1. |
Capa, ficha técnica |
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2. |
Introdução |
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3. |
Comunicações |
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3.01 |
Almudena Fernández Fariña |
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Blinky Palermo: Pintura contextual |
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3.02 |
Almudena Fernández Fariña |
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Peter Kogler: La pintura como empapelado doméstico |
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3.03 |
Anita Prado Koneski |
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A Infinita poética do ninho de Betânia Silveira |
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3.04 |
António Costa Valente |
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Pintura, fios, paciência e memória na Dresden de Vuk Jevremovik |
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3.05 |
Carmen Porta Salvia |
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Experiencias desde ‘Neoartgraf’ |
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3.06 |
Carolina Caluori |
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El tejido en el arte |
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3.07 |
Célia Rocha Reis |
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Pintura & Título: Intercâmbio de linguagens |
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3.08 |
Clara Gomes |
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Desabitando o corpo nas suas entranhas |
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3.09 |
Cristina Pastó Aguilà |
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Kara Walker: el retorn a les siluetes |
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3.10 |
Daisy Proença & Anita Prado Koneski |
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A Conversa infinita das cartografias de Claudia Telles |
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3.11 |
Domènec Corbella Llobet |
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Los montes de Mata |
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3.12 |
Elisa Lozano Chiarlones |
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La huella de Duchamp. El molde como obra definitiva |
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3.13 |
Enrique Chiroque Landayeta |
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Giorgio di Giovanni – Pintura |
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3.14 |
Enrique Caetano Henríquez |
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Relevancia del dibujo de la figura humana en la obra escultórica de Manuel Bethencourt |
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3.15 |
Eva Guil Walls |
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Inmaculada Rodríguez Cunill: Arte de supervivencia |
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3.16 |
Francisco Cardoso Lima & João Mota |
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O atelier de Helena: de Leopoldo a Joana |
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3.17 |
Gabriela P. Fregoneis |
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Monólogos de Ofélia |
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3.18 |
Guillermo Martínez Salazar |
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Análisis interpretativo de la escultura sacra de Miguel Fuentes del Olmo: El crucificado expresionista |
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3.19 |
Helena Santana & Rosário Santana |
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Cores e sons: sinestesias e reciprocidades |
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3.20 |
Helena Santana |
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Mirrors (1989) para piano solo de António Pinho Vargas |
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3.21 |
Inmaculada Jiménez Huertas |
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Este es mi cuerpo |
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3.22 |
Inmaculada Rodríguez Cunill |
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Eva Guil Walls: la artista y el espectro |
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3.23 |
Joana Batel |
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Sementeira de luz |
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3.24 |
Joice Rodrigues de Lima |
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Os vestígios na obra de Sophie Calle como recurso ao ator |
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3.25 |
Jorge dos Reis |
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Salette Tavares, missionária do alfabeto – poesia tipográfica |
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3.26 |
Jose Antonio Aguilar Galea & Ana Gómez Cremades |
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La fundición en la obra de Venancio Blanco |
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3.27 |
José Manuel Trigueros |
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Graffiti como medio de expresión artístico e intervención en el medio urbano |
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3.28 |
Jose María Hurtado Rodriguez |
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La Simbología en la obra pictórica de Antonio Nodal como referente de denuncia social |
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3.29 |
Josep Montoya i Hortelano |
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Dualitats asimetriques: Robert Ryman / Philip Guston. Cy Twombly / Frank Stella. Processos creatius, percepcions, temporalitats i posicionaments |
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3.30 |
Juan Francisco Cárceles Pascual |
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El realismo sevillano en la obra del pintor José Corrales |
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3.31 |
Katia Prates |
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Oiticica em relação a Malevich e Stella – pensar o monocromo |
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3.32 |
Luciana Martha Silveira |
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As cores de Endi Poskovic: para além da materialidade |
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3.33 |
Luciane Garcez |
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Casulos em uma poética do revestimento |
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3.34 |
Luísa Jacinto |
