Exemples de programmes

Causerie à deux violoncelles :

Dans un dialogue délicat entre les deux interprètes, vous retrouverez l’esprit de la conversation si cher à ce siècle, où il « consiste bien moins à en montrer beaucoup qu’à en faire trouver aux autres… » (La Bruyère). Les œuvres de Jean-Baptiste Barrière, violoncelliste virtuose, ou d’Antonio Vivaldi se prêtent à ce jeu où les instrumentistes gloseront tantôt « à l’italienne », tantôt « à la française ». Aidés par les explications des interprètes, vous serez transportés dans un salon du XVIII° siècle.

  • Saggione : sonate n°1 en ré min (1733)
  • Vivaldi : sonate n°3 en la min (1740)
  • Barrière : sonate n°4 en Sol Maj (livre IV-1740)
  • Boismortier : sonate n°3 en ré min (Œuvre XIV-1726)
  • Masse : sonate n°6 en mi min (Œuvre III-1740)
Violoncelle, Anne-Sophie Moret
Violoncelle, Blandine Odin
et la participation occasionnelle de Florent Marie, théorbe

Sonates pour tous :

En 1725, le Concert Spirituel est la première salle de concert parisienne ouverte au publique. Les musiciens professionnels, virtuoses ou instrumentistes-compositeurs pouvaient s’y produire : ils sortaient enfin des salons et des églises. Les sonates de cette époque empruntaient autant à la danse qu’à la musique religieuse instrumentale. La voix était aussi un modèle pour l’expression et l’interprétation à cette époque. Ce programme vous fera découvrir tous ces aspects à travers les œuvres de violoncellistes français ou italiens de ce début de siècle, qui ont pu se produire dans cette salle.

  • Boismortier : Sonate IV en rém (1734)
  • Barrière : Sonate V en SolM (1740)
  • Masse : Sonate VI en solm (1736)
  • Vivaldi : Sonate IV en  SibM  (1740)
  • Solo de clavecin : Geminiani
  • Geminiani : Sonate VI en lam (1746)
                                        Viole de gambe, Anne-Sophie Moret
                                                  Clavecin, Caroline Huynh Van Xuan



Dialogo a due voce :

    Explorant les inventions à 2 voix de J-S Bach, deux musiciens vous accueillent dans l'intimité de leur conversation musicale Leur complicité vous guidera à travers un voyage visitant les musiques baroques des XVIIème et XVIIIème siècle allemandes, anglaises et italiennes. L'utilisation des divers flûtes à bec, violes de gambes et violoncelle donne à l'ensemble une tonalité conviviale propice à des échanges avec le public.
  • Bach: Invention n°8
  • Corelli : Sonate en solm
  • Bach: Sonate en mim
  • Bach: Invention n°10
  • Bach: Invention n°7
  • Telemann : Duo en Sol M
  • Bach : Invention n°11
  • Bach : Invention n°3
  • Corelli : Follia
  • Haendel : Sonate en Do M
  • Bach : Invention n°1
  • Bach : Invention n°13
Flûtes à bec, Gwenaël Bihan 
Violes de gambe et violoncelle, Anne-Sophie Moret


Les débuts de la cohabitation de la viole de gambe et du violoncelle :

    Des prémices du violoncelle dans les ricercare aux suites de Bach, en passant par la suite française développée à la viole ; ou comment les compositeurs allemands à travers ces deux instruments ont su synthétiser les différents courants musicaux d’alors.
  • Gabrielli : Ricercare VII
  • Ste Colombe : Suite en rém
  • Dubuisson : Suite en lam
  • Marais : Suite en La M 1er livre
  • Schenck : Suite en fa#m
  • Bach : Suite n°5 en dom
Viole de gambe et violoncelle, Anne-Sophie Moret


La viole de gambe entre anciens et modernes* :

    Du XVII° siècle anglais à nos jours, en passant par les grands compositeurs violistes français du XVII° siècle ou les querelles entre anciens et modernes.
  • Hume : My Mistress Familiar, Tinckeldum Twinckeldum, Captaine Humes Galliard
  • Ste Colombe : Les pleurs (arr J.Savall)
  • Du Buisson : Suite en lam
  • De Machy : Chaconne en rém
  • Marais : Suite en LaM
  • Joubert : Tombeau (reflections on the ground “When I am laid in earth” from Didon and Aeneas by Purcell)
Viole de gambe, Anne-Sophie Moret
                            *Ce programme peut aussi être joué avec percussions avec Benoît Poly


Le violoncelle solo à l’époque baroque :

