 1904 達利，五月十一日生於費格拉斯。童年時往來於費格拉斯和巴塞隆納間，其中費格拉斯附近的景色，對他的一
生和其作品有極重要的影響。第一幅作品是風景畫，作於1910年。 1914 達利在費格拉斯天主教中學上學，已嶄露繪畫天才。由於父執輩朋友拉蒙．皮特霍特(1872~1925)的啟發，開始 對印象派產生興趣。拉蒙．皮特霍特曾和野獸派畫家在巴黎秋季沙龍展出，並獲好評。達利此時的作品多半是 油畫，題材則是卡達克斯的當地風景、農民及漁民。 1918 對彩色瘋狂酷愛。《暮色中的老人》大約就是此時的作品。 1919 開始向費格拉斯公立中學辦的評論雜誌「體育場(Stadium)」投稿。定期撰寫有關藝術的文章，討論最崇拜的畫 家如未開蘭基羅、達文西、杜勒、葛雷柯、哥雅、委拉斯蓋茲等人。委拉斯蓋茲在當時已被他認為是「西班牙 或全世界最偉大的畫家之一」。他還向幽默雜誌「潘克拉西奧先生」投稿，顯露出他對文學的興趣。 1921 考入馬德里的聖費爾南多美術學校，學習素描、油畫和雕塑。這個時期作品有:《拉斐爾式頭頸的自畫像》。 1922 是年十月在巴塞隆納的達茂畫廊展出八幅作品。此時的作品有:《水果靜物寫生》、《從內部看卡達克斯》和 《初春》。 1923 五月回到學校，因無政府主義思想傾向而被補，在費格拉斯與古羅納被囚卅五天。他對立體主義更加有興趣，
同時亦受到義大利玄學派畫家卡洛．卡拉和喬吉奧．達．基里訶的影響，但他並未忽視點描主義。此時期作品 有《少女》、《立體主義自畫像》和一些卡達克斯周圍的鄉村風景畫。 1924 再度入學美術學校，並且和前衛派團體恢復聯絡。同時布荷東在巴黎發表了第一份「超現實主義的宣言」。 1925 十二月，第二次個人畫展在達茂畫廊展出。在評論家和公眾中引起最大興趣的作品是《麵包籃》。 1927 二月，達利從軍服役。這年他的重要作品有《人形的海灘》、《發霉的鳥》、《雞皮疙瘩》和《裸體軀幹》。 十月，達利三幅作品在匹茨堡卡內基藝術學院第廿七屆畫展上展出。 1929 第二次到巴黎，目的是拍攝布努埃爾的影片《一條安大路西亞犬》。是年畫作有《兩輛汽車的幽靈》、《保 羅．艾呂雅肖像》、《啟發性的娛樂》和《悽慘的遊戲》。 1930 達利開始創作《無形的男人》，此畫三年後仍未完成，他決定不繼續完成。同時他寫作「有形的女人」，畫插 圖後出版，並獻給加拉。這時達利開始思考「雙義形像」的問題。他的《暈眩》是此時的作品。 1931 首次在皮雷．科列畫廊展出，後來並三年連續展出兩次。展出作品中有《持續的記憶》。這個時期他對建築師 高迪十分稱頌。他以為「聖家族教堂」是地中海哥德風格第一個最偉大的成就。 1934 達利在獨立沙龍展出《威廉泰爾之謎》和《食人者吃實物》。十一月廿一日，達利畫展在失利恩．利維畫廊開 幕。 1935 一月，達利在紐約現代藝術館作題為「超現實主義繪畫和偏執狂患者的形象」演講。
1936 五月，超現實主義實物在拉頓畫廊展出，達利以他的設計《康德紀念碑》及《刺激性慾的外套》參展。
1937 達利對馬克斯兄弟喜劇團(MarxBrothers)產生興趣，為主要演員哈波畫了一幅肖像。此時重要作品有:《變形的那
喀索斯》、《夢》和《秋天裹的人類相食》。 1938 一月，以《下雨天的出租汽車》參加巴黎美術畫廊的超現實主義展出。1978四月，在紐約古金漢博物館展出第 一件超立體主義的作品：《達利揭開地中海，讓加拉看到維納斯的誕生》。五月，達利當選為法蘭西美術學院 外籍非正式院士。這個時期達利畫了《和諧的球體》、《控制論的(土耳其)宮女》、《月形的丑角皮耶羅》、 《加拉的基督》和《搜尋第四度空間》。 1982 隱居在恩波達，有些是他自己設計的新主題，有些是從委拉斯蓋茲和米開爾基羅的作品中取材的。五十多年 來，加拉一直是畫家的伴侶、靈感泉源和模特兒。加拉逝世的次日，舉行了私人葬儀，遺體安葬在希羅納省拉 佩拉村附近的普沃爾城堡。 