Juan Carrete Parrondo, Editor

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ABAD, Y.

Calcógrafo.

Valencia, 1833.

A. C.

ABAD Y GIL, Enrique

Calcógrafo.

1895.

Páez V, 282. AC. CCN 2004.

ABADAL

Bibliografía

COSTA I OLLER, Francesc. L'art dels Abadal: impressors i xilògrafs de Mataró dels

segles XVIII i XIX. Mataró: Patronat Municipal de Cultura y Editorial Alta Fulla, 1994.

GUDIOL CUNILL, José. "Els gravadors Abadal". La veu de Catalunya (24. julio.

1913). GUDIOL CUNILL, José. "Impressors i gravadors de Moiá". La Veu de

Catalunya (24. julio. 1923). LLOGARI PICANYOL, S.P. "Els impresors Abadal".

Medilianum (1960) 44. RIBAS Y BERTRÁN, Mariano. "La casa Abadal de Mataró:

impressors i gravadors". Fulls/26. Museu Arxiu de Santa María de Mataró (julio. 1986)

29. SOCIAS BATET, Immaculada, Els Abadal: un llinatge de gravadors,

Barcelona, Abadia de Montserrat, 2007. Texto incompleto SOCIAS Y BATET, María

Inmaculada. "Els Abadal, un llinatge de gravadors: sobre el Fons Abadal de la

Biblioteca de Catalunya". 4 vol. Tesis Univ. Autónoma de Barcelona,

1990. BC. SOCIAS Y BATET, María Inmaculada. "El álbum de muestras Abadal".

En Actas del VII Congreso Español de Historia del Arte. Murcia, 1988. SOCIAS Y

BATET, María Inmaculada. Breu ressenya biogràfica dels gravadors

Abadal. Barcelona: Centre d'Estudis del Bages, 1990.

ABADAL, Ignacio

†Manresa (Barcelona), 1813.

Xilógrafo e impresor.

Ràfols I, 1. AC

ABADAL, Ramón

Xilógrafo.

Madrid, 1830-1860.

Ràfols I, 2. AC

ABADAL Y CASALIUS, Juan

Puigcerdá (Gerona)?

Xilógrafo.

Barcelona, 1850-1873. Cartagena, 1873.

Ràfols I, 2. Ossorio 1. AC

ABADAL Y FONTCUBERTA, José

Moyá (Barcelona), †Moyá (Barcelona), H. 1639

Xilógrafo, presbítero.

Ràfols I, 2. Picanyol. AC

ABADAL Y FONTCUBERTA, Pablo

Moyá (Barcelona), †Manresa (Barcelona).

Xilógrafo.

Manresa (Barcelona), 1718.

Ràfols I, 2. Picanyol. AC

ABADAL Y MORATO, Pedro

Moyá (Barcelona), H. 1630, †Moyá (Barcelona), H. 1686.

Xilógrafo.

Ràfols I, 2. Picanyol, Gallego 189-190. AC

Bibliografía

LLOGARI PICANYOL, S.P. Pedro Abadal, xilógraf moianés, segle XVII. Barcelona,

1963. LLOGARI PICANYOL, S.P. 50 xilografíes del gravador moianés sobre fustes

Pere Abadal, gravadas en el seu obrador de Moiá en la segona meitat del segle XVII.

Barcelona: El Tinell, 1963. RUBIRALTA, Luis. Xilografías catalanas del grabador

moyanés del siglo XVII Pere Abadal y de oficios barceloneses del siglo XVIII.

Barcelona: El Tinell, 1971. TRENAS, Julio. "Las incisiones en boj de Pere Abadal". La

Vanguardia Española (21. marzo.1971) ventana cultural.

ABADAL I SERRA, Andreu

†Manresa (Barcelona), 1778.

Xilógrafo.

Ràfols I, 1. Picanyol. AC

Bibliografía

SOCIAS Y BATET, María Inmaculada. "Inventari postmorten del gravador xilográfic

Andreu Abadal i Serra (Moiá c. 1705-1778 Manresa)". En Actes Segón Congrés

d'Historia Moderna de Catalunya. Barcelona: Universitat, 1988. Vol. 1, p. 125-131.

ACEVAL, José de

Calcógrafo.

La Coruña, 1798.

A. C. CCN 2004, núm. 70.

ACEVEDO, José

Activo entre 1850- 1905

Pintor, dibujante y litógrafo de la escuela española. Nació en Castropol (Asturias) y

estudio en la Escuela Superior de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid. Se presento a

la Exposición Nacional de 1860 y perteneció a la Sociedad protectora de Bellas Artes.

Fue ayudante de las clases de dibujo dependiente del Conservatorio de Artes y Oficios

de Madrid. Como litógrafo colaboró en la ilustración de libros y vistas de monumentos.

Obras:

ARCADAS DE INGRESO AL VESTÍBULO DEL MIHRAB : MEZQUITA DE

CÓRDOBA. Monumentos Arquitectónicos de España. R. Arredondo dib.º ; J. Acevedo

litfiº.

FACHADA OCCIDENTAL DEL REAL MONASTERIO de San Lorenzo = FACADE

OCCIDENTALE : DE MONASTÉRE ROYAL de St. Laurent / J. Acebedo

[Madrid : por D. Eusebio Aguado, Impresor de Camara de S.M. y desu Real Casa,

1862]

Páez. Repertorio, 26-1

Rotondo, Antonio. Historia descriptiva, artistica y pintoresca del Real Monasterio de S.

Lorenzo, conmunmente llamado del Escorial...

IGLESIA DE LAS HUELGAS, JUNTO Á BURGOS

IGLESIA DEL CONVENTO DE RELIGIOSAS DEL CORPUS CHRISTI: SEGOVIA

PALACIO DE LOS DUQUES DE ALCALÁ EN SEVILLA:LLAMADO

VULGARMENTE CASA DE PILATOS

Ossorio, 2. Páez, Repertorio, 26-1. GS

ACOSTA

Calcógrafo.

Toledo, 1577.

Ainaud 277 y 279. AC

ACOSTA, José

Calcógrafo.

Granada, 1668.

Gómez Moreno 15. Gallego 224. AC

ACQUISTI, C.

Siglo XIX

Obras:

"El venerable obispo Clemente Ignacio Delgado y sus compañeros de la orden de Santo

Domíngo martirizados en el Tunkin en la sangrienta persecución que comenzó el año

1838". GUGLIELMOTI, Alberto. Memorias de las Misiones Católicas en el Tonkin ó

sean Noticias breves de la persecución que en aquel Reino ha sufrido el Catolicismo, y

de los martirios con que novísimamente han demostrado su santidad y su divinidad los

Misioneros de la Orden de Santo Domingo. Traducidas al español por el Padre Fray

Manuel Amado, de la misma Orden, Madrid, Imprenta y Fundición de Don Eusebio

Aguado, 1846. 4to.; 7 hs., 320 pp. y una estampa dibujada y grabada por C. Acquisti.

Páez, Repertorio, núm.28. Soares, Historia da gravura, I, pág. 80. A. C.

ACUÑA, Cosme de No es grabador

Bibliografía

ARNAIZ, José Manuel. "Cosme de Acuña y la influencia de la escuela madrileña de

finales del siglo XVIII en América". Academia, 73 (1991) 135-177.

ADAME, Miguel

Calcógrafo.

Lima, 1701.

Páez V, 282. AC

ADUA, Andrés

Calcógrafo.

Barcelona, principios s. XIX.

Alumno de la Escuela de Bellas Artes de Barcelona

Colección Antonio Correa (AC 9324. Caja 22 Ejercicios de buril)

A. C.

AD-VINCULA, Pedro Ignacio

Calcógrafo.

Manila, 1773-1783.

Impresor en el Seminario eclesiástico de Manila. Estampa de las Ánimas del purgatorio.

Pardo de Tavera 47. AC. Medina

AGREDA, Ventura de (Buenaventura)

Calcógrafo.

Salamanca, 1754 - Valladolid, 1760-1780.

A.C.

Pérez Sánchez relaciona el dibujo con una estampa grabada por Buenaventura de

Agreda, cuya plancha está en la catedral de Ávila.

Obras:

[Virgen del Cubillo] Ventura de Agreda f en Valld. A 1780. "V.º R.º de N.ª Sª. del

Cubillo qe se venera en el Lugr de Aldeavieja". Páez. Repertorio, 33-7.

[Nuestra Señora de las Fuentes] Ventura de Agreda ft en Vallad A.º 1772. "V.º R.º de

N.ª S.ª de las Fuentes que se venera en el lugar de Graios". Páez. Repertorio, 33-6.

[Virgen de la Compasión] Agreda ft en Vallad. A.º 1772. "N.ª Sª. de la Compaon en Sn

Julian de Valld.". Páez. Repertorio, 33-5.

[Virgen del Rosario] Ventura de Agreda ft en Vallad. Aº de 1771. "V.º R.º de la

Milagrosa Ymagen de Ntra.S.ª de el Rosario que se venera en el Rl Convento de St.º

Thomas de Avila. Orden de Predicadores". Páez. Repertorio, 33-4.

[Virgen de los Ángeles] B.ª d Agreda f en Vallad. Aº 63. "Nñ. S.ª D. Los Angeles D. La

Hoz". Páez. Repertorio, 33-3.

[Escudo de Agustín González Pisador Obispo de Oviedo] / Ben.ª de Agreda ft en Valld.

Aº 62. Páez. Repertorio, 33-2. En Constituciones Synodales del Obispado de Oviedo

hechas ... por D. Agustin González Pisador, Salamanca, 1786.

AGÜERA Y BUSTAMANTE, Francisco

Calcógrafo.

México, 1784-1820.

Obras:

[Tabla Quimológica] Francisco Agüera sc.

1787

Páez. Repertorio, 34-1

En Alexo de Meabe, Joaquín. Tabla Quimológica para medir con facilidad y prontitud

las leguas y varas mexicanas, la distancia de los rayos ... desterrar sustos infundados, y

arreglar el toque de campanas en tiempo tempestuoso... 1787

Benítez 144. AC

AGÜESCA, Jerónimo.

Huesca.

Calcógrafo.

Huesca, 1640-1645.

[Escudo de D. Pedro de Apaolaza y Ramírez, Arzobispo de Zaragoza] 1640.

Viñaza II, 6-7. AC

AGÜESCA, Lorenzo

Calcógrafo.

Huesca, 1645.

[Minerva] 1601

[Escudo de un obispo de la familia Bielsa] 1601

Espasa, III. Leblanc I, 6. AC

AGÜESCA, Teresa

1654-

Huesca.

Calcógrafa.

Huesca, 1663.

Obras:

[Escudo de Adrián de Sada y Azcona] Teresia Aguesca f. Páez. Repertorio, 37-1.

[Escudo de Huesca] 1674.

[Escudo de Allue, General de la Orden de la Merced] 1674.

[San Antonio de Padua] 1663.

Viñaza II, 7-8. Espasa III. López Serrano 26. AC.

ÁGUILA, A.

Córdoba, 1812.

Ramírez de Arellano, Córdoba, 64-65. AC

ÁGUILA, José Mariano de la

Calcógrafo, indio cacique.

Discípulo de Fabregat en la Escuela de México.

México, 1790-1800; Madrid, 1802.

[Retrato de Juan Vicente Güemes Pacheco] J. Mariano de la Aguilalo grabó en México

año de 1799, y catafalco, por dibujo de Francisco Cervín. En Solemnes Exequias del Sr.

D. Juan Vicente Guemez Pacheco, Nueva Guatemala, Herederos de Arévalo, 1800.

Iconografía Hispana, 4121-1

Barcia 835. Benítez 144. Páez V, 282. Fernández núm. 473 y 819. Báez 275. AC

ÁGUILA, F.

Calcógrafo.

Nueva España, 1798.

Escudo de la catedral de Puebla. F. Aguila. En José María de la Llave Bringas,

Certamen teológico ..., Puebla de los Ángeles, Pedro de la Rosa, 1798.

Páez, Repertorio, pág. 13. Benítez 144. AC

AGUILAR, Bernardo de

Calcógrafo, presbítero.

Murcia, 1731-1767.

