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自由主義時期  

 Rousseau, Henri 盧梭 (1844-1910) 
 
  
 
 
 
  • 盧梭獨特的稚拙畫風之所以能帶給我們強烈的印象與感動，主因是盧梭那份樸素的熱情，他完全不為傳統的繪畫技法及訓練所束縛， 只曉得以其內心真實的感覺去描繪其所熱愛的事物。
  •  然而素樸的畫風並不意味著他否定傳統的一切，因為培育盧梭這位畫家的正是羅浮宮。他從任職於關稅局開始，每天到羅浮宮觀看或臨摹古典名作，義大利的文藝復興初期畫家屋切羅曾給他莫大的影響，然而盧梭對美術史或對影響他至深的畫家名字完全一無所知。
  • 1844年5月21日盧梭誕生在法國西北部麥恩縣的拿瓦市一個鐵匠的家庭，從未受過正規美術教育，始終遠離畫壇主流，專心第畫著自己內心的世界，被歸屬於“樸素派”畫家之列。 他在法國前衛派畫家中，有其獨樹一幟的繪畫風格。
  • 1891 第一次在第七屆獨立沙龍展中展出其異國風味的叢林作品。
  • 1894 “戰爭”一畫參加獨立沙龍展而獲好評。
  • 1901   被美術工藝協會列為教繪畫及陶瓷彩繪的老師。   
                七幅作品參加第十七屆獨立沙龍。
  • 1904    作品華爾滋舞曲“克萊門絲”出版。
                 四件作品參加第二十屆獨立沙龍。
  • 1907   最後一次參加秋季沙龍展。
  • 1910   在獨立沙龍展中展出作品“夢幻”， 九月二日因破傷風感染死於雷克爾醫院。
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  • 盧梭畫的主題包羅萬象，除了巴黎市郊，還有手法率真直接的人像，瑰麗的寓言性作品，花卉、尤其是一批富異國情調的大幅幻想式作品，這些作品是他常逛巴黎的公園、植物園、動物園所激發出來的。
  • 盧梭雖然生性天真、未受過正統繪畫訓練、畫畫極吃力、一筆一劃修修補補的，但是對構圖設計卻具有獨到的直覺能力，再加上他想像力充沛開闊，在藝術成就上自然在一般素人畫家之上。
     
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 戰爭  War  1894

  • 畫裏的人物愁眉苦臉，手中拿著槍和冒煙的火柱，飛奔過灰色、黑色、棕色的大地。樹是殘枝枯萎，葉子也成為黑色，完全沒有代表希望的綠色。
  • 地上的死屍或受傷的人們，卻沒有一個身穿軍服 (因為盧梭從未真正上過戰場，親眼看過戰爭)，只有代表喪禮烏鴉在拾取屍體。
 

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我也很喜歡這件作品，因為我覺得畫中的女孩很特別，拿着劍子也拿着火炬。雖然我很喜歡這幅作品， 但是也有一個缺點，就是很悲慘的場面，令人感到不安的感覺。  (6A班  陳曉琳)
 
我覺得這幅畫令我有很不安的感覺，有點殘忍。 (4B班 曾巧鋋)
 
這幅畫是關於戰爭的，令我有小小不開心。地上有很多屍 體和烏鴉，連樹葉都變黑了，像快要哭的樣子。其中那些烏鴉要吃地上的屍體，令我覺得不安。   (4B班  胡超然)
 
我覺得這幅畫的女孩很特別，女孩拿着火棒，她很勇敢呢﹗   (4B班  余瑞禧)
 
這幅畫令我覺得人生總會有希望，前路仍有光明。   (4B班  陳萃沂)
 
這一幅畫令我感到害怕和驚慌，又令我明白到一些生命悄悄去了，又有些生命會來臨。 (4B班  鄭卓賢)
 
我不喜歡這張畫，因為烏鴉太殘忍了。  (4B班   陳可欣)
 
我覺畫中的女孩很勇敢，她穿着一件白色的衣服，而烏鴉表示不安和不吉利。 (4B班  勞子俊)
                                     
這幅畫以黑色為主，令人感到恐佈和不安。(6A班 陳葆琳)    
   
這幅畫畫出了對戰爭的恐巨,令人感到不安。（6A班 黃浩麗）
 
我不喜歡這張畫,因為太可怕了。(5B班 黃淑平)
 
太恐怖和不安了(5B 葉偉新) 
 
 
太恐怖了,地上全是死屍(5B 戴海韻)                        
 
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岩石上的男孩﹝Boy on the Rocks﹞ 1895 ~ 1897 年

油彩‧畫布，55.4 x 45.7 公分      國家藝廊，華盛頓﹝Washington DC﹞，美國

 
 
這幅作品似乎匯集了盧梭繪畫的優點與弱點於一體。它在構圖上使人感覺到岩石上的男孩就像座石碑一樣懸在偌大的空間裡，而巨大空間的超現實更加強了這種效果。尤其引人注日的是，男還的臉幾乎像成年人那樣成熟，實際上就是成年人那種莊重嚴肅的表情，他沈著的平視日光和老氣橫秋的面容，絲毫沒有一絲稚子的天真氣息。  
 