1986 一直閉門謝客，可以接近他的只有醫療小組和最親密的合作者，達利的一切情況都透過這些人向公眾宣布。這 段期間達利突發過兩次心臟病。 1988 十一月，病情惡化，十八日被送到巴塞隆納的科龍醫院。在醫院中，西班牙國王親自探視，達利將自己為的一 本詩送給他。後來他稍覺痊癒，返回加拉特亞塔過聖誕節。 1989 再度心臟病突發，一月廿三日於費格拉斯醫院中去世。他的遺體用防腐劑保存，安葬在達利劇院博物館中。 ***************************************************************************************************** 達利的生活本身就是一個十足的超現實主義者，以至其他的超現實主義者對他的抱有強烈的懷疑態度。主要的證據也許就是他那些繪畫，沒有人能夠否認得了他那無盡的才能、想像能力或者他所顯示的強烈信心。
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  記憶的堅持 The Persistence of Memory, 1931 在《記憶的堅持》之中的軟掉的時鐘正是一個代表。『由硬變軟』對人類心理而言通常是一種『越來越糟』的時間感加失望感，對比的心理聯想是食物腐爛、冰淇淋溶化等等意像。於是在我們尋常觀念中冷硬的時鐘在本畫變軟，馬上很容易產生『越來越糟』的感覺；更由於主角是『時間』，更產生對青春白白浪費的恐懼感。所以展示這幅繪畫給人的第一眼印象，往往有一種說不出的恐懼，這正是達利的超現實主義畫風要帶給觀賞者的心理感受。
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 內戰的預感 Premonition of Civil War, 1936 《內戰的預感》可以說是達利透過他所慣常表現潛意識的夢境的形式，來描繪一個他因應西班牙內戰的急迫的危機，創造出一個逼近內戰爆發的焦慮感與恐懼。達利在接近正方形的畫面結構中，放入了一個巨大而扭曲的巨人，四肢推撐著自己肢解的形體，他的頭、手、肘、腿、臀，都擠壓到了畫面的四周，被這畫幅侷促的方形結構拘禁在這有限的空間中，而不得伸展。達利在低平的地平線上方是一片遼闊深遠的巨大天空，然而這空間卻被一個巨大的畸形的巨人塞滿了。觀眾面對這寬度不到有一公尺的這張畫，卻感到一種巨大空間中壅塞的壓力。這畫中畸形的巨人，猙獰的面容，如岩石般的浮突與凹陷，咬牙切齒痛苦的表情拉扯著皮肉包覆不了的頸部肌肉，表情痛苦地披散著頭髮，仰首向著天空。撐住這高懸著頭顱的卻是畸形的身軀，卻又靠互相拉扯、推擠著的四肢支撐著，維持著恐怖的平衡。強壯而猙獰的手臂暴力地擠壓著沒有奶汁的乳房，筋肉銷解的腳掌踏在自己的腰幹上，撐持著臀部的卻是朽蝕露骨的腳掌和另一邊扭曲的手掌。這畸形的肉體摧殘著自己的身軀，舌頭被割下，鮮紅而柔軟地晾在白皙殘斷的大腿上，巨人痛苦而無聲的哀嚎著自身的手足相殘的痛苦。
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 Salvador Dali Art Gallery http://www.dali-gallery.com/
Wiki (The Persistence of memory) http://en.wikipedia.org/wiki/The_Persistence_of_Memory
Salvador Dali Museum http://www.salvadordalimuseum.org/home.html
聯經出版(達利的華麗偏執) --- 「內戰的預感」 http://www.linkingbooks.com.tw/activity/activity90018class2-006.asp
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