Шаповалова 
В империалистическую войну стали ограничивать продажу спиртных напитков. В сентябре 1914 года Войсковой Наказной Атаман издал приказ: "28 августа мною разрешена в некоторых местностях Области войска донского продажа виноградных вин из оптовых лавок, рейновских погребов и тому подобных, и распивочная продажа повсеместно в буфетах, при гостиницах первого класса, в клубах и общественных собраниях.
В приказе по войску донскому 2 сентября я предупредил, что злоупотребление виноградным вином я ни в коем случае не потерплю, и в случае неумеренного потребления обывателями вина, немедленно воспрещу продажу последнего. В настоящее время ко мне поступили от окружных атаманов первого и второго донских и донецких округов донесения о том, что по местам в этих округах началось сильное пьянство, а вместе с тем буйство, драки и тому подобное. В следствии сего, распоряжение мое от 28 августа о разрешении торговли вином, отменяю и совершенно воспрещаю всякую из всех без исключения заведений, как выносную, так и распивочную продажу виноградного вина...".
Управляющий акцизными сборами по Донской области в апреле 1915 года разрешил продажу вина и водочных изделий в Таганроге магазинам: Кумани, Кулакова и Степанова и только для технических надобностей или по рецептам врачей.
За тайную продажу вина и водки привлекались к ответственности владельцы пивных и бакалейных лавок. В ноябре 1915 года известный местный виноторговец М.М. Шаповалов имевший обширные склады вина по Кладбищенскому переулку, 55 (Смирнова, 63) полицией был привлечен к ответственности за тайную продажу вина в больших количествах. Постановлением мирового судьи его должны подвергнуть аресту с содержанием в тюрьме в течение трех месяцев, причем без замены штрафа. До получения постановления на руки виноторговец тайно покинул Таганрог и местоположение его осталось неизвестным. На складах М.М. Шаповалова содержалось несколько десятков марок вин, среди которых лафиты, мускаты, цимлянские, кагоры, портвейны, мальвазия и другие, отмеченные золотой медалью в Риме в 1912 году (рис. 46).
В зависимости от серьезности и характера нарушения в 1916 году наказание устанавливалось уже в размере от одной до трех тысяч рублей или аресту от одного месяца до трех.
Сапожную ваксу не употребляли, но политуру пили, пили и денатурированный спирт, хотя жителей и предупреждали, что у "лиц пивших хоть раз денатурированный спирт через несколько дней портится зрение, которое затем совершенно пропадает, кроме того, на всю жизнь портится деятельность желудка и кишек."
Горожане тут же "разработали технологию" очищения денатурата. В квартире супругов Луки и Матрены Тищенко полиция обнаружила производство из денатурированного спирта очищенной водки. Очищали путем фильтрации спирта через мелко нарезанные яблоки и другие фрукты, затем спирт отстаивался, переваривался и охлаждался. Изготовленную таким образом водку супруги продавали по одному рублю за бутылку.
Широко применялось самогоноварение, или, как раньше называли - винокурение. Гнали в основном из фрукт, чаще всего из кишмиша. У упоминаемого нами Якова Чудного, содержавшего пивную по Чеховской, 72 в апреле 1916 года обнаружили тайный винокуренный завод. Полиция конфисковала перегонный аппарат и несколько кадушек с кишмишной бражкой.

"АКВАРИУМ"
Купец первой гильдии, женатый на купчихе Анастасии Стоговой, торговавшей керосином и английскими бисквитами, подал в городскую думу интересное и неожиданное для города предложение. Засвидетельствовав членам думы свое почтение, просил позволить ему в его театре по Коммерческому переулку, 27 открыть кафе-шантан. На ближайшем заседании дума постановила: "Участие женщин в законом дозволенных зрелищах, допустимо. Разрешить купцу первой гильдии Якову Осиповичу Ковалеву открыть просимое им заведение". Кафе-шантан под названием "Аквариум" начал свои гастроли 15 ноября 1911 года. На открытие театра пригласили вокально-концертный ансамбль из восемнадцати человек под управлением Р.А. Райской, русскую шансонетку певицу Люсину, русскую артистку Тосину, каскадную артистку Валину, танцовщицу Чацкую, субретку Верони, французско-немецкую певицу Саданьи, исполнительницу цыганских романсов Федоровскую, комика Савицкого, русско-американский дуэт танцев Гидеон, танцора перуэтиста Лекок, русскую шансонетку Смирнову и других. Бальным оркестром дирижировал Ф. Мишенин. Плату за вход установили в пятьдесят копеек. Стоимость ложи оценивалась в пять рублей, сорок копеек. Программа менялась каждые пять дней. При кафе содержался буфет под наблюдением известного шефа В.Е. Крылова.
Несколько ранее, в рождественские дни начала 1911 года, в театре устроили костюмированный бал-маскарад. Красиво декорированный зал, качели на сцене; киоски, устроенные на манер японских, персидских и русских, всем понравились. Призы присудили за лучший мужской костюм "на злобу дня" и дамский, отличавшийся большим изяществом. Успех побудил дирекцию театра тут же организовать другой, под названием "лесные тайны". Фойе театра переоборудовали под лес с нимфами, гротами, бабой Ягой и другими лесными атрибутами, а затем и еще один на тему "морское дно". Имея тематическую направленность, роскошно обставленные и с оригинальной программой маскарады, разработанные с большим художественным вкусом и большой выдумкой, привлекали много народа.
Вообще-то Я.О. Ковалев, по призванию купец, занимался торговлей вином, бакалеей и, в доле с братом Иваном, краской и железно-скобяными изделиями, не помышлял и не собирался стать владельцем театра. Помог случай, когда в 1897 году таганрогское музыкальное драматическое общество было озабочено по подысканию для себя нового здания, более удобного, чем то, в котором оно находилось.
Обратив внимание на большой амбар по Коммерческому переулку, принадлежащий купцу Ковалеву, Общество предложило ему перестроить его в жилой дом. Ковалев не возражал и, получив задаток в одну тысячу рублей, согласился построить двухэтажное здание к пятнадцатому сентября. В условиях оговорили, что музыкальное общество примет отстроенный дом в аренду сроком на пять лет.
На первом этаже здания располагалась сцена, две уборные - мужская и женская, помещение для оркестра, зрительный зал, фойе, гостиница, раздевальня, коридор и две лестницы. Во втором этаже - две комнаты, коридор и ярус из четырнадцати лож. Партер имел восемнадцать рядов на 350 мест и ложи с двух сторон (рис.47).
Свои действия в новом здании Ковалева артистическое общество начало 15 октября 1897 года. Вниманию зрителей была представлена программа: Марш "Привет Таганрогу", в исполнении оркестра под управлением автора Свердлова. Декламация стихов. Пьеса Глинки в исполнении оркестра и хора под управлением Ленгольда. Второй акт из комедии Гоголя "Ревизор" при участии членов общества. Третье и четвертое отделения отведены исполнению небольших музыкальных произведений, сольному и хоровому пению.
Через пять лет закончился срок сдачи в арендное пользование здания театра музыкальному обществу и Яков Осипович, тяготевший к искусству, стал его содержателем. Впоследствии театр стал известен как малый драматический театр Ковалева. В июне 1918 года, когда в Таганроге находился штаб генерала Деникина, театр ставил драму А.И. Свирского из четырех действий "Белый ангел". В прощальном бенефисе участвовала известная артистка Валентина Васильевна Морозова.
В Таганроге братья Ковалевы появились в конце семидесятых, начале восьмидесятых годов девятнадцатого века при хороших деньгах. В городе их называли новоиспеченными богачами-бакалейщиками, скупившими у разорившегося купца Василия Третьякова двухэтажное здание по Чеховской улице, 41 (ныне, 63) и две лавки на старом базаре. Впоследствии приобрели у братьев Паласовых дом по Иерусалимской улице, 15 (ныне Свердлова) и купца Баруха Альтера амбар на Коммерческом переулке.
В русско-японскую войну братья пережили полосу неудач, объявив себя несостоятельными. В 1910 году в ночь на пятое апреля в их домовладении по Чеховской улице загорелись сараи, в которых хранились масло, сахар и другие продукты. Пожарные прибыли через сорок минут после появления огня. Пожар начался, как предполагают, в одном из сараев днем, и только ночью пламя выбилось наружу. Вызвало подозрение, почему пожарные прибыли для тушением с большим запозданием, тем более, что располагалась пожарная команда от места загорания на одной улице. Предполагали умышленный поджог с целью получения страховки, но все обошлось.
Рис.47 План зрительного зала театра Ковалева 
Яков был старше Ивана и каждый из них имел семью. Иван Осипович умер в конце 1907 года после тяжелой и непродолжительной болезни.
Домовладение по Чеховской улице и Коммерческому переулку до 1925 года числилось за Я.О. Ковалевым.

"ЯР"
Недолго просуществовал в городе организованный товариществом "Яр" семейный театр-варьете под одноименным названием. Начало гастролей ознаменовалось грандиозным представлением, которое состоялось 3 ноября 1912 года. Впервые гастролировавший в городе театр такого жанра привлек большое количество желающих побывать на веселых, с комедийным уклоном представлениях. Зрителям нравились также уютные, с роскошью обставленные, и с мягким освещением, помещения, а также кухня с ужином из недорогих и вкусно приготовленных блюд. Предпринимателям удалось создать в театре атмосферу семейности и доверия между посетителями.
Постепенно, однако, ажиотаж начал спадать, многократно повторяемые номера из репертуара уже не вызывали такого интереса, какой наблюдался ранее, появление новых зрителей по малочисленности городского населения резко сократилось. Вечером 29 января 1913 года служащие и артисты, явившиеся за получением жалования, выплата которого была назначена на этот день, обнаружили исчезновение дирекции театра. Кроме того, пользуясь предутренней темнотой, содержатели театра вывезли все, что представляло какую-либо ценность из их имущества. Послали за полицией. Судебный пристав Штырев, производящий дознание, описал оставшееся имущество "Яра", обнаружив между всем прочим паспорт одного из директоров, а также список неоплаченных счетов некоторым видным гражданам города. Это в некоторой степени явилось утешением для кредиторов.
Просуществовал театр "Яр" ровно три месяца. По поводу его закрытия газета "Приазовский край" в феврале 1913 года высказалась так: "Закрылось это весьма не богоугодное заведение самым прозаическим способом. Хозяева не заплатили за аренду помещения и скрылись. А не заплатили потому, что платить нечем было, так как в Таганроге не оказалось достаточно клиентов. В Таганроге привыкли веселиться по-другому. Либо в клубе за трешку сыт по горло, либо полбутылки в карман, закуску из магазина в другой, милую спутницу рядом с собой на лихаче и... к знакомой "тетеньке" на какую-нибудь Митрофановскую, Гимназическую или Соборный переулок, причем пролетки обязательно с поднятым верхом, несмотря ни на какую погоду. И дешево, и сердито, и не демонстративно. А летом к тому же дивные места: Дубки, Карантин и прочее. Мало того, Ростов рядом. К чему Таганрогу "Яр" с его убогой программой и бешеными ценами (входной билет стоил восемьдесят пять копеек, ужин из трех блюд - один рубль, пятьдесят копеек. О.Г.), а еще с риском навлечь на себя гнев нравственной супруги и еще более, может быть, нравственной тещи. "Яр" здесь просто не ко двору. Но "Яр" успел вначале снять несколько пенок. А потом... соблазняющиеся граждане начали появляться в "Яр" под конвоем супруг и тещ. Тогда смертный исход для заведения не подлежал сомнению."
Здесь уместно рассказать об одной мошеннической проделке, случившейся летом 1909 года. В гостинице Кумбарули остановились двое молодых людей, по внешности смахивающих на артистов. Приехавшие назвались Датсковым и Галлеверовым и заявили, что они являются представителями приезжающего в Таганрог на несколько гастролей труппы- фарса под редакцией Казанцева. Молодые люди сняли помещение театра, заказали афиши, одним словом, делали все приготовления к предстоящим спектаклям. Одновременно в газете опубликовали о найме кассира с залогом и контролера. Кассира нашли, некоего Зинченко, передавшего им в залог, ни мало, ни много, сто пятьдесят рублей. Открыли продажу билетов. Затем с выручкой и деньгами скрылись.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
ДАМЫ ПОЛУСВЕТА
Проституция, во всех ее разнообразных 
формах, стара как мир. Гонимая и преследуемая, 
то защищаемая, вплоть до духовенства, то снова, 
только терпимая и ограниченная полицейскими 
мерами, она оказалась живучей и процветает до 
сих пор. С античных времен существовала в Риме и 
Греции, разрасталась, несмотря на энергичное 
сопротивление христианских законодателей и 
многочисленные запреты со стороны могущественных 
правителей многих государств. 