Ntra. Sra. de la Paz. D. Bernardus Aguilar delin. et sculp. Murcia 1731. En Balthasar

Paxarilla, y Moya, Sermon panegyrico historico que predico en veynte y quatro de

Enero ... de 1734, dia de la festividad de la dedicacion de la Santa Iglesia de Cartagena

el M. R. P. M.... de la Compañia de Jesus ... ; y da a luz su ... amigo, Don Fernando

Hermosino, y Parrilla ..., Murcia, Juan Martínez Mesnier, 1734.

Baquero 181. AC

AGUILAR, Fernando de

Xilógrafo.

Granada, s. XVI-XVII.

Izquierdo 15. AC

AGUIRRE Y LÓPEZ DE LA PEÑA, Juan Mateo

Santiago de Compostela.

Calcógrafo.

Santiago, 1729-1772.

Escudo arzobispal. Aguirre. En Providencias reales que por mandado ... del rei ... D.

Fernando VI se han comunicado ... a la universidad de Santiago i sus dos colegios,

mayor de Fonseca i Menor de S. Geronimo ..., Santiago, Buena-Ventura Aguayo, 1772.

Murguía 181. Bouza 551-554. AC

AHUMADA, José de

Calcógrafo.

Granada, 1715-1734.

Barcia 835. Gómez Moreno 19. Espasa , III. Páez V, 282. AC

Bibliografía

ÁLAMO FUENTES, Inés María del. "Tres grabadores granadinos del siglo XVIII:

Luengo, Ahumada, Sánchez Ulloa". Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada,

17 (1985-1986) 7-13.

ALABERN, Juan

Calcógrafo.

Barcelona, 1816-1821.

Espasa , III. Ràfols, (I, 8. Páez V, 283. AC

Alabern y Casas, Camilo

Grabador de la Fábrica del Timbre

Barcelona 1825 - Madrid 1876

“Su sistema de trepado de sellos de correos le proporcionó bastantes disgustos con

motivo de la formación de un extenso expediente, si bien pudo con el mismo motivo

Pdu

manifestar ante la comisión de la Asociación de Ingenieros Industriales que desde el

año 1860 conocía la estereotipia del grabado de talla dulce por medio de un

procedimiento especial que permitía tirar millones de ejemplares con una sencilla

máquina de imprenta; que había estudiado con buen éxito las impresiones invertidas

dimanadas del grabado de talla dulce para los sellos de correos; que poseía las

impresiones coincidentes ó de infiltración usadas en los billetes del Banco de Francia; y

por último, que había introducido del extranjero los trasparentes sobrepuestos en el

papel de impresión fiscal y las impresiones en relieve llamadas prusianas. ( ... )

Desempeñó bastante tiempo la plaza de grabador primero en la Fábrica del Sello, y sus

últimos trabajos se encaminaron a imposibilitar, por medio de comprobantes debidos al

grabado, las falsificaciones de los a de banco y otros documentos de crédito”.

1860. Por el Ministerio de Fomento se consignan 48.000 reales anuales para Alabern

para que publique dos tomos anuales de la Galería de cuadros escogidos del Museo de

Pintura (La Discusión, 8 diciembre 1860).

De Camilo Alabern hay noticia de dos escritos. El primero de ellos es la Memoria

dirigida al director general de Rentas Estancadas Don Jaime Rivero para la

organización facultativa de la Fábrica Nacional del Sello, Madrid, 1875, 8 págs. (obra

no localizada). El segundo es una curiosa obra titulada Espejismo. Nuevo producto con

sus aplicaciones, presentado en la Exposición de Viena por su inventor Camilo

Alabern. Calle de Jardines, núm. 29, Madrid, Madrid, Imprenta y Estereotipia de M.

Rivadeneyra, calle del Duque de Osuna, número 3, 1873. JC. GM. RG

Bibliografía:

“Nota necrológica” en La Época 23, (1876). M. Ossorio y Bernard, Galería biográfica

de artistas españoles del siglo XIX, Madrid, 1883-1884, págs. 14-15. Barcia 835.

Espasa III. Ràfols I, 8-9. Páez V, 283).

ALABERN y MOLES, Pablo

Barcelona, 1804; Barcelona, 1860.

Calcógrafo.

Ossorio 15. Espasa III. Ràfols I, 9. Páez V, 283. AC

ALABERN y MOLES, Ramón

Barcelona, h. 1810.

Calcógrafo.

Barcelona, 1839-1858.

Ossorio 15. Espasa III. Cotarelo I, 83. Ràfols I, 9. AC. CCN 2004.

ALAEJOS, Fray Pedro de

Calcógrafo y religioso capuchino.

Salamanca, 1723.

A. C.

ALAGARDA Y EISARCH, José Vicente

Calcógrafo.

Impresor, grabador y entallador. Desarrolla su actividad en Valencia, Orihuela, Murcia

y Cartagena, entre los años 1735 y 1789. Se establece en Orihuela en 1753, ciudad en

que se le concede el titulo de Impresor de la Villa. Destacan entre sus obras aquellas de

temática devocional como Santa Polonia, firmada y fechada en 1735. La Santa Cabeza

de San Gregorio Ostiense, Verdadera Imagen de la Reina de los Ángeles, 1776; o la

Imagen del Santísimo Cristo de la Salud, 1789. En el año 1760 Alagarda imprime El

triunfo del amor, y respeto, conque la muy ilustre, y fidelísima Ciudad de Orihuela

celebró la exaltación al trono de su augusto, y muy amado Carlos Tercero de España.

En los días 14, 15 y 16 de octubre de 1759, publicación adornada con una estampa de la

estatua ecuestre del rey y siete más de asuntos locales, dibujadas y grabadas por él

mismo.

AAA Barcelonesa 23. Puig 40. Barcia 835. Baquero 250. García. Páez Iconografía V,

283. Albert 1972. 9-12. Páez, Repertorio 1, 17. AC. Català 73. Ferri 1.

ALAMINOS, Juan

Baeza (Jaén) -

Activo en Madrid en la década de 1870.

CCN 2004.

ALBA y RODRÍGUEZ, Enrique de

Madrid.

Xilógrafo.

Madrid, 1869-1881.

Ossorio 16. Páez V, 283. AC

ALBARRACÍN, Vicente

Lorca (Murcia. 1755.

Baquero 254. AC

ALBÉNIZ, Laura

Barcelona, 1890; Barcelona, 1940.

Calcógrafa.

Ràfols I, 11. AC

ALBERT

Calcógrafo.

Orihuela, 1720-1732.

Grabador. Establecido en Orihuela durante la primera mitad del siglo XVIII, donde

realiza estampas devocionales. Según Albert Berenguer pudiera ser el pintor Bartolomé

Albert, decorador de la bóveda de la iglesia de Santo Domingo de Orihuela, aunque

caben ciertas dudas, pues las fechas de actividad que Aldana proporciona son las de

1690 a 1701. Las obras conocidas con su firma son un San Antonio de Padua de 1720,

Nuestra Señora de Montserrat y la Verdadera Efigie de la Virgen Pobre fechada en

1732.

Batlle, 45. Albert 1958, 12. Aldana 1970. Albert 1972, 51. Páez Repertorio, 1, 19. AC

ALBERTI, Juan.

Barcelona, 1887.

Ràfols I, 12. AC

ALBINIANO DE RAJAS, Pablo

Ver: RAJAS, Pablo Albiniano de

ALBIZTUR y TORNARÍA, Bernardo

Doñamaría (Navarra), 1744 - Madrid, post. 1807.

Calcógrafo.

Ossorio 16. Barcia 835. Velasco 1. Pardo 4. Páez V, 283. AC

CCN 2004, R. 6081 y R. 7989.

ALBUERNE, Manuel

Calahorra, 1764 - Madrid, 1815.

Calcógrafo.

Ossorio 16. Barcia 835. Alegre 187. AC

ALCALÁ, Fray Fernando de

Monasterio del Escorial.

Espasa. AC

ALCAYDE, José

Valencia, 1795 - Roma, 1860.

Calcógrafo.

Ossorio 17. Barcia 835. Velasco 2. Páez V, 283. AC

ALCÁZAR y RUIZ, Manuel

Albacete - Madrid, c. 1920.

Estudió en la Escuela Especial de.Pintura, Escultura y Grabado y se presentó en

repetidas.ocasiones a las exposiciones nacionales en la Sección.de pintura obteniendo

algunos premios, por fin en la exposición de 1899 se presento a la Sección de

grabado.con un Apunte al aguafuerte que fue galardonado con la.medalla de Segunda

clase. La única técnica que practicó.con asiduidad fue el aguafuerte tanto para

composiciones propias como para la reproducción de pintura. JV

Calcógrafo.

Ossorio 17. Espasa III. Alegre 188. AC. CCN 2004.

ALCIRA, Fray Vidal de

Casanovas. AC

ALDRETE, Bernardo José

Calcógrafo.

Principios del s. XVI.

Viñaza II, 12. AC

ALEGRE, Manuel

Madrid 1768 - Madrid a. 1816

Grabador en talla dulce..Alumno de la Real Academia de San Fernando, institución en

la que inicialmente se matriculó en la Sección de.Pintura, aunque posteriormente

asistió a los estudios de.grabado. Discípulo de Manuel Salvador Carmona con el

aprendió el arte de la talla dulce. Grabador,.por tanto, de técnica depurada se dedicó a

la reproducción de pintura, la estampa de devoción, el retrato, las.ilustraciones de

libros, etc., Alegre, al igual que los otros.discípulos de Carmona, es fruto de à política

ilustrada.cuyo objetivo era formar grabadores que dominaran la.técnica del buril y

que implantaran el buen gusto,.además de ser capaces de atender la demanda

interna..Participe en algunas de las colecciones importantes de.finales del siglo XVIII

-ayudado, en gran medida, por su.maestro- como la Colección de diferentes vistas

del.magnifico templo del Real Monasterio de El Escorial, la Compañía para el grabado

de los. cuadros del rey de España, la Colección.de retratos de españoles, el

Real.Picadero de Carlos IV, etc. Según anota.Ossorio, su vida se desarrolló con

bastantes estrecheces.económicas, razón por la cual vendió a la Real

Calcografía.algunas de sus láminas. En 1814 solicitó trabajar en el.grabado de los

vales reales aunque, probablemente, no.desarrolló ninguna actividad en este sentido

pues tuvo.que fallecer antes de 1816, año en el que los testamentarios vendieron a la

Real Calcografía dos laminas. JV

Ossorio 18. Barcia 835. Velasco 54 y 119. Ferrán 53. Páez V, 283. Pardo 5. Alegre 188.

CCN 2004.

ALEGRE Y GÓRRIZ, Pascual

Valencia - Madrid Fue alumno de la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado

de Madrid, institución donde hubo de.recibir las enseñanzas del también valenciano

Domingo.Martínez. Burilista y experto grabador en acero.fue premiado en la

Exposición Nacional de Bellas Artes.de 1868 con la medalla de tercera clase por su

reproducción del Cristo por pintura de Velázquez, grabado a modo de manera negra, y

un retrato grabado a media.mancha. Entre sus colaboraciones se destaca su

participación en la Historia descriptiva artística y pintoresca.del Real Monasterio de

San Lorenzo comúnmente llamado del Escorial de Antonio Rotondo (1862) y en

la.colecciôn de Cuadros selectos de la Real Academia de.San Fernando. Durante

algùn tiempo fue.catedrático de grabado en dulce en la Escuela de Valencia y,

posteriormente, fue nombrado profesor de Dibujo.de Adorno y figura en las enseñazas

de artesanos del.Conservatorio de Artes de Madrid, En 1871 fue Jurado.de la

Exposición Nacional de Bellas Artes y en 1874 se.le encomendó la ejecución de las

tarjetas postales, como Grabador de la Fábrica del Timbre. JV

Bibliografía:

M. Ossorio y Bernard, Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX, Madrid,

1883-1884, pág. 19. Barcia 835. Velasco 54 y 119. Ferrán 53. Páez V, 283. Pardo 5.

Alegre 188. CCN 2004.

ALENZA y NIETO, Leonardo

Madrid, 1807 - Madrid, 1845.