這幅畫的繪畫手法其實是相當笨拙的，男孩的臉和身體不自然地結合在一起，似乎使相片中男孩的臉﹝男孩的臉是盧梭從相片上臨摹下來的﹞與畫中男孩的身體以及其餘部分無法互相吻合。男孩的左手笨拙短小，整個畫面大體上來說比例嚴重失調。這樣組合的後果是：男孩身著黑色小上衣、黑鞋、和帶條紋均白衫，呆坐在岩石頂上，岩石周圍是一些看上去很小的山，構成奇特的氣氛和畫面。男孩那不真實而且奇異的身體，在靜止不動的大海背景襯托下，更為突出地呈現在畫面的前方。 

或許這是一幅死去不久的男孩的肖像，這樣就可以解釋，為何黑色和憂鬱的基本色調在畫面中占主導地位了。

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我覺得這男孩很奇怪，我想應加點鮮艷的顏色，男孩好像很悲傷，可能沒人陪他。  (4B班 劉頌沂)
 
我覺得這個人不是人，可能是神，所以是非常古怪。  (4B班 勞子俊)
 
我覺得男孩在找父母，應該加多點顏色，這幅畫便不再冷漠和孤獨。 (4B班 梁善汶)
 
我覺得這幅畫很特別，但背景要多小小景物。其實這幅畫都畫得很好啊﹗ (4B班 余瑞禧)
 
我覺得這個男孩會帶來一些不好的東西，這幅畫只有白、黑、藍色，好像悲傷和孤獨。 (4B班 胡超然)
 
背景很單調啊﹗可以加點東西。  (4B班 曾巧鋋)
 
我覺得這幅畫很奇怪，一個人怎可站立在這樣的岩石上呢？而且這個男孩的頭和身體根本是不能接合的。
(5B班戴海韻)
 
 又矮又胖的男孩，竟能站在千山之上?沒可能!    (6A班 陳葆琳)
 
這個男孩坐在一大堆山上,我覺得他好像想告訴全部人他是最大。(6A班 黃浩麗)
 
這是一幅畫,不用害怕(5B 葉偉新)
 
我覺得這男孩很奇怪,坐在岩石上。(5B班 黃淑平)
 
有可能他是成年人,只是 矮(5a班歐陽兆倫)
 
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砲兵    Les artilleurs 1893
 
這幅作品裏14個人物的位置曲線與身後的樹叢成平衡排列，每個人物都擺出某一特定姿勢，盧梭也沒有放過每一個人身上衣服或裝備的細節。畫家本來已經替砲兵們畫好了腳，後來又將其藏入草叢中。前景中交織的草，也常出現在其他畫作中。
 
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 這幅畫像一個「鏡頭」，沒有甚麼特別，反而有點沉悶。(6A 陳葆琳)
 
  
 
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入睡的吉普賽女郎﹝The Sleeping Gypsy﹞ 1897 年

油彩‧畫布，129.5 x 200.5 公分現代美術館，紐約﹝New York﹞，美國

這個情節發生在沙漠之中，一個黑皮膚的吉普賽女郎，身上穿著東方式的服裝，她是一個曼陀鈴的牽手，身旁放著一只水罈，平靜地進入了夢鄉，顯然她已精疲力竭了。一隻獅子恰好路過此地，在她身上嗅個不停，但並沒有吃掉她。在月光的籠罩下，夜的氣氛充滿了詩情畫意。乍看上去，這是一幅極不尋常的畫，它曾使超現實主義者著迷。事實上，它所表現的僅僅是有關吉普賽人的那些老生常談的故事，例如漂泊不定的生活方式、奇異的服裝和據說能防止獅子傷害他們的特異功能。女郎和獅子的姿勢、顏色的選擇，以及似乎將人物懸掛於巨大空間的技巧，創造了一種神祕的氣氛。就好像是我們有幸親眼目睹一個就要發生的特別事件。畫面中的亮光顯然來自於天空的一輪明月，這些光線實際上是以最不真實的，幾乎是超現實的方式，「撫摸」著吉普賽女郎和獅子。即使根據盧梭的標準，這幅畫算不上是一幅現實主義的繪畫。

  

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我覺得這幅畫很神秘，不合邏輯，因為獅子很像一隻大象。 (4B班 余瑞禧)
 
十分陰森和神秘啊﹗不知道獅子要做甚麼…… (4B班鄭卓賢)
 
人和獅子都畫得非常好，我想獅子應該會吻她，我最喜歡這幅畫，因為太有意義了。  (4B班 劉頌沂)
 
畫中的獅子很溫柔，想和女人做朋友，實在難以置信﹗  (4B班  梁善汶)
 
感覺怪怪的,像論泥人  (5B班 戴海韻)
 
這幅畫很有神祕感，帶點神祕氣息。 (6A班 陳葆琳) 
 