    Les premières compositions solo écrites pour le tout jeune violoncelle à la fin du XVII° siècle en Italie : un panorama des différentes formes musicales à l’origine des suites de danses que J.S. Bach magnifiera en 1720. Les percussions sont un enrichissement pour le violoncelle, mettant en valeur sa sonorité dans les graves ou les aigüs, tout en perpétuant le caractère dansant de ces pièces.
  • Antonii : Ricercata X
  • Galli : Sonata V
  • Galli : Sonata VI
  • Vitali : Passa Galli
  • Bach : Suite n°1 BWV 1007
  • Supriano dit « Scipriani » : Toccata XI, Toccata V
  • Colombi : Tromba a Basso solo, Giga, Ciaccona
  • Bach : Suite n°3 BWV 1009
Violoncelle, Anne-Sophie Moret
Percussions, Benoît Poly


        Improvisations méditerranéennes :

    Rencontre et improvisation au cœur de la tradition orale avec un musicien poly instrumentiste compositeur.
  • Ortiz : La Gamba, ricercar VIII et IV
  • « Ti se meli » chant traditionnel grecque
  • Zambragkis : Reza
  • Hersant : « le chemin de Jérusalem » pour viole seule
  • Zambragkis : Annamessa
  • « Sti mayemeni uropia » chant traditionnel grecque
  • Ortiz : passamezzo I
  • Zambragkis : Rebaba

Violes de gambe, Anne-Sophie Moret
Rebab, Pandouras, Tambouras, Laouto, Tambür , Dimitri Zambragkis


Bella Maniera :

    Le dessus de viole et la basse de viole italienne, de la renaissance finissante en Italie et en Angleterre, accompagnés par le luth.
  • Bossinensis : Per fuggir, Ricercar 15
  • Verdelot : Madona qual certezza
  • Bassano : Diminutions sur Frais et galliard
  • Ortiz : Recercada Tercera
  • Bassano : Diminutions sur Ancor che col partire
  • Ortiz : Recercarda settima, Recercarda seconda
  • Johnson : Short Almain
  • Hume : Touch me sweetly, The lady cares delight, The New Cut, The Lady of Sussex delight
  • Anonyme : Williams his love, Cupararee or Graysin, The satyrs masque
  • Dowland : La Mia Barbara
  • Poole : Ground Nordcombe
  • Dowland : Praeludium
  • Anonyme : Greensleeves to a ground with Division, Johney Cock thy Beaver, a Scotch Tune to a Ground
Viole de gambe, Anne-Sophie Moret
Luth, Wanda Kozyra
(en collaboration avec La Cortesia)
et la participation occasionnelle de Caroline Gesret, Mezzo-soprano


Les petites folies :

    Autours des grande pièces de caractère de Marin Marais .
  • Marais : Rondeau moitié pincé, moitié avec l’archet
  • Marais : Le badinage
  • Marais : Les fêtes champêtres
  • Marais : La rêveuse
  • Marais : Les voix humaines
  • Marais : Couplets des folies
Viole de gambe, Anne-Sophie Moret
Clavecin, Caroline Huynh Van Xuan



Les sonates pour viole et clavecin de JS.Bach :

    Intégrale des sonates pour viole et clavecin de JS.Bach
  • Bach : Sonate I
  • Abel : Sonate en rém pour viole seule
  • Bach : Sonate II
  • Bach : Sarabande pour clavier
  • Bach : Sonate III
Viole de gambe, Anne-Sophie Moret
Clavecin, Jean-Paul Serra
( en collaboration avec Baroque Graffiti)


 
       Airs tendres, canzone d'amore et autres folies :

    Ce programme rythmé par des chansons d'amour et des danses, vous invite à voyager de la fin    de la Renaissance française aux débuts de l'opéra italien, entre piquantes brunettes anonymes et émouvantes arias de Merula et Monteverdi.

  • Rossignolet du bois- Anonyme, XVIe siècle
  • Mes pas semez
  • Comment vouloir qu’une personne chante- Branle à répondre
  • Baise-moi- Branle double
  • La Lune est coutumière-Pavane
  • Puisque vivre en servitude -Gaillarde
  • On dit qu’amour
  • La Jeune fillette
  • J’aime un brun
  • So ben mi ch’a bon tempo
  • Peri : Gioite al canto moi
  • Amante fuggite
  • Caccini : Non più guerra
  • Caccini : Amarilli
  • Caccini : Amor ch’attendi
  • Vitali : Chaconne
  • Monteverdi : Rosa del ciel
  • Monteverdi : Si dolce il tormento
  • Caruso : Spagnoletta
  • Merula : Un Bambin

Viole de gambe, Anne-Sophie Moret
Chant et percussions, Isabelle Bonnadier
                                    et la participation occasionnelle de Wanda Kozyra, luth