Alumno de José de Madrazo,.Juan Antonio Ribera y José Aparicio en la

Real.Academia de San Fernando, fue nombrado académico.de mérito de esta

institución en 1842. Dedicado a la pintura de costumbres fue un reconocido imitador de

la pintura de Goya. Desarrolló una reducida actividad como grabador al aguafuerte, en

1840 fecha y firma.una serie de estampas que se conocen con la denominación de

Caprichos y muestran escenas de género;.más limitada aún fue su practica de la

litografía: solo se conoce en la actualidad una estampa con varios grupos.de varios

majos, tipos y manolas, al modo de las publicadas en Francia por Victor Adam y con un

lejano resabio de los.Gritos de Madrid de Miguel Gamborino, dándose esa

combinación del costumbrismo del siglo XIX y la herencia del siglo XVIII que aprecia

el profesor Bozal en las estampas españolas del segundo tercio del.pasado siglo.

Destacó en su faceta de dibujante e ilustrador y, aunque parece que Mesonero Romanos

le.obligó a aprender la técnica del grabado en madera, no.se sirvió de esta técnica el

pintor sino que por lo general.hacía los dibujos que posteriormente

diestros.grabadores -Calixto Ortega, José Maria Avrial, Vicente Castelo, etc.- se

encargaban de.grabar para revistas ilustradas o libros como Los españoles pintados

por si misrnos (1844), Gil Blas de Santillana (1840) o las Escenas matritenses (1845)

de.Mesonero Romanos. Años después en 1878, Rosell grabó al aguafuerte la colección

titulada Caprichos de Alenza por dibujos del pintor. Probablemente, las tres estampas

litogràficas que se.conservan en la colecciôn del Museo del Prado se estamparon a la

vez y posteriormente se cortaron. Así mismo, es muy posible que se empleara el reporte

litográfico, esto explicaría las deficiencias que se observan en la.estampación. JV

Ossorio 19-22. AC

Bibliografía

Alenza: dibujos y estampas en el Museo Municipal: colección de diez dibujos y

dieciocho grabados. Texto de Juan Carrete Parrondo. Madrid: Ayuntamiento, 1993.

BARCIA, Angel María. "Los dibujos de Alenza". Revista de Archivos, Bibliotecas y

Museos, 9 (1903) 22-34. CRUZADA VILLAAMIL, Gregorio. "Dos aguafuertes de

Alenza". El Arte en España, 3 (1864) 302-312. Leonardo Alenza (1807-1845): dibujos y

estampas. Textos de Begoña Torres González. Madrid: Museo Romántico, 1997.

PALENCIA TUBAU, C. Leonardo Alenza. Madrid: Estrella, 1921. SANTOS

TORROELLA, Rafael. "Alenza, Lucas, Lameyer". Goya, 104 (1971).

ALEU FUGARULL, Juan

Barcelona, 1845 - 1923

CCN 2004.

ALEXIS, Víctor

San Petersburgo, 1840 -

CCN 2004.

ALFARO y GÁMEZ, Juan

Córdoba, 1640 - Madrid, 1680.

Calcógrafo.

Ceán I-13. Barcia 835. Páez V, 284. AC

ALFARO y LERALDE, Fray Lorenzo

Calcógrafo y religioso benedictino.

Madrid, 1772.

A. C.

CCN 2004.

ALFARRAS, Mariano

Xilógrafo.

Figueras (Gerona), 1780. Ràfols I, 20. AC

ALFAY, José de

Calcógrafo.

Zaragoza, 1642-1646.

Casanovas; A. C.

ALFIERI, Miguel

Calcógrafo.

Granada, mediados del s. XIX.

Gómez Moreno 23. AC

ALGARRA, Lorenzo

Calcógrafo.

Granada, 1772-1773.

Gómez Moreno 22. AC

ALIOT, Francisco

Xilógrafo.

Valencia, 1880-1900.

Ossorio 21. Ferrán 84. AC

ALMANDOZ, José

Calcógrafo.

Zaragoza, 1648-1656.

Casanovas. A. C.

ALMASTOLPHE, Enrique

Xilógrafo.

Toledo, 1540.

Gómez Moreno 5. Gallego 94. AC

ALMENAR, Juan

Valencia, 1598-1609.

Ferrán 84. AC

ALONSO, Rodrigo.

Xilógrafo.

Toledo, 1568.

Viñaza II, 15. Ramírez de Arellano, Toledo, 203. AC

ALONSO DE NAVAS, Diego.

Ver: NAVAS, Diego Alonso de

ALONSO DE SECADES, Antonio

Calcógrafo.

Madrid, 1808.

Distribución, 1808-1832, 27. AC

ALOS Y MARTE, Eugenio.

Alcoy (Alicante).

Xilógrafo.

Madrid y Barcelona, 1862-1877.

Ossorio 26. Ràfols 24. Páez V, 284. AC. CCN 2004.

ALOY Y DOMENECH, Vicente

Valencia, 1623.

Ferrán 84. Gallego 194. AC

ÁLVAREZ, Tomás

Calcógrafo.

Nápoles, 1757-61.

A. C.

ÁLVAREZ DE MON, Manuel

Madrid, 1777 - Madrid, 1816.

Calcógrafo.

Ossorio 28-29. AC. CCN 2004.

ÁLVARO

Xilógrafo.

Madrid, 1849.

Páez V, 284. AC

AMADOR, Francisco

Calcógrafo.

México, 1748-1814.

A. C.

AMADOR, José Antonio

Calcógrafo.

Nueva España, 1727-1748.

Benítez 144. AC

AMARGOS, Juan de

Calcógrafo y platero.

Madrid, 1719.

Casanovas, A. C.

AMAT, José Braulio

Grabador de láminas y de moneda de la escuela española. Es posible que perteneciera a

una familia de plateros natural de Sevilla. Se trasladó a Madrid donde residió durante

cinco años y obtuvo uno de los premios de la Real Academia de San Fernando en 1766.

Trabajó en la Casa de Moneda de Madrid y en la de Sevilla donde fue Ayudante

primero de grabador entre 1768 y 1802. Se dedicó sobre todo a la estampa de devoción,

el grabado de mapas y el retrato. GS

Gestoso III (200. Barcia 835. Ràfols I, 31. Catalina 96. Páez V, 285.

AMAT, J. M.

Calcógrafo.

Sevilla, 1832.

Páez núm. 1675. AC

AMAT, Miguel

Calcógrafo.

Nueva España, 1605.

Benítez 144. AC

AMELL, José

Barcelona, 1737.

Ràfols I, 32. AC

AMETLLER, P.

Calcógrafo.

Valencia, primera mitad s. XIX.

Colección Churat. Biblioteca Municipal, Valencia. AC

AMETLLER y ROTLLÁN, Blas.

Barcelona, 1768 - Madrid, 1841

Grabador en talla dulce. Fue discípulo de dos.grandes maestros del grabado, Pedro

Pascual Moles y Manuel Salvador Carmona. Inició.sus estudios en la Escuela Gratuita

de Dibujo dependiente de la Junta de Comercio de Cataluña, institución.en la que era

profesor Moles quien le protegió y apoyó.en su actividad artística. Continuó su

formación en.Madrid gracias a una pensión que le concedía en 1790 la.Junta de

Comercio de Cataluña y, en esta ciudad, fue.discípulo de Manuel Salvador Carmona y

de la Real.Academia de San Fernando. Premiado en el concurso de.esta disciplina en

1793, fue nombrado académico de.mérito en 1797 y llegó en 1820 a ser director de

grabado.al morir su maestro. Ese mismo año redactó el nuevo."Plan de Estudios de la

disciplina de grabado para la.Academia de San Fernando", en el cual se pone de

manifiesto su apego a la tradición perpetuando el grabado en.talla dulce como único

tipo de grabado que debía ser enseñado y protegido desde las instancias oficiales.

Fue.nombrado grabador de Cámara de Fernando VI en 1815..Entre sus muchas

actividades como grabador, conviene.destacar que fue el encargado de dar fin a

algunas de las.empresas que iniciara Moles. En 1803 la Real Calcografía le

encomendó que grabara La caza del.avestruz según el dibujo de Moles de la

pintura.de François Boucher, que hacia juego con la que grabara.su maestro en Paris,

La pesca del cocodrilo.. En 1808 contrató con la Real Calcografía el grabado.Las

exequias de Julio César por dibujo de.Agustín Esteve de la pintura de Gian Lanfranco.

El.dibujo pertenecía a la suprimida Compañía el.grabado de los cuadros del rey de

España.y pasó con los demás enseres a la Calcografía, institución.que trató de

continuar la magna empresa. El trabajó.se vio paralizado en 1810 y no se acordó su

terminación.hasta 1817. Ametller dio por terminada la lámina.en 1822, y el 3 de

agosto de ese mismo año se anunció.su venta en la Gaceta de Madrid a 160 reales con

letra y.240 antes de la letra. La Calcografía con voluntad.pedagógica publicó un texto

en el que recogía el juicio.que Mengs había emitido sobre la pintura, y sobre

el.trabajo de Ametiler añadía: "El grabador D. Blas Ameller.que con tanta maestría

grabó en otro tiempo la Caza.del avestruz de Boucher, el S. Gregorio de Ribera, y

el.General Urrutia de Goya, ha superado felizmente las dificultades que ofrecía una

composición tan complicada como.es la del presente asunto, en la cual, además del

principal objeto, hay una porción de figuras desnudas combatiendo, que dificultan más

el buen desempeño del todo.de la obra, pudiendo decirse sin exageración que este

grabado compite con los mejores de Europa".

"Otra estampa de Don Ventura Rodriguez, dibuxada y grabada por Don Blas Ameller,

pensionado de la Real Junta de Comercio de Barcelona, premiada por la Real Academia

de las tres nobles Artes por el unico premio de grabado que dió en el concurso general

del año de 1793: en las Librerías de Barco y Escribano". (Continuacion de Memorial

Literario, 1794. Enero. Parte I, págs. 52-54).

Bibliografía

Ossorio 36-37. Barcia 835. Velasco 3 y 119. Ràfols I, 33. Páez V, 285. Pardo 129.

Alegre 189. ABAD CHOCERO, M. Dolors. "Contribució a l'estudi del gravador Blai

Ametller i Rotllan (1771-1841)". 2 vol. Trabajo de investigación de Tercer Ciclo,

Universitat Autònoma de Barcelona, 1999. SANJUANENA NADAL, R. "Breves

noticias sobre don Blas Ametller y sus obras". El Arte en España, 6 (1867) 137-

142. AC. CCN 2004.

AMIGONI, Jacobo.

Venecia, 1675 - Madrid, 1752.

Madrid, 1745.

Páez V, 285. AC

AMILLS, José

Calcógrafo.

Segunda mitad del s. XIX.

A. C.

AMILLS, Juan

Ripoll (Gerona) †1854.

Calcógrafo.

Barcia 835. Ràfols I, 35. Páez V, 285. AC

ANCELET, Emilio

Calcógrafo.

Madrid, segunda mitad del s. XIX.

A. C. CCN 2004.

ANDRADE

Calcógrafo.

Nueva España, 1746-1797.

Benítez 144. AC

ANDRADE, José

Calcógrafo.

Madrid, 1715-1766.

Páez V, 285. AC

CCN 2004.

ANDREA

Calcógrafo;

Nueva España, 1795.

Benítez 144. AC

ANDREAS, P.

Calcógrafo.

Madrid, 1764-1771.

Barcia 872. Páez V, 285. A. C.

ANDRÉS, Antonio

Calcógrafo.

Nueva España, 1683-1716.

Benítez 144. AC

ANDRÉS, Miguel

Calcógrafo y religioso escolapio.

Madrid, 1754-1765.

Blanco 6. AC

ANDREU, Juan

Calcógrafo y platero.

Barcelona, 1655.

Ràfols I, 37. AC

ANDURXECH, José

Casanovas AC

ÁNGEL, Fray

Calcógrafo y religioso jerónimo. 1737.

Páez, Antología, 24. AC

ÁNGEL, Pedro

Calcógrafo y entallador.

Toledo, 1584-1618.

Bibliografía

Ceán I, 31. Barcia 835. Ramírez de Arellano, Toledo, 205. CCN 2004, núm. 3.