КРАСНЫЙ ЦВЕТ ЛЮБВИ
Распространению проституции способствовали крестовые походы, когда за армией следовали целые обозы бродячих женщин.
"И женщин там было довольно,
Иная двенадцатый пояс солдатский
Носила за цену любви.
Не королевы, понятно, то были,
Эти жрицы продажной любви.
Маркитанками их называли."
За армией Карла Смелого в 1476 году тащилось до двух тысяч маркитанок. В их обязанность вменялось "помогать варить, мести, стирать, особенно ходить за больными, что другое нужно в поле или во время гарнизонной службы, с поспешностью бегать, наливать; фураж, еду и питье носить, при всякой другой надобности уметь держать себя скромно, стоять в рядах или каком будет приказано порядке; вообще состоять в распоряжении начальства."
За всем этим женским войском наблюдал "блудный начальник" хуренвейбель. Помогал ему румормейстер, в обязанность которого входило водворять тишину и порядок. Единственный средневековый король, который хотя и терпел публичные дома в своей стране, но строго воспрещал разврат во время своего крестового похода, был Людовик Святой.
В городах хозяева, получившие право содержать публичные дома, платили большие налоги. Высшее духовенство тоже не стеснялось принимать на себя протекторат над публичными домами, приводя в свое оправдание фразу святого Фомы: "Проституция в городах подобна клоаке во дворце; уничтожьте клоаку, и дворец станет нечистым и вонючим местом".
Иоанна Первая, королева обеих Сицилий и графиня Провансальская, устроила подобный "девичий монастырь" в Авиньоне. Было ей двадцать три года. Устав ее сохранился:
"1. В 1347 году, восьмого августа, наша родная королева Иоанна позволила устроить в Авиньоне для удовольствия публики девичий монастырь. Она не хочет допускать, чтобы все развратные женщины были рассеяны по целому городу, но повелевает им находиться в одном доме, и она хочет, чтобы они, для отличия от других, носили на левом плече красный бант. (Вероятно это и послужило основанием в дальнейшем вывешивать красный фонарь у входа в публичные дома. О.Г.).
2. Если девушка однажды выказала слабость и продолжает выказывать желание быть податливою, то судейский пристав должен взять ее за руку и, прикрепивши ей на плечо красный бант, водить с барабанным боем по городу и ввести в дом, где собраны ее будущие подруги. Он должен запретить ей показываться в городе под угрозой наказания, вплоть до изгнания из страны.
3. Мужчина не мог посещать отмеченных (красным бантом) девушек без позволения игуменьи, каждый год избираемой городским советом. Она должна строго внушать молодым людям не делать шума и не мучить девушек, ибо при малейшей жалобе, поданной на них, они будут тотчас же посажены под арест в башню. 4. Воля королевы такова, что каждую субботу игуменья и избранный городским советом хирург должны осматривать каждую девушку, чтобы предотвратить заражение молодежи."
В Вене содержалось два публичных дома, с которых австрийский герцог собирал подати. При въезде императора в город обитательницы этих домов выходили во всем параде встречать его.
Продажным женщинам обыкновенно отводились для жизни особые кварталы и им воспрещалось показываться в других частях города, кроме того, они обязаны были выделяться особо предписанными для них костюмами. В отдельных городах строго предписывалось не посещать публичные дома священникам и женатым, а также евреям.

ЗАЧУМЛЕННЫЙ КВАРТАЛ
Дома терпимости имели право на прописку и в Царской России. В Таганроге при пятидесятитысячной численности населения их было четыре, официально разрешенных и зарегистрированных. Содержали дома госпожа Гец, мещанин А. Якуб, некто Димонт и известный в темных кругах под кличкой "Куцый" Айземейстер. Для домов терпимости, где "терпели" клиентов, отвели район по Екатерининской улице, ограниченный переулком Коммерческим и Итальянским; в частности в доме по Коммерческому переулку под номером 74 и на Екатерининской улице в доме 15, принадлежащем вдове мещанина Хае-Фейге Яковлевне Фейланд. Екатерининская улица носила еще одно название, неофициальное, жители города иначе ее не именовали как "Полюбовной" "Зачумленным кварталом" называли жители участок местности в районе Банного спуска. Весь этот район испытывал на себе заразу расположенных в изобилии притонов разврата. До утра из открытых окон неслись звуки фортепиано и иных дешевых инструментов, крики и шум веселившихся компаний. Скандалы и побоища среди подпивших клиентов были не редкость. Жители закрывали окна и боялись выйти на улицу. Тут же дремали на облучках извозчики, ожидая обратных пассажиров. Днем девицы, истомленные от жары, открывали окна и вылезали на улицу почти без костюмов, вступали в переговоры с прохожими, неистово бранились и оскорбляли мирных жителей.
Много раз проживающие в этом районе обращались к городскому самоуправлению с просьбой о переводе домов терпимости из этой части города на другую, более отдаленную. Например, к даче Ревича, куда вела хорошая мостовая дорога по Мясницкой улице. В своем прошении жители указывали, что "их положение становится невыносимым по отношению воспитания молодого поколения: домовладения обесцениваются от близости публичных домов. Дошло до того, что никто не соглашается нанимать квартиру, а учащимся даже запрещено проживать в домах на этой улице."
В 1910 году на состоявшемся заседании городской думы публичные дома решили удалить с Екатерининской улицы и перевести в кварталы, расположенные в районе Михайловской улицы и кладбищенского переулка. Через день на совместном заседании городской управы санитарной комиссии медико-полицейского управления рассматривался вопрос о полном закрытии домов терпимости в городе.
Заведующий городской амбулаторией для лечения венерических болезней, врач Г.Я. Тарабрин, который вел учет где заразились больные, доложил о своих наблюдениях (рис.48). Выяснилось, что из 83 больных мужчин шестнадцать человек, или девятнадцать процентов, заразились в публичных домах. Присутствующие на заседании проголосовали. Большинством, с разницей в два голоса, признало закрытие публичных домов нежелательным.
1 мая 1911 года по постановлению медико-полицейского комитета закрыли два дома терпимости содержателей Димонта и Айземейстера. Из первого выбыло на свободу тридцать пять проституток, из второго двадцать пять. Некоторые из них разъехались по другим городам, большинство же осталось в Таганроге.
При возбуждении вопроса о закрытии остальных, по мнению полицмейстера, среди гласных наблюдалось два направления. Одни находили, что дома терпимости хотя и представляют большое зло, но необходимы, как средство предотвращения уличного разврата и связанных с ним разгулов и безобразий, а также уменьшения заболеваемости венерическими болезнями. Другие находили, что их существование оскорбительно для человечества и не приносит никакой пользы, даже в предупреждении и уменьшении венерических болезней. По словам полицмейстера, с сокращением численности домов терпимости, несомненно увеличится тайная проституция. Правы были все и споры до сих пор продолжаются.
26 февраля 1912 года состоялось заседание для окончательного рассмотрения вопроса о закрытии двух еще действующих домов. Вопрос предварительно обсуждался и окончательно решен всеми юристами и врачами. Закрытие позорящих город заведений наметили на первое сентября.
Рис.48 Врач Г.Я. Тарабрин 
Содержание непристойных домов приносило большие прибыли. Это видно хотя бы по тому, что когда двум из них грозило закрытие по причине неудовлетворительного санитарного состояния, владельцы их давали согласие построить новые с соблюдением всех правил гигиены. Владельцами домов много прилагалось усилий и средств, чтобы поддержать численность персонала в необходимых количествах. В 1901 году закрыли два притона, когда оказалось, что в них содержались девочки в возрасте 13 и 14 лет.
Специальные агенты, нанятые хозяином, разъезжая по городам вербовали, зачастую обманным путем, девушек для его заведения. Об одном таком случае поведала газета "Таганрогский вестник" в номере от 17 ноября 1907 года.
"Один из членов правления местного профессионального общества и его знакомый проходя 15 ноября по Итальянскому переулку между Митрофановской и Екатерининской улицами встретили рыдающую молодую женщину. Обратившись к ней они услышали ее историю.
Она проживала в Кременчуге в качестве домашней прислуги и получала шесть рублей жалования в месяц. На днях какой-то услужливый господин предложил ей поехать в Таганрог с жалованием пятнадцать рублей. Приехав в город, она, не подозревая сначала сама того, очутилась в вертепе, находящемся на углу Итальянского переулка и Екатерининской улицы. Только при наступлении вечера, когда ей принесли нарядное платье, она сообразила, где находится. В ужасе она стала отказываться от принесенного наряда и со слезами просила отпустить ее. Это не помогло, и она стала сопротивляться. С большим трудом несчастной и обманутой девице удалось как-то освободиться и выбраться из вертепа. Встретившие господа проводили ее до Николаевской улицы и указали дорогу на вокзал."
Рассказанная история одна из типичных, показывающих, каким путем молодые девицы становились жертвами бессовестного надувательства. Женщины, попавшие в дома, становились в полном смысле этого слова рабынями. Никакая сила не могла их вырвать из цепких лап торговца женского тела. Обитательницы опускались, теряли чувство человеческого достоинства, хотя... в ночь на 29 октября 1910 года в доме терпимости А. Якуба по Екатерининской улице повесилась на полотенце проститутка Юлия Доценко двадцати четырех лет. Причина - несчастная любовь.

ТАЙНЫЕ ПРИТОНЫ
Кроме разрешенных городскими властями и стоящих на учете публичных домов, существовала широкая сеть тайных притонов разврата, рассеянных по всему городу и обосновавшихся в меблированных комнатах, квасных, постоялых дворах и почти во всех гостиницах, вплоть до первоклассных.
Таганрогские гостиницы, жаловались приезжие, представляют скрытые притоны разврата, разгула и грабежа. - Говорили об этом соседи- обыватели, постоянные свидетели всевозможных непотребств и распутства. Высказывала недовольство даже прислуга, на чьих глазах все это происходило.
Полицмейстер С.Н. Джапаридзе сумел завоевать доверие содержателей притонов и проникнуть в их тайны. Для этого его сотрудникам пришлось прикидываться мазуриками, пить водку, притворяться любителями ночных оргий и любовных похождений. Потребовались внезапные обыски, незаметное проникновение в злачные места с черного хода, и все это время подвергаться опасности и быть готовым к всяческим неожиданностям.
Некоторые гостиницы закрыли, другие стали скромнее. В гостинице "Бель-вю", принадлежащей братьям Багдасаровым, шумные оргии в ресторане и кабинетах длились до утра. На сцене появлялась целая группа артисток шантана.
Вместе с полицмейстером города гостиницу посетил управляющий акцизными сборами по Донской области. Следствием, "в целях устранения неблагопристойностей в гостинице", явилось удаление девиц из "Бель-вю".
Особой критике подвергалась гостиница "Франция", расположенная по Петровской улице, о которой журналист А.Б. Тараховский писал на страницах газеты "Приазовский край" 26 апреля 1902 года под псевдонимом "Шиллер из Таганрога":
"Франция" вертеп под видом гостиницы, находится на расстоянии всего одного квартала от гимназии, на главной улице, почти в центре города. Но это не мешало ей завести здесь целый притон, учредить хорошо организованную шайку грабителей и развращения. В трясину трущобы попадали и старые, и молодые, и богатые, и бедные. Все побывали здесь и все платили и так продолжалось много лет, пока, наконец, не было обнаружено одно из многочисленных преступлений. Преступников отдали под суд, их судили, приговорили к тюремному заключению, а "Францию" закрыли.
Прикрыли за содержание проституток и гостиницу "Донскую" содержателя Антонова. В 1907 году он обратился к начальнику войск Таганрога Шрейдеру с просьбой вновь открыть его заведение, однако в прошении ему было отказано. За тайное содержание девиц в гостинице "Петербургская" привлекли к ответственности его владельца. Занимаясь притоносодержанием хозяин В.К. Кумбарули был крайне осторожен и незаконную деятельность обнаружили случайно, когда в одном из номеров постоялец обнаружил пропажу крупной суммы денег.
В гостинице "Олимпия" первый этаж посещали студенты и солдаты, второй предназначался для господ, где их принимали "дамы полусвета" В один из поздних, летних вечеров, когда над городом ярко светила луна и воздух был наполнен запахами цветущей акации, у гостиницы остановилась извозчичья пролетка, из которой соскочил средних лет мужчина. Приезжий коммерсант вошел в гостиницу и тихо напевая "Сердце красавицы склонно к измене...", по крутой лестнице поднялся на второй этаж. Через некоторое время господин подошел к одной из отведенных ему номеров и, постучавшись, открыл дверь. Он был чрезвычайно удивлен, даже потрясен, когда в молодой женщине, одетой в легонький халатик и сидевшей в кресле у стола, узнал свою жену, с которой не виделся более двух лет.
Уезжая из дома, без ведома и согласия мужа, она оставила короткую записку, в которой ясно давала понять, что расстается с мужем навсегда, покидает город и просит ее не искать. Между супругами произошло неизбежное в таких случаях объяснение и последовавшее за ним "примирение".
Одеваясь, он услышал:
- Не забудь расплатиться, - сказанное равнодушным голосом.
- Я не собираюсь платить за то, что принадлежит мне, - ответил он.
- Придется все-таки заплатить.
- Как же я могу платить своей собственной жене, - взялся он за ручку двери.
- Не заплатишь, мадам вызовет полицию, пригрозила она тем же спокойным тоном.
Подумав, он достал портмоне, отсчитал положенное и не попрощавшись вышел.
- …и к перемене, как ветер в мае, - донеслось до нее.
Полиция постоянно вела, борьбу с содержателями заведений, использующих частные дома. Неоднократно задерживались девицы, ведущие порочный образ жизни в гостинице "Крымская" на старом базаре; в номерах для приезжих под названием "Дрезден" владельца П.П. Губаря; на Александровской улице, 105; в меблированных комнатах М.Н. Свиридовой по Депальдовскому переулку, 9; по Греческой улице, 92.
Особо выделялись среди всех прочих хитрых заведений меблированные комнаты под экзотическим названием "Нью-Йорк". Содержал номера Костя Шаховский, ранее мало кому известный житель города. Получив солидное вознаграждение с управления железных дорог, после того, как в железнодорожной катастрофе потерял одну ногу, дядя Костя-хромой, как его теперь стали величать, открыл по Петровской улице, 16 "Меблированные комнаты "Нью-Йорк", о чем гласила вывеска на доме. Здание не сохранилось, его разобрали совсем недавно, построив на его месте здание новой типографии.
При старом режиме владелец комнат неоднократно привлекался к ответственности за нарушение режима и содержание проституток. При Советской власти дядя Костя продолжал заниматься притоносодержанием. Он зарекомендовал себя среди проституток, как владелец квартир, в которых "все можно" К нему приезжали из Ростова, Бахмута и других городов.
В декабре 1921 года грязный притон ликвидировали, а Костю-хромого арестовали и он предстал перед судом. В последнем слове он заявил: "Ну, что ж, сажайте. Вы думаете боюсь? В Допре (дом предварительного заключения. О.Г.) тоже кормят и спать есть на чем..." Суд приговорил Константина Шаховского к полутора годам со строгой изоляцией.

