[CAT]*
Roger Bernat:
«Espectador, fantasma i mobilització»
* Llengua de la ponència
De Santiago de Xile a Atenes, les mobilitzacions ciutadanes han marcat la imatge que de si mateixes han donat societats que necessitaven reinvindicar-se. Tornar a ocupar els mateixos escenaris del carrer per a la celebració de processons, cercaviles i cavalcades és una forma de reformular ocultant-lo el guió de la reivindicació. A partir de la descripció de dos projectes antagònics –Desplazamiento del Palacio de La Moneda, Santiago de Xile 2014, i The Place of the Thing, Atenes-Kassel 2017– provaré de traçar la distància que separa el teatre del seu fantasma.
El teatre de Roger Bernat és el laboratori col·lectiu en què inscriure les aspiracions utòpiques i les fantasies autoritàries d'una comunitat. L'espectador deixa de ser testimoni privilegiat per convertir-se en actor perplex d'un drama en què renuncia a ser únicament víctima per acceptar el risc de transformar-se en botxí. Els seus espectacles més coneguts són Domini Públic (2008), La consagració de la primavera (2010), Please Continue: Hamlet (2011), Pendent de vot (2012), Desplaçament del Palau de la Moneda (2014), Numax-Fagor-plus (2014), No es registren converses d'interès (2016-17) o The Place of the Thing (Documenta 14, 2017). Aquests espectacles han estat presentats en una trentena de països. El 2009 va editar, juntament amb Ignasi Duarte, el llibre Querido Público. El espectador ante la participación: jugadores, usuarios, prosumers y fans (Ed. CENDEAC, Múrcia). Es troben articles seus a Joined Forces, Audience Participation in Theatre (Alexander Verlag, Berlín) y Teatro relacional (Ed. Fundamentos, Madrid), entre d'altres. Els espectacles de Roger Bernat han rebut diversos Premis de la Crítica i, el 2017, va ser distingit amb el Premi Sebastià Gasch d'Arts Parateatrals.
[ES]
«Espectador, fantasma y movilización »
De Santiago de Chile a Atenas, las movilizaciones ciudadanas han marcado la imagen que de sí mismas han dado sociedades que necesitaban reinvindicarse. Volver a ocupar los mismos escenarios callejeros para la celebración de procesiones, pasacalles o cabalgatas es una forma de reformular ocultándolo el guión de la reivindicación. A partir de la descripción de dos proyectos antagónicos –Desplazamiento del Palacio de La Moneda, Santiago de Chile 2014, y The Place of the Thing, Atenas-Kassel 2017– intentaré trazar la distancia que separa el teatro de su fantasma.
El teatro de Roger Bernat es el laboratorio colectivo en el que inscribir las aspiraciones utópicas y las fantasías autoritarias de una comunidad. El espectador deja de ser testigo privilegiado para convertirse en actor perplejo de un drama en el que renuncia a ser únicamente víctima para aceptar el riesgo de transformarse en verdugo. Sus espectáculos más conocidos son Domini Públic (2008), La consagración de la primavera (2010), Please Continue: Hamlet (2011), Pendiente de voto (2012), Desplazamiento del Palacio de La Moneda (2014), Numax-Fagor-plus (2014), No se registran conversaciones de interés (2016-17) o The Place of the Thing (Documenta 14, 2017). Estos espectáculos han sido presentados en una treintena de países. En 2009 editó, junto con Ignasi Duarte, el libro Querido Público. El espectador ante la participación: jugadores, usuarios, prosumers y fans (Ed. CENDEAC, Murcia). Se encuentran artículos suyos en Joined Forces, Audience Participation in Theatre (Alexander Verlag, Berlín) y Teatro relacional (Ed. Fundamentos, Madrid), entre otros. Los espectáculos de Roger Bernat han recibido varios Premios de la Crítica y, en 2017, fue distinguido con el Premi Sebastià Gasch d’Arts Parateatrals.
[EN]
«Spectator, Phantom and Mobilization»
From Santiago de Chile to Athens, citizen mobilizations have marked the image of themselves given by societies that needed to be vindicated. Reoccupying the same street settings for holding processions or parades is a way of reformulating the script of the claim while hiding it. Based on the description of two antagonistic projects ‒ Desplazamiento del Palacio de La Moneda, Santiago de Chile 2014, and The Place of the Thing, Athens-Kassel 2017 ‒ I will try to trace the distance that separates the theater from its phantom.
The theatre of Roger Bernat is the collective laboratory in which the utopian aspirations and authoritarian fantasies of a community find a place. The members of the audience are no longer privileged witnesses and have become perplexed actors in a drama in which they refuse to be mere victims and accept the risk of becoming executioners. His best known productions are Domini Públic (2008), La consagración de la primavera (2010), Please Continue: Hamlet (2011), Pendiente de voto (2012), Desplazamiento del Palacio de La Moneda (2014), Numax-Fagor-plus (2014), No se registran conversaciones de interés (2016-17) and The Place of the Thing (Documenta 14, 2017), performed in around thirty countries. In 2009 he published, together with Ignasi Duarte, the book Querido Público. El espectador ante la participación: jugadores, usuarios, prosumers y fans (Ed. CENDEAC, Murcia). His articles are included in Joined Forces, Audience Participation in Theatre (Alexander Verlag, Berlin) and Teatro relacional (Ed. Fundamentos, Madrid), among others. The productions of Roger Bernat have been awarded several Critics' Prizes and, in 2017, he received the Sebastià Gasch Prize for Paratheatrical Arts.