ROTETA DE LA MAZA, Ana María. La ilustración del libro en la España de

la Contrarreforma: grabados de Pedro Ángel y Diego de Astor (1588-1637). Tesis

Univ. Complutense de Madrid, 1981, y Toledo: Instituto Provincial de Investigaciones y

Estudios Toledanos, 1985. ROTETA DE LA MAZA, Ana María. "El retrato grabado

español en Pedro Ángel". Goya, 130 (1976) 220-227.

ANTONIO (Antonio Ramiro Ast y Gitano)

Xilógrafo.

Granada, 1536.

Barcia 836. Gómez Moreno 6. Izquierdo (15. Páez V, 286. AC

APARICI E INGLADA, Juan

Alicante, 1772.

Calcógrafo.

Alicante, 1793.

Albert, 1958, 12; Pardo 130. AC. Páez, Repertorio I, 56.

APARICI Y ORTIZ, José

Ayelo de Malferit, Valencia 1778 - .

Calcógrafo.

Matriculado en la Real Academia de San Fernando en 11 agosto 1798.

Madrid, 1814.

Pardo 223. Carrete, Juan: «Les estampes hétérodoxes en Espagne ou XVIIIe et au début

du XIXe siècle», Gazette des Beaux-Arts, 94 (1980), 179. AC

APARICIO

Calcógrafo.

Murcia, 1747.

Baquero 192. AC

APARICIO.

Calcógrafo.

Madrid, 1756-1758.

A. C.

APARICIO, Matías José

Calcógrafo.

Cádiz, 1758.

Vindel, Manual, núm. 2182; Casanovas. AC

ARAGA Y BLANCHARD, José

Barcelona, 1889.

Calcógrafo.

1921-1943.

A. C.

ARAGÓN, M. de

Casanovas. AC

ARAGONCILLO AGUILERA, José

Grabador de la Fábrica del Timbre

1888 febrero 29. Grabador cuarto de quinta clase.

1888 septiembre 26. Grabador séptimo.

1900. Grabador de segunda clase para la moneda. Sueldo 3.000 pesetas anuales.

1904. Grabador segundo tipográfico. Sueldo 3.500 pesetas anuales (AHN. F. C. Minist.

Hacienda, leg. 7701-1. JC. GM. RG

ARANDA, G.

Xilógrafo.

Valladolid, s. XVIII-XIX.

A. C.

ARANGO, Fermín.

Sta. Eulalia de Oscos (Asturias), 1874.

Calcógrafo.

Gronvoed. AC

ARAOZ, Manuel

Calcógrafo.

Nueva España, 1809-1814.

Benítez 144. AC

ARAUJO, Pedro R. de

Calcógrafo y escultor.

Madrid, 1700-1701.

Ceán I, 42. Páez Antología, 23. AC

ARAUJO Y PINTO, Félix de

Calcógrafo y grabador en hueco.

Sevilla, 1710-1715.

Gestoso I, 402. A. C.

ARAUJO Y RUANO, Joaquín

Ciudad Real, 1851 - Madrid, 1894.

Calcógrafo.

Ossorio 47. AC

Bibliografía

"Cinco láminas grabadas al agua-fuerte por el pintor-grabador D. Joaquín Araujo".

Academia, 9 (1909) 18-19. CCN 2004.

ARBÓS, Manuel

Madrid, †Madrid, 1875.

Calcógrafo.

Ossorio 47. Barcia 836. AC

ARCO, Alonso del

Bibliografía

BRASAS EGIDO, José Carlos. "Un cobre de Alonso del Arco". Boletín del Seminario

de Estudios de Arte y Arqueología, 194 (1976) 184-185.

ARCOS, Fray Tomás de los.

Calcógrafo.

Córdoba, 1633.

Ceán I, 50. AC

ARCOS Y MEGALDE, Santiago.

Calcógrafo.

Finales del s. XIX.

Ossorio 47. AC

ARDIT Y QUER, Simón

Calcógrafo.

Valencia, 1804.

Ràfols I, 49. AC

ARECHAVALA.

Calcógrafo.

Madrid, 1913.

Esteve Botey 332. AC

ARFE Y VILLAFAÑE, Antonio de

† Sevilla, 1580.

Entallador.

Alcalá, 1577.

Ceán I, 55. AC

Bibliografía

ALONSO CORTÉS, Narciso. Noticias de los Arfe. Madrid, 1951. ALLENDESALAZAR,

Juan. "El grabador Antonio de Arfe". Archivo Español de Arte, 3 (1927)

103-108. SÁNCHEZ CANTÓN, Francisco Javier. Los Arfe: escultores de plata y oro

(1501-1603). Madrid: Saturnino Calleja, 1920.

ARFE Y VILLAFAÑE, Juan de

León, 1535 - Madrid, 1603.

Entallador. AC

Ceán II, 59-67. Viñaza II, 23-32. Barcia 836. Ramírez de Arellano, (Toledo, 214-218.

Bibliografía

ALONSO CORTÉS, Narciso. Noticias de los Arfe. Madrid, 1951. BARRIO MOYA,

José Luis. "El platero Juan de Arfe Villafañe y el inventario de sus bienes". Anales del

Instituto de Estudios Madrileños, XIX (1982) 1-10. BONET CORREA, Antonio. "Juan

de Arfe". Introducción a J. Arfe, Quilatador de plata, oro y piedras (Valladolid, 1572).

Madrid: Ministerio de Educación y Ciencia, 1976. Reed. En Figuras, modelos e

imágenes en los tratadistas españoles. Madrid: Alianza, 1993. P. 95-104. BONET

CORREA, Antonio. "Juan de Arfe y Villafañe, escultor de oro y plata, y tratadista".

Prólogo a J. Arfe, De varia conmesuración para esculptura y architectura (Sevilla,

1585). Madrid: Ministerio de Educación y Ciencia, 1974. Reed. en figuras, modelos e

imágenes en los tratadistas españoles. Madrid: Alianza, 1993. P. 37-94.  J. ASSENSIO Y TORRES, y Compañía (editor), Varia Comensuración de Juan de Arfe y  Villafañe... Madrid, Imprenta Real, 1806. IÑIGUEZ ALMECH, Francisco. "Noticia del De varia commensuración para la esculptura y

architectura". En Juan de Arfe y Villafañe, De varia commensuración para la

esculptura y architectura: (Sevilla, Andrea Pescioni y Juan de León, 1585). Valencia:

Albatros, 1979. P. 9-35. SÁNCHEZ CANTÓN, Francisco Javier. Los Arfe: escultores

de plata y oro (1501-1603). Madrid: Saturnino Calleja, 1920. Heredia Moreno, María

del Carmen, "La fortuna crítica de Juan de Arfe y Villafañe", Archivo español de arte,

315 (2006) 313-319. Texto completo

ARGOS.

Seudónimo del xilógrafo Antonio Ollé Pinell.

ARGÜETA, Salvador.

Calcógrafo.

Granada, 1675-1680.

Gómez Moreno 16. AC

ARGUMOSA Y ADÁN, Natalia de

1826.

Calcógrafa.

Ossorio 48. AC

ARIAS Y HERNÁNDEZ, Eduardo.

Madrid.

Calcógrafo.

Madrid, 1920.

Cat. Exp. Bellas Artes, 1920. AC

ARIÑO, Pedro

Calcógrafo.

S. XVIII.

Colección Rodríguez-Moñino, Madrid. AC

ARMENGOL, Emilio

Calcógrafo.

Barcelona, 1892.

Ràfols I, 51. AC

ARNAL, Pedro

Madrid, 1735 - Madrid, 1805.

Calcógrafo y arquitecto.

Ossorio 49-50. AC

AROSTEGUI

Calcógrafo.

Tafalla (Navarra), finales del S. XVIII.

A. C.

CCN 2004.

ARQUIZA, Santiago de

Litógrafo

CCN 2004.

ARROJO, José

Calcógrafo.

Madrid, 1825-1830.

En 1813 era regente de la Calcografía de la Oficina de la Renovación de Vales Reales

que se estableció en la casa número 93 de la Alameda de Cádiz durante la ocupación

francesa de Madrid (Guía Política de las Españas para el año 1813, Cádiz, Imprenta

Nacional, [s.a.], pág. 136.) A.C.

Alegre 190. AC

CCN 2004.

ARTEAGA, Bartolomé

Calcógrafo.

Sevilla, 1627-1637.

Ceán I, 76-77. Gallego 214. AC

ARTEAGA Y ALFARO, Francisco

Calcógrafo.

Sevilla, 1672.

Ceán I, 77. Gallego 218. AC

ARTEAGA, Matías de

Pintor y grabador de la escuela española. Nació en Villanueva de los Infantes en 1633 y

murió en Sevilla en 1703. Fue una de las figuras fundamentales de la historia del

grabado en España, ya que el desarrollo del grabado sevillano durante la época de

Murillo se vio muy ligado a la Academia que fundó el pintor y en concreto a las figuras

Matías de Arteaga y Cornelio Schutz. Excelente grabador al aguafuerte se ocupó en la

reproducción de pintura, la estampa de devoción y la colaboración con impresores y

libreros para el adorno de libros. Entre estos últimos destaca su participación en la

descripción de las fiestas que tuvieron lugar en Sevilla con motivo de la canonización

del rey Fernando III, obra escrita por Fernando de la Torre Farfán, costeado por la

catedral hispalense y publicado en 1671 bajo el título fiestas de la Santa Iglesia

Metropolitana y Patriarcal de Sevilla al nuevo culto del Señor Rey San Fernando el

tercero de Castilla y de León, concedido a todas las iglesias de España por la santidad

de nuestro Beatísimo Padre Clemente X, y dedicado por el cabildo al Rey Carlos II. GS

Bibliografía

Ceán I, 77-78. Viñaza II, 36-37 y IV, 87. Barcia 836. Gestoso I, 402. Páez V, 287.

Gallego 215 y 217-218. CCN 2004, núm. 4. BANDA Y VARGAS, Antonio de la. "La

influencia de un grabador sevillano en las pinturas del coro del Convento de las

Teresitas de Queretaro". Anuario del Instituto de Estudios Americanos, XVI (1959)

553-560. BANDA Y VARGAS, Antonio de la. "Matías de Arteaga, grabador". Boletín

de Bellas Artes: Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría, 6 (1978) 73-

131. BANDA Y VARGAS, Antonio de la. "Nuevos datos para la biografía de Matías de

Arteaga". Archivo Hispalense, 195 (1982) 63-68. BANDA Y VARGAS, Antonio de la.

"Un plagio flamenco a los grabados del libro de Torre Farfán sobre las fiestas de la

canonización fernandina". En Estudios de Arte Sevillano. Sevilla, 1973. P. 49-

52. COLLAR DE CÁCERES, Fernando. "En torno a la iconografía de San Juan de la

Cruz". Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar, XIII (1983) 19-409. KINKEAD,

Duncan T. "Tres documentos nuevos del pintor don Matías de Arteaga y

Alfaro". Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de

Valladolid, XLVII (1981) 345-357. LARIOS LARIOS, Juan M. "Los grabados de

Arteaga, fuente de inspiración para las pinturas de la iglesia de San Cayetano, sobre

temas de la vida de san Juan de la Cruz". En Actas del I Congreso de Historia de

Andalucía Moderna. Córdoba, 1978. P. 281-285. ORTEGA POSTIGO,

Fernando. Matías de Arteaga y Alfaro (n. 1633-m. 1703. Nuevos documentos notariales

inéditos (1668-1680) [I]http://www.geocities.com/nuestross/arteaga1.html ORTEGA

POSTIGO, Fernando. Matías de Arteaga y Alfaro (n.1633 - m. 1703. Nuevos

documentos notariales inéditos (1681-1703) [II]

http://www.geocities.com/nuestross/arteaga2.html PORTILLO MUÑOZ, José Luis. "El

San Fernando de Murillo grabado por Matías de Arteaga: una iconografía del

Barroco". Archivo Hispalense, 195 (1982) 115-122. SEBASTIÁN LÓPEZ, Santiago.

"Presentación". En Fernando de la Torre Farfán, Fiestas de la S. Iglesia metropolitana

y patriarcal de Sevilla. La Coruña: Euringra, 1991. P. VII-XVIII.

ARTETA, A.

Calcógrafo.

Madrid, 1918.

Cat. Exp. Ateneo de Madrid, 1918. AC

ARTIGA, Francisco

Huesca, 16-- †1711.

