一大清早大家就起床了，十二个女生要出门十多天，不难想象那临出门时的热闹场景。其实我觉得没必要那么早起的，毕竟多半没可能准点出发。急急忙忙上了车坐定了后，开始听到一声声惊呼：“哎呀，我的……没拿！”然后就是匆匆跑下车的身影……车终于在些许气喘吁吁声中发动了，而我竟有些出乎我意料的愉悦。

宏村

     宏村确实是个乍一看不错的村子，可也确实经不起细细探寻。她有她第一眼的美，可是已经没有那符合她百年历史的韵味了。在这里到处都是旅游开发的痕迹。在湖边写生听到最多的是导游介绍的声音，而且内容一层不变。我还记得有一个上午在湖边写生时听到了七八遍同样的开头，大概是这样的：宏村是一个有八百余年历史的村落，它始建于明朝年间，村中百分之七八十的人姓汪，三点水一个王的汪，在六百多年前村中进行了一次规划形成了现今的格局。由于汪氏一族是因为逃避火灾而迁到此地，所以规划时对于水系进行了着重的处理……其实宏村里面真正的老房子不超过五幢了，其他的都是混凝土造的，只不过外型还是模仿老房子的，有造假的嫌疑。而这村中的人也早没有了那份质朴的热情，他们的热情只是因为我们的消费，而我们不过是些学生能给他们带来多大的利益呢？不能。所以我们并没有得到几个好脸色，真正的人心不古。恐怕只有那深巷中的寒气和那绕村的水系还有那半月潭底的淤泥还能说明这个村落百年的历史。

     宏村真正引起我兴趣的是那条被比作“牛的消化系统”的水系。水由一条水道由后山引入，直接借助高低落差不需要外在动力，这一段就像牛的食道。接着水被引入位于村中心的半月潭，这里被比作“牛胃”，村中人家的主要清洗活动大多在这里完成。经过半月潭水将进入“牛肠”——一条经过每家每户的水沟，正如牛的肠很发达一样这条水沟也是整个水系中最重要的，他方便了每户的日常涉水，有能力的大户人家还可以顺势将水引入户。最后形成的生活污水就进入了村口的南湖，南湖比较大，在这里污水里的污物大多被沉淀下来，然后水再汇入村外的河里，这样就不会造成河水的污染，只要定时清理南湖里的污泥即可。这个南湖也就形象地被比喻为“牛肚”。整个系统都是依靠地势的高低落差而拉动。而且据导游说在古时每个时间段的用水都是被规定好的，譬如清晨是每家涉水储存起来的时候，是不允许洗东西的。这条水系并非什么大智慧、大美学的东西，但却实用而顺其自然，想来真正江南水乡的精髓是在这样的水系里的。而像乌镇，周庄那样的苏杭水系更多的应该是江南水乡的风韵。现在的都市里有了自来水系统，而那丝风韵也早已跟不上现代都市的速度，那么水系的精髓和风韵是都用不上的了，我们可找寻的江南水乡也只剩那外貌上的一丝模仿罢了。

屏山

      这个村子并没有正真用于旅游，也就是一年来两次像我们这样的学生，所以较于宏村她又真实些。房子大多是些一直传承下来的祖屋，而且至今都还有人住，其实有人住的屋子才会是有历史的古宅，为什么宏村的人不懂。屏山的房子大多是些普通人家的屋子。不若宏村那样，留下来的古宅都是些商人或退休的官员的屋子，所以徽派建筑在屏山体现得更清晰些。但在这我留下了和宏村一样的遗憾，我仍没有上到屋子的二楼去看看，那个传说中很多女子待了大半辈子的阁楼。

      屏山还有一个特点，那就是“风水”，“风水”似乎渗入了这个村落的每一块石板。可是这儿的风水似乎又与平时港片里所描述的风水有所不同。这里的风水不全是什么树木和器具、房间的奇怪排布，更多的是窗花或门楣上讨喜、讨吉祥的图案，又或者是将拐角处的墙角削掉而为了“予人方便，于己方便”的寓意。这样的风水且不说他是否有理，但至少是亲切的。

