LA INSTITUCIÓN LÍDER A NIVEL INTERNACIONAL EN EL CAMPO

DE LA COMUNICACIÓN ORAL Y LA ORALIDAD ESCÉNICA

 

Su nuevo proyecto:

BIBLIOTECA DE LA ORALIDAD ESCÉNICA

Ética y estética / Teoría y técnica


CÁTEDRA IBEROAMERICANA ITINERANTE DE NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA

COMUNICACIÓN, ORALIDAD, ORALIDAD ESCÉNICA

Premio En el 2018:Iberoamericano "Ollantay" 1995

25 años en el 2014 celebrados con 25 acciones

En el 2017: celebraciones por los 70 años de edad

de Francisco Garzón Céspedes

y los 50 de edad de José Víctor Martínez Gil.

En el 2018: 43 años del inicio del 

Movimiento Iberoamericano 

de Narración Oral Escénica

en la Peña de Los Juglares de La Habana

y de un surgir de modo numeroso de peñas 

de extensión cultural e integración de las artes,

oficios y profesiones con la conversación escénica como hilo conductor (Cuba -especialmente y hasta hoy- Colombia, Venezuela, México...).

 


La narración oral escénica, que ha triunfado en los más relevantes Festivales de Iberoamérica y del mundo,

del Festival Internacional Cervantino de México

al Festival de Otoño de Madrid,

del Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá

al Festival de las Artes de San José de Costa Rica

y al Festival de Teatro Experimental de El Cairo,

y que tiene sus propios Festivales y Muestras anuales en varios países

(España, Cuba, Estonia, Finlandia, Letonia, Suiza, Uruguay…);

es desde 1975, y a lo largo del Siglo XXI,

ya consolidada y hecha realidad,

una propuesta del escritor, periodista y director escénico

Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)

y de la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE),

institución cultural que dirige, líder a la par en la comunicación oral no artística y en la oral artística.

 

La Cátedra (CIINOE), especializada en la comunicación oral,

es una institución cultural itinerante,

referente en la esfera de la oralidad artística a nivel mundial,

con sedes en Madrid y México D. F.

y con cinco líneas de trabajo: la de docencia en oralidad, comunicación y oralidad escénica,

la de investigación, teoría y técnica en estas disciplinas,

la de eventos orales escénicos, la de eventos orales escénicos

dirigidos a sectores específicos comunitarios,

y la literaria y dramatúrgica con énfasis en la microficción

y los microtextos

desde sus Ediciones COMOARTES.

 

En la actualidad el Consejo de Dirección de la Cátedra

está integrado por:

Francisco Garzón Céspedes, Director General,

María Amada Heras Herrera, Asesora General,

José Víctor Martínez Gil, Director Ejecutivo,

Mayda Bustamante Fontes, Directora de Relaciones Internacionales

y Concha de la Casa Paricio, Directora de Extensión Cultural.

 

Propuesta, la narración oral escénica, que desde la oralidad significa

una renovación del antiguo arte de contar cuentos,

y desde la escena constituye la fundación de un nuevo arte oral escénico, uno comunicador,

y del Movimiento Iberoamericano de este arte.

 

Con la narración oral escénica,

que transformó la Historia de la oralidad artística,

la narración oral artística por primera vez fue vista desde una oralidad entendida desde la oralidad

y no desde el centrismo de la escritura,

desde las ciencias de la comunicación y no sólo como expresión,

y desde las leyes generales de la escena

(que no desde las específicas del teatro)

que pudieran integrarse a lo oral para dimensionarlo como espectáculo.

Con la NOE por primera vez se contó oral artísticamente en nuestras sociedades occidentales

con los adultos como adultos

(desde técnicas orales y no teatrales)

y en los espacios escénicos profesionales.

 

La narración oral escénica: es arte, y no género;

es oralidad escénica, y no teatro;

es una propuesta solidaria hecha verdad y eficacia,

hecha diversión y sensibilidad,

una documentada y prestigiosa, y no una moda.

Narradores orales escénicos o contadores orales escénicos de cuentos

(que no “cuentacuentos”, ni “cuenteros”, ni “cuentistas”):

se trata de los artistas profesionales contemporáneos del arte de contar.

De artistas orales de concierto.

 

Uno de los grandes logros de la narración oral escénica

es reunir siempre a un público deslumbrado, comunicador y entusiasmado en los recintos escénicos.

Y, otro, los más de mil cursos y talleres impartidos por dos de los directivos principales de la CIINOE:

Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)

y José Víctor Martínez Gil (México)

en trece países de tres continentes y con más de 50,000 (cincuenta mil) participantes a lo largo de los años.

 

De los más de los cuarenta años (desde 1975) dedicados por F. G. C.

a la oralidad y a la oralidad artística,

los últimos más denquince han tenido por parte de la 

Cátedra (CIINOE)

un fuerte énfasis también en cursos talleres

de comunicación y oralidad no artística,

especializados en el hablar en, y “con”

–concepto de Garzón Céspedes asumido por la CIINOEy el mundo– 

el público,

así como en cursos/talleres sobre comunicación corporal

y en otros referidos a las anécdotas personales y a la comunicación

como comprensión entre interlocutores.

 

Todo desde los lemas de Garzón Céspedes de que:

 

La oralidad es la suma de la vida.

 

La oralidad es una forma de la lealtad.

 

La oralidad es la comunicación por excelencia.

 

Sin comunicación no hay ser humano. 


      















Ver en archivos anexos:

· Síntesis sobre la CIINOE

· Organigrama de la CIINOE

· Documento 25 Acciones / 25 Aniversario de la CIINOE en el 2014

                   · Boletín RECUENTO CIINOE Abril 2016- Mayo 2017


(Todas las acciones realizadas)

Ċ
LA CÁTEDRA CIINOE,
20 sept. 2017 2:50
Ċ
LA CÁTEDRA CIINOE,
17 dic. 2014 4:00
Ċ
LA CÁTEDRA CIINOE,
20 dic. 2013 15:14