Calcógrafo y arquitecto.

Ceán I, 78-79. Viñaza II, 37. Páez Antología, 23. Ràfols I, 60. AC

ARTIGAS, J.

Xilógrafo.

Barcelona, 1868-1875.

Ràfols I, 60. Páez V, 287. AC

ARTUS, Jacintus ab

Ver: TABERNIER, Jacinto

ASINIO, M.

Ver: L'ASNE

ASSELINEAU, Leon-Auguste

Litógrafo de la escuela francesa. Nació en Hamburgo en 1808 y murió en Rouen en

1889. Vino a Madrid en 1829 para trabajar en el Real Establecimiento Litográfico que

dirigía José de Madrazo. Especializado en la litografía de vistas y paisajes fue el

encargado de trasladar a la piedra gran parte de las estampas que se publicaron en la

Colección de vistas de los sitios reales. Debió abandonar Madrid una vez que Madrazo

licenció a todos los litógrafos en 1836 con motivo del cierre del establecimiento

trasladándose de nuevo a Francia. GS

ASSENSIO Y MEJORADA, Francisco

Fuentelaencina (Guadalajara), 1725 - Madrid, 1794.

Calcógrafo.

Orellana 265. Ceán I, 79-80. Ossorio 54. Barcia 836. Pardo 10. AC

CCN 2004.

Obras:

Geometría de la letra romana mayúscula y minúscula... : libro único / dado a luz y

grabado al buril por D. Francisco Assensio y Mejorada..., En Madrid : en la imprenta de

Andrés Ramirez : a expensas del autor, se venden en casa de Andres de Sotos..., 1780.

Arte nueva de escribir : inventada por ... Pedro Diaz Morante / e ilustrada ... por D.

Francisco Xavier de Santiago Palomares... de la Real Sociedad Bascongada de los

Amigos del Pais ; se publica a expensas de la referida Real Sociedad ..., En Madrid : en

la Imprenta de D. Antonio de Sancha, 1776. Reflexiones sobre la verdadera arte de

escribir / por el abate Domingo María de Servidore, romano ; tomo primero, Madrid :

en la Imprenta Real, 1789.

ASSENSIO Y TORRES, José

Valencia, 1759 - Madrid, c.1820

Calcógrafo.

Pintor y grabador, hijo del empleado de la Real Biblioteca Francisco Assensio. Estudia

pintura y grabado en la Real Academia de San Carlos de Valencia, siendo distinguido

con el premio de grabado en dulce en el año de 1783. Dibuja el Hércules Farnesio como

ejercicio en la prueba de repente para la consecución de este premio. El ejercicio de

grabado consistió en la representación de la imagen de San Vicente Ferrer, "que está en

la puerta del Noviciado de Santo Domingo, que es cuadro de Ribalta de medio cuerpo".

Afincado en Madrid desde 1784. Durante varios años se dedica a grabar la letra de las

láminas abiertas en la Real Calcografía. Su habilidad en el grabado de letra le permite

obtener el encargo de abrir los Vales Reales, actividad que favorece su nombramiento

de Grabador de Cámara en 1801 y su acceso a la plaza de profesor de grabado en la

Real Academia de San Fernando. También trabaja para el Depósito Hidrográfico de la

Marina como especialista en la letra de cartas hidrográficas. Durante su etapa de

aprendizaje en Valencia abre laminas de tema devoto. En Madrid graba un dulce

numerosos cobres para la ilustración de tratados de arquitectura, libros de caligrafía y

obras literarias. Entre ellos merecen ser destacados los Diez libros de arquitectura de

Vitruvio, Madrid, Ortiz y Sanz, 1787; D. M. de Servidori, Reflexiones sobre la

verdadera arte de escribir, Madrid, Imprenta Real, 1789, para cuyo segundo volumen

graba con seguridad cuatro de las ciento diez láminas que le componen: M. Simonin,

Tratado elemental de los cortes de cantería, o arte de la montea, Madrid, 1795, Ovidio,

Metamorfoseos o Transformaciones, Madrid, Imprenta Real, 1805; y J. B. Corte,

Colección de muestras de letra bastarda española, Madrid, 1816. José Assensio y Torres, y Compañía (editor), Varia Comensuración de Juan de Arfe y  Villafañe... Libro VII. Madrid, Imprenta Real, 1806 (Sánchez Rivera, José Ángel. “Piezas de platería en la parroquia de Hinojosa de San Vicente (Toledo)”. En Estudios de Platería. San Eloy 2007. Jesús F. Rivas Carmona (coord.) Murcia, Universidad de Murcia, 2007, pp. 535-560. Texto completo).

Bibliografía

Actas 1784, 21. AGP, caja 79, núm. 32. Orellana, 123, 265 y 492. Ossorio, 53 y 54.

Barcia, 836. Cotarelo, 1, 121 y 122. Ferràn 1943, 85. Aldana 1970, 34. Correa. Páez

Repertorio, 1, 74. Català, 150. CCN 2004. Lamarca, Rafael, y Elena Angulo Crespo.

"La huella de la estampa como medio difusor de motivos iconográficos: el ejemplo de

Ovidio en la platería del siglo XIX", Lecturas de Historia del Arte: Ephialte, IV (1994)

404-412. 

ASTOR, Diego de

Grabador de la Real Imprenta del Sello

Malinas - Madrid, 1650

1609. Tallador del Real Ingenio de Segovia.

1617. Se traslada a Madrid para grabar las placas de los estados del rey.

1636. Se le pagan 1.650 reales por “abrir los sellos” de 1637 (AGS Cuentas Generales

2704).

1637. Cobra 300 ducados (3.300 reales) “por su ocupación de ciento y sesenta y quatro

días que abrió los sellos para la impresión del dicho año” (AGS Cuentas Generales

2704).

1637. Se le pagan 200 ducados (2.200 reales.) “de su ocupación de abrir los sellos” de

1638 (AGS Cuentas Generales 2704).

1638 enero 1. Tallador del Sello de la Imprenta Real, con un sueldo de 800 ducados

(AGS Tribunal Mayor de Cuentas, leg. 518).

1650 septiembre 5. Estando enfermo hace testamento.

1650 septiembre 13. Muere. Es enterrado en el convento de la Santísima Trinidad. El

rey le debía como tallador cinco mil reales por los sellos de Indias.

Bibliografía:

Ceán I, 80-82. Barcia 836. CCN 2004, núms. 5-6. Wethey, Harold: «El Greco and his

school», Princeton, N. J. 1962 (263), Páez V, 287. A.M. Roteta, “Nuevos datos para una

biografía del grabador del siglo XVII Diego de Astor”, XXIII Congreso Internacional

de Historia del Arte III, Granada, 1973, pág. 179. A. M. Roteta de la Maza,La

ilustración del libro en la España de la Contrarreforma. Grabados de Pedro Ángel y

Diego de Astor, Madrid, Universidad Complutense, 1981. C. Pérez Pastor. Noticias y

documentos relativos a la Historia y Literatura española, I, Madrid, 1914. J. A. Ceán

Bermúdez, Diccionario histórico de los mas ilustres profesores de las bellas artes en

España, I, Madrid, 1800, pág. 81. J. Carrete, R. Garzón y G. Mera, El grabado en los

documentos de garantía y seguridad. Real Imprenta del Sello, Fábrica del Sello y

Fábrica Nacional de Moneda y Timbre. 1637-1994, Madrid, Fundación Casa de la

Moneda, 1994. J. A. Sánchez Rivera, "Configuración de una iconografía singular. La

venerable doña Sancha Alfonso, comendadora de Santiago", Anales de Historia del

Arte, 18 (2008) 167-209. Ver:

http://www.ucm.es/BUCM/revistas/ghi/02146452/articulos/ANHA0808220167A.PDF

JC. GM. RG

ATLAS, Jerónimo

Calcógrafo.

Manila (Filipinas), s. XVIII.

Estampa de la Virgen del Carmen.

Pardo de Tavera 46. AC. Medina

ATLAS, Laureano

Calcógrafo, indio.

Manila (Filipinas), 1743-1773.

Figura con cierto brillo relativo como artista por sus estampas del glorioso martirio de

los franciscanos en el Japón, que se ve en el tomo III de la Crónica de San Gregorio, de

fray Juan de San Antonio, impresa en 1744, y por la que acompaña a la Historia de

Murillo Velarde, publicada en 1749, que representa a la Virgen de la Rosa y la de

Nuestra Señora de la Paz y Buen Viaje de Antípolo, si bien es verdad que de esta última

acaso dio solamente el dibujo, puesto que al pie de ella se lee: Phil. Sevilla, Sculp.

Grabó también los planos de los puertos de Sisirán y Cajayagán, que ilustran las

Ordenanzas de marina, de Manuel de Arandía, publicadas en 1757; y en 1771 la

estampa de San Francisco de Asís que acompaña al Epítome de la vida del santo.

Pardo de Tavera 45-46. AC. Medina

ATLAS, Vicente Antonio

Calcógrafo.

Manila (Filipinas), principios del s. XIX.

Estampa del Santo Cristo del Amor que se venera en la portería del convento de Nuestra

Señora de los Ángeles, etc., sin lugar ni fecha; debe ser del 1805 al 1815, porque esta

época fue la del gobierno eclesiástico del arzobispo Juan Antonio Zulaybar, citado en la

leyenda. El convento mencionado es el de Sampaloc. Representa un Cristo que ha

desprendido de la cruz el brazo derecho, con el que rodea el cuello de un San Francisco,

que de pie, al lado de la cruz, le abraza. Dirigía la imprenta de Sampaloc en 1806.

Pardo de Tavera 46. AC. Medina

AUDIVERT, Pompeyo

Estartit (Gerona).

Xilógrafo.

Buenos Aires (Argentina), 1929-1947.

Ràfols I, 64. AC

AUDOUIN, Pierre

París, 1768 - París, 1822.

Calcógrafo.

Velasco 611. AC. CCN 2004.

AUDRAN, J.

Calcógrafo.

Sevilla, 1772.

A. C.

AUSTRIA, Juan José de

Madrid, 1629-1679.

Calcógrafo.

Viñaza II, 37. AC

ÁVILA, Blas

Calcógrafo.

Guatemala, 1739-1746.

Solá 119. AC

AVRIAL Y FLORES, José María

Xilógrafo.

Madrid, primera mitad del s. XIX.

Ossorio 56. AC

Bibliografía

LOZOYA, Juan de Contreras y López de Ayala. Marqués de. "Don José María Avrial y

Flores". Estudios Segovianos, 5 (1953) 7-24.

AYALA

Calcógrafo.

Lorca, 1762-1763.

Espín 363. AC

AYALA, Josefa de

Sevilla.

Calcógrafa.

Coimbra (Portugal), 1646-1653.

Soares I, 58. AC

AZCÁRATE, JOSÉ

Calcógrafo

Filipinas

Estampas que representan otros tantos mártires dominicanos de China. Fueron

delineados por fray José Azcárate, dominico. No llevan fecha, pero no deben ser

anteriores al 1752, porque sólo en este año llegó a Manila el fraile que los dibujó.

Estampa de San Francisco de las llagas, y va al principio de un Epítome de la

prodigiosa vida, etc., de este santo.

Medina

BACCIARINI, José

Calcógrafo.

Llerena (Badajoz), 1855.

Col. Rodríguez-Moñino, Madrid. AC

BACOT, P.

Calcógrafo.

Madrid, 1867.

A. C.

BADÍA, Antonio

Calcógrafo.

Valencia, 1854-1857.

Ossorio 61. Ferrán 85. Aldana 38. AC

BAEZ

Calcógrafo.

La Habana (Cuba), principios del s. XIX.

A. C.

BAEZA, Pedro

Calcógrafo.

Sevilla, 1677-1687.

Gestoso I, 283. AC

BAGAY, Cipriano Romualdo

Calcógrafo.

Manila (Filipinas), 1771-1795.

Díaz-Trechuelo (46. Páez V, 288. AC

BAGAY, Nicolás de la Cruz

Tambobo (Filipinas), 1701.

Calcógrafo.

Manila (Filipinas), 1731-1761.

