Second volet d’une exploration approfondie de la basse continue, ce colloque se propose d’étudier le développement de cette pratique à travers le genre de l’oratorio. Né en Italie à l’aube du XVIIᵉ siècle, l’oratorio s’affirme comme un drame lyrique sacré qui, tout en empruntant à l’opéra ses structures musicales — l’alternance des récitatifs, des airs et des chœurs —, s'en distingue par une exécution de concert, dépourvue de mise en scène, de décors ou de costumes. Cette thématique transversale, qui mobilisera l’ensemble des classes de notre Département, permettra d'analyser l’évolution du genre et de son accompagnement sur une vaste période s'étendant du début du XVIIᵉ siècle jusqu'aux prémices du XIXᵉ siècle.

Le colloque s’articulera ainsi sur quatre journées de travail, lesquelles seront prolongées par un voyage d’étude à Modène et Bologne, offrant aux étudiants et enseignants une immersion directe dans les sources italiennes. Le rythme quotidien sera partagé entre la théorie et la pratique : les matinées seront dévolues aux conférences et aux communications et les après-midis seront consacrés aux pratiques collectives dans une dynamique d'échange interclasse.

Chaque session matinale sera introduite par Marc Vanscheeuwijck, dont les interventions exploreront les grandes étapes stylistiques et les mutations de l’oratorio à travers les trois siècles concernés. Ces conférences inaugurales ouvriront la voie à des communications plus spécifiques, axées prioritairement sur le rôle et les transformations de la basse continue au sein de ces œuvres.

Le volet pratique des après-midis placera la production musicale au cœur des échanges. Les étudiants du Département seront répartis en huit groupes représentatifs des différents courants de l’oratorio. Chaque étudiant du Département, quel que soit son instrument, prendra part au projet, quitte à adapter des partitions originales. En vue des sessions de travail et des restitutions, chaque groupe sera invité à préparer une quinzaine de minutes de musique, extraites de oeuvres ci-dessous :

• 2 groupes début XVIIe : Jephté de Carissimi et I Pastori di Bettelemme nella nascita di N.S. Giesu Christo de Kapbsberger  
  clavier, dessus, chanteurs, basse de violon, violone, luth 

• 2 groupes mi-fin XVIIe :  La Profezia d'Eliseo de Colonna et Gesù al Sepolcro de Perti (première partie)

clavier, dessus, chanteurs, basse de violon, violone, luth 

• 2 groupes début XVIIIe : La Resurrezione de Händel et La Maddalena ai piedi di Cristo de Caldara (et/ou Judita Triumphans de Vivaldi)

clavier, violons, hautbois, chanteurs, violoncelle, violone, contrebasse 

• 2 groupes fin XVIIIe-XIXe : La Création de Haydn et Elias de Mendelssohn  

clavier, violons, hautbois, clarinette, cors, chanteurs, violoncelle, contrebasse