УЛИЧНАЯ ПРОСТИТУЦИЯ
Издавна старый базар был излюбленным местом для маклачества, сбыта краденого, пьянства и дешевого разврата. На базаре сосредоточены обжорный ряд, трактиры и винная лавка. Грязь и безобразия старого базара отвратительны, особенно по Дворцовому (ныне Некрасовскому) переулку против Александровской улицы и "монопольки". Здесь существует разврат, воровство, босячество и микробы заразных болезней. Большая часть Дворцового переулка застроена рядом деревянных лачуг, занятых цирюльнями, бондарными, сапожными мастерскими и всевозможными заведениями без вывесок. За постройками вдоль Дворцового переулка, тянулись дворы, а за ними пустырь, окруженный оврагами со стороны крепости.
Задворки лачуг заселяли женщины, опустившиеся до жизни животных. Вечно пьяные, с лицами, покрытыми синяками, с хриплыми голосами, в оборванных юбках и кофтах, простоволосые, с явными следами венерических болезней. Зловонные мегеры, потерявшие всякий стыд и женственность, с открытием и до закрытия казенной монопольки, превращали Дворцовый переулок в арену своей деятельности. Драки, ругань, распитие водки, спрос и предложение разврата происходило на глазах прохожих. Женское тело продается дешево, начиная с десяти копеек.
Среди этой толпы выделялась Мария, окончательно спившаяся молодая женщина, типичная алкоголичка, не имеющая квартиры, отчества и фамилии, известная в трущобах старого базара под именем "Мария из подкидышей" Она не приписана ни к одному сословию и выросла в приюте для подкидышей. Когда-то, очень давно, вечером к приюту "Ясли" неизвестно кем был подкинут ребенок женского пола. На розовой тесемочке, серебряный золоченый крестик. Завернут в бумажное одеяльце и свит таким же свивальником. При ребенке найдено письмо, довольно красиво написанное:
"У Бога все равны. Во имя Отца, и Сына, и Святого Духа. Аминь. Имя - Мария. Рождена седьмого февраля. Да спасет, помилует и сохранит тебя Господь Бог, Пресвятая Богородица и все святые угодники их. Аминь. Аминь. Аминь. А. Е. Ф."
Ежедневно Мария попадала в полицию, где ее записывали как "Мария-подкидыш".
Со временем уличная проституция выплеснулась на улицы города. Ежедневно по вечерам часть Петровской улицы и Большого Биржевого переулка, прилегающих к гостинице Кумбарули, наполнялась массой проституток, которые держали себя самым возмутительным образом. От назойливых их приставаний не было спасения. Беспрерывная брань и ругательства не замолкали ни на минуту.
Господин хороший, я свободна, составьте мне компанию. Господин, угостите меня. Я знаю, где можно весело и хорошо провести время, - слышалось отовсюду.
Семейному мужчине пройти вечером по этой местности положительно невозможно. Проститутки, не обращая внимания на идущих в сопровождении дам и девиц, независимо от того, были это жена, мать или дочери, нагло приставали к мужчинам, нисколько не стесняясь проходящей публики. Тут же шныряли их сутенеры, частенько затевавшие между собой ссоры, доходящие до драк. Все это сопровождалось руганью, шумом и бранными словами.
Облаченные властью городовые не могли справиться с орущей, бескультурной и нахальной публикой.

ДНИ НЕМЕЦКОЙ ОККУПАЦИИ
После того, как в 1941 году один солдат немецкой армии в оккупированном Таганроге заразился сифилисом, ортс-комендант отдал распоряжение полиции мобилизовать триста молодых, физически здоровых и привлекательных русских женщин и открыть два публичных дома. Один из них, по Греческой улице, 53 (рис.49), где сейчас располагается филиал института "Спецпроектреставрация", считался солдатским, в другом, по той же Греческой улице в доме под номером 61, находилось казино и его посещали господа немецкие офицеры (рис.50).
Рис.49 Здание публичного дома для солдат 
Восемнадцать девушек по привычке продолжали принимать клиентов на дому. Ортс-комендант города Альберти распорядился взять их под контроль нравов и следить, чтобы каждую неделю они проходили осмотр у врача. Кроме того, за ними устанавливался надзор, который заключался в том, что им запрещалось:
Вводить в соблазн несовершеннолетних возрастом до 16 лет.
Неприлично и тем более открыто одеваться, чтобы просвечивали части женского тела (грудь и другие интимные места).
Затрагивать прохожих.
При занятии на дому не нарушать тишину и беспокоить соседей. Желающих женщин послужить вермахту оказалось более, чем достаточно, шестьсот человек. Священник А.Н. Баландин, оставшийся в оккупированном Таганроге и работавший начальником отдела школ бургомистра, так объяснил это: "Ужасен самый факт легкого отклика на эту мобилизацию самих женщин - толкнул их на это голод и страх высылки в Германию. Конечно, это их оправдать не может."
Рис.50 Здание публичного дома для офицеров 
Каждую ночь из окон "веселых домов" неслись мелодии модных в те времена танцев аргентинского танго, фокстротов и негритянского кэк-уока. Напротив окон одного из домов росло большое дерево с нависающей веткой, оно и сейчас цело, с которого подростки заглядывали в окна и учились азам жизни, на что немцы не обращали внимание. В свободное от "работы" время девицы в коротеньких юбочках, но умеренных декольте, свесив ноги сидели на подоконниках открытых окон, смеялись и призывно зазывая прохожих, многократно повторяли: "Чебрикен, чебрикен, их либе филе сикен."
При хорошей погоде под звуки скрипки на улицу высыпала большая толпа солдат. Пританцовывая и подыгрывая на губных гармониках мелодии "Роза-Мунде", солдаты и их подружки выходили на проезжую часть дороги, где устраивали, так же на площадке около солнечных часов, шумные танцы.
С начала третьего квартала 1942 года в кожвендиспансере на Николаевской улице германские власти организовали стационар для венерических больных с пропускной способностью тридцать человек. Всего на учете состояло 77 проституток заразившихся венерическими болезнями. Многие из них, не закончив курс лечения, убегали из диспансера и тут же их возвращали в сопровождении полицейских. Главный врач неоднократно обращался в медицинский отдел, указывая, что "ежедневно от коменданта приводят новых женщин, заразивших военных. В наличии имеется всего только двадцать одна койка и девять кушеток, тогда как уже сейчас на излечении находится двадцать семь больных и с ними одиннадцать детей."
По распоряжению дивизионного врача города Таганрога ни один русский врач и никто из санитарного персонала не имел права лечить немецких солдат. Особенно строго воспрещалось лечение половых болезней. Нарушение этого распоряжения строго наказывалось, в особых случаях каралось смертной казнью.
Интересно познакомиться, чем кормили больных, находящихся на излечении в кожвендиспансере, в эти тяжелые и трудные времена. Вот перечень продуктов, входящих в меню и их количество отпускаемых в день на одного больного летом: мука и крупа по восемьдесят граммов, хлеб - четыреста, килька - шестьдесят, масло подсолнечное - пять, соль - четыре грамма. Лук и зелень по одному пучку на четыре человека.