En 1734 se publicaba en el convento de los Ángeles de Sampaloc la Navegación

especulativa y práctica, de González Cabrera Bueno, adornada con trece estampas

grabadas en dulce por Nicolás de la Cruz Bagay, de las cuales la más notable representa

una nave con su descripción técnica. En ese año Bagay trabajaba a la vez el mapa de las

Islas del padre Murillo Velarde, del cual hizo en 1744 una reducción para acompañar a

la Historia del mismo autor. La estampa del martirio de San Pedro de Verona que se ve

al frente de la Academia devota, de Núñez de Villavicencio, impresa en 1740, sin

nombre de grabador, es probable que sea también obra suya. En 1741, grabó una lámina

de San Francisco Javier, que salió agregada al Catecismo de Murillo Velarde, impreso

en Madrid en 1752. Hacia 1750 la del Santo Cristo del Tesoro, que se veneraba en la

Real Casa de Misericordia, que, a juicio de Pardo Tavera, «no es tan vigoroso ni de

tanto gusto como el medallón suprimido de la segunda edición del mapa». Y por fin, en

1758 la anteportada que precede a las Conclusiones matemáticas, de Araya y que

representa a Fernando VI a caballo sobre ambos hemisferios.

Díaz-Trechuelo 46. AC. Medina

BAIXERAS, José

Calcógrafo.

Barcelona, 1779.

Ràfols I, 105. AC

BALAGUER, José

Calcógrafo.

Barcelona, 1892.

Ràfols I, 75. AC

BALANYA, Ismael

Montblanch (Tarragona).

Segundo cuarto del s. XIX.

Ràfols I, 75. AC

BALBÁS

Calcógrafo.

Méjico, 1745-1748.

Vindel, Manual, núm. 3195. AC

BALLABRIGA, Pedro

Calcógrafo.

Principios del s. XVIII.

A. C.

BALLESTER, Joaquín

Valencia, 1678 - .

Calcógrafo.

Grabador, Discípulo en el dibujo de Evaristo Muñoz. Realiza estampas religiosas de las

que se conocen: Santa Rosa de Lima, Santa Julia y una estampa, perteneciente al

parecer a un libro, con la representación de dos ángeles y una Clio.

Puig, 40. Ferràn 1943, 86. Correa.

BALLESTER, Joaquín

Valencia1740 - Madrid en 1808. Fue discípulo en dibujo de Ignacio Vergara y aprendió

a grabar con Vicente Galcerán y Manuel Monfort, siendo alumno de la Real Academia

de San Carlos. Se trasladó a Madrid en 1766 y obtuvo el título de Académico

Supernumerario de la de San Fernando por la especialidad de grabado en 1772.

Participo en las grandes empresas ilustradas y colaboró con diferentes impresores para

la ilustración de libros, grabó retratos y estampas de devoción. GS

Bibliografía

Orellana 476-477, Barcia 836. Espín 368. Velasco 9 y 120. Ferrán 86-88. Páez V, 289.

Alegre 191. Aldana 39-40. Entrambasaguas y Peña, Joaquín de. "Una estampa de

Ballester realizada sobre un cuadro de Murillo". Boletín de la Real Academia de

Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes de Córdoba, 106 (1984) 241-252. Correa. CCN

2004.

BALLESTER Y MAS, Julián

Campos (Mallorca), 1750 - Sevilla, 1800.

Calcógrafo.

Viñaza II, 44-46. Ossorio 66-67. Juan (26-28. AC

BALLESTEROS, Francisco

Calcógrafo.

Granada, 1759-1772.

Gómez Moreno 21. AC

BANZO, Antonio

Roma, 1777 - Roma, 1859.

Calcógrafo.

A. C.

BAPTISTA, Juan

Calcógrafo.

Valladolid, 1604.

Viñaza II, 47. AC

BAQUERIZO, Juan

Calcógrafo.

Sepúlveda (Segovia), 1739.

A. C.

BARBERA Y PASCUAL, Carlos

Valencia, 1790.

Ferrán 88. AC

BARBERA Y SANTACATALINA, José

Calcógrafo y religioso carmelita.

Valencia.

Ferrán 88. AC

BARBERI, R.

Calcógrafo.

Primera mitad del s. XIX.

A. C.

BARCARCEL

Calcógrafo.

Málaga (?), principios del s. XIX.

Barcia 849. Páez V, 289. AC

BARCELÓN y ABELLÁN, Juan

Lorca (Murcia), 1739 - Madrid, 1801.

Calcógrafo.

Ossorio 68-69. Barcia 836. Baquero 275. Espín 279. Velasco 120. Alegre 192. Páez V,

289. CCN 2004.

Bibliografía

CÁCERES PLA, F. "El grabador Barcelón". Boletín de la Sociedad Española de

Excursiones, 6 (1898-1899) 120-122. CÁCERES PLA, F. "Juan Barcelón Abellán".

En Liceo lorquino. Lorca, 1898. T. III, p. 218. El grabador Juan Barcelón Abellán

(1739-1801). Introducción de Manuel Clares. Lorca: Caja de Ahorros, 1990. PÁEZ

RÍOS, Elena. "Juan Barcelón: grabador murciano". Revista de Archivos, Bibliotecas

y Museos, 65 (1958) 311-318. Los Trabajos de Hércules de Lucas Jordán del Casón del

Buen Retiro. Estampas de Calcografía, Serie Coleccionismo, 1. Madrid: Calcografía

Nacional, 1985.

BARCELONA, Fray Francisco de

Calcógrafo y religioso capuchino.

Barcelona, 1748.

Ràfols I, 86. AC

BARCELONA, C. M.

Calcógrafo.

Barcelona.

Colección de Estampas de la Biblioteca de Catalunya. AC

BARCO, Manuel

Calcógrafo.

Madrid, 1845-1885.

Barcia 835. Páez V, 290. AC. CCN 2004.

BARCONES, Antonio

Berlanga (Soria), 1751.

Calcógrafo.

Zaragoza, Astorga (León), 1771-1793.

Pardo 133. A. C.

BARCONE Y ARESTI, Zulema

Buenos Aires.

Calcógrafa.

Madrid, 1920.

Cat. Exp. Bellas Artes, 1920. AC

BARGALLO Y FERRATJES, Emilio

Barcelona, 1879 - Barcelona, 1950.

Xilógrafo.

Ràfols I, 86. AC

BARGALLO Y GUASCH, Joaquín

Barcelona, 1847 - Barcelona, 1925.

Xilógrafo.

Ràfols I, 86. AC

BAROJA Y NESSI, Ricardo

Riotinto (Huelva), 1872 - Madrid, 1953.

Calcógrafo.

Alegre 192. AC

BARREIRO Y MOAS, Juan Antonio

†Santiago, 1791.

Calcógrafo.

Bouza 554-555. AC

BARRIO, Lorenzo

Grabador de la Fábrica del Timbre

1841. Ayudante segundo de la sección de talla del Departamento de Grabado (AHN. F.

C. Minist. Hacienda, leg. 7702-6. JC. GM. RG

BARRUTIA, L.

Calcógrafo.

1795.

Barcia 836. Páez V, 290. AC

BARSANTI, Nicolás

Calcógrafo.

Madrid, 1789.

Bibliografía

BARRIO MOYA, José Luis. "El grabador italiano Nicolás Barsanti, Director de la

Calcografía Real". Academia, 81 (1995) 289-305. Los Trabajos de Hércules de Lucas

Jordán del Casón del Buen Retiro. Estampas de Calcografía, Serie Coleccionismo, 1.

Madrid: Calcografía Nacional, 1985. UTANDE IGUALADA, Manuel. "Justicia,

derecho, arte". Academia, 80 (1995) 261-306. CCN 2004.

BASSET

Calcógrafo.

Badajoz, 1687.

Páez V, 290. AC

BATANERO Y GONZÁLEZ, Félix

Madrid, 1789.

Xilógrafo.

Ossorio 71-72. Pardo 294. AC

BATLLE, José

Xilógrafo.

Barcelona, 1832.

Ràfols I, 102. AC

BATLLE Y GORDO, Ramón

Barcelona, 1890.

Calcógrafo.

Ràfols I, 103. AC

BATLLE Y MIR, Jaime

Barcelona, 1801 - Sarriá (Barcelona), 1858.

Xilógrafo.

Ossorio 72. AC

BAUMES

Calcógrafo.

Barcelona, mediados del s. XVIII.

A. C.

BAVIO, Juan

Calcógrafo. Prebítero

Astorga. Siglo XVIII

Bibliografía

Villar Herrero, Sarvelio, "Dos estampas del grabador astorgano Juan Bavio",

Argutorio. Revista de la Asociación Cultural "Monte Irago", 17 (2006) 22-24. Texto

íntegro

BAYEU, Francisco

Bibliografía

ANSÓN NAVARRO, Arturo. "Aportaciones documentales y puntualizaciones sobre la

familia Bayeu en Zaragoza". Seminario de Arte Aragonés, XXXVII (1983) 235-259.

GUTIÉRREZ PASTOR, Ismael. "Aportación al catálogo de Francisco de Bayeu". En IV

Jornadas de Arte: el arte en tiempo de Carlos III. Madrid: Alpuerto, 1989. P. 347-356.

MORALES Y MARÍN, José Luis. El arte de los Bayeu. Sevilla: Pabellón de Aragón,

Exposición Universal, 1991. MORALES Y MARÍN, José Luis. Los Bayeu. Zaragoza,

1979. MORALES Y MARÍN, José Luis. "Nuevas aportaciones al catálogo de los

Bayeu". Archivo Español de Arte, LX, 240 (1987) 469-472. SAMBRICIO, Valentín

de. Francisco Bayeu. Madrid, 1955. VALDIVIESO, Enrique. "Nuevas obras de

Francisco y Ramón Bayeu". Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología,

43 (1977) 505.

BAYEU Y SUBIAS, Ramón

Zaragoza, 1746 - Aranjuez (Madrid), 1793.

Calcógrafo.

En la Calcografía Nacional de Madrid láminas adquiridas por la Real Calcografía en

1796. En el archivo de Calcografía en un asiento de febrero de 1796 reseña el pago de

840 reales a Pedro Ibáñez, heredero de Francisco y Ramón Bayeu, por "catorce láminas

de varios pensamientos a el aguafuerte". En el libro de Registro de láminas en el año

1796 se da cuenta de la entrada de "quatorce laminas gravadas por Dn Ramon Bayeu al

agua fuerte de los quadros y pensamientos de Dn Franco Bayeu".

Ceán I, 105-106. Alegre 193. Pardo 14. CCN 2004.

Bibliografía

MORALES Y MARÍN, José Luis. El arte de los Bayeu. Sevilla: Pabellón de Aragón,

Exposición Universal, 1991. MORALES Y MARÍN, José Luis. Los Bayeu. Zaragoza,

1979.

BEAUMONT, Fray Juan

Calcógrafo y religioso dominico.

Barcelona, 1789.

Ràfols I, 106. AC

BEAUMONTE, Fray Tomás de

Calcógrafo.

Zaragoza, 1669-1689.

A. C.

BECERRA, Gaspar

Calcógrafo.

1545-1570.

Bibliografía

MARTÍN GONZÁLEZ, Juan José. "Precisiones sobre Gaspar Becerra". Archivo

Español de Arte (1969) 165-168.

BÉCQUER, Valeriano

Viajeros románticos en el monasterio de Veruela: Spanish Sketches: un álbum inédito

de Valeriano Bécquer. Edición y catálogo de Jesús Rubio Jiménez y Ricardo Centellas

Salamero. Zaragoza: Diputación Provincial, 1999.

BEER, Cornelio de

Flandes.

Calcógrafo.

Madrid, 1622-1642.

Murcia 1645-1650.

En 1622 ya se encontraba con su familia en Madrid, casado con Ana de Sonz. Padre de la también grabadora María Eugenia de Beer.

Ceán I, 123. Barcia 872. Baquero 90-91. AC

Bibliografía

Barrio Moya, José Luis. "La pintura de Cornelio de Beer en la iglesia de San Patricio de Lorca y algunas noticias sobre el artista", Mvrgetana, 102 (2000) 10-25. Texto íntegro

BEER, María Eugenia de

Calcógrafa.

Madrid, 1640-1645.

Casada en 1641 con Nicolás Merstraten.

