ANAMORPH.

LES PROCÉDÉS ANAMORPHIQUES :
Histoire synthétique de l'anamorphose au cinéma
 (1927-2003)
THE ANAMORPHIC PROCESSES: A brief history of the anamorphosis applied to cinema techniques (1927-2003)

HypergonarChrétienCFCA(c)O.Rousseau
Anamorphoseurs Hypergonars d'Henri Chrétien dans leur monture cubique originale avec bague de réglage
Cinémathèque française, Collection des appareils - Cliché/photo : Olivier Rousseau, 2003 (DR) FilmoScopeFR, 2015


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HISTOIRE DES TECHNIQUES DU CINEMA FRANCAIS
Dans les liens ci-dessous et dans les fichiers pdf téléchargeables en bas de page, vous trouverez des informations détaillées et non encore publiées concernant l'application de l'anamorphose au cinéma 
ainsi que l'objectif anamorphique HYPERGONAR du professeur Henri Chrétien.
HISTORY OF FRENCH CINEMA TECHNIQUES
In the links below and in the pdf files at the bottom of this page, you will find detailed and unpublished information (in French with images) concerning the anamorphosis applied to cinema techniques 
and the HYPERGONAR anamorphic lens designed by professor Henri Chrétien.



PLAN / SUMMARY
  • 1. PRINCIPE ET TYPOLOGIE DE L’ANAMORPHOSE APPLIQUÉE AU CINÉMA
    • 1.1. PROPRIÉTÉ OPTIQUE
    • 1.2. L’ANAMORPHOSEUR À PRISMES : LA VARIATION DU TAUX D’ANAMORPHOSE
    • 1.3. LES ANAMORPHOSEURS À TAUX FIXE
      • L’anamorphoseur à miroirs cylindriques : peu usité en France
      • L’anamorphoseur à lentilles cylindriques : un succès durable (typologie)
      • Anamorphose électronique (TV et vidéo) : du format 4/3 au format 16/9
    • >ANAhist (1) Principe Typologie
  • FOCUS : L’anamorphoseur de projection variable à prismes Multimorph de la société ARCO (1955, France)
  • 2. HISTOIRE DU PREMIER PROCÉDÉ ANAMORPHIQUE EXPLOITÉ AU CINÉMA : L’OBJECTIF HYPERGONAR DU PROFESSEUR CHRÉTIEN (1927-1953)
    • 2.1. APERÇU HISTORIQUE DES CONCEPTIONS OPTIQUES DE L’ANAMORPHOSE À LENTILLES CYLINDRIQUES : L’APPORT DE CHRÉTIEN
    • 2.2. HENRI CHRÉTIEN (1879-1956) : SES BREVETS ET SON HÉRITAGE
      • L’influence décisive du Napoléon d’Abel Gance (1927)
      • Une filmographie française plutôt restreinte à quelques essais et courts métrages documentaires : une filiation de 1927 aux années 1950
      • Une invention française tombée dans le domaine public qui a du mal à s’imposer (1947-1952)
      • La course à l’invention et le contrat Fox-Chrétien : prédilections commerciales et américanophobie (1952-1953)
    • >ANAhist (2) Hypergonar Chrétien
  • 3. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES DE L’OBJECTIF ANAMORPHIQUE HYPERGONAR (1927-1953)
    • 3.1 ACQUISITION DES HYPERGONARS PAR LA 20TH CENTURY-FOX
    • 3.2. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES DE L’OBJECTIF ANAMORPHIQUE HYPERGONAR
      • 3.2.1. Principe de l’Hypergonar de prise de vues
      • 3.2.2. L’Hypergonar de projection
    • 3.3. LES AMÉRICAINS ANALYSENT LA VIABILITÉ DE L’HYPERGONAR EN VUE DE L’ADAPTER AU CINÉMA COMMERCIAL À GRANDE ÉCHELLE (AUTOMNE 1952-AUTOMNE 1953)
      • 3.3.1. Les « défauts » et limitations des Hypergonars (de prise de vues) constatés par la Fox
        • Nécessité d’une lumière accrue
        • Diminution de la profondeur de champ
        • Un nombre limité de focales
        • Une double mise au point complexe
        • Déformations géométriques et variation du taux d’anamorphose de 2 :
          • Variation du taux d’anamorphose dans le champ
          • Variation du taux d’anamorphose avec la distance
      • 3.3.2. Permanence des « défauts » de la prise de vues anamorphique
    • >ANAhist (3) Hypergonar du CinemaScope
    • Les anamorphoseurs Hypergonar conservés par la Collection des appareils de la Cinémathèque française > Cliquez ici
  • 4. LES OBJECTIFS ANAMORPHIQUES MODERNES & RÉCENTS (1970-2003) : HÉGÉMONIE DES MARQUES ÉTRANGÈRES, PERMANENCE & ÉVOLUTIONS DE L’ANAMORPHOSE AU CINÉMA
    • 4.1. NOUVEAUX OBJECTIFS DE PRISE DE VUES
    • 4.2. LA PROJECTION ANAMORPHIQUE EN L’AN 2000
        • Nouvelles normes de projection : du rapport 2,35:1 au rapport 2,40:1 (USA, 1971 ; France, 2003)
    • 4.3. DIFFUSION HYBRIDE : LE SUPER 35 CONTRE L’ANAMORPHIQUE
    • >ANAhist (4) 1970-2003
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Olivier Rousseau,
22 févr. 2015 à 08:15
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