ГЛАВА ПЯТАЯ
ЧУДО ВЕКА
Зрелище, которое быстро завоевало популярность среди населения Таганрога - кинематограф. Кинематографу (в переводе с греческого - запись движения) предшествовало появление фотографических изображений неподвижных предметов. Конечно, фотографическая карточка появилась не сразу, потребовались десятилетия и усилия многих ученых и изобретателей, прежде чем она обрела окончательный вид.
В 1826 году француз Жозеф Нисефор Ньепс получил через камеру- обскуру первое в мире закрепленное изображение пейзажа на пленке из асфальтового лака, нанесенного на оловянную основу. В 1839 году француз Луи-Жак Манде Дагер, используя результаты опытов Ньепса, разработал практический способ получения фотографического изображения на пластинке из серебра. Изобретение фотографии поразило воображение целого поколения и, неуклонно улучшаясь, оно достигло современного совершенства.
Благодаря статусу свободного города, Таганрог не был лишен возможности знакомиться с новейшими достижениями из области науки, искусства и культуры других стран, Приезжий предприниматель Таубе в 1870 году привез для жителей Таганрога пятьдесят тысяч фотографических карточек стоимостью по пять копеек, и тысячу кабинетного формата, по двадцать копеек. Он заявил, что "удачный сбыт, который я имел в больших городах, возбудил во мне мысль открыть и в Таганроге склад фотографических карточек. Карточки состоят из копий самых знаменитых художественных произведений, находящихся в Дрезденской, Мюнхенской и Дерптской картинных галереях. На моем складе имеются такие же карточки большого формата стереоскопических картин с видами Тироля, Италии и других государств." Склады Таубе находились на старом базаре, в домах купцов Хандрина и Денисова.
Следует отметить, что фотографии того времени отличались завидной четкостью и мягкой проработкой деталей. Цветные фотографии с видами Таганрога, изготовленные простым раскрашиванием оригинала, а затем размноженные типографским способом, превосходят современные большей палитрой цветов и естественностью красок. Особенно высоким качеством отличались карточки, или как их раньше называли открытые письма, выпущенные издательством товарищества Шведикова и Лукъяненко, а так же акционерным обществом Гранберга в Стокгольме.
Отпечатанные в 1991 году ростовским издательством тридцать цветных фотографий с видами дореволюционного Таганрога не могут противостоять по художественности и качеству, которые выпускались более ста лет назад. Уникальные по своей значимости фотографии для истории Таганрога оставил фотограф Антоногло. Несколько десятков снимков улиц города размером 24x30 сантиметров изготовлены им в шестидесятых годах прошлого века. 21 июня 1869 года в местной газете "Полицейский листок" прекрасный мастер фотографии извещал жителей города: "Имею честь объявить почтеннейшей публике, что фотографическое мое заведение закроется до шестого числа будущего июля месяца, сего года. Фотограф Антоногло".
В разное время в городе работали мастера кабинетной фотографии С.Г. Шик, С.С. Исакович, И.Я. Рубанчик, М. Рыбаков, Л. Шютц, И.К. Майков, В. Витченко, А. Нордштейн, Л.А. Земский, М. Сазанов, А.Г. Ростовцев, А.И. Перов (рис.51).
Запечатленное в какой-то миг изображения на фотографической карточке было неподвижным. Казалось, что "оживить" его, то есть созерцать не неподвижную картинку, а проследить за событием в динамике, невозможно. Однако, человек преодолел и это.
Если за некоторый отрезок времени сделать несколько снимков предмета в разных фазах его перемещения, а затем с такой же скоростью и последовательностью воспроизвести их, увидим наш предмет в движении. Важно только, чтобы глаз не замечал смену одного снимка (кадра) другим. Для этого необходимо было делать очень много снимков, что потребовало в свою очередь изобретения катушечной пленки (1885 год).
В кинопроекционном аппарате смена кадра осуществляется не простым, плавным передвижением пленки. Специальным устройством, грейферным механизмом, кинопленка рывком передвигается на один кадр, и некоторое время мы видим изображение, затем снова резкая смена кадра и так двадцать четыре раза в секунду. Меньшая скорость движения пленки приводит к "миганию" и утомляет зрение.
Рис.51 Мастер фотографии А.И. Перов. Снимок сделан на фронте в империалистическую войну 1914 года 
В декабре 1894 года в Таганрог прибыл еще один предприниматель. Генри Тож намеревался продемонстрировать таганрогской публике новоизобретенный аппарат, показывающий "живые" фотографии. Установка Стерна, которая предлагалась публике, являлась прообразом кинематографа и состояла из круглого диска. По периметру его окружности размещались стеклянные пластинки по образу наших слайдов. Просвечивая прозрачные фотографии слайдов, их было сорок, источником света и проецируя их изображение на экран, диск грейферным механизмом проворачивался со скоростью шестнадцать кадров в секунду. Нетрудно подсчитать, что зрители в течение около трех секунд могли видеть, например, бегущую лошадь. Затем диск возвращался в исходное положение и все начиналось сначала лошадь возобновляла свой бег, казалось, животное все время скачет.
Интересно послушать, какое впечатление произвела новинка, из уст тех, кто ее видел. Газета "Таганрогский вестник" 23 декабря 1894 года писала: "Очень интересная новинка в области фотографии демонстрируется теперь на Петровской, 23 (Ленина, 51). Фотографические снимки с людей, животных, птиц, двигаются, бегают, точно живые. Достигнуто это путем моментальных снимков с различных положений. Например, скачущая лошадь требует сорок снимков. Эти сорок снимков быстро проходят перед взором зрителя, производят впечатление бегущей лошади. Причем видны все мельчайшие изменения: пыль под ногами лошади, развевающиеся во все стороны фалды сюртука у седока и прочее".
Наконец наступила эра кинематографа. Произошло это 28 декабря 1895 года, когда в Париже братьями Огюстом и Луи Люмьерами осуществилась первая публичная демонстрация синематографа, так раньше называли кинематограф.
В газетах 1896 года появились сообщения, что "демонстрация синематографа в Москве, Петербурге, Одессе, Нижнем Новгороде произвела фурор. Естественность и живость воспроизведения картин природы, а также бытовых сценок из жизни, объясняется поразительным впечатлением на публику от эффектов движущихся фотографий."
Для Таганрога долгожданный день, когда в город прибыл синематограф, произошел в апреле 1897 года. На второй день пасхи городской театр собрал полный зал возбужденной публики. Началась демонстрация фильма. Первоначально зрители пришли в недоумение, а затем разразились смехом и шиканием в адрес устроителей. Они ничего не поняли и почти ничего не увидели. Объяснялось это тем, что для демонстрации кинокартины требуется источник сильного света, который мог создать только электрический ток, так же, как и работу механизма передвижения киноленты. Источником света послужила керосиновая лампа, а протяжка лент производилась вручную. Но по этому первому опыту, и неудачному, "публика могла судить, насколько синематограф Люмьер производит поразительный эффект фотографических групп до мельчайших! подробностей", писала газета "Таганрогский вестник" 18 апреля 1897 года.
Вторую демонстрацию синематографа, но уже с применением электрической энергии, зрители увидели 16 июля того же года. Показ фильма "произвел на публику вполне приятное впечатление. Каждая картинка вызывала шумные аплодисменты, а некоторые партии по требованию зрителей были повторены", - писала та же газета.
Естественно, в первых лентах все внимание составителей картины было уделено тому, чтобы показать окружающий людей мир в движении: полет птиц, бег лошади, морской прибой, падающие снежинки, движение поезда. Само зрелище "двигающихся картинок", для людей того времени, было чрезвычайно необычным явлением, чуть ли не чудом и вызывало большой интерес. Стационарных помещений, специально оборудованных для просмотра синематографических лент, не было. Это случилось значительно позднее, когда эра синематографов кончилась и стали открываться постоянно действующие кинематографы.
В первые годы после появления синематографов и показа картин зрителям, в зале стояли обычные стулья, места не нумеровались. Экран небольшой, а чтобы обогатить мелькавшие на нем безмолвные изображения, фильм сопровождался исполнением музыкальных произведений на фортепиано или небольшими оркестрами, располагавшимися на сцене рядом с экраном.
По времени один сеанс длился около часа, и состоял из нескольких отделений (частей). Для демонстрации фильма в современных кинотеатрах используется не менее двух кинопроекторов, что позволяет обеспечить непрерывную демонстрацию фильма. Ранее имелся лишь один, и для снятия использованной ленты в конце каждой части, и для зарядки новой, требовалось время. При перерывах в зале зажигался свет и зрители шумно делились впечатлениями, выражая свое мнение об увиденном. Кинолента часто рвалась, и зал в один голос взрывался: "Сапожники", - имея в виду киномехаников. Крики сопровождались свистом и топотом ног. Недаром в кинопрограммках имелось обращение к зрителям: "дирекция просит не стучать во время антрактов". Билеты продавались без указания сеанса и времени его начала, поэтому в зал можно было входить во время перерывов между частями и присутствовать в зале просмотрев конец фильма, а затем и его первые части.
Увидеть фильмы можно было за сравнительно меньшую плату, чем при посещении театра, благодаря чему кинематографы быстро приобрели своих поклонников и массовое призвание. Кроме того, при просмотре фильмов не требовалось обременять себя дорогими нарядами, что имело существенное отличие от театров.
Значительно позднее, когда в городе появились стационарные кинематографы, общественность осуждала поведение подростков в зрительных
залах: "В местных биографах можно наблюдать во время сеансов хулиганство подростков и парней занимающих первый ряд. Кроме обычного щелкания семечек, хулиганы играют под сурдинку, на гармониках, стучат ногами, дерутся, переругиваются между собой и курят". Относилось это к кинотеатрам, расположенным около городского сада: "Россия", "Модерн", посещаемых "фараонами" с Касперовки.
Несколько слов о местах, где предприниматели, обычно приезжие, устраивали показ синематографа Люмьера. В ноябре 1901 года в городском театре демонстрировал свои картины П.В. Деринг. На сеансе присутствовало много зрителей. Наряду с показом синематографа, где публике особенно понравились картины моря в лунный вечер, во время грозы и бури, представлена была и "живая" фотография - таинственная борьба, купальни на море, падающий серпантин.
Несколько сеансов прошло в здании артистического общества. В ноябре 1902 года при просмотре синематографа публика обратила внимание на качество передачи. Мерцание света, так раздражавшее зрителей, было почти незаметно. Понравился и подбор картин. На следующий день, тут же, в два часа дня "состоялось оригинальное дневное представление знаменитого настоящего аппарата, синематографа Люмьера" для детей. За вход с учащихся брали двадцать копеек, детей пропускали бесплатно. Восьмого ноября 1903 года состоялся сеанс из двух отделений. В первом показали шестьдесят кинетограмм, что вызвало у зрителей бурю восторгов, во втором массу новинок. В 1904 году синематограф, выпускаемый французской фирмой Пате, появился в летнем саду коммерческого собрания. Особенно понравились публике картины передвижения войск, базар в Японии и сцены в лесу. В летнем театре братьев Багдасаровых (сад коммерческого собрания) 27 июня 1904 года предприниматель Вощальцев, желая привлечь скучающих таганрожцев, показал последнюю новинку своего репертуара - парижскую танцовщицу, выделывающую на полотне возмутительные по своей циничности телодвижения. В театре находилась масса народа, дам и девиц, на которых эта возмутительная программа произвела неприятное впечатление и вызвала справедливое негодование. Полиция составила протокол и передала его судье седьмого участка, на которое господин Вощальцев не явился. Судья приговорил его к штрафу на двадцать пять рублей. В 1908 году в летнем саду коммерческого собрания появился кинематограф с мудреным названием "Кинемабиофон-театр", где показывались "картины с пением, разговорами и другими техническими приспособлениями" Чуть позднее получили "новый аппарат", большой силы, поющий, патентованный". Павильон, в котором демонстрировались фильмы, находился в Алферакинском квартале," недалеко от входа в него, со стороны угла, где сейчас расположен кинотеатр "Октябрь".
В городском саду 12 июня 1904 года синематограф Пате показал события на Дальнем Востоке. В 1906 году театральная комиссия, при городской думе, сдала под синематограф клубный павильон господину Параскеву-Борисову в арендное пользование за сто рублей. Специально к павильону городская электростанция подвела электроэнергию.
В гостинице Кумбарули на Петровской улице господин Григорий Костанди открыл "Французский передвижной фото-пластикум" В первый день была показана картина "Путешествие вокруг света" - Париж, Германия, Швейцария с их достопримечательствами: башня Эйфеля, Змеиным ущельем, потоком Малого пруда и другими.
Популярность синематографов среди населения не снижалась, наоборот, получила всеобщее признание и привлекла на сеансы большое количество публики. Аппаратура совершенствовалась и принимала формы стационарных установок. Это требовало отдельных помещений, и не случайных, а специально оборудованных, с учетом пожарной безопасности и максимального удобства для зрителей. Дело, явно сулящее неплохие прибыли, если за него взяться с умом, привлекло многих предпринимателей и в городе стали появляться стационарные кинематографы. Многие из них просуществовали очень короткое время, другие действуют и поныне.

КИНОТЕАТР "МИРАЖ"
Василий Кулик, содержатель винного погреба, наравне со своими деловыми качествами отличался вздорным и скандальным характером. В пьяной компании он угрожал револьвером и даже стрелял, в другом случае застрелил молодого мужчину. Таков портрет человека, который, арендовав помещение в доме, принадлежащем уряднику С.Н. Дронову по Петровской улице, 13 (Ленина, 41) и произведя в нем небольшие переделки, в октябре 1907 года открыл первый в городе стационарный кинематограф "Мираж" Демонстрация фильмов сопровождалась исполнением музыкальных произведений небольшим оркестром в составе скрипки, фортепиано и фисгармонии, а в дальнейшем струнным квартетом. 7 апреля 1909 года Кулик в газете "Таганрогский вестник" поместил объявление, что только в кинематографе "Мираж" четыре дня будет показана грандиозная рекордная программа в четырех отделениях "живой поющей фотографии". В те годы уже делались первые робкие попытки озвучивания фильмов, в которых не последнюю роль играл американский изобретатель Томас Эдисон.
Желая открыть еще один кинематограф, В. Кулик в начале 1910 года обратился к юристу П.Г. Ладохину с предложением сдать ему в аренду второй этаж в его доме по Петровской, 29 (Ленина, 57), незадолго до этого построенного. Одновременно подал прошение в городскую думу на разрешение установки дополнительных опор для освещения на главной улице города. Ладохин отказался от предложения Кулика.
Незадолго до этого появилось сообщение, что кинематограф "Мираж" после перехода его в дом Ладохина, будет занят новым электробиографом господ Матвеева и Грепера. На это заявление Кулик поместил в "Таганрогском вестнике" опровержение, указывая, что он арендует это помещение до 15 декабря 1912 года. Утверждение Кулика оказалось несостоятельным, ибо Матвеев и Грепер представили договор, заключенный с управляющим домом Дронова - господином Флеком. Из договора видно, что Грепер и Матвеев сняли помещение, где помещается "Мираж", с 1 августа 1910 года по 1 августа 1913 года.
Погнавшись за двумя зайцами В.И. Кулик не поймал ни одного. Однако, к этому времени, он победил в аукционном торге, предложив за аренду каменной ротонды в городском саду 2250 рублей, на пятьдесят рублей больше, чем его основной соперник. В ротонде Василий Кулик открыл кинематограф под названием "Новый мираж".
Бичом кинематографов того времени были пожары. Причиной их являлись киноленты, изготавливаемые из легко воспламеняющихся материалов и трудно поддающихся тушению. Горели как порох. Источником света служила электрическая дуга, также способствующая загоранию. Один из таких, пожаров произошел в "Новом мираже" 19 июля 1910 года. При демонстрации картины механик на время покинул помещение, где находилась аппаратура. После окончания первой части, когда отключается кинопроекционная установка для смены ленты, по неопытности присутствующего здесь обычного служащего, произошло короткое замыкание и от возникшей электрической дуги воспламенение кинопленки, а затем и загорание самого помещения. В зале возникла паника, послышались крики, топот ног в темноте бегущих людей. Все обошлось благополучно, подоспевший механик вынес запасные ленты, а дежурный пожарник струей воды загасил пожар. Убыток не превысил трехсот рублей.
Неприятный инцидент, окончившийся трагически, произошел с Василием Куликом утром 15 ноября 1911 года. Посетив управу он направился в арендуемую им ротонду в городском саду. Открыв своим ключом дверь Кулик прошел в зрительный зал и подойдя к комнате, где должны находиться служащие, увидел неизвестного, вооруженного толстой палкой, которой тот и ударил Кулика. Получив удар в голову владелец кинематографа отшатнулся и выхватив из кармана револьвер выстрелил в нападающего, который бросился бежать. Стреляя вслед убегающему, раненый Кулик выбежал в сад, затем на улицу, но нападающий скрылся. После долгих поисков неизвестного обнаружили в погребе истекающего кровью. Он оказался одетым в старое пальто молодым человеком, крестьянином из Минской губернии Андреем Редько, который до прибытия врача скончался.
Умерший успел дать показания, что Василий Кулик неоднократно выгонял его из театра, ругая мерзавцем и негодяем, а накануне выругал скверным словом и гнал со службы его хорошего товарища, служившего в ротонде, Сидора Дрейта. Возмущенный поведением Кулика Андрей Редько решил отомстить ему. Василий Кулик был оправдан и мы с ним еще встретимся.
При Советской власти здание ротонды передали "Пролетарскому клубу имени Луначарского", а с 1935 до 1941 года здесь давал свои представления Театр юного зрителя (ТЮЗ). После Великой Отечественной Войны полуразрушенное здание театра перестроили, восстановили на прежнем фундаменте и с 1962 года по настоящее время в нем находится городской дом культуры.