那個吉普賽女郎不怕獅子，真勇敢。(5B 葉偉新)
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鄉村婚禮﹝A Country Wedding﹞  1904 ~ 1905 年

油彩‧畫布，163 x 114 公分       橘園博物館，巴黎﹝Paris﹞，法國

儘管這幅畫有可能是臨摹照片的，但它卻是典型的肖像風景畫。同時也是一幅家庭肖像畫，主要是在描繪鄰居朱尼埃一家三代。祖母抱起新娘的裙裾，怕弄髒似的，她那盈眶的眼淚幾乎要流出來；祖父則坐在前景中的矮樹樁上，穿著一件農民式的罩衫，手中抓著一分即將用來發言的講話稿。盧梭站在新娘的背後，他的鬍鬚生硬而粗大。每一個人物的造型似乎都是平面的，就像用紙板做成的剪紙畫一樣。一隻狗坐在老祖父的前方，填充了前景，也是用同樣的生硬風格描繪的。盧梭在這幅畫中差不多是採納了大眾流行藝術或民間藝術的手法。畫的效果往往會令人想起，過去在市集上常常見到的那種用硬紙板照相的場面，攝影師在紙板上挖個洞，透過洞口便可創造出一種錯覺，彷彿他的顧客彷彿就是紙板繪畫的一部分。

在這幅畫面上所有人的表情都頗為呆板，他們好像正在等待攝影師的相機發出擦咋一聲一樣。

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我不喜歡它，因為氣氛太冷漠了，婚禮應該是熱熱鬧鬧的。   (4B班 陳萃沂)
 
我喜歡這幅畫十分平和，因為她們沒甚麼表情。  (4B班 朱綽盈）
 
我喜歡這幅畫，因為很平和又冷漠。　　（4B班　黃穎鋥）
 
婚禮在晚上舉行，沒有那麼多人，真的不太熱鬧。   (6A班 陳葆琳)
 
好少人,太冷漠(5B 葉偉新)
 
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詩人和他的繆斯﹝The Muse Imspiring the Poet﹞ 1909 年

                     油彩‧畫布，146 x 97 公分        巴塞爾美術館，巴塞爾﹝Basel﹞，瑞士
 
有些人認為，盧梭僅僅是一個業餘畫家而已；但對另外一些人來說，他是一個稚拙派的天真畫家，也是一個獨一無二的天才。但無論如何，有一點可以肯定的是，他在法國前衛派畫家中，有其獨樹一幟的繪畫風格。
 
雖然他看似天真無邪，但在當時藝壇的騷動中，卻是個積極的參與者。盧梭的許多藝術家朋友都承認他是一個重要的藝術家，這些朋友在藝壇上也都各領風騷，其中有魯東、高更、德洛內和畢卡索。畢卡索本人還曾在著名的「洗衣船﹝Bateau Lavoir﹞」寓所裡，設宴款待盧梭。「洗衣船」是巴黎蒙馬特山的一座搖搖欲墜的建築物，凹處通風，畢卡索的新畫室就設在這裡。
 
當盧梭決定給詩人阿波里內爾畫肖像時，他在信中寫道：「我要選盧森堡公園的一隅作為背景。我們要創作一幅重要而又具有吸引力的作品。」他同時又補充說：「我至少需要七天的時間，才能完成形體塑造。在這一點上，我們需要在構圖方面，和我所要訂購的畫布尺寸上取得一致。」盧梭想要創作一幅真正的肖像，他不滿足於單純的觀察和描繪，正如阿波里內爾本人所描述的那樣，盧梭量了他的鼻子、嘴、耳朵、前額、手和軀幹，然後再一絲不苟地將每個測量結果，畫到畫布上去。充當繆斯的模特兒是畫家瑪麗．洛朗森。關於模特兒部分，盧梭表示：「我認真地描繪著這位女士的裝束：在她的頭上畫了三色董當髮飾；在她的頸部畫上了紫羅蘭當裝飾物，剛好跟她所穿的希臘式長袍互相搭配；我還畫了背景，一切都進行得很順利」。
 
詩人的左手拿著一卷紙，右手拿著一支鵝毛筆；繆斯右手上舉，展示一個象徵祝福的姿態。盧梭在畫的前方畫上了一些令人賞心兌目的花卉，解決前景的問題，右邊則是阿波里內爾的雙腳和身邊的樹幹。面對描繪人物的問題﹝他總是感覺到畫人不比畫樹輕鬆﹞，盧梭不得不再加以修改，但是結果他更改的地方卻只有植物的部分。
 
 
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花突然一枝枝矗立在地上，感覺怪怪的。(6A班 陳葆琳)
 
 花很漂亮(5B 葉偉新)
 
 
 

 

 

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                                                                     http://creamli07.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=1155162
 
視覺素養學習網                                         http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/rousseau/rousseau.htm
 
「盧梭－巴黎：熱帶林」特展          http://www.paris-my-city.com/art/Roussceau/p1.html