南屏

      南屏又与宏村和南屏都不相同，她和屏山一样没有完全被开发成旅游区，但却没有了屏山的真实感，因为这里是个影视拍摄基地，《卧虎藏龙》里那个镖局就是在这里的祠堂里取的景。为什么说她没有真实感呢，那是因为很多东西都是为电影需要而造的了，就说前面提到的那个祠堂。祠堂大门两侧有两个大的石雕壁，我最初还饶有兴趣的冲上去想拍照，结果被同学告知那个上面的石雕是泡沫造的，我心里那叫一个尴尬啊。

      来南屏最大的收获要算是我终于在花了两元人民币的情况下上到徽派建筑的二楼了，激动。总算是搞清楚徽派建筑的大体了。

      徽派建筑的主体是一个个的天井，所以他们算房屋时也按“进”，一个天井视为“一进”。普通人家大多只有一进，中间为大厅，用来会客；大厅两边为卧室，给主人和老人住；楼上围着天井仍是卧室，给孩子住；而厨房一般在大厅后方或一侧。

 

当然厨房和后门的位置不是固定的，而且后门也不一定有。还有就是徽派建筑也是厅大卧室小，卧室大概就够放下一张床和一个衣柜，比较实用。让我比较好奇的是卧室的门，那门一般开得很窄，估计胖一些的人就只能侧着进了。而且一般有门的那面墙都是木头做的，而门也是木头的，加上门上又不做任何的装饰，所以不熟的话很难发现门的位置，估计是为了防小偷，挺有意思的。就我所看到的而言，大概一进就是这样了。而有钱人家大多不止一进，不过每一进也是大同小异了。至于徽派建筑的外表的特点无外乎马头墙和开得小且高的窗了。马头墙是为了防止一家起火时火势像别家蔓延的。而徽派建筑的窗开的小且少是因为主要采光是靠天井，窗只是起辅助作用的。而且把窗开得小且那么高可以防盗，一楼一般是没有对外开的窗的。

浔阳饭店

      浔阳饭店就是我们转战各个地方的落脚之地，真的让我惊讶它势力之大，我们所到三地全有它的分店。不过里面的条件和它的势力正好成反比。我们十个睡一间房，房里除了湿气就是霉气。最让我无语的是有一天下水道堵了，水硬生生从卫生间里流了出来，结果整个房里漫了将近两节指头那么深的水，又没有解决办法，大家只好凑活着睡。结果倒霉的事发生了，我盖在被子上的棉衣晚上掉了下去，湿了一大半，而我上铺那女孩子的鞋莫名其妙地被浸了个全湿。最后的结果是我在屏山吹了一天的冷风，而她用脚温烤干了被她用电吹风吹到半干的鞋。让我想起了那句“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”一样的名字，不一样的意境，倒是一样的冷。

黄山

      出发去黄山时倒有些像我们刚出发实习的情景，只是更早了，早上四点就得起。最初听说山上面很冷所以穿了很多，还戴了手套、围巾，全副武装。有的人还听说上面会下雨，所以在山脚下买了雨衣。结果是越爬越热，我是一路爬一路脱，先是手套，再是围巾、棉衣、毛衣外套，这才缓过劲来；至于雨衣到上面恐怕只能遮阳了。开始那一段没觉得有什么特别特别的地方，无非比别的山奇了些，松多了些。直到我脱离大部队一个人去了始信峰，那是我们行程中没有安排的一个地方，我也是碰巧想去看看。站在始信峰顶让我觉得这一趟来得真值，始信峰好像并不是黄山最高峰，但当我站在那是我确有“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉，那是一种少有的豁达。黄山我是爬上去且爬下来的，下来之后看着自己的脚才正真理解了什么叫“五岳归来不见山，黄山归来不见岳。”恐怕是因为爬完黄山之后听到“山”字都会腿软了吧，更别说五岳了。

       美术实习就这样一路走来了，可我没怎么画过画。但那又怎样，我有我的收获。