КИНОТЕАТР "ФРАНЦУЗСКИЙ"
Кинотеатр-неудачник, все время преследуемый пожарами. На углу улицы Петровской и Полтавского переулка (Ленина, 67) в последней четверти девятнадцатого века купец Антон Сфаэло выстроил полутораэтажный дом. За ним, параллельно Полтавскому переулку, тянулся длинный одноэтажный дом амбарного типа. В первом десятилетии двадцатого века домовладение приобрел почетный гражданин города Николай Иванович Бардашев.
В амбарном помещении, сняв в аренду, братья Боммер в 1907 году открыли электробиограф под названием "Французский". Уже в первые месяцы его существования в нем произошел пожар. Вечером машинист, зажигая керосиновую лампу в отделении с аппаратурой, нечаянно бросил непогашенную спичку в ящик с паклей, который воспламенился. Второй пожар произошел в помещении зрительного зала к утру 18 июня 1909 года. Загорелся пол, который был погашен прибывшей пожарной командой.
В ноябре 1909 года кинематограф перешел во владение немцу Гернштейну и с первых же дней работы, при новом хозяине, начал пользоваться симпатией публики. Объясняли это удачным подбором кинокартин.
В январе 1910 года городское общество электрического освещения обвинило Гернштейна в злоупотреблении со счетчиком и отключило на длительное время кинематограф от электрической станции. На следующий год Гернштейн начал переговоры с госпожой Добровольской об аренде у нее земли на Петровской улице для постройки нового кинематографа. Помещение же биографа "Французский" снял в аренду Савва Уласкин, переименовав его в "Ренессанс" В первые же дни его постигла неудача. Во время демонстрации фильма из-за неопытности механика загорелась кинолента. Сгорела вся серия кинокартины, пламя перебросилось на потолок и пожар вызвал панику среди зрителей. Убыток составил крупную сумму три тысячи рублей. Злополучный кинематограф много раз открывался и вновь закрывался. Прогорал и наконец сгорел. Огорченный неудачей Уласкин передал его в руки состоятельных людей, которые произвели капитальный ремонт здания. Помещение, где установлена киноаппаратура, выполнили несгораемым и в январе 1912 года открыли под названием "Био".
С 1910 года в доме размещался ресторан "Медведь", а впоследствии клуб и кинотеатр Трамвайщиков. Здание разрушено в Великую Отечественную войну.

КИНОТЕАТР "МОДЕРН"
Кинематограф с таким названием был третьим по счету, открытым в Таганроге. На небольшом участке земли, ограниченном улицами Греческой, Петровской и Мало-Садовым переулком, в доме купца Якова Белоусова, в 1882 году открылась гостиница "Донская" при участии предпринимателей В. Борового и Я. Филипенко. Впоследствии название "Донская" получила гостиница на Петровской улице, рядом с отелем "Центральный". Во второй половине девятнадцатого века деревянное здание гостиницы сгорело и участок земли перешел в собственность греческо-подданой А.С. Валсамаки, владевшей и соседним именем.
В начале 1910 года при городской думе рассматривалось прошение Гурия Букатина об Устройстве кинематографа на участке земли, арендованном им у А.С. Валсамаки. Арендная плата в год за помещение под кинематограф тогда была самой высокой пять тысяч рублей, тогда как для магазина можно было найти строение за три тысячи, а за хорошую квартиру платили полторы тысячи рублей.
Гурий Денисович Букатин из семьи крепостных крестьян Рязанской губернии. Родился в 1863 году свободным человеком, уже после того, как в 1861 году крестьянской реформой крепостное право в России отменили. Женился на гречанке Надежде Николаевне Дракули-Критикос, дядя которой был известным оперным артистом. В семье родилось шесть сыновей Алексей, Евгений, Николай, Александр, Василий, Виктор и дочь Ольга. Семья проживала в двухэтажном доме на Петровской улице, 61 (ныне Ленина, 85) напротив выстроенного Г. Букатиным кинотеатра "Модерн".
Сыновья Алексей и Николай - известные в городе футболисты, а Алексей к тому же активно участвовал в спортивной жизни города, ее организации и популяризации. Сын Алексея Вячеслав основал секцию регби, тогда мало кому известного в городе вида спорта. Сына Николая, как коммуниста, немцы расстреляли в первые дни оккупации города, дочь Ольгу, как отказавшуюся принять Советское подданство, в 1937 году выслали в Грецию.
Г.Д. Букатину принадлежала построенная им электростанция, а также монопольное право по устройству и обслуживанию электроосвещения городских улиц и городского сада. На электростанции у Гурия Букатина электромонтером работал молодой парень Петр Москатов, участвующий в революционном движении. Его безуспешно разыскивала полиция и от неминуемого ареста не раз спасал хозяин электростанции, пряча от агентов царской охранки. Впоследствии Петр Григорьевич Москатов возглавлял таганрогский подпольный большевистский комитет, а после освобождения Таганрога от юнкеров в 1918 году стал директором городской электростанции. В 1924 году его избрали секретарем таганрогского окружного комитета партии.
Случилось так, что в начале двадцатых годов местная Советская власть, по составленному ими списку, потребовали от лиц купеческого сословия и бывших промышленников денежную контрибуцию, причем суммы исчислялись большими цифрами, десятками и сотнями тысяч рублей. Тех, кто смог уплатить требуемую сумму, отпускали, других погрузили в вагоны и вывезли за пределы города. Среди последних оказался и Гурий Букатин, которому сумма контрибуции оказалась непосильной.
Узнав, что в числе арестованных находится Г. Букатин, П.Г. Москатов, используя свое высокое положение и влияние, приложил немало усилий, чтобы добиться освобождения своего бывшего хозяина, помогавшего ему в свое время скрываться от полиции. Уже в Новочеркасске Г. Букатина освободили и он вернулся в Таганрог. Скончался Гурий Денисович Букатин в 1947 году на 84 году жизни, в тяжелые для страны времена. Умер в страшной нищете и одиночестве жизнь постаралась разъединить членов некогда многочисленной семьи.
Разрешение от думы на постройку кинематографа Букатин получил и деревянное здание, выстроенное им специально для демонстрации фильмов, имело большой зрительный зал, двое входных и шесть выходных дверей, что предусматривалось правилами пожарной безопасности (рис.52). Не обошлось не без некоторой хитрости со стороны строителя кинематографа, когда отстроенное здание кинотеатра предъявили членам комиссии на предмет возможности возникновения в нем пожара. Возгораемость отдельных частей, и особенно помещений для размещения киноаппаратуры, определялась тем, что выбирались отдельные детали здания, обливались легковоспламеняющейся жидкостью и поджигались. По интенсивности горения комиссия определяла разрешить объект к эксплуатации, или нет.
Рис.52 Кинотеатр "Модерн" 
Г. Букатин по договоренности с пожарником защитили подлежащий испытанию участок под общий фон всего здания. Испытание прошло успешно и кинематограф разрешили эксплуатировать. Гурий Букатин, а еще больше пожарный служитель, остались довольны. В дальнейшем, в отличие от других кинематографов города, возгорания здания кинотеатра "Модерн" не было ни разу.
Первый сеанс состоялся 6 июня 1910 года. Особенно привлекали зрителей картины с показом лент "Пате-журнал", на котором запечатлены последние события и новинки из европейской жизни, начиная с приезда коронованных особ и кончая новейшими парижскими модами.
По сути дела "Пате-журнал", это наши "Новости дня" Деятельный и энергичный Г.Д. Букатин не ставил целью простой показ фильмов. Он привлекал для участия в дополнительных отделениях, перед началом сеансов, выступление различных артистов, что нравилось зрителям. В 1910 году в концертах принимал участие известный в те времена бас, артист императорского театра А.Н. Дракули, исполнитель арий из оперетт. Большим успехом пользовался музыкально-комический клоун Эдгар Джонс, который играл на мало тогда известном американском инструменте "банджо".
15 декабря 1913 года состоялась только одна гастроль случайно оказавшегося в городе куплетиста С.Ф. Сарматова, пользовавшегося повсеместным успехом. Силами веселого театра товарищества артистов оперетточно-фарсового ансамбля под управлением А.М. Кравченко, 26 июня 1915 года поставлена оперетта из двух отделений из жизни нашего города на местную тему: "Таганрог ночью", сочинение Валентинова. Первое действие происходило на даче в Дубках "Веселая семейка", второе в гостинце "Метрополь" - знаменитый еврейский дуэт с танцами "Муся". Позднее, по телеграфному распоряжению господина начальника области, в "Модерне" запретили выступление труппы "легкого жанра" ввиду порнографического содержания миниатюр и растлевающего их влияния на публику".
В первую мировую войну ставились фильмы: "На Баварской границе", "Дочь младотурка", "Приемный сын" и "Любовь Догонилы" как тогда называли, сильно комическая. Позднее, монопольная постановка фильма - "Богдан Хмельницкий".
В 1920 году кинотеатр переименовали во "Второй государственный", в 1921 году "Имени Т.Г. Шевченко" Из-за непригодности помещения, 1 октября 1925 года кинотеатр закрыли и передали двум обществам: МОПРу (международное общество помощи борцам революции) и ОДН (общество долой неграмотность). В январе 1926 года эти общества начали демонстрацию фильмов, но действовал кинотеатр уже под названием "Пролетарий". Весь сбор от демонстрации картин поступал в пользу МОПРа и ОДН.
В сентябре 1935 года кинотеатр "Пролетарий" прекратил свое существование и в этом же году, из-за ветхости здания, его разобрали.

