Harmonia
Helvetica est une association à but non lucratif qui œuvre pour la promotion du patrimoine musical suisse. Elle se veut un trait d’union actif entre la recherche musicologique, les interprètes et le public. Grâce aux compétences diverses des membres de son comité, elle ouvre une fenêtre originale sur une partie de nos biens culturels au travers de l’organisation de concerts, conférences, tables rondes, travaux pédagogiques et projets divers. Deux CD ont déjà été réalisés et de nombreux projets sont en préparation. | Concert annuel au Temple de Morges vendredi 19 mai 2017 à 19h30 Jérémie Brocard, basse Catherine Pillonel Bacchetta, mezzo-soprano Adalberto Maria Riva, pianiste avec la participation du Chœur d'enfants du COV (Conservatoire de l'Ouest vaudois) dirigé par Marie-Hélène Piotet Oeuvres de Niedermeyer, Doret, Fornerod, Binet, Templeton Strong, Zbinden |
La Suisse en musique - Volume 1
Ouvrage consacré à
Charles-Samuel Bovy-Lysberg (1821-1873)
par Michel Cardinaux.
Né en 1821 à Genève, Charles Samuel Bovy-Lysberg ne commence à étudier sérieusement le piano qu'en 1835, l'année où il rejoint à Paris son père Antoine, célèbre médailleur. Il devient élève de Frédéric Chopin, rencontre Franz Liszt ainsi que la fine fleur du monde artistique. Edité par Lemoine dès 1840, ses œuvres seront largement diffusées en Europe. En 1848, il rentre au pays et épouse Alice, la nièce de James Fazy, fondateur du parti radical genevois. Tout en maintenant des liens avec la France musicale, Bovy-Lysberg commence une triple carrière dans la cité de Calvin (compositeur, pianiste et professeur). Ses concerts deviennent le rendez-vous de toute la bonne société d'alors et les succès s'enchaînent, notamment lors de la première de son unique opéra : La Fille du Carillonneur.
L'auteur relate ici l'existence d'un homme de bien, pétri d'humour et de sensibilité, un homme qui privilégiait sa famille, la nature et le piano pour lequel il composa de ombreuses pages émues, sans oublier un large corpus de mélodies à redécouvrir.
Le 5e concertopour piano et orchestre
de Caroline Boissier-Butini (1786-1836)
La Genevoise Caroline Boissier-Butini a composé six concerti pour piano au début du 19e siècle, une exception sur le territoire helvétique. Alors que le 6e concerto, intitulé « La Suisse », connaît un beau succès dans les salles de concert et sur les ondes depuis sa publication en 2009, il était temps d’explorer un pan supplémentaire de ce répertoire occulté de l’histoire de la musique en Suisse.
Harmonia Helvetica a donc entrepris la publication du 5e concerto en ré majeur, pour piano, cordes, flûte ou clarinette, basson, triangle et tambourin ou timbale.
« Ce 5e concerto s'inscrit dans la longue liste des musiques à connotation exotique, si caractéristiques du 19e siècle. On s'intéresse à la musique populaire de son propre pays et à celle des cultures lointaines. Formellement, ce 5e concerto de Caroline Boissier-Butini répond aux attentes et aux conventions de son temps. Mélodiquement, harmoniquement et rythmiquement, il est traversé par un souffle de liberté et de cosmopolitisme, valeurs chères à cette musicienne bourgeoise de Genève. »Irène Minder-Jeanneret, musicologue et directrice du projet
Ouvrage consacré à
Charles-Samuel Bovy-Lysberg (1821-1873)
par Michel Cardinaux.
Le 5e concerto
pour piano et orchestre
de Caroline Boissier-Butini (1786-1836)
de Caroline Boissier-Butini (1786-1836)
La Genevoise Caroline Boissier-Butini a composé six concerti pour piano au début du 19e siècle, une exception sur le territoire helvétique. Alors que le 6e concerto, intitulé « La Suisse », connaît un beau succès dans les salles de concert et sur les ondes depuis sa publication en 2009, il était temps d’explorer un pan supplémentaire de ce répertoire occulté de l’histoire de la musique en Suisse.
Harmonia Helvetica a donc entrepris la publication du 5e concerto en ré majeur, pour piano, cordes, flûte ou clarinette, basson, triangle et tambourin ou timbale.
« Ce 5e concerto s'inscrit dans la longue liste des musiques à connotation exotique, si caractéristiques du 19e siècle. On s'intéresse à la musique populaire de son propre pays et à celle des cultures lointaines. Formellement, ce 5e concerto de Caroline Boissier-Butini répond aux attentes et aux conventions de son temps. Mélodiquement, harmoniquement et rythmiquement, il est traversé par un souffle de liberté et de cosmopolitisme, valeurs chères à cette musicienne bourgeoise de Genève. »
Irène Minder-Jeanneret, musicologue et directrice du projet