Ceán I, 123-124. Barcia 836. Páez Antología, 20.

Bibliografía

CARRETE PARRONDO, Juan. "Divertimiento y trascendencia: estampas de María Eugenia de Beer, 1640-1652". En Cuaderno de aves para el príncipe. Barcelona: Gustavo Gili, 1982. Barrio Moya, José Luis. "La pintura de Cornelio de Beer en la iglesia de San Patricio de Lorca y algunas noticias sobre el artista", Mvrgetana, 102 (2000) 10-25.Text

BEJARANO, Fray Francisco

Calcógrafo y religioso agustino.

Lima, 1612.

Ceán I, 124. AC

BEJURA

Calcógrafo.

San Sebastián, principios del s. XIX.

A. C.

BELDA, Cristóbal Jacinto

†Madrid, 1768.

Calcógrafo.

Valencia, 1738.

Orellana 499. Ferrán 88. Aldana 43. AC

CCN 204.

BELDA, Francisco

Calcógrafo.

Madrid, 1888-1897.

Barcia 836. Páez V, 291. AC

BELLAY, François

Lyon (Francia. 1790 - Roma, 1840.

Calcógrafo y litógrafo.

Madrid, 1832-1833.

Ossorio 73. Barcia 872. Alegre 194. AC. CCN 2004.

BELLVER Y TOMÁS, Manuel

Calcógrafo.

Valencia.

Ferrán 89. AC

BENAVIDES

Calcógrafo.

Nueva España, 1778.

Benítez 144. AC

BENAVIDES, Fray Juan de

Calcógrafo.

1674.

Archivo Español de Arte XLVI (1973) 224, núm. 85. AC

BENEDICTO

Xilógrafo.

Madrid, 1845.

Ossorio 80. AC. CCN 2004.

BENEDITO Y VIVES, Manuel

Valencia (1875).

Calcógrafo.

Esteve Botey 336. AC

BENET Y PONCE, Manuel

Valencia, 1896.

Xilógrafo.

Exposición Goya, 29. AC

BENET Y VANCELLS, Rafael

Tarrasa (Barcelona), 1889.

Calcógrafo.

Ràfols I, 113. La Rosa Vera. AC

BENÍTEZ, Nicolás

Calcógrafo.

México, 1690.

AEA XLII (1969) 95, núm. 119. AC

BENITO, E. G.

Calcógrafo y xilógrafo.

París, principios del s. XIX.

Espasa. AC

BENLLIURE Y GIL, José

Cañamelar (Valencia), 1855. Valencia, 1937.

Calcógrafo.

Ferrán 89-91. AC

Bibliografía

ALMELA Y VIVES, Francisco. Vida y pintura de don José Benlliure. Valencia: Imp.

Semana Gráfica, 1955.

BERAMENDI

Calcógrafo.

Pamplona, 1774.

A. C.

BERATÓN, José

Calcógrafo.

Zaragoza, 1739-1764.

Viñaza II, 59. Páez V, 292. AC. CCN 204.

BERAUD, Do.

Calcógrafo.

Barcelona, 1798.

A. C.

BERGAZ, Alfonso

Calcógrafo.

S. XVIII.

A. C.

BERMEJO

Calcógrafo.

Madrid, 1913.

Esteve Botey 332. AC

BERNAL, Juan

Calcógrafo.

Nueva España, 1785.

Benítez 144. AC

BERTERHAM

Flandes.

Madrid, 1703.

Barcia 872. A. C.

BESANZÓN Y BARTOLl, Nicolás

Roma, 1778.

Calcógrafo.

Madrid, 1790-1802.

Barcia 836 y 873. Pardo 227. Páez V, 292. AC. CCN 2004.

BETTELINI, Pietro

Siglo XVIII

CCN 2004.

BIHAUD, M.

Barcelona, 1887.

Ràfols I, 124. AC

BIRCKART

Praga.

Calcógrafo. S. XVIII.

A. C.

BIRUES, Miguel

Ver VIRUES

BLANCHARD, Pharamond

Lyon 1805 - París 1873

Litógrafo

Pharamond Blanchard: 15 estampas de toros. Prólogo de Diego Ruiz Morales. Madrid:

Unión de Bibliófilos Taurinos, 1958. CCN 2004.

BLANCO, Félix

Calcógrafo.

Salamanca, 1788.

A. C.

BLANCO, Fray Manuel

Calcógrafo.

Valladolid, 1659.

A. C.

BLANCO Y ASSENSIO, Alejandro

†Madrid, 1848.

Calcógrafo y litógrafo.

Ossorio 86. Barcia 837. Velasco 12. Ferrán 91. Alegre 194. Páez V, 293. AC. CCN

2004.

BLASCO, Rafael

Valencia.

Xilógrafo.

1867.

Ossorio 87. Ferrán 92. AC

BLASCO Y SOLER, Teodoro

Valencia - †Valencia, 1864.

Calcógrafo.

Ossorio 87-88. Barcia 837. Ferrán 93. Aldana 57. Páez V, 294. AC

BLAT

Calcógrafo.

Principios del s. XX.

Esteve Botey 336. AC

BLAUCHIM, F.

Calcógrafo.

Finales del s. XVII.

Gestoso III, 201. AC

BLAVET, Juan

Calcógrafo.

1675.

Viñaza II, 66. Barcia 873. Páez V, 294. AC

BLAVI Y CORS, Concepción

Calcógrafa.

Barcelona, 1918.

Ràfols I, 127. AC

BLAY

Barcelona, primer cuarto del s XX.

Ràfols I, 128. AC

BOADA, Antonio

Barcelona, primera mitad del s XX.

Ràfols I, 129. AC

BOADA, Miguel

Calcógrafo.

Barcelona, 1825.

Ossorio 88. Ràfols I, 129. AC

BOADA Y MATAS, Casio

Palamós (Gerona), 1888.

Calcógrafo.

Ràfols I, 130. AC

BOBADILLA, Andrés

Calcógrafo y calígrafo.

1780.

Cotarelo I, 154. Colección de Estampas de la Biblioteca de los Museos de Arte.

Barcelona. AC

BODI, Antonio

Calcógrafo.

Valencia, 1854.

A. C.

BOEL, Cornelio

Amberes, 1580.

Calcógrafo.

Madrid, 1616.

Viñaza II,73. Vindel, Manual, núm. 1619. Páez V, 295. Gallego 295. AC

BOFILL, J.

Barcelona, 1887.

Ràfols I, 132. AC

BOIX, Antonio

Calcógrafo.

Barcelona, 1818-1847.

A. C.

BOIX, Francisco

Calcógrafo.

Barcelona, 1752-1779.

Ceán I, 156. Barcia 837. Ràfols I, 133-134. Páez V, 295. AC

BOIX Y VISCOMPTA, Esteban

Barcelona, 1774. Madrid, post 1828.

Calcógrafo.

Viñaza II, 78. Ossorio 88-89. Barcia 837. Velasco 13. Ràfols I, 133. Alegre 194-195.

Pardo 227. Páez V, 295. AC. CCN 2004.

BOJAN

Calcógrafo.

Siglo XVIII.

Páez V, 295. AC

BOLAÑOS, Francisco

Calcógrafo.

Zaragoza, 1644.

Barcia 837. Páez V, 295. AC

BOMBELLI, Pedro

Calcógrafo.

Madrid, 1762-1795.

Barcia 873. AC

BONA, Antonio

Calcógrafo.

Valencia, 1764.

A. C.

BONEL o BONET, F.

Xilógrafo.

Mallorca, finales del s. XVII.

Guasp, núm. 546, 220. AC

BONET

Calcógrafo.

Principios del s. XIX.

Barcia 837. AC

BONIFAZ, José María

Calcógrafo.

Sevilla, 1813-1823.

Se dedicó a la estampa de devoción y a la ilustración de libros. GS

Ossorio 89. Velasco 14. Pardo 228.

AC. CCN 2004.

BONILLA, Juan de

Calcógrafo.

Zaragoza, 1667.

A. C.

BONNIN, José

Palma de Mallorca - Palma de Mallorca, 1829.

Platero y grabador en hueco.

Furió 20-22. Ossorio 90. Juan 29-30. AC

BOON, Adrián

Calcógrafo.

Madrid, 1615-1634.

Barcia 873. Gallego 142. AC

BOQUET, J. L.

Calcógrafo.

Habana (Cuba), principios del s. XIX.

A. C.

BORBÓN, Infante don Sebastián de

Madrid, 1811-1875.

Calcógrafo.

Páez Antología, 36. AC

BORDAS, Bernardo

Calcógrafo y presbítero.

Zaragoza, 1691-1698.

Viñaza II, 77. Barcia 837. AC

BORDAS, Martín

Calcógrafo.

Barcelona, principios del s. XX.

Ràfols I, 144. AC

BORDAS Y ROCA, Jerónimo

Calcógrafo y litógrafo.

Barcelona, segunda mitad del s. XIX.

Ràfols I, 144. AC

BORDOY, Antonio

Palma de Mallorca.

Calcógrafo.

Palma, 1759.

Viñaza II, 70. AC

BORDOY, Francisco

Calcógrafo y platero.

Palma de Mallorca, 1613.

Ràfols I, 145. AC

BORES, Francisco

Madrid, 1898 - † 1972.

Xilógrafo.

Técnicas, 212. AC

BORGES, Antonio

Naipero.

Barcelona, 1460.

Gudiol. AC

BORGES, Pedro

Naipero.

Barcelona, 1470.

Gudiol. AC

BORGES, Rodrigo

Naipero.

Barcelona, finales del s. XIV.

Gudiol. AC

BORGIANI, Horacio

Roma, 1577 - Roma, 1627.

Calcógrafo.

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Ceán I, 161-162. Velasco 1182. AC

BORGUNY, Fray Alberto

Palma de Mallorca, 1707 - Palma de Mallorca, 1770.

Calcógrafo, religioso dominico.

Viñaza II, 71-72. Ràfols I, 145. Juan 30-33. Páez, 9668-3. AC

BORlA, Antonio (?)

Calcógrafo.

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BORRELL Y PLA, Ramón

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Calcógrafo.

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BOSCH

Calcógrafo.

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A. C.

BOSCH, Agustín del

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BOSCH, Manuel

Xilógrafo.

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BOSQUE

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Grabador en acero de la escuela española. Natural de Barcelona, se formó en la Escuela

de Bellas Artes de esta ciudad y después se trasladó a Madrid donde estudio en la

Escuela Superior de Pintura, Escultura y Grabado. Participó en las Exposiciones

Nacionales de Bellas Artes y hacia 1880 se encargó de la dirección de la sección de

tipógrafos de la editorial Hachette de París. GS

BUXÓ Y BES, Manuel

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CABALLERO FLORES, Diego

Grabador de la Real Imprenta del Sello

Muere en Madrid en 1685.

1647. Grabó a buril el escudo de armas de fray Mateo de Burgos, obispo de Sigüenza,

que está en las Constituciones sinodales del obispado de Sigüenza, Zaragoza, Pedro

Lanaja y Lamarca, 1647.

1672 marzo 22. Tallador mayor de la Imprenta Real del Papel Sellado (AGS,

Contadurías Generales, leg. 1458).

Bibliografía:

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Bellas Artes en España de D. Juan Agustín Ceán Bermúdez, II, Madrid, 1894, pág. 85.

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CAMARÓN Y BANANAT, José

Segorbe (Castellón), 18.V.1731 - Valencia, 14.VII.1803. Pintor y dibujante.

Hijo de familia de artistas, su padre, Nicolás, trabajó como escultor para la catedral de

Segorbe y para la iglesia de los jesuitas de la misma ciudad. Su madre, Damiana, era

hermana de miniaturista Eliseo Bonanat. Casado en 1758 con Juliana Meliá tuvo cinco

hijos, que también se dedicaron a las artes: José Ventura (Segorbe 1759), José Juan

(Segorbe 1760 – Madrid 1819), Manuel (Valencia 1763 – Segorbe 1806), Rafael

(Valencia 1772) y Eliseo (Valencia 1780). José Camarón recibió la primera formación

humanista de los jesuitas de Segorbe y la artística en el taller de su padre y de su tío

mosén Eliseo Bonanat.

