"Монография о возможности создания поэтического словаря понятий, которые были бы не синонимами или перифразами слов, образующих обычный язык, «но идеальными объектами, созданными по взаимному согласию и предназначенными для сугубо поэтических нужд»".

Борхес

Итак, титанам нужно будет создать язык идеальных объектов, предназначенных для сугубо поэтических нужд. Понятие "поэтических нужд" мы расширим на всю сферу искусства: кроме текстов - стихов и прозы - будем понимать под этими нуждами и изобразительное искусство, и музыку. (В эту мысль свой вклад внёс титан Кронос, за что он и получает 5 очков).

Это задание немного напоминает перевод на тлёнский, но только немного.
Язык идеальных объектов существует только в виде письменности: на нём нельзя говорить, потому что, строго говоря, никаких слов у него нет.

Что такое идеальный поэтический объект ? Это любой объект, который можно изобразить на бумаге: буква, символ, иероглиф, пиктограмма, картинка или что угодно ещё. Этот объект может обозначать смысл, эмоцию, сочетание смыслов или эмоций или что-то ещё, что несёт в себе некое произведение.
Допускается цветовая окраска символов, различение их по размеру, выход в третье измерение (в проекции), калиграммы, пиктограммы, комиксы в конце концов - одним словом задействовано может быть абсолютно всё, что возможно на бумаге.

Вспомним ещё раз слова Борхеса (из первого тура):

"Есть предметы, состоящие из двух качеств -- видимого и слышимого: цвет восхода и отдаленный крик птицы. Есть состоящие из многих: солнце и вода против груди пловца; смутное розовое свечение за закрытыми веками, ощущения человека, отдающегося течению реки или объятиям сна. Эти объекты второй степени могут сочетаться с другими; с помощью некоторых аббревиатур весь процесс практически может быть бесконечен. Существуют знаменитые поэмы из одного огромнейшего слова. В этом слове интегрирован созданный автором 'поэтический объект'."

Таким образом, "поэтические объекты" могут создаваться "переводчиками" по мере необходимости в процессе перевода. Однако, такое состояние дел может привести к хаосу, и ни о каком языке тут речи быть не может. Поэтому вам нужно найти некую грань, баланс, который позволит создавать произвольные объекты в строгих рамках созданного вами языка.

Справедливо будет назвать такой язык языком Борхеса.

У языка Борхеса должна быть "морфология", то есть описание структуры "морфем" - поэтических объектов и правил, по которым их можно создавать (как они должны выглядеть, изменяться в зависимости от ситуации и т.п.)
У языка Борхеса должен быть "синтаксис" - правила, по которым поэтические объекты можно будет сочетать друг с другом и комбинировать.
И, конечно, же у языка должен быть словарь, то есть основные, базисные "объекты", с помощью которых можно строить "предложения" и составные объекты.

Хочу уточнить, что никто не станет требовать от вас "дословного перевода". Язык должен быть минималистическим, но, по возможности, выразительным.

Кроме того, очень важно уделить внимание эстетической стороне вопроса. "Надписи", сделанные на вашем языке, должны красиво выглядеть и радовать глаз.

Я думаю, многие слышали о языке Toki Pona (а если не слышали, то я предлагаю вам ознакомиться с ним перед выполнением этого задания).
Я когда-то очень давно нарисовал специальные картинки для облегчения запоминания токипонских слов:

living things and other earthly stuff

the universe

people and community

objects, sizes, relations

processes

communication

abstract ideas, actions, good vs. evil

Вы можете воспользоваться ими в качестве вдохновения.

На этом примере видно, что Токи Пона - язык, который позволяет определять целые классы понятий с помощью одного слова (этим он близок к философским языкам). Как мне кажется, это важное свойство языка Борхеса.

Таким образом, вам нужно будет создать что-то вроде минимального философского письменного языка для передачи смысла, стиля, настроения и ритма любых художественных произведений.