КИНОТЕАТР "ЛУЧ"
Самый долговечный кинотеатр, существующий в городе. Под названием "Комсомолец" он действует и теперь. История его такова. На Николаевской улице, 18 (Фрунзе, 16), в небольшом одноэтажном доме проживала семья юриста Петра Григорьевича Ладохина. Продав в 1910 году дом на слом Николаю Арутюновичу Тер-Арутюнову, П. Ладохин приобрел у семьи Синоди-Попова старое здание на углу Петровской улицы и Итальянского переулка (Ленина, 57), выстроенный в третьей четверти прошлого века купцом Иваном Даллапорте. Разрушив старое здание, Ладохин построил на его месте двухэтажный дом, который оценили в 88 тысяч рублей (рис.53).
Рис.53 Дом Ладохина. Снимок 1994 года
Представив план выстроенного здания строительному управлению, Петр Григорьевич просил разрешение на размещение в нем кинематографа на 1000 мест. Такое разрешение было получено и им предусматривалось устройство зрительного зала на втором этаже с обязательным условием - все двери должны открываться наружу. Ранее В. Кулик, владелец кинематографа "Мираж", предлагал Ладохину отдать ему в аренду второй этаж для размещения в нем второго после "Миража" кинотеатра, однако Ладохин не согласился и владельцем кинотеатра "Луч" стал младший по возрасту брат хозяина дома, Николай.
В семье коллежского секретаря Григория Григорьевича Ладохина и его жены Надежды Григорьевны, в семидесятых годах родилось три сына: Валентин, Петр и Николай. Старший сын, Валентин, трагически погиб, когда ему исполнилось 24 года. В отчете о причине смерти указано: "умер от смертельной раны, произведенным им самим" Перед смертью молодой человек завещал в пользу бедных города сто рублей, Младший сын, Николай, владелец кинотеатра "Луч", умер от паралича в 1914 году в возрасте тридцати восьми лет. Мать, Надежда Григорьевна, умерла в возрасте 55 лет от оспы в 1897 году. Отец, Григорий Григорьевич, умер в 1908 году.
Петра Григорьевича, способного юриста, согласно его прошения в декабре 1906 года назначили нотариусом Таганрога. Нотариальная контора помещалась в доме Серебрякова на углу Петровской улицы и Депальдовского переулка. Его дважды призывали в действующую армию. Первый раз это случилось в 1904 году, когда он из запасных, в качестве офицерского чина, был прикомандирован к местной запасной артиллерийской бригаде. Второй раз его призвали во время Первой мировой войны в 1914 году и отправили на фронт.
При Советской власти вступил в партию большевиков, однако... когда в 1929 году проводилась массовая "чистка" членов партии, оказалось, что: "Член коллегии защитников Ладохин Петр Григорьевич, бывший белый офицер, активный участник, белогвардеец, работал против Советской власти. Отступая с белыми был арестован. Состоит на учете в ГПУ. Владел проданными в 1916 году крупными домами. Брат его был владельцем кинотеатра "Луч" Ладохин в советском суде элемент абсолютно чуждый. Совершенно не знаком с Конституцией С.С.С.Р." После чистки, П.Г. Ладохина исключили из партии и сняли с работы.
В тридцатые годы подтянутую, стройную фигуру Петра Григорьевича, с пробором на седой голове, часто видели прогуливающимся по Ленинской улице в районе своего бывшего дома.
Открытие электробиографа "Луч", первоначально его намечали назвать "Художественный театр "Рекорд", состоялось 21 сентября 1910 года. То, что он располагался на втором этаже, доставляло в дальнейшем много неудобств - при пожаре не представлялось возможности быстро удалить людей из-за недостаточного количества выходов. При одном, из случившихся, пожаре, зрителям пришлось прыгать со второго этажа, через балкон (не сохранился) на улицу. Это потом уже выполнили запасные выходы во двор со стороны Итальянского переулка.
Перед началом сеанса зрителям вручались отпечатанные и художественно оформленные программы, из которых посетители имели возможность ознакомиться с содержанием предлагаемых фильмов. Вот одна из них на сеансы 20, 21, 22 и 23 марта 1914 года (рис.54).
Рис.54 Одна из программок 1911 года кинотеатра "Луч" 
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЭЛЕКТРО-ТЕАТР "ЛУЧ"
Новая монопольная грандиозная программа роскошных картин. Только четыре дня. Программа в восьми больших отделениях.
Отделение первое. Пате-журнал № 257. Живая хроника всего мира: Москва. Ранняя весна. Южная Африка: открытие памятника воинам, погибшим во время Трансваальской войны. Северная Америка: в виду объявления правительства платить по десять копеек за каждые две пары заячьих ушей, многочисленные спортсмены отправились на охоту, результатом которой были восемь тысяч зверюшек убитых в продолжение четырех часов. Экстренное прибавление: к отставке председателя совета министров В.Н. Коковцева.
Отделение второе. Три танго-потопчино. Знаменитый танец. Отделение третье. Ужасы урагана на Ясенской косе. Страшная картина разрушения и души раздирающие последствия. Масса человеческих жертв.
Отделение четвертое, пятое и шестое. Трагедия одинокой или шкаф смерти. Потрясающая драма в трех частях. Богатая постановка и дивная игра артистов производит сильное впечатление. Картина из русской серии. Содержание (в кратком изложении). Молодая девушка по имени Зина, после падения с высоты отца на арене цирка вынуждена бежать из дома от преследования директора цирка. Блуждая по городу она не решается протянуть руку для подаяния. Лучше смерть, чем позор. Она хочет броситься под поезд, но хулиган и вор Лебедок спасает ее. Прельстившись красотой девушки, он уводит ее в харчевню и насильно напоив, уводит в притон-ночлежку. Жуткое было пробуждение - она стала возлюбленной вора. Однажды притон посетила группа молодежи с художником Смельским, где им предложили посмотреть Зинку-плясунью. Смельский предлагает Зине позировать ему, во время сеансов влюбляется и по окончании картины она остается у него. Чтобы избавить Зину от притязаний Сережки Лебедка, Смельский покупает дачу и прячет там свою возлюбленную. На даче она случайно обнаружила железный шкаф, в котором бывший хозяин хранил свои сокровища. Однажды Сережка Лебедок со своими дружками спасаясь от преследования полиции прячется на даче. Боясь быть застигнутой среди воров и хулиганов, Зина прячет Смельского в железный ящик, дав ему впопыхах другой ключ. Думая, что Зина выдала шайку настигшей полиции, Сережка указывает на нее, как на соучастницу. Смельский напрасно пытается открыть шкаф, зовет на помощь, и по прошествии некоторого времени умирает. В тюрьме Зина заметила роковую ошибку, но полиция не верит, принимая за вымысел. Пережитое подействовало на молодую женщину и она сходит с ума.
Прошло пять лет, Зина выздоровела, но все, что происходило с ней до ареста, забыла. Робко и неуверенно она бродит по даче и вдруг взор падает на скрытый шкаф, она его открывает и оттуда с треском вываливается скелет Смельского. Она с плачем бросается к нему, целует и обнимает.
Отделение седьмое и восьмое. Скандалы в благородном семействе. Роскошная комедия в двух частях разыграна лучшими артистами. Содержание. Чете авантюристов, выдающих себя за графа и графиню, удается настолько вскружить голову обрученной молодой парочке, что они решают бежать с жуликами. Отец жениха, видя, что творится что-то неладное, решил их разоблачить. Пригласив всех на яхту, он внезапно поднимает ложную тревогу. Авантюристы выбегают из своих кают, "граф" лысый, без парика; "графиня" без вставных зубов, без бюста, к великому хохоту присутствующих.
Картины сопровождаются оркестром. Цены местам обыкновенные. Ложи - 3 рубля, первый ряд - 50 копеек, второй - 40, третий - 25, детские и ученические места - 15 копеек."
В двадцатые годы "немые" фильмы в "Луче" шли в музыкальном сопровождении оркестра, где партию рояля исполняли Иван Чангли-Чайкин и Зинаида Бештау, на скрипках играли Михаил Стешенко и Михаил Бенцман. Сохраняя нравственные устои таганрогских обывателей, полицмейстер города Жужнев 4 июля 1914 года запретил демонстрировать картину "Похождения Ракомболя" и в этот вечер кинотеатр "Луч" был закрыт.
В 1920 году театр назывался "Первый государственный кинотеатр", в 1929 его переименовали в "Темп", а в 1951 году стали называть кинотеатр "Комсомолец" Какое название будет следующим?

КИНОТЕАТР "БОНДАРЕНКО"
Владелец этого известного кинотеатра не долго ломал голову о его названии, назвав его своим именем. По фасаду здания театра электрическими лампочками высвечивалось: "С.Б. кинотеатр", читай "Семена Бондаренко кинотеатр" Многие жители переводили и так: "Самый большой кинотеатр". Открыл его в январе 1914 года таганрогский купец Семен Михайлович Бондаренко. Располагался он на Петровской улице в доме под номером шестьдесят и вход в здание находился со стороны срезанного угла здания (рис.55). На месте небольших строений, стоящих ранее на этом месте, ейский купец Аристид Андреевич Рази в конце шестидесятых годов прошлого века выстроил два каменных дома. Один на углу, второй примыкающий к нему по Петровской улице. В построенных зданиях А. Рази открыл ресторан, пивную и кондитерский магазин. В 1880 году во втором здании семья Рази открыла типографию.
Рис.55 Здание бывшего кинотеатра "Бондаренко". Снимок 60-х годов 
А. Рази умер в 1873 году и владельцем дома стала его жена Надежда Яковлевна. После ее смерти домовладение приобрел рыбопромышленник С.М.
Бондаренко, который, пристроив со стороны переулка здание, открыл в нем кинематограф, рассчитанный на 750 мест. Про два известных кинотеатра в городе пелись частушки:
"Милый, ты меня не мучь, 
Я тебе не стенка. 
Поведи меня ты в "Луч", 
Или в "Бондаренко". 
В 1898 году местный торговец Семен Бондаренко обвинялся в мошенничестве. Дело возбудили в 1895 году. Слушание дела выявило неприглядные приемы, к которым он прибегал. Путем применения легковесных гирь он неоднократно обвешивал покупателей. Были у Семена Бондаренко и двухпудовые гири, применявшиеся при продаже рыбы, в которых не доставало четырех фунтов. Установлено, что, например в семнадцати мешках рыбы, купленных Мартовицким, не хватило полтора пуда. Судьей седьмого участка, С.М. Бондаренко приговорили к трем месяцам тюрьмы.
Рыбопромышленник К.А. Мартовицкий сам десятилетиями нарушал закон, ловя рыбу большими неводами с очень мелкими очками. Как-то, после суда, Семен Михайлович встретил в гостинице, навстречу ему спускавшегося по лестнице К.А. Мартовицкого. Хотел пройти мимо, но не выдержал:
- Корнилий Алексеевич, ты обвиняешь меня в мошенничестве, а сам ведь приобретаешь рыбу, пойманную в недозволенных местах.
Это не помешало Бондаренко в 1909 году быть избранным гласным думы. Как и владелец кинематографа "Модерн" Семен Михайлович заботился об авторитете своего театра и качестве обслуживания, понимая, что это приносит дополнительный доход. В программках его театра имелась памятка- обращение к зрителям:
"Покорнейше просят занимать места согласно взятым билетам и не обижаться, когда распорядитель попросит перейти на место, указанное в билете." В газете "Таганрогский вестник" 10 апреля 1916 года С. Бондаренко поместил заметку:
"...с 18 апреля 1916 года театром "Бондаренко" будет заведовать сам лично С.М. Бондаренко. Картины будут проходить без всяких миганий, благодаря тому, что все старые аппараты заменены новыми самого последнего образца, выпуска лучшей в мире фабрики Пате. Благодаря наличному расчету, лучшие конторы идут навстречу Бондаренко. Надеюсь, что публика оценит затраты владельца и будет охотно посещать театр, чем доставит возможность Бондаренко идти к улучшению. От служащих Бондаренко требует как можно больше предупредительности и вежливого обращения.
С почтением С.М. Бондаренко."