De 1749 a 1753 se forma en Valencia y en Madrid realizando los primeros paisajes y

miniaturas. A la vuelta a Valencia en 1754 toma parte en la exposición que realiza la

Academia de Santa Bárbara y es nombrado miembro y profesor de dicha Academia.

Entre los trabajos realizados en Segorbe en esta época se encuentra la restauración del

retablo de la catedral de las santas Clara y Eulalia y las pinturas para el altar mayor de

Santa Ana. También realiza cuarenta y seis pinturas para el coro de la cartuja de Vall de

Christ. A partir de 1759 son continuos los encargos que recibe, tanto de la zona

levantina como de la Corte que resuelve con maestría dentro del buen gusto neoclásico

y un cierto recuerdo rococó en el colorido y la composición. Para la Catedral de

Segorbe realiza un Cristo eucarístico, la decoración mural de la Glorificación de la

Virgen, que concluyó su hijo Manuel, la Madre de Dios del Rosario y San José de

Calasanz. En 1760 interviene con diversas restauraciones y obras en la Catedral de

Valencia, La última cena, y para la Iglesia de la Santísima Cruz de Valencia un San

Francisco de Paula. En 1770 pinta un San José de Calasanz presentando un niño a la

Virgen para la Iglesia de las Escuelas Pías. En 1770-75 La Asunción de la Virgen para

Iglesia de Nuestra Señora del Milagro. En 1772 las pinturas para la Cartuja de Aula Dei.

En 1773 su amigo Francisco Pérez Bayer, le encargó la decoración de la Iglesia de

Santo Tomás de Villanueva que se estaba acabando de construir en Benicasim. En esta

iglesia se conservan interesantes pinturas al fresco, que representan al Ángel Custodio y

a los tres arcángeles. También cuatro lienzos que representan a Santo Tomás de

Villanueva, a San Francisco de Asís, San José y San Pedro. Santo Tomas de Villanueva

fue grabado por Manuel Monfort. En 1774 realiza las pinturas murales para la Cartuja

de Porta Coeli: Vida de la Virgen, Vida de san Juan Bautista, Virgen protegiendo a los

monjes, Concepción y San José. Para la iglesia de Sant Nicolau, en Castellón, la pintura

del santo titular realizada hacia 1775. En 1779 las pinturas de las Once mil

vírgenes para la iglesia de San Martín. También en 1779 para la parroquia de la

Asunción de Torrent, la Adoración de los doce apóstoles (Museo de la Catedral de

Valencia).

De nuevo para la Catedral de Valencia en 1780-83 realiza las pinturas del Tránsito de

san Francisco, la Coronación de espinas, San Agustín y Santo Tomás. En 1783 las

pinturas para la iglesia de los franciscanos de El Jesús, y de los capuchinos de

Masamagrell. En 1786 las pinturas para la capilla del Beato Gaspar Bono en la iglesia

de San Sebastián. En 1787 los cuadros de los beatos Gaspar Bono y Nicolás Factor de

la Capilla de la Universidad de Valencia, pintura que fue grabada por Pedro Pascual

Moles en 1789, y entre 1788-89 interviene en la decoración pictórica de San Francisco

el Grande de Madrid, junto con su hijo José Juan.

Recientemente se ha dado a conocer que el 3 de septiembre de 1790 se le encargaron

nueve cuadros, por orden del Conde de Campomanes, para la Audiencia de

Extremadura, donde actualmente se encuentran. Fueron los siguientes: para el Oratorio

la Santísima Trinidad juzgando al ángel rebelde, copia de uno de Claudio Coello,

propiedad del Conde de Campomanes; para el Oratorio de la cárcel un Cristo

crucificado, copia del Cristo de Velázquez; San Carlos Borromeo, San Fernando recibe

la embajada del rey Mahomad de Baeza y San Luis, Rey de Francia. Además, se le

encargaron dos retratos del rey Carlos IV y otros dos de la reina María Luisa, que

realizó copiando retratos reales que eran propiedad del Conde de Campomanes. De los

retratos reales solamente se conserva uno del rey.

Y, finalmente, en 1792 realizó las pinturas para El Puig y el Bautismo del

centurión para la Catedral de Mallorca. En el Museo del Prado de Madrid se conserva la

pintura de carácter costumbrista, Parejas en el parque, y en la Academia de San Carlos

de Valencia el Arcángel san Gabriel.

Durante toda su vida tuvo una intensa y fecunda actividad docente como académico. En

1762 fue nombrado académico de mérito de la Academia de Bellas Artes de San

Fernando, el 11 de noviembre de 1765 director supernumerario de la clase de pintura de

la comisión creada para la redacción de los Estatutos de la Academia de San Carlos de

Valencia, el 18 de febrero de 1790 es nombrado director en propiedad de la sección de

pintura de la Academia de San Carlos y el 31 de diciembre de 1796 director general de

la Academia de San Carlos. En 1798 realiza un viaje a Madrid, que repetirá en 1800

para ser tratado de la vista. El 9 de agosto de 1801 se jubila como director general de la

Academia de San Carlos. Muere el 14 de julio de 1803, siendo enterrado en la capilla de

Almas de la Iglesia de San Esteban.

Además de por su actividad didáctica y pictórica destacó por la gran cantidad de dibujos

que realizó para ser reproducidos por distintos grabadores, muchos de ellos sirvieron de

ilustraciones para libros. El primer dibujo para grabar que conocemos data de 1753 y

reproduce la pintura de la Virgen de la Consolación de José Amorós, grabada por

Joaquín Giner. Entre las obras en que intervino como dibujante se encuentran: retrato de

Fernando VI, grabado por Hipólito Ricarte para la obra de Tomás Manuel Fernández de

Mesa, Tratado legal y político de caminos públicos y posadas, Valencia, 1755; el

frontispicio, también grabado por Hipólito Ricarte para la obra de Juan

Bernal, Compendiosa noticia de la exemplar vida, y singulares virtudes de la venerable

Hermana Francisca Badia beata professa de la tercera Orden de Penitencia de Nuestra

Señora de la Merced, Valencia, 1755; retrato de Fernando Pascual Stuardo Colón de

Portugal, ilustración del Compendio matemático de Vicente Tosca, Valencia, 1757. En

1761 realiza algunos dibujos para las ilustraciones de la obra Monarchia hebrea de

Vicente Bacallar y Sanna, Madrid, Gabriel Ramírez, 1761, y otro para grabarlo Manuel

Monfort para el Certamen Literario en el qual el Seminario de Nobles de San Ignacio

de la Compañía de Jesús, con los alumnos de las escuelas que... Valencia instituyó...

ponen en vistas de su muy Ilustre Patrona el acierto que tuvo en su

institución de Raimundo Alafont, Valencia, Benito Monfort, 1761. Continua la serie de

dibujos para grabar con el retrato de Ramón Marimón y Corbera, grabado por Pedro

Pascual Moles que ilustra la Vida del Ilmo. y Venerable Sr. D. Raymundo de Marymon y

de Corbera, Obispo de Vique, por Antonio Codorniú, Barcelona, 1763. En 1768 realiza

el dibujo, grabado por Manuel Monfort, para la obra Propositiones selectae ex sacra

scriptura, ex theologia dogmatica, Scholastica, & Morali, ex historia ecclesiastica, et

ex quatuordecim libris P. Alphonsi de Castro Zamorensis quas pro comitiis generalibus

publico offert certamini P. Fr. Antonius Bernus... Adm. R. P. Fr. Didaci Garrigos,

Valencia, Benito Monfort, 1768. En 1766 los dibujos de los reyes Alfonso XI, Juan I,

Juan II, Juana I y Felipe el Hermoso, Fernando el Católico, Carlos I, Carlos II, Carlos

III, Enrique II, Enrique III, Enrique IV, Felipe II, Felipe III, Felipe IV, Felipe V y

Fernando VI, grabados por Vicente Galcerán, para la obra de José Berni y

Catalá, Creación, Antigüedad y privilegios de los títulos de Castilla, Valencia, 1769; las

ilustraciones del Quijote, Madrid, Joaquín Ibarra, 1771 y Antonio Sancha, 1777,

grabadas por Manuel Monfort. Para las publicaciones de la Real Academia de San

Carlos de Valencia dibujó la Alegoría de la Academia grabada por Manuel Bru y

la Alegoría de las Bellas Artes, grabada por Joaquín Ballester. Entre las estampas de

devoción son dignas de mencionar la Virgen del Tremedal, la Virgen de la Luz de

Navajas, ambas grabadas por Mateo González, San Luis Bertrán que reproduce la

pintura de Camarón, hoy perdida, de la ermita de la Huerta de Ruzafa, la Asunción de la

Virgen, grabada por Vicente Capilla, la Inmaculada adorada por la familia real, en sus

dos versiones, una grabada por Joaquín Ballester y la otra por Manuel Peleguer (1797).

La nómina de dibujos para grabar y que ilustran libros sigue aumentando y casi siempre

para imprentas de Valencia y Madrid y realizados por grabadores valencianos:

veinticinco dibujos para otras tantas estampas grabadas por Hipólito Ricarte para la

obra, Vida, excelencias y muerte del patriarca y esposo de Nuestra Señora San Joseph

por José de Valdivielso, Valencia, José y Tomás de Orga, 1774; Ordenanzas de la Real

Maestranza de Cavalleros de la ciudad de Valencia año de MDCCLXXV, Valencia,

Benito Monfort, 1776, grabado por Vicente Galcerán; Persecución contra la religión

christiana y martirio que padecieron en la provincia de Fokien en la China cinco

religiosos dominicos a saber... Pedro Martir Sanz... Francisco Serrano... Juan

Alcober... Joaquín Royo y... Francisco Díaz, Valencia, Benito Monfort, 1778, grabado

por Mariano Brandi; Saggio storico-apologetico della letteratura spagnuola, de Saverio

Lampillas, Génova, 1778–1779, grabados por Pedro Pascual Moles; Memorias

históricas sobre la marina, comercio y artes de la antigua ciudad de Barcelona de

Antonio de Capmany y Montpalau, Madrid, Antonio de Sancha, 1779-1780, grabados

por Pedro Pascual Moles; la Virgen de los Dolores del Real Hospital de Monserrat de la

Corona de Aragón, grabado por Mariano Brandi en 1780; los Reyes Católicos, grabado

por Vicente Capilla, y portada, grabada por Fernando Selma, para la Historia general de

España de Juan de Mariana, Valencia, Benito Monfort, 1783 y 1785; retrato de Manuel

de Jaén para Instrucción utilísima y fácil para contestar particular y generalmente para

prepararse y recibir la Sagrada Comunión, Madrid, Isidoro de Hernández, 1783,

grabado por Francisco Assensio; ilustraciones, grabadas por Fernando Selma, para

el Diccionario español latino-arábigo de Francisco Cañes, Madrid, Antonio Sancha,

1787; frontispicio, grabado por José Fabregat, para la Real ordenanza para el

establecimiento e instrucción de intendentes de exército y provincia en el Reino de la

Nueva España, Madrid, 1786;Retrato de Joaquín Company y Soler, grabado por

Fernando Selma; ilustración para los Hechos de los Apóstoles, Valencia, José y Tomás

de Orga, 1790; grabado por Vicente Capilla; numerosos dibujos, grabados por Vicente

Capilla y Manuel Peleguer, para la Biblia vulgata latina de Felipe Scio de San Miguel,

Valencia, José y Tomás de Orga, 1791-1793; estampa Glorioso martirio de los 23

protomártires del Japón, 1794, grabada por Manuel Peleguer; estampa de San José de

Calasanz, 1795, grabada por Manuel Peleguer; ilustración de la obra del Conde de

Sástago, Memoria del Canal Imperial de Aragón, Zaragoza, Francisco Magallón, 1796,

grabado por Manuel Peleguer; seis dibujos, grabados por Pierre Duflos, para El

ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. Compuesto por Miguel de Cervantes

Saavedra, ... nueva edición de Juan Antonio Pellicer, Madrid, Gabriel de Sancha, 1797-

1798.

Gran parte de sus dibujos y estampas en las que participo como dibujante se conservan

en la Academia de San Carlos de Valencia, Museo del Prado de Madrid, Biblioteca

Nacional de Madrid, Museu d'Art de Catalunya y colecciones privadas.

Bibliografía

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