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Robert Irwin e o convite ao presente |
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3.35 |
Lurdi Blauth |
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Gravura: marcas e vestígios condensados entre vazios e cheios |
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3.36 |
M. Reyes González Vida |
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The Reality Games/Los Juegos de la Realidad. El papel de la mirada a través de las obras de Pedro Osakar |
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3.37 |
Mª Dolores Zambrana Vega |
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Antonio Zambrana Lara: El realismo contemporáneo de la Escuela Sevilla |
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3.38 |
Manuel Botelho |
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Philip Guston: 3 momentos paradigmáticos |
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3.39 |
Manuel Fernando Mancera Martínez |
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Rita del Rio y las postales de cristal |
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3.40 |
Márcia Regina Pereira de Sousa |
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3.41 |
Maria Amélia Bulhões |
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Imagens “after” imagens |
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3.42 |
María Castellanos Vicente |
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Arraigo y Desarraigo |
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3.43 |
Maria Clara Buffo de Cápua |
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A teatralidade na pintura de Francis Bacon |
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3.44 |
María del Mar Rodríguez Caldas |
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La palabra sobre la palabra ajena |
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3.45 |
Marilice Corona |
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A autorreferencialidade na obra de Mark Tansey |
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3.46 |
Marilice Corona |
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Adriana Varejão: reflexões e autofagia |
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3.47 |
Marisa Vadillo |
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El triunfo de la excepción: La artista y diseñadora Marianne Brandt en la Bauhaus |
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3.48 |
Maristela Salvatori |
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Miscigenações contemporâneas - alguns traços da gravura |
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3.49 |
Mònica Febrer Martín |
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L’estètica barroca en l’ús del referent tecnològic dins de l’art contemporani |
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3.50 |
Mónica Ortuzar |
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La membrana para la transmitividad beuysiana |
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3.51 |
Neide Marcondes |
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Arte e mundo líquido: Criação e inventividade |
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3.52 |
Paco Lara-Barranco & José Luis Molina González |
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Juan Carlos Lázaro: en el límite de la imagen desdibujada |
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3.53 |
Paulo Bernardino & Maria Manuela Lopes |
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Chadwick’s Self-Portrait: novas abordagens |
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3.54 |
Patricia Hernández Rondán |
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La poesía gráfica en la obra de Salomón Chaves Badilla |
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3.55 |
Patricia Hernández Rondán |
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Lo digital: Luis Ricaurte |
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3.56 |
Priscila Lolata |
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GIA: a arte como um exercício experimental de liberdade |
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3.57 |
Priscila Lolata |
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Marepe e a poesia cotidiana dos fatos |
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3.58 |
Rafael Llompart Machuca |
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El dibujo en movimiento como herramienta vinculada a los procesos de creación escultórica |
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3.59 |
Regina Melim |
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Plataforma de agenciamentos como trabalho artístico |
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3.60 |
Rita del Rio Rodríguez |
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Mancera y la transmisión de un espíritu |
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3.61 |
Rosana Baptistella |
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Paisagens no corpo |
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3.62 |
Rosário Santana |
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Figurações II para piano solo de Filipe Pires |
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3.63 |
Sara Matos |
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Um olho táctil |
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3.64 |
Tatiana Sulzbacher |
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O colecionador no museu |
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3.65 |
Teresinha Barachini |
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Lygia Clark e seus objetos de flexibilidade implícita |
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3.66 |
Vasco J. Cabral de Sá |
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Na premência da norma: quimera aisthetés |
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3.67 |
Viviane Gil Araújo |
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A simbologia das vestes na série Registros de sangue, de Karin Lambrecht |
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3.68 |
Viviane Gil Araújo |
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Terra e Samngue como pigmentos: apropriações e deslocamentos na origem da série Registros de sangue, de Karin Lambrecht |
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4. |
Chamada de trabalhos para 2011 |
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