Несмотря на многочисленные попытки, ученым и изобретателям долго не удавалось синхронизировать звук с изображением на экране. Опыты Томаса Эдисона выполнить это непременное условие при помощи киноаппарата и граммофона не давало должного эффекта. Проблему решили только после того, как звук и изображение начали записывать на одной и той же киноленте, где фонограмма считывалась фотоэлементом.
22 января 1915 года в электротеатре С.М. Бондаренко впервые в Таганроге демонстрировалось новое величайшее изобретение Томаса Эдисона - поющий и говорящий "Кинетофон". Об этом местные газеты высказались так: "Кинетофон Т.Эдисона это последнее чудо двадцатого века. Все движения артистов на полотне абсолютно совпадают со звуками "Кинетофона". Получается полная иллюзия живой игры, живого пения."
Из программы "Кинетофона" особый успех имели отрывки из оперетты "Граф Люксембургский" дуэты "Будешь моею маленькой женой" и "Дорогой мой дружек"; "Студенческая пирушка", на английском языке, исполненная в Америке артистами труппы Томаса Эдисона и "зафиксированная для кинетофона им самим"; отрывки из оперетты "В волнах страстей"; "Коста Коламанди", сцена у телефона, в исполнении автора, популярного рассказчика, юмориста Я.Д. Южного.
Чаще чем кто-либо, С.М. Бондаренко прибегал к рекламе на показ кинофильмов в своем театре, делая ее, как он считал, доходчивой и доступной зрителю:
"Театр С.М. Бондаренко. 29,30 и 31 января 1915 года будет демонстрироваться сенсация, всюду нашумевшая "Сашка семинарист". Сильная драма в пяти больших частях. Разыграна лучшими артистами. Превосходит все, что до сих пор показано. Монопольное право на постановку этой картины дано только театру "Бондаренко" Картины иллюстрируются концертным трио под управлением Г.Ф. Харченко."
В первую империалистическую войну демонстрировались патриотические фильмы и картины с театров военных действий. В одном из них, под названием "Сестра милосердия", была выражена "доблесть" немецкого офицера, не останавливающегося ни перед какими зверствами.
В 1919 году кинотеатры города национализировали и театр "Бондаренко" переименовали в "Мозаику" 3 октября 1925 года открыли уже под новым названием "Великий немой" В зимнее время музыкальное сопровождение фильмов исполнял оркестр В.Г. Молла в составе восемнадцати человек. Помимо зарплаты в четырнадцать рублей, которые получали музыканты, оркестру отчислялось по пять копеек с каждого проданного билета, при этом считалось, что участие оркестра привлекает зрителей и увеличивает доход.
В кинотеатре "Великий немой" демонстрировались фильмы, некоторые из которых известны и сейчас: "Адмирал Колчак", "Крест и маузер", "Тайна маяка", "Мусульманка", "Степан Халтурин", "Черное сердце", "Кирпичики", "Две сиротки", "Багдадский вор", "Знак Зеро".
В 1930 году театр приобрел свое последнее, на сегодняшний день, название "Рот-Фронт", получивший ранее это имя в знак солидарности с коммунистическим движением в Германии. В нем впервые, из всех кинотеатров города, стали демонстрироваться звуковые фильмы. 5 февраля 1933 года показали "звукоговорящий" боевик "Победители ночи" "производства фабрики "Союзкино" В 1934 году при кинотеатре организовался джаз из тридцати человек под управлением маэстро Харченко. Свои произведения оркестр исполнял в культ-фойе. До 1936 года при входе в кинотеатр присутствовал внушительного вида важный швейцар, одетый в традиционную ливрею зеленого цвета с золотыми галунами.

КИНОТЕАТР "ЭДЕМ"
"Эдем" - по библейской легенде земной рай, благодатный уголок земли. 30 декабря 1908 года состоялось открытие нового, четвертого по счету в городе электротеатра "ЭДЕМ", разместившегося на углу Гоголевского переулка и Гимназической улицы (рис.56).
Первый день работы привлек много зрителей. Благодаря дешевизне цен по отношению к другим кинематографам и расположению на местности, удаленной от других кинотеатров, его посещали, и в большом количестве, обитатели близлежащих окраин.
Рис.56 Домовладение Вракопуло. На заднем плане длинное здание амбара , где размещался зрительный зал кинотеатра 
Владелец кинотеатра планировал бесплатные сеансы для учеников и учениц городских и начальных училищ. Первый такой сеанс для учеников Новоселовки состоялся днем 20 января 1910 года. Открыл кинематограф "Эдем" владелец чугунолитейного и механического производства Георгий Иванович Вракопуло (рис.57).
Рис.57 Владелец мастерских и кинотеатра "Эдем" Г.И. Вракопуло 
Родился он в 1860 году в семье таганрогского мещанина. С детства имел пристрастие к работе с металлом, слесарь-металлист высокого класса. Первая мастерская была им открыта по Екатерининской улице, там, где сейчас располагается детский садик "Вишенка" В дальнейшем, при расширении производства, мастерские перенесли в квартал, расположенный на пересечении Гимназической улицы и Гоголевского переулка.
В то время, как небольшой штат рабочих вместе с хозяином занимались производством, жена владельца мастерских готовила обед. Обедали за одним столом и рабочие, и хозяин заведения. В мастерских выполняли работы по механической обработке металлов, мельничных принадлежностей, ремонту сельскохозяйственных машин, отливке чугунных надмогильных памятников, оград и другие работы (рис.58). Литые кресты на могилах и ограды вокруг них сохранились на кладбище до настоящего времени.
При утверждении в городе Советской власти мастерские реквизировали, а красивое кирпичное в два этажа здание муниципализировали (рис.59). В довершение к этому всем грекам проживающим в Таганроге и имеющим греческое подданство предложили принять подданство Советской республики или покинуть пределы государства. Георгий Иванович выбрал последнее и в 1932 году уехал к проживающей в Греции дочери. Умер там в 1943 году. Сын Георгия Ивановича - Георгий, родился в 1902 году. Также имел тяготение к технике и механизмам, несколько раз пытался, уже при Советской власти, поступить в авиационный техникум, но при существующей тогда атмосфере недоверия к иностранным фамилиям, не удалось. До даты ареста 24 декабря 1937 года работал слесарем в артели "Новый путь" Ему инкриминировали участие в греческой контрреволюционной, националистической, шпионско-диверсионной организации и антисоветскую деятельность. О смерти Георгия Георгиевича имеется два совершенно разноречивых, но и официальных документа. Первый датированный 1958 годом, утверждает, что смерть наступила 14 июня 1943 года от эмфиземы легких; второй, подписанный в 1983 году, причину смерти указывал как расстрел, последовавший 10 февраля 1938 года. Последний документ, полностью реабилитирующий Г.Г. Вракопуло, подтверждает и необоснованность расстрела.
Рис.58 Рекламный проспект на изделия литейного производства Г. Вракопуло
Рис.59 Здание по Гоголевскому переулку, принадлежащее семье Вракопуло. Снимок 80-х годов 

КИНОТЕАТР "РОССИЯ"
Электробиограф, которому при строительстве прочили прекрасное будущее и первенствующую роль среди кинематографов города. После того, как владелец кинематографа "Французский" - Гернштейн, прекратил в нем свою деятельность, он обратился к теще П.П. Филевского с просьбой передать ему в аренду принадлежащий Клеопатре Романовне большой участок земли. Имение находилось на Петровской улице, напротив городского сада. На этом месте Гернштейн планировал соорудить цирк и электробиограф на тысячу человек. Тут же предполагалось устроить скетинг-ринк,, велодром и прочие развлекательные сооружения. Домовладение к этому времени перешло во владение турецко-подданному Антону Ивановичу Косталас, и Гернштейн, пристроив к дому по Петровской, 81 длинное помещение для зрительного зала, открыл в нем 17 июля 1912 года кинотеатр "Россия".
Здание выстроено с учетом требований предъявляемых к постройке биографов: деревянные здания могут быть только одноэтажными, каменные не более 2-х этажей, подвальные помещения не допускаются. Вокруг каменных строений должен иметься пояс из свободного пространства шириною не менее пяти сажен, вокруг деревянных десять. Лестница обязана выполняться из несгораемых материалов.
Выстроенный кинотеатр считался несгораемым, зрительный зал по размерам превосходил все имеющиеся в городе, имел в длину двадцать метров, ширину двенадцать метров. Дирекция пообещала по возможности не брать к просмотру картины лубочного и порнографического содержания, что большинством зрителей одобрялось. К тому времени стали практиковаться просмотры подлежащих демонстрации фильмов. На основании особого приказа войскового наказного атамана, полицмейстер города К.И. Попов предложил подведомственным ему чинам полиции "при предварительном просмотре кинематографических лент не допускать в программу картин изображающих грабежи, кражи, разбои и оскорбляющих нравственные чувства." В первые годы Советской власти здесь начал работать Новодраматический театр, затем клуб металлистов и, наконец, в 1934 году здание передали клубу кожевенного завода. При немецкой оккупации города за период 1941-1943 годы помещение занимал Украинский народный театр. В настоящее время находится клуб и кинотеатр кожевенного завода.

"ИЛЛЮЗИОН" И ДРУГИЕ
На углу Петровской улицы и Успенского переулка (Ленина, 62) находилась паровая макаронная фабрика. Одноэтажное здание, выполненное из добротного красного кирпича, обсаженное тополями, в конце прошлого века приобрел греческо-подданный Антон Дмитриевич Номикос. После смерти владельца в 1894 году заведение перешло к его многочисленным дочерям и сыновьям.
В ноябре 1907 года наследники А.Д. Номикос по этому адресу открыли кинематограф "Иллюзион" Просуществовал он недолго. 24 января 1908 года при показе дневного фильма по вине механика загорелась кинолента в помещении, где установлена проекционная аппаратура. Среди публики возникла паника, зрители бросились к выходу. В давке многие получили ушибы. Кинематограф закрыли, а здание впоследствии все-таки сгорело. Произошло это около часа ночи 11 апреля 1912 года, когда с пожарной каланчи заметили пламя. Дул сильный восточный ветер и в течение нескольких минут огонь охватил фабрику и другие помещения. Двум пожарным машинам, ощущался большой недостаток в воде, с трудом удалось погасить пожар. Огонь уничтожил здание фабрики, три сушилки, контору и склад, принадлежавшие наследникам, а также находившиеся поблизости ресторан "Север" владельца А. Ротта, хлебную лавку Охрименко и часть крыши дома Баксеваниди.
Владельцы ресторана "Бристоль" братья Багдасаровы не могли оставить без внимания модную сферу предпринимательности. При своем ресторане 15 октября 1908 года открыли кинематограф под названием "Париж". При нем, с присущим им размахом, устроили богато обставленное кафе. И этот кинематограф просуществовал недолго. Потеряв на нем около двадцати тысяч рублей убытку и испытывая при этом соседнюю конкуренцию, братья в апреле 1909 года вынуждены были закрыть "Париж".
Еще менее по времени проработал кинематограф, открытый в начале апреля 1911 года французом Карлом Молле по Старо-Почтовой улице, 93-б, в доме Константина Чебаненко. 1 мая этого же года, из-за короткого замыкания в электрической проводке и воспламенения изоляции, загорелась кинолента и начался пожар. Только через час, при помощи прибывшей пожарной команды, огонь затушили, а кинематограф по категорическому требованию хозяина дома, прекратил свое существование.
"БУНТЭ БЮНЭ" - кинотеатр, именем которого немцы во время своей оккупации Таганрога назвали "Рот-Фронт" Заняв город, немецкие власти изменили большевистские названия в топонимике города и наименовании предприятий. Из зрелищных учреждений работающих в городе были: городской театр, Украинский народный театр, краеведческий музей, где устраивались концерты, в основном для германских военнослужащих, и три кинотеатра.
Кинотеатр "Темп" оставался работать под своим прежним названием. Кинотеатр "Октябрь" также не получил нового имени, но в объявлениях о репертуаре местная газета "Новое слово" именовала его не иначе, как "бывший кинотеатр "Октябрь". Первоначально кинотеатр "Рот-Фронт" также не имел нового имени, но и как "Рот-Фронт", хоть и бывший, не был упомянут ни разу словом, ненавистным для фашистской Германии. Его называли офицерским, в отличие от кинотеатра "Октябрь", который считался солдатским. История переименования театра "Рот-Фронт" в "Бунте Бюне" такова. При содействии немецких властей в мае 1942 года организовалась группа легкого жанра с участием городского оркестра под управлением Орехова, оркестра художественной самодеятельности клуба кожевенного завода и еще одного, которым руководил Шарков. Группа, организованная Макаровым, выступала перед немецкими солдатами в кинотеатре "Октябрь" ежедневно. По субботам и воскресеньям на спектакли допускались и местные жители. Номеров, при их разнообразии, было много и немцы эти выступления называли "Бунте Бюне", что переводилось как "Пестрая сцена". Конферанс вел Макаров, так же как и номера мнемотехники. Бывший оперный певец Сергей Николаевич Джимма, под аккомпанемент своей жены, пианистки Веры Петровны, исполнял колыбельную Моцарта "Спи, моя радость, усни" Когда Вера Петровна, худая, в очках и синем, облегающем фигуру платье, выходила на сцену объявлять номер, немцы весело кричали: "Геринг" что по-немецки означало "Селедка". Следом выступали акробаты на турнике, как они называли себя "четыре Алькос" в составе: Александра Бондарева, Алексея Воликова, Константина Оводова и Николая Шилова. Две молодые девочки, по четырнадцать-пятнадцать лет, худенькие и маленькие ростом, исполняли пользующийся успехом танец "Лошадки". Обе живы и живут в Таганроге. Выступали также: бас Кожухов, соло скрипка Форсов и пианистка Беленькая. Два человека выбивали чечетку, а артист из Берлина, эквилибрист Хельмут Блондини, показывал сложные номера. Молодая Бельская под аккомпанемент Барсова, ее будущего мужа, исполняла на немецком языке песенки: "Подари мне твою улыбку, Мария", "Прийди в мои объятия", "Не зажигай огня". Фамилии артистов, участвующих в выступлениях группы "Бунте Бюне", за некоторым исключением изменены.
Через некоторое время по прибытии в Таганрог специальных немецких команд, при городском управлении появились новые отделы. Одним из них, отделом пропаганды, ведал красивый, с мягкими манерами, обер-лейтенант Краузе, отличавшийся жестокостью и презрительным отношением к русским. Его заместитель, высокого роста, заросший рыжими волосами, шеф театра, зондерфюрер Роберт Леберт, по отношению к местному населению был полной противоположностью своему начальнику. Отдел культуры располагался в здании около городского театра, где сейчас работает кафе "Театральное". Замена бургомистра города Н.П. Ходаевского учителем, немцем по происхождению, Рейнгольдом Дитером; апогей успехов на фронте, позволили немцам больше уделять времени работе отдела культуры. Закончив свои выступления в кинотеатре "Октябрь", группа "Бунте Бюне" начала их в театре "Рот-Фронт", который после этого и получил название - "Бунте Бюне".
В кинотеатре "Темп" демонстрировались фильмы для гражданского населения. Одной из первых, пятого апреля 1942 года, шла лента "Бесприданница", а с 14 сентября немецкий фильм "Зарницы вокруг Барбары" с недельной хроникой. Затем, после длительного перерыва в работе кинотеатра "Темп", при его открытии 13 февраля 1943 года, демонстрировалась картина с русскими надписями "Седьмой мальчик".
В кинотеатре "Октябрь" кроме кинофильмов для населения проводились концерты военного оркестра с программой из музыки Штрауса. Чайковского и других композиторов. Выступал также военный духовой оркестр. Из кинофильмов показывали ленту "Мы делаем музыку".
Богаче и разнообразнее стал репертуар группы "Бунте Бюне" после перевода его в кинотеатр "Рот-Фронт" Демонстрировались фильмы, проводились вечера водевилей, которые были насыщены музыкой, танцами и пением. "Пестрая сцена" выступала перед зрителями, и очень часто, в городском театре. В сентябре 1942 года газета "Новое слово" поместила объявление, суть которого сводилась к следующему. В Таганроге полицейский час установлен в семь часов вечера. Однако, чтобы не ущемлять жизнь города и не затруднять населению пользоваться театром и кино, комендант города согласен установить исключение из общего правила. Граждане после посещения зрелищных учреждений могут возвращаться домой после комендантского часа. Пропуском при этом служат использованные билеты в театр или кино. Даже на 29 августа 1943 года, за день до освобождения Таганрога, планировалось проведение водевилей, спектаклей и демонстрация фильмов во всех кинотеатрах и театрах города.

ГЛАВА ШЕСТАЯ
СОБАКА МУРИТАН
По городам России часто гастролировали странствующие актеры, цирки и просто деловые люди, показывающие за плату необыкновенные вещи, неизвестных зверей и животных, а также людей с аномальными отклонениями, вызывающих восторг и удивление публики. Некоторые из них побывали в Таганроге, о чем рассказывается в нашей небольшой главе. 
В первой четверти девятнадцатого века в городе показывалась дрессированная собака. Из афиши стошестидесятилетней давности узнаем, что умное животное привез из Санкт-Петербурга механик, господин Иоганн Покарни. Американская собака по кличке Муритан, не имеющая шерсти, под аккомпанемент гитары господина механика заслуживала внимания и, как говорится в рекламе: "В такт под мелодию танца Экосез бегает на передних ногах, держа задние в перпендикулярном положении. Поднимает переднюю и заднюю ноги одной стороны, а на других скачет в такт музыки с удивительной легкостью. Ставши на задние ноги, без помощи передних, перескакивает через стул не теряя при этом равновесия. Положенную на голову монету и подкидывая ее ловит ртом с такой поразительной скоростью, что публика не замечает этого. Безошибочно отгадывает игральные карты, как открытые, так и закрытые. Отгадывает секретные счета господ посетителей. Исполняет вальс. В заключение танцует "казака" взад и вперед".
Далее в афише указывается, что Муритан знает другие штуки, производя их с необычайной ловкостью и проворством. Она была показана также в дворянских собраниях Москвы и Санкт-Петербурга. За места в первом ряду господин Покарни брал пятьдесят копеек, во втором - двадцать пять копеек серебром, устраивая два представления в день. Желающие могли за двадцать пять рублей посмотреть выступление у себя дома. А.С. Пушкин в своем письме к барону А.А. Дельвигу, датированном ноябрем 1829 года, посланном из Малинников писал: "Здесь мне очень весело. Соседи ездят смотреть на меня, как на собаку Мунито..." Очевидно, речь шла об одной и той же собаке, ведь трудно представить, что в России одновременно были две ученые собаки. Пушкин или неправильно назвал собаку, или умышленно изменил ее кличку.
Следующий случай настолько интересен, что на первый взгляд может показаться неправдоподобным. 13 декабря 1899 года газета "Приазовский край" писала: "На Петровской улице в доме Зимонта, против магазина Жученкова и Крючкова, ежедневно с десяти утра до одиннадцати вечера будет показываться чудо девятнадцатого века, редкий экземпляр в мире - ребенок с двумя головами, четырьмя руками, двумя ногами и хвостом. Уникальный экземпляр принадлежит известному престидижитатору господину С. Кариди и предназначен им в дар Московскому Императорскому музею. В настоящее время дан госпоже Марии Димитриади и господину Бирлиди для выставки в здешнем городе на несколько дней. Сбор поступает в пользу семейства госпожи Димитриади. Цена за вход двадцать копеек. Надеемся, что почтеннейшая публика города Таганрога воспользуется случаем увидеть редкий экземпляр чудо-ребенка. С совершеннейшим почтением М. Димитриади и А. Билиди." Других подробностей не известно.
Заметка поражает своей фантастичностью, хотя случаи мутации человеческого организма действительно бывают поразительные. Однако этот превосходит все, о чем когда-либо случалось слышать или читать в специальной литературе. Да и сам текст статьи наводит на некоторые размышления: "предназначен им в дар Московскому Императорскому музею", "на время дан госпоже М. Димитриади", малая стоимость билета для такого необычного представления и прочее. Кроме того, впоследствии в печати не появлялось ни одного отзыва о том впечатлении, какое мог произвести чудо-ребенок на публику. Стоило призадуматься, все ли так, как преподносила читателям газета "Приазовский край"? Обратил внимание на дату, не первое ли апреля? Нет. Когда же заглянул в словарь иностранных слов, заинтересовавшись редко встречающимся словом "престидижитатор", получил, пожалуй, ответ на интересующий вопрос.
"Престидижитатор образовано от сочетания итальянских слов быстрый+палец, то есть фокусник проделывающий номера основанные на быстроте движений и ловкости рук", одним словом, как говорили раньше, "ловкость рук и никакого мошенничества". Наш "чудо-ребенок", уж не та же "женщина-паук" которая демонстрировалась в Таганроге после Великой Отечественной войны и где эффект достигался при помощи зеркал?
Можно только добавить, что Иосиф Самсонович Зимонт, в доме которого показывалось чудо, по профессии провизор, проживал с женой Верой Матвеевной по Петровской улице в доме, 26 (ныне Ленина, 52). 
В августе 1902 года в доме дантиста Абрама Мейерова, на Петровской, 58 (ныне Ленина, 82), германский подданный Ю.Г. Пфеффер демонстрировал двух братьев-великанов Людвига и Фредерика Шнейдеров. Старший одиннадцатилетний Людвиг, весил триста фунтов, младший Фредерик в возрасте 
восьми лет - двести двадцать фунтов. Как давал пояснение господин Пфеффер, дети родились от нормальных родителей в деревне, недалеко от Данцига. Отец рыбак. Людвиг и Фредерик по-детски наивные, румяные и пухлые лица производят приятное впечатление, которое усиливается тем, что они очень подвижны и жизнерадостны. С другой стороны это очень контрастирует с их весом и размерами. По просьбе посещающих выставку, а посещают ее охотно, на ломаном русском языке поют детские песни и отвечают на вопросы. Входная плата десять копеек. 
В мае 1910 года в одном из частных домов города открылась выставка "живых" людей, замечательных только тем, что одни из них неимоверно толсты, а другие чрезвычайно худощавы и низкие ростом. Любители диковинных вещей шли на выставку, хотя зрелище производило впечатление далеко не из приятных. Первыми появлялись великанши. Сопя и охая они выползали из под занавеса еле переставляя ногами. Расстояние в десять шагов для них уже утомительно. Чрезмерное ожирение отразилось на коже молодых женщин, которая стала дряблой и покрыта прыщами. Под гнусоватое пояснение "директора" великанши одновременно оголяют ноги и поражают публику их безобразием. Затем по команде одновременно поднимаются, читают стихотворения на немецком языке и с сопением уходят, унося свои семи- восьмипудовые тела. Лица их отрешенны с ничего не выражающими взглядами.
После великанш появляются лилипуты, ростом меньше аршина. Одетые в старенькие платьица, с маленькими головками, украшенные модными прическами, они вызывают жалость. Они также читают детскими голосами стихи, пробуют петь и уходят. Публика задает много вопросов из их жизни, как они питаются, но любопытство "директор" не удовлетворяет. Устроители надеялись на большой успех и щедрые сборы, но охотников на такое тяжелое представление оказалось немного. 
Более успешно публика посещала здание купца Рази (сейчас располагается магазин "Гастроном", около кинотеатра "Рот-Фронт") где в течение шести дней в ноябре 1911 года показывался живой страус, пойманный в Африке. Как указывалось в рекламе, птица высотой более двух метров питается камнями, костями, зерном и другими питательными и непитательными веществами и съедает ежедневно шесть килограммов. Плата за вход пять копеек. 
В 1913 году вызывал удивление и восхищение семилетний мальчик- феномен Володя Зубрицкий. Выступления его, как дополнение к обширной программе синематографических программ, проводились в каменной ротонде городского сада, в театре "Аполло". Володя моментально отвечал на вопросы, связанные с русской историей. Если ему задавали вопрос, какие события произошли, указывая при этом год, он тут же подробно давал пояснения. И, наоборот, указывал год, если в вопросе содержался вопрос любой давности из истории русского государства. Обладая математическими способностями он тут же вычислял день недели, любого числа, месяца и года отстоявших друг от друга даже на несколько столетий. Перемножает двузначные числа в уме мгновенно, а на умножение четырехзначного числа на двузначное тратит около полутораминуты. 
В январе 1915 года в доме купца Фридмана Иоганна по Петровской улице, 28 (ныне Ленина, 54) публике предлагалась еще одна выставка феноменов татуированная женщина, королева татуировки мисс Александрина. Тело ее, сплошь покрытое татуировкой, имело более двухсот картин, рисунков и виньеток. Становясь в разные позы она рекламировала свое разрисованное тело. Тут же присутствовал и всемирный юный великан, двадцати лет от роду, Антон Чернявский. Весил он шестнадцать пудов и двадцать два фунта (двести шестьдесят килограмм). Желающих было настолько много, что иногда для входа на выставку надо было выстоять очередь. 
Значительно ранее, в конце апреля 1871 года, в городе объявился Жорж Роде именуя себя С.-Петербургским профессором магии. Господин Роде намеревался дать в местном театре несколько представлений современной магии. Эти представления, что видно из столичных газет и афиш и лестных отзывов русских и иностранных газетных публикаций, должны представлять для публики особый интерес своей замечательной и интересной программой. В среду 28 апреля состоялось его первое представление. Маг и волшебник давал расстрелять себя из шести солдатских ружей натуральными зарядами. Первое представление прошло с большим успехом. 
В июне 1870 года газета "Полицейский листок" оповестила граждан Таганрога, что в город приехал знаменитый концертист на мандолине и однострунной гитаре, профессор и президент многих Европейских Академий Иван Вейлати.  "Профессор Вейлати слепой от рождения, душа его ни на одно мгновение не могла жить раздельно с чувством высокого искусства. Любимый инструмент его мандолина, но чтобы иметь понятие о том, что такое искусство, надо слышать его. Единственная цель музыки, без сомнения, трогать и управлять внутренними и таинственными движениями души, и эта цель достигнута профессором Вейлати. Мы же прибавим, что из его инструмента слышен и мягкий звук флейты и выразительный звук скрипки, иногда даже человеческий голос, так неподражаема вибрация его струн. Вот высшая ступень трудности. Высшая степень искусства! У него есть однострунная гитара, нельзя представить, какие чудеса он производит на этой единственной струне. Везде, где он играл, решили, что после Паганини и Рубини нельзя представить более чувствительной игры, чудесно привлекающей к себе душу. Он имел уже честь играть во дворце Его Величества и в приезд свой через наш город даст концерт".
Comments